千与千寻观后感18篇.docx
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千与千寻观后感18篇
千与千寻观后感18篇
千与千寻观后感18篇千与千寻观后感
（一）：
千寻，是一个再普通可是的女生了，可是，她让人们看出了自我的缺点：
娇气、爱哭、耍脾气千寻，误打误撞进入了油屋，可是，她在朋友的帮忙下，渐渐伟大起来：
以往边哭边吃饭团的她勇敢地救活了白龙，以往连石头都不敢沿的她竟为了朋友去爬陡峭的水管；千寻善良、勇敢的精神感动了我。
不要忘记自我的名字，好好珍藏，它会帮忙你回去！
白龙这样告诉千寻。
名字，成了油屋里最重要的东西，它能够帮你找到回家的路，像白龙、小玲，都失去了自我，成为了被人支配的木偶，可是让千寻找回自我的，是爱，是千寻父母对她的爱，是油屋里陌生人对她的爱，还有她和白龙似曾相识的爱。
影片至始至终突出着一个主题，却以不一样的方式表达了出来。
千寻的故事里有爱，有恨，有泪，有笑，有友谊，有贪婪，有安静，有感动，更有最终谜一样的结局，其实这些东西就在我们身边，只是我们没有时间去好好珍惜它，感悟它。
千与千寻观后感
（二）：
《千与千寻》一向是一部广为人知动漫电影，它是日本国宝动画巨匠宫崎骏勇夺奥斯卡的杰作。
从xx年在日本本土上映以来，《千与千寻》一向受到广泛好评，被称百看不厌。
从很早之前就明白有一部这样的动漫，可是真正第一次观看还是在这个暑假。
故事很富有戏剧性与童话的感觉，从悠长古老的隧道、奇怪的石雕到会说话的房子，影片的开头给人的是一种可怖的感觉。
千寻他们来到了一个奇怪的小镇，小镇没有人，但有香喷喷的食物。
千寻的爸爸妈妈不顾千寻的阻挠，未经允许就吃起了无人看管的食物。
千寻无奈之余只好绕着小镇走走，期望能发现点什么。
快到天黑的时候，千寻意外的看见了电车，兴奋之余又被一个叫做白龙的少年呵斥着往回赶。
影片中千寻与灯的赛跑很值得回味，而千寻无助的叫喊从侧面又体现了人类的弱小。
之后千寻明白自我的父母变成了猪，而自我却不得不呆在汤屋打工。
这个过程中有很多人与千寻为难：
汤婆婆恐吓千寻，要把她变成猪;汤屋的管事特意刁难千寻，也不给千寻药浴的牌子。
影片中汤屋管事与千寻周旋的那一段也很值得品味，对待千寻的声色俱厉，转眼对待客人又喜笑颜开，真是变脸比翻书还快。
这样鲜明的比较正映照了我们人的社会，在我们的社会中也有这样献媚、表里不一的小人。
之后无脸男帮忙千寻拿到了药浴的牌子，这时的无脸男还是一个很善良的人。
之后由于呆在汤屋久了，无脸男也被周围的环境渲染了，变得邪恶、不知足、贪婪起来了。
那里也反映了一种社会现象，俗话说物以类聚，人以群分。
在社会上又怎样会少了像无脸男这样被环境所带坏的人呢河神算是《千与千寻》中比较令人惊奇的人物了，谁也没有想到那样恶心、邋遢的腐烂神的真身竟然是河神。
河神身上的那根刺更能启发我们，刺代表甚么呢从千寻他们拉出来的那些东西我们了解到，刺就是生活中不良的，不干净的，不利于我们生存的事物;那就不仅仅是垃圾那么简单了。
接近尾声时宫崎骏又创造了一个比较明显的人物钱婆婆，她是汤婆婆的孪生姐姐，人人开始都以为她的性情和汤婆婆一样恶毒。
可是她在片中的表现大大颠覆了这种感受，我一向把她认为是汤婆婆的另一个侧面好的一面。
