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错艺术和艺术错

“错”的艺术和艺术的“错”-中学语文论文

“错”的艺术和艺术的“错”

董华翱

所谓备教解读，就是以确切的主题为统率，用清晰的逻辑相贯通，将文本解读、文本的教学解读及文本的备教资料整合于一体，直指课堂教学的一种教学文本解读方式。

它基于课堂教学的基本学情实际，既具有文本解读学的专业视野，又着眼于课堂教学的实践应用，还提供了大量的备教资料；既克服了专业解读过于精深往往不适宜直接用于教学的难题，又避免了单行的所谓教学设计因缺少系统解读支撑而导致的重点不准、主题不明、层次不清、人云亦云的毛病。

教学文本的备教解读是其教学设计的基石和阶梯，教学设计则是教学文本和课堂教学的纽带和桥梁。

有了到位的备教解读，我们只要基于自己教学班的学生实际，稍作取舍，就不难设计出与众不同的教学设计。

《念奴娇·赤壁怀古》不仅是苏轼词的代表作，而且是整个词史的巅峰之作，甚至被奉为词艺的最高峰，千百年来几无疑议。

然而，其艺术究竟如何高妙，却缺少明晰的读解，往往是大而化之的质的定性比较多。

胡仔说：

“东坡‘大江东去’赤壁词，语意高妙，真古今绝唱。

”（北宋·胡仔《苕溪渔隐丛话·前集》）元好问也说：

“东坡《赤壁词》殆戏以周郎自况也，词才百许字，而江山人物无复余蕴，宜其为乐府绝唱。

”（金·元好问《题闲闲书赤壁赋后》）具体量的分析比较到位者甚是寥寥，就连词学大师唐圭璋先生也只是说：

“上片即景写实，下片因景生情。

”最具新意和深度的是孙绍振教授关于“豪杰风流和智者风流”的分析。

而我个人认为，这首词的艺术探索还有未竟的领地。

就艺术而言，其高妙之处全在于一个“错”字，“错”出了水平，“错”出了风格，“错”出了艺术，“错”出了魅力。

一、“人道是”：

明言错，将错就错，怀古伤今

“人道是”，也就是别人说是；至于“我”自己，是颇为怀疑的。

苏轼在《赤壁洞穴》里是这么说的：

“黄州守居之数百步为赤壁，或言即周瑜破曹公处，不知果是否？

”（北宋·苏轼《东坡志林》）他在《与范子丰书》里也说：

“黄州少西，山麓斗入江中，石室如丹，传云曾公败所，所谓赤壁者，或日非也。

”（北宋·苏轼《与范子丰书》）黄州赤壁很可能不是真赤壁，真的赤壁在哪里呢？

在赤鼻矶的上游，长江的南岸，和赤鼻矶相距几百公里呢，它叫蒲圻赤壁，又叫周郎赤壁，还有个名字，叫武赤壁（黄州赤壁就叫文赤壁）。

苏教版必修-《赤壁赋》注释说：

“苏轼所游赤壁实为黄州赤鼻矶（在今湖北黄冈），当地人误读为‘赤壁’，进而以为是赤壁古战场的遗址。

一般认为，三国时的赤壁古战场，当在现在的湖北蒲圻。

”唐朝著名史学家杜佑说：

“鄂州之蒲圻县有赤壁山，即曹公败处。

”（唐·杜佑《通典》）

为什么要在“三国周郎赤壁”之前注明“人道是”呢？

要知道，诗词不比散文，字数是有严格限制的，可谓一字千金。

苏轼至少有两层意思要表达，一是做一个说明，我苏轼是不相信此赤壁就是三国赤壁的；二是虽然明知不是三国赤壁，可我还是要借其怀古。

怀古是和伤今联姻的，这里面就包含了强烈抒情的意味。

换言之，苏轼太想伤今了，以至于这个“古”是真是假都不管不顾了，即便是错的，将错就错又何妨？

问题是，苏轼现在怎么了？

他有怎样的“今”呢？

课本注释说“谪黄州团练副使”，“谪”是十分粗略的，问题在于为何“谪”，怎么“谪”。

林语堂说：

“宋神宗元丰二年（1079）三月，他调任江苏太湖湖滨的湖州。

