新闻摄影教程人民大学版课后习题答案.docx
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新闻摄影教程人民大学版课后习题答案
第一章视知觉理论和视觉教养
1.符号学的四对基本概念和关系是什么？
通过读图训练讨论和理解它们。
符号学的四对基本概念和关系是：
语言与言语、能指与所指、组合与系统（组合与聚合）、内涵与外延。
第二章新闻摄影工作概论
1．新闻摄影的内涵是怎样的？
它和纪实摄影有什么不同？
广义的新闻摄影，泛指一切用摄影手段报道新闻的活动，包括用照相机拍摄照片、用摄影机拍摄新闻纪录电影以及用摄像机拍摄电视新闻这三大类用影像报道新闻的手段。
狭义的新闻摄影，则专指以照相机为拍摄工具，以摄影采访为主要手段，以图文结合的方式在报纸、杂志和网络等媒体上刊载的新闻报道活动。
在目前的中国摄影实践中，许多人混淆了“纪实摄影”和“摄影的纪实性”这两个概念。
此外，“纪实摄影”常常因为发表媒介的局限，而以专题的形式出现在报刊上，和新闻摄影中的专题报道、图片故事形式类同。
2．能够发布新闻摄影的媒介渠道有哪些？
报纸，报纸是我国新闻摄影从业者的主要供职媒体，也是新闻摄影产品的主要发布渠道之一，其中又以党报和综合性都市报为主。
杂志，依据内容范围和观点的不同，杂志可以是周刊、半月刊或季刊。
新闻类杂志一般是周刊。
新闻网站，互联网的出现和数字技术在新闻摄影领域的普及，被很多摄影人看作是新闻摄影新的发展契机。
通讯社，我国第一大通讯社新华社，主要通过专线向国内外媒体提供新闻图片。
图片库，是摄影图片市场化的产物。
媒介融合，成为新闻摄影发展的新空间。
3．合格的新闻摄影人才有什么素质要求？
视觉教养，传播意识，影像文化与影像传播理论素养，数字技术、数字媒体与数字影像传播的知识与技能，媒体教养，创新思维，自由而负责任，适应能力与生存能力
4．拜访你所在城市的一家媒体，调查其中的视觉工作者日常是如何工作的。
（略）
第三章真实是新闻摄影的生命
1新闻摄影工作的特点是什么？
一、新闻性
新闻价值决定拍摄内容，所谓新闻价值指的是社会对该新闻事实需要和关注的程度。
在具体拍摄时可以从事件的重要程度、事件对人们的接近程度、事件的趣味性和知识性等去判断和取舍，对新闻价值规律的掌握可以帮助我们提高新闻敏感性。
只有从新闻价值规律出发，从生活出发，从读者出发，才能在复杂的社会事件、现象中找到新闻线索，拍摄出具有价值的新闻图片。
在新闻传播规律中，还有对新鲜性、时效性等要素的要求。
新鲜性指的是报道的事实新、角度新。
所发生的新闻在以前没有或较少见到就是事实新。
角度新体现在立意新和形式特别上。
一般情况下，突发性新闻的时效性都是较高的。
二、真实性
新闻的真实性是新闻报道的基本原则，作为新闻报道的一种手段，必须遵守这个原则。
新闻摄影的真实性还必须以摄影的纪实性为基础，摄影的技术特性就是逼真、记录。
正是这种功能使摄影进入新闻领域，充分发挥着自己的独特功能。
但是纪实性毕竟只是技术属性，它可以成为新闻摄影真实性的基础，但不能作为新闻报道的本质属性，因为还有拍摄对象、拍摄手段、报道传播方式等其他因素。
新闻摄影的真实性就是处理这些因素的关系问题。
新闻摄影真实性的具体内容包括：
被拍事物必须真实，摄影照片中的人必须是事件的当事人，新闻摄影时间、空间、人物是三位一体的、新闻摄影作品的形象必须真实，文字说明必须准确。