我想这就是作者想告诉我们的人的双面性吧。
故事的最终，千寻帮忙白龙找回了名字，并且救回了自我的爸爸妈妈。
汤屋的人都被千寻的善良所感染了，连一向以来令人厌恶的汤婆婆也露出了她善良的一面。
总的说结局是完美的，可整部影片亦能够我们很多。
这部电影中有一句话：
名字一旦被夺走了，就再也无法找到回家的路了，它警醒着我们，万事不能忘本，忘记了就再也记不起来了。
千与千寻观后感（三）：
服从那不可拿，不可尝，不可摸，等类的规条。
这都是照人所吩咐所教导的。
说到这一切正用的时候就都被败坏了《-罗西书》之所以将标题称为读，只因个人认为，宫崎骏这个日本电影人中的怪才、动画界的奇葩所指导的每一部作品，都不足以用看、观赏这些字眼来形容，他的作品，是用来读的，如同一本本富有深邃内涵、凝练且厚重的书，将无数百态画面如文字般铺陈在每一位受众眼前，用真情、真心、真爱敲击着呼唤着你我一颗颗日渐麻木的心灵。
曾在杂志上看到这样的话：
如果一个成年人喜欢看卡通与动画，那么他必须不愿长大。
然而，恰恰相反的是，当你我真正融入宫崎骏的动画王国，猝然发现，他的所有影片没有一部是拍给孩童的，其蕴涵的或隐晦或直白的哲理性甚至连我等成年人都望其项背，反而会觉得自我尚未成熟与长大，尚未了解的、需要反思的还有太多太多而这，正是宫崎骏及其作品的最伟大之处。
《千与千寻》，这部拍摄于xx年的大型动画，能够说是宫崎骏及其吉卜力班底最为人津津乐道也同样最被称赞的宫氏作品之一，直至今日，提及于此，仍旧会耳闻众多誉美之辞。
的确，再次回顾，依旧被影片丰满的、值得深思的内在容量所深深折服与动容影片日文原名是《千与千寻的神隐》，在日语中，神隐一词，指若隐若现消失的神秘事物。
似乎在片名中，拍摄者就已向众人透露了在影片中将隐藏着诸多需要揭开的秘密与隐情从少女千寻随其父母出游的迷路，以及途径深山老林中一座座诡异的建筑及石像，影片一开始便营造出了一种略带恐怖气氛的前奏，似乎预示着某种不详。
而当到达那空城死域般神秘叵测的城寨、爸爸妈妈被无人看守的美食所吸引、大快朵颐之后瞬间变化为两头巨猪之时，画面和情节将影片倏时带入高潮。
从此刻起，千寻便进入了一个鬼妖魔主宰的人间地狱般的世界，它们控制着被下了符咒的、或变为猪猡或成为奴隶的人类们。
以控制者的理由只因人类的无休止的贪婪与欲望犯了天庭也就是妖魔们的众怒，便要终生服役与任人宰割于此。
其实千寻的爸妈本是善良的，只是因了人类的恶名且误入了歧途，被连带卷进了策划者的阴谋，成为了这异域之地的牺牲品。
而极尽讽刺的是，妖魔们的世界并非和谐、完美、团结，这些打着贪婪制裁者旗号的牛鬼蛇神们似乎比人类的贪欲更加有过之而无不及、更加变本加厉这又何尝不是写实着现实人间某些写照？
主人公小千寻的千里之寻便在这样充满胆寒与惊悚的氛围内展开但丁在《神曲》里根据恶行的严重性顺序排列了人类七宗罪，它们分别是：
、贪婪、懒惰、淫欲、嫉妒、暴怒以及傲慢，当年好莱坞曾拍摄过同名电影，而《千与千寻》的出现，我们大可解读成动画版的《七宗罪》，这些恶行，在片中众妖魔身上活灵活现般展露得一览无余！
为实现解救父母于危难这一目标的少女千寻，无间道般打入了敌军核心内部鬼城中心的所谓娱乐洗浴中心，以她与鬼怪们构成鲜明比较的机智、善良、勇敢、纯真，经过险象环生的次次探索，与各色鬼神、变异物种的接触、周旋与斗争，渐渐深入了这金玉其表，败絮其内的妖魔王国，一层层剥丝抽茧，揭开一幕幕充满了扭曲的内部真相，暴露了鬼世界中充满罪孽的纭纭众生之脸谱。