在他到任谢恩奏章上，他说了几句朝廷当权派觉得有点过分的话。

六月，一个御史把苏东坡谢恩表中的四句话挑出来，说他蔑视朝廷而开始弹劾他。

”哪四句话呢？

“知其愚不适时，难以追陪新进；察其老不生事，或能牧养小民。

”（北宋·苏轼《湖州谢表》）“其”，就是“我苏轼”。

七月二十八日，苏轼被逮捕，押往京城。

然后是审讯，余秋雨在《苏东坡突围》里写道：

“究竟是什么罪？

审起来看！

怎么审？

打！

一位官员曾关在同一监狱里，与苏东坡的牢房只有一墙之隔，他写诗道：

遥怜北户吴兴守，诟辱通宵不忍闻。

通宵侮辱、摧残到了其他犯人也听不下去的地步，而侮辱、摧残的对象竟然就是苏东坡！

”苏轼一心想着死，他觉得连累了家人。

他给苏辙写诗诀别说：

“是处青山可埋骨，他时夜雨独伤神。

与君世世为兄弟，又结来生未了因。

”（北宋·苏轼《狱中寄子由》）好在他朝中的好友范镇给神宗写信，说他“实天下之奇才”，宋神宗其实也不想杀他。

在坐了四个月的大牢后，苏轼获释，被贬为黄州团练副使，连签署公文的权力都没有。

副使闲官根本就没什么俸禄，苏轼寄居在黄州的寺庙里，靠朋友帮助开了几十亩荒地，掘井筑屋，亲自耕种，自号东坡居士。

苏轼被关的地方叫御史台，因为院内遍植柏树，乌鸦栖巢于上，故称乌台，苏轼的案子就是文学史上著名的“乌台诗案”。

侮辱摧残以至于斯，可谓劫后余生！

他的罪名其实是莫须有的，是一帮排挤他的小人捏造的。

苏轼自己对这段遭遇也闭口不言。

初到黄州，苏轼生活十分困窘，他这样描述当时的窘境：

“余至黄州，日以困匮，故人马正卿哀余乏食，为于郡中请故营地数十亩，使得躬耕其中。

地既久荒，为茨棘瓦砾之场，而岁又大旱，垦辟之劳，筋力殆尽。

”（北宋·苏轼《东坡八首·序》）缺衣少食而需要垦荒种地，至为落魄潦倒。

旷世才子，一代文豪，如此遭遇，令人唏嘘感叹。

关键是，在此之前，苏轼还算是比较风光的。

我们来看看他的简历。

仁宗嘉佑二年（1057），二十岁，考中“事实上的状元：

主考官欧阳修，因猜测封闭试卷出自他的弟子曾巩之手，为避嫌，才把苏轼擢为第二。

”嘉佑五年（1060），二十三岁，参加由宋仁宗亲自主持的“制科”殿试，又考了第一，宋代开国一百年，在苏轼之前，只有一人。

嘉佑六年（1061），二十四岁，出任凤翔签判，有签署公文和断案的权力。

神宗熙宁四年（1071），三十四岁，出任杭州通判，节制太守权力。

熙宁七年（1074），三十七岁，出任密州太守；熙宁十年（1077），四十岁，出任徐州太守；神宗元丰二年（1079），四十二岁，出任湖州太守。

元丰三年（1080），四十三岁，被贬为黄州团练副使。

太守已经是地方的最高行政长官，况且苏轼每在一地，政绩卓著，百姓拥戴。

苏轼似乎也志得意满，踌躇满志。

在密州，有一次打猎，他写词道：

“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？

持节云中，何日遣冯唐？

会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

”（北宋-苏轼《江城子·密州出猎》）不仅豪气干云，而且风光无限呢。

在密州时，“鬓微霜”，零星白发；现在呢，在黄州，“早生华发”。

“早生”，本不应该这么早，却这么早就生出白发了；而且，“华发”给人白发很多的联想，未老先衰了。

诗案前后，不啻天壤！

这是伤今，他借的“古”呢？

“公瑾当年”。

“当年”是什么时候？