三、形象性
新闻性与真实性都要通过形象性来体现，形象性的基本特征就是瞬间性。
任何事件都是由许多个瞬间组成的，一旦把某一个瞬间从过程中抓取出来，变为独立的画面，它所呈现的视觉效果对事物本质的揭示会有很大的差别。
有的瞬间能够很好地表达主题，而有的会起相反的作用。
其次是对拍摄视角的选择，不同的视角所见事物的形态是不同的。
因此对于瞬间的选择是有规定的，这个瞬间应该是能够真实反映真实，又具有鲜明的形象决定性的瞬间。
“决定性瞬间”理论是由卡蒂尔·布列松提出的，他出版了一本《决定性瞬间》的书，提出“生活中发生的每一件事件里，都有一个决定性时刻。
这个时刻来临，环境中的诸多因素会排列成最具意义的几何形态。
这个形态也最能显示这桩事件的完整面貌。
有时候，这种形态瞬间即逝。
因此，当正在进行的事件中所有因素都是平衡状态时，摄影家必须抓住这一时刻”。
新闻照片是形象化的新闻，形象既要客观真实，又要生动，决定性瞬间的确定是新闻摄影形象性的重点。
2新闻摄影失真失实的表现有哪些？
新闻失实的表现有多种：
伪造新闻事实，盗用图片，张冠李戴，篡改文字说明，导演摆布、干预新闻现场，后期造假等。
3数字化时代，怎样才能避免新闻摄影报道失真失实？
造成新闻失实的原因多种多样，维护新闻真实需要摄影记者、图片编辑等媒体从业者在各个环节上高度负责。
第四章新闻摄影工作者的职业道德
1.新闻摄影工作者为什么不能一味以专业尺度衡量所有的新闻活动？
在现实生活中，读者评价新闻摄影活动道德与否，其实都是针对“应不应该”而言的。
这就使得新闻摄影工作者不能一味以专业尺度衡量所有的新闻活动，必须正确处理与各种人和事之间的关系，遵循一定社会的道德原则，并遵守法律。
第五章涉及法律的相关问题
1.和新闻摄影相关的侵权行为主要有哪些？
新闻摄影与公民肖像权，肖像权的主要内容包括再现权和使用权。
新闻摄影与公民隐私权。
隐私权主要内容包括：
个人生活安宁权、个人生活信息保密权、个人通信秘密权和个人隐私使用权。
新闻摄影与名誉权。
新闻摄影侵害民事主体名誉权的行为方式主要有诽谤、侮辱和宣扬他人隐私三种。
新闻摄影的侵权行为可能发生在：
隐身报道、授权和审查过程中，以及对作品著作权的保护上
2.你认为下图在报纸上刊载时，是否需要对左一得人物面部进行马赛克处理？
为什么？
需要。
否则会侵犯其肖像权和名誉权
3.以下是一则新闻摄影作品引发著作权纠纷的案例：
请思考：
（1）被告是否构成侵权事实？
被告未经原作者同意即使用其作品，构成对原告著作权的侵害。
（2）原告应享有的著作权是否为“完整的著作权”？
并非为“完整的著作权”，因为还有考虑被拍摄对象的肖像权。
第六章新闻摄影简史
1．西方新闻摄影的繁荣时期在什么时候，原因是什么？
20世纪30年代至60年代是西方新闻摄影繁荣发展时期。
1931年，法国画家亨利•卡蒂埃-布列松从绘画转入摄影。
他虽然不是摄影记者，但是却是许多重大历史事件的见证人。
他用抓怕手法记录了法国的解放、新中国成立等重大历史事件。
1952年，布列松又将其摄影创作的理论进行总结，出版了《决定性瞬间》一书，提倡抓拍。
他的理论对新闻摄影实践具有一定的指导意义。
1935年，美国农业部农业安全管理局聘请了13名摄影师，纪录美国大萧条时期的经济状况及失业贫民、移民的生活。
