快板的基本打法.docx

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快板的基本打法

快板的基本打法  

    快板有“数来宝”、快板书、小快板、XX快板等多种形式。

“数来宝”是两个人表演的；快板书是一个人表演的；小快板除了作返场小段以外，主要是群众文艺活动的一种形式；XX快板是用XX方言演唱的。

 一、五功三技  

为了给下一步竹板击节的各种『板式』创造条件，必须加强”臂〃、”肘〃、”腕〃，三方面的基本功训练，下面将『五功三技』的基本练习方法介绍如下：

1、『节子』的基本功分为五种，即：

”搧〃、”撩〃、”颠〃、”摇〃、”抖〃。

（1）搧功：

将节子立直，”食指〃横穿底板前隙，”姆指〃自然扬起，”中指〃、”无名指〃、”小指〃，贴在底板的后侧，随即”腕子〃摇动，用底板撞击前四块板，发出”嘀〃的声音，此动作就像搧扇子时手腕摇动一样。

搧功要求动作自然，每半拍一个声音，速度平稳均匀。

（2）撩功：

以”搧功〃为基础，速度加快一倍，用底板将上块板”撩〃起，发出”嘀〃的声音，用此功增强腕力。

（3）颠功：

将节子横握，姆指按在节子的顶端，肘、腕往上推动，使节子颠起，也发出单点”嘀〃的声音，速度与撩功相同。

（4）摇功：

将节子立起，侧面朝外，姆指放在弟一块板的腰部，腕子左右摇晃，用底板撞击前四块板，发出”嘀〃的声音。

当前四块托起的时候，再被姆指弹回，又发出”嗒〃的声响，如此反复，前半拍为”嗒〃，后半拍为”嘀〃，速度均匀不要快。

（5）抖功：

在”摇功〃的基础上，腕子急速抖动，继续发出”哗....〃的声音，速度要均匀，切忌忽快忽慢。

2、『大板』的基本功练习分为三种，即：

”握〃、”挑〃、”扬〃。

（1）握法：

右手姆指为一方，其它四指为一方，将底板握住，侧面朝外，持板位置在拴绳处的下端，掌心与底板凹槽约有半个鸡蛋的空隙，手掌与竹板接触之处尽量密合，要能形成一个共鸣箱。

肘和腕子向前推动，撞击前板，发出”呱〃的声音。

腕力似搧扇，速度较慢且均匀，手握竹板要松弛。

（2）挑法：

将姆指穿入拴绳处，用虎口轻轻夹住底板，另四指松开，协从姆指的动作，手腕转动，底板与前板的下端撞击，发出”台〃的声音，类似戏剧乐器”小锣〃的声响。

（3）扬法：

将底板握住后，臂往上扬，前板随着扬起的”贯力〃，向上起翻，与底板成平行。

然后，臂肘下落，发出”呱〃的声音，反复进行。

另外还有一种综合”挑法〃和”扬法〃的操作。

在上述”挑法〃的基础，手腕转动更为用力，以底板下端与撞击前板，发出”特〃的声音后，顺势将前板扬起。

再将前板往下砸，发出”呱〃的声音，反复进行。

二、合成  

单项练习熟练之后，进入合成节段。

可按”数来宝〃，”三、三、七〃的板式，基本点儿合成，口诀为：

一二三、三二一、一二三四五六七，心念手打：

（每小节为一拍）  

口诀 ：

│ 一 二 │ 三 0 │ 三 二 │ 一 0 │  

节子 ：

│ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │  

大板 ：

│ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │  

口诀 ：

│ 一 二 │ 三 四 │ 五 六 │ 七 0 │  

节子 ：

│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │  

大板 ：

│ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │  

练习要求：

（1）位置：

敲打节奏时，”节子〃与”大板〃侧面朝外持板姿式，”低〃不能超过腹部。

在练习的时候，动作要求伸展，里外前后，左右上下，运动自如，为表演打下良好的基础，”立搧〃、”平撩〃，可进可退，防止一种姿式的倾向。

（2）节奏：

以钟表速度做为节拍的标准，”时钟〃、”手表〃行走的速度有快慢之别，在练习时可采用各种速度，练习节奏的准确性。

（3）音量：

要有”强〃、”弱〃的控制，要掌握节子方面的五指功能。

其功能为：

姆指为挡，食指为挑，中指为托，无名指为贴，小指为协。

五指间互相配合，控制音量。

三、演唱板  

演唱时，为配合各种句式，所采用的『板点』，用来烘托情节，这里称为『演唱板』。

演唱板主要誁『节子』的运用：

1、基本点儿：

是叙述句子时用的板式，也是全段基础。

使用时，将节子立起，侧面朝外，腕子左右扭动，先用底板将前四块板推起，发出『嘀』的声音，待回来时撞击底板，又发出『嘀』的音，当弟二次推起时，姆指横在节子的腰部碰出『嗒』的音，姆指又借样回撞击底板，又发出『嗒』的音，如此反复，要求速度均匀，较慢。