赤壁之战（公元208年）时。

公瑾当年多少岁？

三十四岁。

年轻呀，加上“小乔初嫁”，情场得意，地位特殊（二乔姐妹，孙策纳大乔，周瑜纳小乔），可谓春风得意。

而且周瑜很英俊，“雄姿英发”，有诗为证：

“世间豪杰英雄士，江左风流美丈夫。

”（南宋·范成大《吊周瑜》）真豪杰，美男子，倜傥风流。

“羽扇纶巾”，儒雅呀；“谈笑间、强虏灰飞烟灭”，曹操的百万大军，在周瑜儒雅的谈笑间灰飞烟灭，够潇洒！

赤壁一战而天下三分，周瑜功勋卓著。

爱情，才貌，功业，地位，无不称心如意，简直美不胜收！

什么叫鲜明对比，这就是。

未老先衰，劫后余生，潦倒落魄的苏轼；春风得意，倜傥风流，儒雅潇洒的周瑜。

相形之下，苏轼伤今之意跃然纸上。

所以黄苏说：

“题是怀古，意谓自己消磨壮心殆尽也。

总而言之，题是赤壁，心实为己而发。

周郎是宾，自己是主。

借宾定主，寓宾于主。

”（清·黄苏《蓼园词评》）借古之周瑜，伤今之苏轼。

二、“小乔初嫁”“羽扇纶巾”：

有意错，错出艺术，设错因梦

有意思的问题在于，苏轼不仅怀古怀错了地方，而且还怀错了事实。

一是周瑜娶小乔的时候二十四岁，苏轼把时间整整推后了十年；一是装束为“羽扇纶巾”的是诸葛亮而不是周瑜，苏轼张冠李戴了。

我们来看几则史料。

“瑜时年二十四，吴中皆呼为周郎，领江夏太守，从攻皖，拔之。

时得乔公二女，皆国色也。

策自纳大乔，瑜纳小乔。

”（西晋·陈寿《三国志·周瑜传》）

娶小乔时周瑜二十四岁，是在攻取皖城（公元214年）之后，不是在赤壁之战时。

“诸葛武侯与司马宣王在渭滨，将战，宣王戎服莅事，使人视武侯，素舆葛巾，持白毛扇指挥，三军皆随其进止。

”（东晋·裴启《语林》）

诸葛亮羽扇纶巾，是个运筹帷幄、决胜千里的儒将，而周瑜“羽扇纶巾”则未见任何史料。

“臣（诸葛瑾，笔者注）窃以瑜昔见宠任，衔命出征，身当矢石，尽节用命，视死如归，虽汉之信、布，诚无以尚也。

”（西晋·陈寿《三国志·周瑜传》）

周瑜是一个披坚执锐、冲锋陷阵、威武勇猛的武将，而不是羽扇纶巾的儒将。

是苏轼不知道这些事实吗？

不可能，大学士苏东坡，饱读诗书，学富五车，“野史笔记，悉皆通晓”，不可能连四大史书之一的《三国志》也不读的。

他这是故意的，明知故错。

问题在于，苏轼为什么要明知故错呢？

“小乔初嫁”时，周瑜才二十四岁；至赤壁之战时，周瑜已三十四岁，小乔已嫁十年，不是“初嫁”。

作者写赤壁之战而写“小乔初嫁”，是为了什么呢？

为了彰显周瑜的少年得志，所谓“英雄美人，相得益彰”是也。

而写周瑜少年得志，则是为了反衬自己的不得志。

这是潜台词。

“羽扇纶巾”的张冠李戴，却是颇费思量的。

为什么把儒将诸葛亮“羽扇纶巾”的标志贴在武将周瑜身上呢？

也就是把儒将、武将合于周瑜一身了，儒将化了的周瑜，是个什么形象？

风流潇洒。

苏轼可能觉得，只是勇武，缺少可爱；加上美人，称得上风流；而只有具备了羽扇纶巾的儒雅，才称得上潇洒。

（苏轼本就是一个十分潇洒的人，从《密州出猎》就可见一斑。

）

潇洒到什么程度？

“谈笑间，强虏灰飞烟灭”，一场血战，火烧连营，飞矢如雨，竟然如此轻松自在！

这是夸张，更是衬托，勇武的拼杀变成了儒雅的说笑，淡化武力其实是为了强化儒雅。

不只于此，苏轼还为这“谈笑间”的大战设置了一个十分壮阔的背景，是怎样的呢？

“乱石穿空”——岸上险，“惊涛拍岸”——岸边险，“卷起千堆雪”——江中险，（“雪”除了白的颜色，还有冷的感觉。