这次活动虽然不是新闻摄影活动，但其手法如“要以画面语言表达信息”等对新闻具有重要的参考价值。
1936年，美国报业大王、时代公司的创立者亨利•卢斯创立了《生活》，这是美国第一家全用照片的画报，《生活》首刊了专题新闻摄影报道，当时称为摄影文章的形式，对推动新闻摄影的发展起了积极作用。
1942年，美国普利策新闻奖开始设立最佳新闻照片奖，1986年又增设了新闻特写图片奖。
普利策新闻奖新闻摄影奖反映了美国的价值观和新闻摄影的评判标准和价值取向，强调揭露性，注重深刻、真实、客观地表达新闻信息。
1956年，荷兰三位摄影家发起成立了“世界新闻摄影荷兰基金会”，从1957年起，每年举办一次世界性的新闻摄影比赛，简称“荷赛”。
这些活动对推动世界新闻摄影的发展、繁荣起了积极地促进作用。
2．从20世纪初至今，我国新闻摄影事业经历了哪几个发展阶段？
在我国，从20世纪20年代到1949年新中国成立前，新闻摄影经历了历史上的第一次蓬勃发展。
从新中国成立到改革开放前，我国新闻摄影事业进入了曲折发展的时期。
改革开放以来新闻摄影确立了“图文并重、两翼齐飞”的办报指导方针并不断深化。
并开展各种评选和活动。
21世纪，我国新闻摄影面临的机遇和挑战有哪些？
作为准新闻摄影从业者，应该从哪些方面加以储备？
新千年互联网作为新媒介在信息传播领域走向正轨并日趋强大，“电子时代”取代“印刷时代”，媒介变革将新闻摄影推到机遇和挑战并存的新的竞争关口。
作为新时代的新闻工作者，应该积极应对数字技术给新闻摄影带来的发展变革。
进一步解放思想、大胆创新。
改革和完善摄影报道运行机制。
提升新闻摄影人才水平。
提升新闻摄影的品味和品质，抵制暴力、偷窥等低级趣味。
适应全球化、国际化的发展潮流，加快我国新闻摄影走向世界的步伐。
第七章准备出发
1.如何突出新闻摄影的新闻性？
吸引力/感染力/说服力/震撼人心的效果
新闻摄影有这样一些优势：
视觉直观性/现场可证性/瞬间永久性
新闻摄影也有一些不足：
在分析、推理等功能上需要文字补充/在深度报道上比文字逊色/瞬间性的特点不适合来表现过程
我们要利用新闻摄影的优势拍摄：
能带来最佳阅读效果的，有冲击力和张力的图片。
有丰富信息含量，用同样的版面面积文字无法表达的图片。
有历史感现场感的图片，是站在时代前沿留下的历史记录。
4.摄影记者如何在短期计划和长期计划之间进行平衡。
对于时效新闻，需要突出新闻性，这是时效新闻的命脉所在；对于长线操作的题材，则要进行充分的计划，撰写详尽的拍摄计划，才能保证项目的顺利完成。
第八章切入选题
2．隐匿身份进入现场的时候应该注意什么？
首先要确认事件的新闻价值，以及对方拒绝记者记性报道的理由是否充分。
此外，记者在判断是否隐瞒身份采访时还有考虑自身的安全，没有什么比生命更重要。
摄影记者在隐蔽身份采访的时候，一是需要珍惜每一次拍照的机会，不要轻举妄动，因为一旦被发现，便不可能再有第二次拍摄机会的可能。
甚至在着装上都要注意，尽量不要穿得过于显眼。
如果被发现了，也要镇定。
4．新闻摄影的采访有哪几个步骤，在采访过程中需要注意哪些问题？
一，寻找选题或者从新闻编辑那里获得任务。
二，采访之前的准备。
三，现场采访。
四，编辑照片
第九章新闻摄影瞬间的获得
1．摆拍在新闻摄影工作中能否使用，怎样使用？