 2 快板的基本打法 

嘀× 嘀嗒× 嘀× 嘀嗒× 

2、单 点 儿：

姆指将节子的『顶端』按住，用腕将节子托起时，姆指下按，撞击底板机，发出『嗒』的单点机声音，此节奏适用于『垛板』为1/4节拍，速度较快。

嗒××××××× 

3、双 点 儿：

腕子左右扭动将节子推动，姆指将节子的腰部挡回，撞击节子的底板机，推起时发出『嘀』的声音，挡回时发出『嗒』的声音，如同钟表的摇声、产生了双点节奏，适用于『俏口』的句式：

嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 

4、垫 点 儿：

用于句子的结尾处。

在演唱肘惟恐节子音量压演唱嗓音，因此，节子的音量要适当，当句子结束时，再加大节子的音量由于上述要求，才产生了『垫点儿』，但速度和演唱时一样，发出『嘀嗒』的声向，大致分为三种。

（1） 句尾垫点儿：

○满山.的森林密屋屋，○嘀嗒 嗒○ 

（2） 无板垫点儿：

句子演唱时无拍节，和说话样，使用垫点时再加节奏。

象『快书』的句式演唱相仿，唱完一句后加『铜板』的过门儿。

二武松一听火往上撞。

○嘀嗒嗒○（3） 达花垫点儿：

句尾加垫点，发出『嘟』的长音，或句中加垫点机。

○一轮红日起， 

看日出，（嘟.....嗒○）您奔东岳蹬泰山。

5、颠点儿：

将节子平端，放在腰的位置，姆指按住节子的『顶端』，腕子上下颠动，发出来『嗒』的单点声向，节奏1/4节拍，一字为一板，板起家出，字停板上的板式。

嗒×××××× 

6、火车点儿：

与火车行进时发出的节奏相仿。

要求速度均匀，双人快板或数来宝适用此点机，因它节奏鲜明一拍即合。

嗒×× 嗒×× 嗒×× 嗒×× 

7、晃 板：

无有节奏，姆指放在节子腰部腕子急速抖动，达续发出『哗』——的声音，表现紧的情节适用于此点儿。

8、拈 花：

将节子平端，用腕颠起发出『嘀』的声音，姆指放在节子的腰部，当颠起后碰出姆指发出『嗒』的音，随即挡回撞击底板机。

姆指与拈花相似。

胳膞可伸、可缩、可前、可后、可长、可短、可上、可下，此节奏适用于配合各种人物的动作，表现快活。

嘀嗒嘀 嗒× 嘀嗒嘀 嗒× 

9、凤 点 头：

姆指将节子的顶端按住，拳至与耳相齐，肘腕大幅度甩下，至左半姆相齐，发出『嘀』的音，然后，肘腕臂拈又拳至耳齐，发出『嗒』的音，如此反复，由于节子上下舞动如鸡啄碎米，因此称为『凤点头』，此点机适用于『贯口』或『结尾』时使用。

嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 

10、混合点儿：

前边所述各种板式的结合。

『单点儿』、『双点儿』、『晃板』，等达环套用，可根据情节变化，起承结合，配合不同的板点机，也许一句当中前半句是『火车点儿』，后半句就改为『风点头』。

总之，变换频繁，适用于一些高难度的情节及人物处理，混合点的创造在人物多变，情节复染的处理上，给快板书演唱表演，解决了很大的困难。

四、开场板 

”开场板〃使用于快板书演唱的开端，起到很好的”拢神〃效果（凝聚观察的注意力），更是快板书表演的一大特色。

在前两节的竹板操作基础上，”开场 

板〃更重于左右两手，节子与大板的互相搭配，难度也更大。

”开场板〃是由各种不同的板式所组成的，组合则因人而异，可以任意拆组。

由于”快板书〃演唱 

的派别不一样，”开场板〃的演奏也不同，这里综合几位快板书名家的打法，分类解说，参照如下：

1、基 础 板：

是开场板的主要板式，也是各种花点儿，转换的扭带。

起着运接的作用，是最基础的点儿，由始至终全用此点儿贯穿。

起板时，节子甩动两下发出”嗒、嗒〃的两声响，规定出节奏，然后大板与节子配合。

节子：

│ 嗒 0 │ 嗒 0 │ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │ 

大板：

│ 0 0 │ 0 0 │ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 

2、鸳鸯点儿：

大板采用”下点上敲〃的板式。

下点时，姆指穿入两块竹板之间，撑住线绳处。

以右手虎口夹住底板，向左敲打前板，发出”台、台〃像小锣一般的声音。

然后扬起前板，连续板落，发出”呱〃的声音。

由于细声粗声结为一体，故称之为”鸳鸯点儿〃。

3 快板的基本打法 

节子：

│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │ 

大板：

│ 台 台 │ 0 台 │ 0 台 │ 台 0 │ 

节子：

│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │ 

大板：

│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │ 

3、马蹄点儿：

这种板式酷似马蹄行走的声音，发出”勃〃，”得〃的声响。

演奏时，右手掌握住大板的底板，拇指横在底板上部打孔穿线处，其余四指弯在底板前面侧边；掌心拱起，捂住底板的瓦垄处（凹面），形成”共鸣箱〃。

手腕转动，用底板敲击前板，发出”勃〃的声音。

然后掌心动作不变，用姆指和食指原地捏住，固定底板，其余三指开；手腕转动，用底板敲击前板，发出”得〃的声音。

节子：

│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 

大板：

│ 勃 0 │ 得 0 │ 勃 0 │ 得 0 │ 

4、剃头：

托动底板，撞击前四块板，发出”夹〃的声音。

右手大板扬起，上端相迭，用虎口握住两板迭接处，两板平行成一字。

转动手腕，以大板前板的前缘，往节子底板的顶端敲击，发出”啪〃的声音。

然后再以大板前板的前缘，搭在节子底板的顶端，顺势拉下，在节子的前四块板上端，轻轻括出较长的”聒～〃的声音。

节子：

│ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 

大板：

│ 0 啪 │ 0 聒～│ 0 啪 │ 0 聒～│ 

5、滚板：

衔接在”剃头〃板式之后专用的板点。

由于大板的动作，呈现划弧一般的滚动，所以称为”滚板〃，共有三个碰击点。

当”剃头〃板式收尾时，也就是”聒～〃的声音一完，左手腕向上翻转，以节子下端，撞击大板前板的凸面中段，发出”翻〃的声音。

接着，节子不动，右手腕向上翻转，手往上抬，令大板底板凸面下端，撞击节子下端，发出：

”挑〃的声音。

随即，在节子发出两拍”夹、夹〃的声音中间，右手掌心向上，反握大板，以底板下端，向左横向撞击节子第一块板的中段处，发出”撞〃的声音。

节子：

│ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 

大板：

│ 0 啪 │ 0 聒～│ 翻 挑 │ 0 撞 │ 0 0 │ 

6、莲花板：

演奏此板式时，节子不再抖动。

用姆指将节子的腰部捏住，靠虎 用运腕力，将节子快速抖动，发出”嘟～〃的声音；延长两拍后，用大板将节子的节奏切住，这就是莲花板的打法。

 由于”嘟～〃的声音达续两拍，比起其它板式的节奏花样要特殊，因此称为”莲花板〃。

节子：

│ 嘟....│....0 │ 嘟....│....0 │ 夹 0 │ 嘟....│....0 │ 

大板：

│ 0 0 │ 呱 0 │ 0 0 │ 呱 呱 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │ 

7、连板：

大板高高扬起，达续敲出，节子根据大板的拍节，配合节奏。

此板式在”对口快板〃或”数来宝〃中经常使用。

节子：

│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 0 │ 

大板：

│ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 

8、收尾板：

开场板即将结束时使用，速度缓缓减慢，为起唱做好准备。

节子：

│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │ 

大板：

│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0节子：

│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │ 

大板：

│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 

节子：

│ 嗒 0 │ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │ 

大板：

│ 特 0 │ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │ 

节子：

│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │ 

大板：

│ 0 0 │ 0 0 │ 呱 0 │ │