）险，险，险，雄奇壮阔，惊涛骇浪，声势浩大，雷霆万钧。

在这种情状之下打战，战场之惊险可想而知！

而周瑜只是“谈笑间”，何其潇洒！

正着说还不过瘾，苏轼又反着来说，接下来他怎么说？

“江山如画，一时多少豪杰”，江山如画吗？

惊涛骇浪，雷霆万钧，可以画出来吗？

画是美好的代名词。

而波澜壮阔者，非有大胸襟大气度者不能画，且此画也只能于胸中构画。

有多少豪杰？

不就是周瑜嘛。

这些都是背景，为的是让周瑜出场。

这就恐怕不只是用来反衬苏轼自己的落魄了。

我们不妨用仿句的方法来理一理思路。

把黄州赤鼻矶错当成蒲圻周郎赤壁，是为了借以怀古伤今，所谓将错就错、事出有因，进而表现出苏轼伤今的强烈愿望。

把“小乔初嫁”推迟了十年，是为了彰显周瑜的少年得志，所谓英雄美人、相得益彰，进而反衬苏轼现今的潦倒落魄。

把“羽扇纶巾”转借给周瑜，是为了给武将周瑜以儒将风度，所谓文韬武略、儒雅潇洒，进而突显苏轼心中风流潇洒的梦。

很显然，这里可能寄托了苏轼的某种理想或日梦，自己多想成为周瑜那样的人呀。

为此，苏轼不惜用时光倒流、偷梁换柱的办法来无限美化周瑜。

能不无所不用其极吗？

他是偶像嘛，偶像务必是完美无缺的。

一句话，原来苏轼故意弄错几个事实，实际上是想因为他心中的一个梦，像周瑜那样风流潇洒的梦。

这里需要略微解释一下“风流”这个词。

词典上有四个义项：

“①风雅洒脱，有才华而不拘礼法；②杰出不凡；③男女私情；④放荡轻浮。

”苏轼这里，除第四项外，余者似乎兼而有之，以风雅洒脱，杰出不凡为主。

而且可能还有突破，因为苏轼笔下的周瑜还包括建功立业宏图的实现。

因此，苏轼的“风流”应该增添一义：

建功立业宏图的轻松实现。

苏轼的梦实现了吗？

当然没有，实现了就不叫梦了。

“故国神游，多情应笑我，早生华发，人间如梦”。

“神游”故国，强调是精神相遇，也就是联想想象；应笑我多情，难道不可笑吗，潦倒落魄如此，还做着风流潇洒之梦，想想也无非是梦一场。

认识到“人间如梦”，说明美梦已醒。

梦醒了，苏轼做什么？

“一尊还酹江月”。

用一杯酒祭奠江中之月。

这个“江”，在词的开头出现过，它不是一般的江，而是“大江”。

“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”。

是滚滚东逝的长江，大浪淘沙的长江，逝者如斯夫的长江。

他是在祭月亮吗？

不是，他是在祭奠他心中的那个梦。

流走的是江水吗？

不是，是他心中的那个梦。

淘尽的都是英雄人物吗？

也不是，还有梦，那个风流潇洒的梦！

这个梦还是一个清醒的梦，换句话说是苏轼精心营造的，他清楚地知道自己的向往和憧憬，是个白日梦。

这之后不到三个月（赤壁词作于七月底），神宗元丰五年（1082）年十月，他还真做了一个梦，睡着之后做的梦，他在《后赤壁赋》里写道：

“是岁十月之望，携酒与鱼，复游于赤壁之下。

江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。

时夜将半，四顾寂寥。

适有孤鹤，横江东来，戛然长鸣，掠予舟而西也。

须臾客去，予亦就睡。

梦一道士，羽衣蹁跹，揖予而言日：

‘赤壁之游乐乎？

’问其姓名，顾笑不答，予亦惊寤。

开户视之，不见其处。

”（北宋·苏轼《后赤壁赋》）如果说前面的梦随江水流走了，这里的梦则随仙鹤飞升了，“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”了。