摆拍已经被很多理论工作者承认为一种拍摄方法，并且给出了一些非常具体的要求：
“是否摆拍、能否摆拍的问题在新闻摄影业已经讨论了很多年了，至今还是常常困扰着从业人员。
在实际工作中，摄影记者都有过摆的举动和经历。
现在的问题是，摄影记者或图片编辑应该充分了解在拍摄现场哪些可以摆，哪些不能摆。
这里是一些行为准则：
不要去摆拍正在发生发展的新闻事件
不要去摆拍再现已经过去了的事件
摆拍不是要摆出一个假场景，不是要拍出一张假照片。
摆拍的目的是创造出一张有视觉冲击力但绝对不会让读者误读的照片。
”
2．抓拍的优势是什么？
如何才能拍到精彩的瞬间？
抓拍能够充分发挥新闻摄影的特点，更好地记录信息。
从外部形式来看，现场抓拍可以捕捉到最真实的形象。
它与摆布、导演有着本质的区别。
从内部形式来看，现场抓拍能够更加有效地传递信息。
抓拍不技能使照片的外部形式和内部形式俱佳，同时还是能把内部和外部形式结合到一起的最佳方法。
在抓拍的时候可以从以下几个角度出发，进行瞬间的捕捉：
1．简洁2.神秘3.用视觉语言讲故事4.情感
3．非事件性新闻有什么特点，在拍摄过程中应该注意哪些方面？
非事件新闻有以下几个特点：
它对时间的描述不是“时间点”而是“时间段”的描述。
非事件性新闻摄影的拍摄也需要由头。
如何用好非事件性新闻摄影报道，是对图片编辑的挑战。
4．你是否在报纸杂志中看到过插图摄影作品，它有怎样的特点？
在传递信息方面有哪些独到之处？
在操纵流程方面，插图摄影与广告摄影十分类似，一般由编辑部提出要求，由视觉总监主持策划出好的创意，由摄影师完成摄影部分，由美术部门完成美术部分，由版面设计负责版面。
一个好的作品，最终的影像应该是将摄影、美术、图表、字体字号等所有的视觉语言有机地融合在一起。
插图摄影弥补了摄影在表达抽象观念上的不足，在国外大量用于商业财经报道中，用于传递媒体的观点和表达意见，实现单幅新闻摄影作品难以达到的“评论”效果。
5．数字图片的后期处理应该注意哪些问题？
尽量保持照片的原始状态；谨慎处理拍摄到的图片；把自己的照片整理归档。
第十章专题摄影的拍摄和编辑
1．《生活》对专题摄影的发展做出了怎样的贡献？
专题摄影与美国的《生活》有着密不可分的关系，它是《生活》杂志的招牌。
《生活》创刊号上，专题摄影产生了一个飞跃。
他们的专题照片与从前那些专题摄影已经完全不同。
从拍摄角度来说，它已经不是局限在一个空间简单地记录一个事件的经过。
作者顺着一个主题，不断地深入、不断地追寻，引申出几条线索来叙述一件事。
2．为什么摄影记者在拍摄专题摄影时会存在题材单调的问题？
如何解决？
单调的原因可能是：
或许是因为最早介绍给中国摄影师的是尤金•史密斯的专题作品如《乡村医生》、《助产士》，并且获得国际大奖的一些中国的专题也都是一些类似的题材，如乡村杂技团等，摄影师就认为专题摄影的题材就无非是这些内容：
反映一些边缘、陌生的生活，于是一窝蜂地在这上面做文章。
摄影记者缺乏对社会的洞察力和想象力。
这些题材容易出画面，摄影者想投机取巧“走捷径”。
为了避免这些问题，摄影者不应该固步自封，而是要多观察身边的人与事，开启创新思维，对社会有敏锐的洞察力。
3．专题摄影存在几种结构方式，如何寻找适合的结构方式拍摄？
专题摄影的结构方式主要有：
平行并列的结构方式。
以主题为中心展开的结构方式。
按照事件的发生的前后逻辑顺序结构的方式。