宫氏动画的精华之处，在于总能透过非人之物来展现现实中人类的真正本质。
那一袭袭黑衣的面具人，你看不到任何一张面孔，似乎面具下隐藏着太多不为人知的内心阴暗角落，而这些面具人，不正刻画着现实中人类虚伪、伪善的面孔么？
那永远吞噬不满其胃口、甚至连活人都吃进肚子的大胃王，不正是人间者的写照？
另人作呕的腐烂神，难道不是直接揭露了毁坏摧残着自身与外界的人类必将应对的精神肉体的双重腐烂？
那汤婆婆巨人般的大头娃娃儿子，正象征着封闭的、病态的、被欺骗与愚昧禁锢着的人们；以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤蟆虫豸般的，更过目不忘的冲击且刺激着观者的感官神经。
这一幅幅肮脏、颓败、委靡的末世图景，不啻为一幅人类未来的警视卷轴！
可是，在宫崎骏的影片中，决非一味揭露罪恶与邪祟，鬼斧神工般对影片的雕琢，总能让观者在绝望之后看到期望与曙光。
在片中，我们还是能够看到许多友善的或仍保有心底良知的面孔：
那里有与千寻数次并肩战斗，并帮忙其寻找父母、寻找真相、寻找真理的白龙；还有给予热情关爱的工头小玲、锅炉爷爷；连那两位最具复杂意味的主角那吝啬、暴躁的汤婆婆及其复仇心作祟使自我变得性格扭曲的姐姐钱婆婆都有她们最终良心发现回归人性的率真可爱一面；甚至，那吃人黑衣魔王的残忍，却在千寻的纯真、善良面前不堪一击而转变为温和顺祥的另一形象这些鲜活的多层次的主角，正告戒着人们，期望还存在，期望不在别处，它在你我手中、心中同时，随着剧情的铺开，众多细微之处的暗喻，成为点缀影片的精妙绝笔。
比如那根被千寻拔除后使腐烂神成仙的毒刺，正象征着拔出人类灵魂中被欲望主宰的心灵魔鬼；那从其体内排泄而出的垃圾糟粕，不也正是我们需要抛弃的一切腌杂之物吗？
美少男白龙的化龙腾飞一跃，也升腾起希冀与展望；而在宫崎骏影片中屡屡出现的列车与铁轨，似乎正承载着憧憬奔向光明最终的结局自然是完美的，千寻感动了也改变了周遭的一切，让这鬼城池不再鬼，让人间地狱回归充满生机的乐园她找到了自我的父母，也帮忙那里的人们丢弃掉罪恶与贪婪，找到了、找回了在欲望之船上被晃动得昏头转向的他们曾有的、却早已被丢弃、遗忘的那些心灵的宝贵财富不要忘记你自我的名字，否则，你就找不到回家的路了！
是爱！
是爱！
是爱改变了这一切！
这两句台词甚为值得一提，也许正点出了本片所要表达的核心理念。
是的，是千寻用善良、真诚与爱在感动、改变着鬼之城的一切，反观人类社会，那托起人类繁衍的生生不熄之火，不正是爱吗？
影片的点睛之笔不在任何画面上，而是小主人公千寻的名字，细心的观者想必能初见端倪：
千寻，代表着人类千万次、千万年、千万里的追寻、找寻，寻觅那生命生存生活的真理与本质，寻觅内心中最真的那个自我也代表着影片制作者经过少女千寻，愿带领所有观看此片者一同寻觅的良苦用心。
然而，欢喜结局的背后，不由得隐忧了起来这找寻是沉重的，关于此片，我的着笔也是沉重的，可我们何曾不愿看到，这沉重有一天会消失不见，取而代之的，是人类真正的简便与欢乐。
追寻，千寻，直到找到答案！
千与千寻观后感（四）：