但不管是流走了还是飞走了，梦都没有了，有的，只是冰冷的现实！

如此说来，好像苏轼该呼天抢地、痛心疾首了。

事实不然，这里分析的只是诗意，也就是赤壁怀古词词意所应在。

生活中的苏轼不完全是这样的，在他散文化的文字里，我们不难看出他的泰然、超然和洒脱。

他在给李之仪的回信中说：

“得罪以来，深自闭塞，扁舟草履，放浪山水间，与樵渔杂处，往往为醉人所推骂，辄自喜渐不为人识。

”（北宋·苏轼《答李端叔书》）纵情山水，开心于不为人知。

《前赤壁赋》也说：

“洗盏更酌，肴核既尽，杯盘狼籍，相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。

”这之前在《西江月》（“照野弥弥浅浪”）词序里说：

“顷在黄州，春夜行蕲水中，过酒家，饮酒醉。

乘月至一溪桥上，解鞍，曲肱醉卧少休。

及觉已晓，乱山攒拥，流水锵然，疑非尘世也。

书此数语桥柱上。

”（北宋·苏轼《西江月·序》）放浪山水，欣然自足，应该还是很洒脱的。

三、“酹江月”“惊涛拍岸”“千堆雪”：

无意错．艺术的“错”，诗文有别

当然，梦是没有了，可“错误”还在继续。

“酹江月”说明时间是在晚上，而“乱石穿空，惊涛拍岸”之景似乎于白天乃见。

“江月”，江中之月，能看见月亮在水中的倒影，说明风平浪静；而上阕“浪淘尽”“惊涛拍岸”“卷起千堆雪”似乎表明此时还惊涛骇浪。

进而，明月之夜，满地满江皆似霜雪，浪花之雪白（“千堆雪”）如何见出？

还有，题为“赤壁怀古”，似乎苏轼站在赤壁山上，居高临下，雄视千古，可苏轼真到过山顶吗？

其实苏轼并没有上到赤壁山的顶峰。

他在《赤壁洞穴》里说：

“断崖壁立，江水深碧。

遏风浪静，辄乘小舟至其下，舍舟登岸。

入徐公洞，非有洞穴也，但山崦深邃耳。

”（北宋·苏轼《东坡志林》）洞穴肯定在山腰，而非山顶，而且风平浪静才去，“惊涛拍岸”恐怕是去不了的。

苏轼在《前赤壁赋》游赤壁是在七月十六日的晚上，当时“清风徐来，水波不兴”“白露横江，水光接天”。

他在《后赤壁赋》游赤壁是在当年十月十五日的晚上，当时“月白风清”“山高月小，水落石出”。

都是在天气顶好的情况下游赤壁的。

前一次没有上山，“泛舟游于赤壁之下”；后一次上山了：

“予乃摄衣而上，履巉岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，盖二客不能从焉。

予亦悄然而悲，肃然而恐，凛乎其不可留也。

反而登舟，放乎中流，听其所止而休焉。

”（北宋·苏轼《后赤壁赋》）但很难爬，虽然苏轼比“二客”好一些，但依然没有爬到山顶。

苏轼没有登临赤壁山，也就是说《赤壁怀古》完全是他想象联想之词，唐圭璋先生“即景写实”，所言非也。

这就涉及到诗词和散文的区别了。

诗歌尤其是抒情诗超越了具体时间、地点、人物、时间之类的限制，它是概括性极强的，视自由的、假定的想象为生命。

黄生说：

“极世间痴绝之事，不妨形之于言，此之谓诗思。

以无为有，以虚为实，以假为真。

”（清·黄生《一木堂诗麈》）明知故错，还要错上加错，苏轼之梦不可谓不“痴绝”；而所谓“即景写实”其实是“以虚为实”。

这和散文有很大不同。

散文里的事实虽然不是生活事实的复制，但它在很大程度上是接近事实的。

在诗词中说“白发三千丈”，没有人觉得有什么不妥；而在散文里硬要说“生出了三千丈长的白发”，则肯定要闹笑话了。