无论选择哪种方式，最终目的都是要通过这种形式，把一些零散的照片组成一个整体，来达到为主题服务的目的。
4．被动的图片编辑和主动的图片编辑对于专题摄影的编辑有什么不同？
专题摄影的编辑一般分为两种模式：
所谓搜集组合稿件，即编辑收集手头的图片资料，对之进行总结组合，配上文字，最后将之编辑成一组专题摄影；所谓共同完成，是编辑策划选题，然后找到摄影师与文字记者，在编辑部的指导下，进行采访拍摄，最后将所得的文字与图片编辑成一组专题摄影。
这两种方式的前者是被动接受稿件，后者则是主动进入选题，因此后者对专题的编辑更有创造力
第十一章摄影记者与文字
1.图片和文字之间的关系是怎样的？
从狭义范围上，图片和文字在版面上的地位，从原来图片从属于文字、作为填空的要素而存在，到被看做同等重要的传递新闻信息的手段图文关系已经明确。
从广义的范畴上理解图文结合，就会看到图片和文字的关系在我国的发展经历了以下过程：
20世纪80年代以前，图片与文字一直作斗争，图片处于比较低的位置，是文字的“附属物”。
20世纪80年代至90年代中期，由于新闻改革的带动和对新闻信息传达的重视，加上报纸扩版带来了更多的空间，图片与文字的关系得以平等，可以和平共处，强调“图文并茂”和“图文并重”。
20世纪90年代末至今，图文水乳交融，不分彼此。
2．摄影记者怎样才能和文字记者和平共处，携手完成任务？
摄影记者要确立自己的主体地位，摄影记者和文字记者要换位思考。
3．请简述图片说明的作用。
图片说明的作用：
传达照片中抽象的、无法用影像语言表达的信息；揭示图片的意义；标明作者及他所属的机构。
指出下面这则图片说明的问题并且进行改写：
2003年9月10日，在中国人民大学新生报道处的大学生们。
图片中人物的身份和所处的具体位置都不明确，所以无法凸显图片的意义。
第十二章图片编辑
1.在信息同质化时代，面对同样的图片来源，图片编辑怎样才能做出自己特色的选择？
以下三个方法可以避免图片编辑在使用照片时候过于千篇一律：
自己的摄影记者是最佳的途径；和各种摄影师及时沟通；了解不同图片库的特点。
2．图片编辑为不同媒体选择照片时的侧重点有什么不同？
给报纸选照片：
需要注意报纸的印刷较为粗糙，读者在阅读报纸时的心态是浏览，所以可适当放宽成像质量，选择主题突出、信息直接明了的照片
给杂志选照片：
杂志用纸精良，印刷精美，读者在阅读杂志时所持的心态较平和，对信息的获取的诉求是理解，图片编辑在选择时应强调影像质量高、视觉构成丰富、视觉符号较多，这样可以让读者揣摩，为读者留下想象的空间。
为通讯社选照片：
通讯社的主要服务对象是各报社，照片主要提供颗粒较粗、主题突出、信息直接明了的影像。
随着数码技术发展，视觉构成渐渐复杂。
为图片社选照片：
注重普遍性、多义性、前瞻性。
为网站选照片：
视觉构成简单、信息量简洁、色彩明快的照片。
3．现代报纸版面设计的先驱埃德蒙•C•阿诺德认为，报纸上的图片应该被“狠狠地剪裁”，你如何理解其含义？
读者的视觉注意力应该被完全利用和集中起来，为了使读者的注意力不被分散和浪费，就应该把图片中所有的非主要部分，统统裁掉。
“狠狠的剪裁”会使图片的力量得到强化。
4．图片编辑应该如何处理有争议的照片？
考虑是否能对照片影像效果进行控制；考虑对照片能否做一些技术处理；通过文字进行解释；可以把照片放在网站上。
5．图片的版面设计原则是什么？