一尊在森林深处的神像，一个与繁华的城镇，一个为了拯救父母默默坚强着的女孩，这些很奇幻的意象，竟也将这部《千与千寻》不断地升华，这是一部看了就放不下的动画电影，也是一部人成长，勤劳，自我照顾好，无论什么时候都不迷失自我的电影。
电影讲述了10岁的少女千寻与父母一齐从都市搬家到了乡下。
没想到在搬家的途中，一家人发生了意外。
他们进入了汤屋老板魔女控制的奇特世界在那里不劳动的人将会被变成动物。
千寻的爸爸妈妈因贪吃变成了猪，千寻为了救爸爸妈妈经历了很多磨难，她辛勤劳动了很久才回到了真人世界，最终救出了父母和白龙。
主人公千寻是一个单纯却也始终坚持本心的女孩子，当父母都贪婪免费的美食的时候，仅有千寻坚持着不经过别人允许不能轻易动别人的东西的好习惯。
当她的身体慢慢透明在鬼神的国度的时候，她克服了内心的恐惧，历经千难万险才找到了锅炉爷爷的帮忙，最终找到了一份澡堂的工作。
工作的时候，来了一位臭气熏天的客人，没有人愿意接待这位客人，可是千寻做到了，并且给客人打扫的干干净净。
千寻还关心那个长着白脸，全发黑的无脸鬼，当大家都认为无脸鬼是怪物的时候，仅有千寻觉得他的内心是善良的。
这是仅有善良的人才会有的内心。
这部电影更打动人的是，这个镇子里的所有都是辛勤的人们，他们不会不劳而获。
这个镇子上没有绝对邪恶的东西，每一个地方都很和谐。
更重要的是，这部电影里有真挚与邪恶的对碰，看似吓人的鬼怪的背后也总是温暖的有爱的，邪恶的人终究也会被慢慢地感化，努力的人必须能够拥有自我喜欢的。
电影的结尾很悲伤，历经千难万险的千寻要回到真实的世界了，千寻被告诉不能回头，要一向往前走，即使不舍，即使不想和喜欢的人告别，千寻还是没有回头，一向这样走了下去。
其实人生中，总会历经各种艰辛，只要一向往前走，不回头，才会更好的掌握人生。
其实每个人的内心里都有一个坚强的千寻的影子，她告诉你无论遇到什么艰难的境况，一向走下去，不要回头，终会看到想要的黎明。
千与千寻观后感（五）：
《千与千寻》讲述的是一个叫做千寻的小女孩，在跟爸爸妈妈搬家的途中，误入了神隐世界后的一系列遭遇。
千寻的爸妈因为乱吃食物而变成了猪，千寻为了救爸妈，在白龙的帮忙下给汤婆婆打工，可是她被剥夺了名字，变成了小千，从此也失去了记忆。
在众多朋友的帮忙下，千寻成功找回父母并回到人类世界。
《千与千寻》是由宫崎骏执导编剧的动漫电影。
宫崎骏的作品大都包含很多的隐喻、讽刺。
首先，《千与千寻》在xx年首次上映，xx年是日本经济高速发展的一年，而这一年，千寻10岁。
千寻父母先吃，后付款，现金或是银行卡都行的想法正是经济发达的直接表现。
之后，千寻的父母被变成猪，暗示着人的贪婪本性。
正是因为人类的污染河川之主被误认为腐烂神，而人类造的孽必须由人类承担，最终便是千寻（油屋中唯一的人类）帮忙了河川之主。
同时白龙（赈早见琥珀主）成为汤婆婆的手下也是因为人类对大自然的破坏。
宫崎骏借此讽刺了社会经济高速发展下，人类环境保护意识的缺失，以牺牲环境为代价换取经济发展。
成长是《千与千寻》最核心的主题，影片中每一个主角都在成长变化着：
千寻在成长、白龙在成长、宝宝在成长、无脸男在成长最初，千寻被困在神隐世界，白龙帮忙了她，但也给千寻施加了压力，促使千寻成长为能够独当一面的人。