像前述日记式的《赤壁洞穴》开头“黄州守居之数百步为赤壁”，记游性质的《前赤壁赋》开头“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下”，《后赤壁赋》的开头“是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋。

二客从予，过黄泥之坂”等都是十分具体、真实的。

“把‘大江东去’，当作即景写实，从字面上理解为‘长江滚滚向东流去’，就不仅遮蔽了视觉高度，而且抹杀了诗语的深长意味。

这种东望大江，隐含着登高望远，长江一览无余的雄姿。

”而事实上苏轼并未登高，大江东去，一望无余的视野，显然是诗人的心域，是假定性的想象。

且“千古风流人物”是不管怎么“看”都是看不到的，而是联想到的。

想到了大江，想到了历史英雄人物，仿佛他们都在“我”的脚下，就给人一种诗人处于雄视千古的高度的错觉。

空间之高和时间之长就这样一“望”而知，时空的瞬间转换只有诗的想象才能完成；也只有完成了这种自由的想象，诗才会具有如此深长的意味。

这种错觉是很美妙的，妙就妙在若有若无之间。

同样的道理，“乱石穿空”三句，也为想象之语。

上文已述，他是在给周瑜的出场创设背景，并非登高望远之所实见。

在散文里，“断崖壁立，江水深碧”“清风徐来，水波不兴”“山高月小，水落石出”丝毫看不见惊涛骇浪的影子。

这就足以说明，诗性的想象是假定的、自由的。

孙绍振教授说得十分明确：

“诗歌中的物象并不是客观的物象，而是客体的一个特征被主体的某种感兴所选择，在想象中同化的结果。

”彼时的大江需要它波涛汹涌，它就会在诗人笔下涌起惊涛骇浪；而此时的大江需要它波浪不惊，诗人就可以让它风平浪静。

“酹江月”时风平浪静就是缘此。

光“酹江”，诗意还是十分平淡的，虽说有对开头“大江”的照应，但这种照应还只是线性的，只不过是将“望”江变为“酹”江而已，“酹”是“望”的结束。

而“酹”江中之月就不一样了，月的意象在中国传统文化中被赋予了非常丰富的内涵。

在《前赤壁赋》里“月”象征永恒；而在《赤壁怀古》里，似乎可以代称词人的理想、梦想。

月光本来不动，而有了“江”，月光就流动起来了，也就是那个本来也算是永恒的梦也随之而流走了。

此时的“江”就一定得是静的，波浪不惊，这才能看见水中之月，能见水中之月，才知“我”的梦虚无缥缈。

诗意的美妙就在这动与不动之间。

诗尤其是抒情诗是极致化了的情感（“痴绝”）的介质（“形之于言”）．是理想化了的生活（“以无为有”），靠的是自由的想象（“以假为真”）。

既然是假定的想象，我们也就大可不必深究这首词写的是白天还是晚上了。

或者，他写登高望远之时是在白天，像“大江东去”，像“乱石穿空”；而俯首祭月之时是在晚上，因为唯有月亮才是他此刻的知己，此刻的寄托。

（这也是他赤壁诗文里每次出游都在明月之夜的原因）于是，前述的几个“错误”也就不是错误了，而是艺术的虚拟，假定的想象。

余秋雨说：

“黄州我还是想去看看的，不是从历史的角度看古战场的遗址，而是从艺术的角度看苏东坡的情怀。

大艺术家即便错，也会错出魅力来。

好像王尔德说过，在艺术中只有美丑而无所谓对错。

”细究苏轼赤壁词，信然！

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董华翱，教师，现居浙江龙游。