平衡、对比、重点、比例和统一。
第十三章新媒体时代的新闻摄影工作
1.20世纪90年代以来，新闻摄影领域发生了怎样的变化？
杂志不惜成本派遣记者周游世界拍摄专题，并且提供大篇幅予以发表的黄金时代似乎已经一去不返了，其标志事件是《生活》的没落——这份靠新闻摄影起家的美国老牌杂志在电视媒体的冲击下一蹶不振，业内开始发出新闻摄影濒临死亡的呼声。
当然，电视并没有导致新闻摄影的灭亡，人们仍然乐于观看静止的图像，但是电视却改变了视觉传播的信息内容。
电视的强大威力在于娱乐性，在第二次世界大战后不久诞生的电视传媒，让“持续不断的实况新闻和娱乐涌入人们家中，充满了他们过去用来读书聊天享用美食和做各类生动有趣游戏的时间，电视这种媒介从客厅扩大到餐厅、厨房、卧室，甚至有些家庭中，还延伸到了浴室。
”因此可以更确切地说，濒临死亡的是严肃新闻摄影，因为电视使娱乐大行其道，没有广告商愿意把自己的产品与来自索马里难民的照片放在一起，媒介中占据统治地位的是娱乐和花边新闻，最终导致明星、名人的照片在全世界大卖，而深度挖掘社会现实的严肃新闻摄影则严重萎缩。
2．市民记者和职业记者之间存在怎样的联系？
市民记者从表面看来似乎给职业摄影师带来威胁，但是如果进一步剖析就可以看到，如果加以利用，他们将给突发新闻的摄影报道带来巨大的变化。
做好突发新闻的报道是媒体增加竞争力的拳头产品，但是突发新闻的不可预测性，使摄影记者获知线索再赶到现场时往往已经迟了一步，而这恰恰就是市民记者的最大优势，他们遍布各处，手机上的摄像头、数码相机等拍摄工具使他们可以迅速记录下事件发生当时的场景，达到现场直播的效果。
3．如何看待影像传播由静而动的发展变化？
对动态影像的需求增加是随着传统媒体将重心转移到网络版产生的，这并非是对新闻摄影的颠覆，而是意味着新闻摄影的报道将由静态朝向动态发展，最终形成动静结合的新形式。
图片和声音结合具有多重优势，不但可以传达照片无法传达的信息，还能够将读者带到现场。
过去，静态照片虽然打破了语言的障碍，但是却仍然会因为阅读者的文化背景不同而产生一些理解上的障碍，这个时候文字说明起了消除歧义的作用，图片与文字说明的经济和产生了第三种效应，这个效果超越了文字和图片分别所承载的信息，使观者对信息内容产生全新的理解。
4．多媒体时代图片编辑面临怎样的挑战和智能转换？
挑战一：
如何应对海量的图片信息。
挑战二：
图片出口的多样化。
挑战三：
对摄影记者的管理难度提高难度。
挑战四：
来自读者的压力。
第十四章照相机
1.照相机的基本结构是什么？
照相机的基本结构一般分为机身、镜头、取景器、后背、输片机构等部分。
如果再细致一些，可以分为镜头、快门机构、调焦与测距系统、取景器、输片机构、机身、后背等。
2．快门的两大功能是什么？
控制胶片或电子影像记录装置受光时间的长短。
控制被摄物体的清晰度和模糊程度。
3．简析快门速度序列极其之间的关系
快门速度都是以秒为单位计算的。
常见的快门速度系列规定为：
1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000、1/2000……快门速度每差一档，曝光量相差一级。
两档之间的曝光量遵循2²的关系。
4．简述机械快门的分类及其优缺点。
分为中心快门和焦平面快门。
中心快门的优点：
震动小、曝光均匀性好、可以全速闪光、拍摄物体无变形现象。