起初的千寻，被小玲说是笨手笨脚，连一些小事都无法完成。
油屋中的其他妖怪嫌弃人类，安排千寻做最脏最累的活。
千寻在工作中，逐渐成长，帮忙了河川之主，拿到了一颗丸子来拯救她的父母。
而之后千寻将这颗丸子分给了白龙和无脸男。
白龙的受伤进一步促进了千寻的成长，在见到白龙前后两次应对无脸男的态度变化，暗示着千寻转变之大。
他呆在这是会变坏的，当无脸男追着千寻去车站时，千寻这么说道。
千寻的意识深处清楚的明白白龙的善良，而白龙的转变让千寻明白：
油屋能够让心灵深处的恶爆发出来，让人（或妖怪）变坏。
这一认识点燃了千寻内心中本质的善良之火，让千寻成长。
而让千寻成长的最根本的可能就如锅炉爷爷所说的爱。
这种爱，不只是狭义的男女之情，而是善良本质下，对世间万物的普遍的关爱。
在这种关爱之下，宝宝学会了独立，无脸男找回了纯洁本质，白龙也找回了自我的名字以及善良的心。
事实上，影片中的每一个主角都没有善恶之分，每一个主角都代表着社会中的一类人，贪婪、善良，都是人的本性，社会本便无比复杂，而组成社会的人，不也如是吗？
千与千寻观后感（六）：
其实对日本动漫不太感兴趣，提起日本动漫，就是樱桃小丸子、美少女之类的，总觉得那是小孩子的世界，与成人无关。
可是经常在不经意的阅读中出现宫崎骏的名言，其中有一句让人百感交集，又无可奈何：
人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人能够自始至终陪着走完。
当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。
原先这一句就是来自《千与千寻》这部作品。
宫崎骏是日本著名的拥有很大影响力的漫画家之一，他的作品主题是爱以正义战胜邪恶。
去年在国内电影院播放的《龙猫》也出自其手。
但《千与千寻》是我第一次真正走近宫崎骏。
千与千寻是小姑娘荻野千寻在灵异世界与人类世界的称呼，在灵异世界只被称呼小千，其他的名字都被剥夺，如果忘记了，就不能再回到人类世界。
这部影片的故事情节并不复杂，千寻与父母一齐在进入一个隧道后，进入了一个灵异世界，在这个世界仅有不停地劳动，人才能不被变成动物，如果贪吃就会变成猪，就像千寻的爸爸妈妈，千寻是一个孩子，善良纯真，没有成人的欲望，在白龙的帮忙下，成功地解救了父母，还获得了灵异世界生物的友谊与帮忙。
这部电影更适宜成人，也许孩子的眼中看到的是千寻的勇敢，白龙的本事，还有各种新奇的玩偶，但成人更能理解背后的意义。
首先汤屋是有异常意义的地方，日本的温泉比较多，百姓也喜欢泡温泉，汤屋代表的是能洗净污渍的地方。
汤婆婆的客人都是来自不一样地方的，可是由于人类，使这些受到了污染，就如河神，千寻为河神洗澡，从河神体内拉出很多的生活垃圾，这是人类在河中丢弃的垃圾，油屋中仅有千寻一个人是人类，由她来为河神洗澡，也是暗示着人类自我造成的后果，终究还是要人类自我承担。
其次千寻的父母偷吃的食物。
影片中也没有表示这是什么食物，但千寻的父母偷吃的太多变成了猪，那里的食物代表的是一个圈套，用来证明人性是否贪婪，可是千寻还小，小孩子纯真善良的性格跟大人构成了鲜明的比较。
第三是无脸男很需要爱，想进入汤屋，溶入汤屋的世界，他也没有脸，而是带了一个面具，就像一个性格懦弱的人，千寻对他的好，他都记在心里，并且报答她，但无脸男就像平凡世界的人，如果进入溜须拍马的世界，就会自我膨胀，目中无人。