缺点：
快门速度很难达到高速、曝光时间受镜头光圈的影响、焦平面快门。
焦平面快门优点：
由于快门在机身上，解除了中心快门对镜头的诸多限制，使镜头的体积更小巧、设计更灵活、孔径更大；焦平面快门具有更短的曝光时间。
焦平面快门的曝光时间与镜头光圈无关，有利于严格控制曝光。
缺点：
闪光同步受限制、拍摄高速运动物体会产生变形、相机震动较为严重。
5．手动调焦机构的调焦方式及其各自的使用场合是什么？
双影重合调焦，裂像调焦、磨砂玻璃调焦、微棱镜调焦、可调焦屏调焦。
6．单反相机自动调焦的模式是什么？
手动调焦（MF），单次调焦（S），连续调焦（C），陷阱调焦（Trap），动体预测调教（AL-SERVO），智能自动调焦（AL-FOCUS）
7．相机的分类方法及各自的特点？
135单反相机：
体积小、便于携带；配有多种可置换镜头，镜头有效口径较大，对不同光线适应力强，采用焦平快门。
120单反相机：
体积较大，成像质量高，较好的灵活性；可以更换后背。
机背取景相机：
由于机背与镜头板均可以升降、平移、摇摆，可以控制景深的透视变形等。
全自动相机：
使用方便、无需对光圈快门进行操作，缺点是拍摄者无任何主动权。
8．简述日常拍摄中维护照相机的方法。
保持光学系统的洁净，防潮、防震、防高低温，保持相机电路工作正常，对操作装置的维护。
第十五章数字摄影与数字摄影系统
1．数字相机的一般分类方法有哪些？
数字单反相机、袖珍型数字相机、数字机背
2．数字摄影与传统摄影的差异有哪些？
数字摄影与传统摄影的最大差别，是记录影像介质的不同，从而造成了数字影像从获取、处理到传输的一系列新特点，总体来看使用更加便利，影像的处理也更加简易。
3．简述数字相机直方图的使用方法。
直方图可以准确、形象地反映数字影像中按阶调分布的规律。
直方图上横坐标表示相机所记录的影调范围，曲线表明组成影像的所有像素按照从亮到暗的各种影调分布的规律。
4．数字摄影系统的组成元素有哪些？
数字摄影系统由数字影像输入系统、数字影像处理系统及数字影像输出系统组成。
5.试比较数字影像处理与传统暗房处理的异同。
与传统的暗房处理技法相对应，摄影界也将数字影像处理技术成为数字暗房技术。
数字影像既可以用于黑白影像的处理，又可以用于彩色影像的处理。
在处理黑白影像时，可以调整画面的结构、反差、质感；可以删去画面中多余的成分；还可以制造出多种特技效果。
其操作性极大，远远超出了传统暗房的可造作，而且操作极为简便，比在暗房内制作要省时省力很多。
数字影像处理技术与传统暗房技法类似的手段有调色、调整反差、变形、局部加减光、修版、拼接等。
数字影像处理技术中独有的手段有锐化、滤镜、作用域、绘图等。
第十六章摄影镜头
1．摄影镜头的三个重要参数是什么？
镜头的焦距，镜头的相对孔径与F数，镜头的像场与视场角。
2．景深的含义是什么？
当摄影镜头对准某景物调教后，该景物就能在胶片平面上结成清晰地影像。
但是在该景物前后一定距离范围内的景物，也能在胶片平面上结成比较清晰的影像。
这个结像清晰地景物空间的纵长深度，就叫做景深。
3．试析影像景深的因素及与景深的关系。
影响因素：
镜头的光圈、调焦距离、镜头的焦距。
对同一个位置调焦时，镜头的
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