环境影响人，就如千寻说，离开那里他才会变成好人。
最终白龙让千寻不要回头，也许白龙以往答应汤婆婆条件，千寻的离开，让白龙牺牲了什么，也许是白龙让千寻不要再回顾过去，忘记一切，重新开始生活，就如做了一个梦而已。
《千与千寻》反映的是日本经济衰退过程中人们的生活，比如烂尾楼、透支等等，宫崎骏经过动漫刻画了人的心理，汤屋中的每个人在社会中都有同样的位置。
这部电影有很多细节值得回味，也许第一遍并不能真正理解。
异常让人感动的场景是列车，从海面上出发，不知从哪儿来，不知从哪儿去，无脸男与千寻一齐将往何处去。
海是如此蓝，列车又是红色的，美得无法言语。
《千与千寻》的主题曲经周深翻唱，歌词很贴切，喜欢无限循环。
千与千寻观后感（七）：
跑了很久回到家，洗去身上的疲惫，最终能静下心来写一写，我的《千与千寻》。
记得前一段时间，我跟身边好多人都说:
《千与千寻》要上映了。
结果得到的回复大多都是:
《千与千寻》？
那不是很久以前就看过了吗？
嗯，没错，基本大家都是很久以前就看过了。
可是，我觉得，宫崎骏的每一部电影都是经典，都值得我奉上一张电影票。
更何况这是经典中的经典，《千与千寻》。
宫崎骏专属的精细手绘风和久石让的唯美钢琴曲估计是一出场就让一堆人都瞬时湿了眼眶，那片子的水平大家都清楚，霸榜xx年的日本电影TOP1，首部同获奥斯卡和金熊奖的动画电影，那关于电影本身的资料，就不多说了。
我们来聊聊，它的内涵。
《千与千寻》这部电影吧，你很难去给它下一个定论，说它是什么主题它突出想表达哪一个点，它是很复杂的。
首先这部电影里最突出的一个点，是欲望。
开办油屋的汤婆婆无疑是贪婪的，她喜欢钱，喜欢金子，总是在油屋顶层的深处清点着金银财宝。
她身为魔女，用法力统理着整个油屋，在那里，每个人都要工作，来为汤婆婆赚钱，而不工作的人或妖，都会被汤婆婆变成动物，变成接待客人的食材。
她还让白龙去她的胞姐钱婆婆那里偷印章，虽然电影中没有明提，但我们能够想见，印章必须是具有独特的强大力量，有着重要的意义，能满足汤婆婆的贪婪心理。
在汤婆婆手下的妖怪们，也是贪婪的，他们也爱黄金，这甚至能一时盖过他们对汤婆婆的恐惧。
因为贪婪，所以三只妖会被无脸男吃掉，因为对金子的贪恋，他们会在汤婆婆休息时瞒着汤婆婆招待无脸男，甚至目睹无脸男吃妖后，他们对无脸男的态度也没有完全转变，还是对他百般奉承，哪怕因为可能被吃掉而提心吊胆。
白龙的欲望，是对魔法的渴求，所以他才会投身汤婆婆门下，为她做事。
无脸男的欲望，一方面是食物，另一方面和那宝宝的出奇类似，都是期望得到千寻的陪伴，甚至不惜伤害千寻，已经近乎病态。
其次，是孤独。
这点尤其在无脸男和宝宝身上体现明显。
无脸男是妖，不被这神的领域所接纳，所以他很孤独，而千寻在大雨中为他留了一扇门，他就找到了能消除这长久积存的孤独的物事，就是千寻的陪伴。
宝宝备受汤婆婆疼爱，因为外面有致病的细菌所以从来没有出过房间，也从来没有其他玩伴与他玩耍，他厌倦了没有思想的那些死物那些抱枕玩具，他厌倦了无休无止的孤独，这时，千寻出现了，所以他帮千寻躲开了汤婆婆的搜查，又在千寻要走的时候拉住千寻的脚腕，让千寻陪她玩。
xx说，人是一切社会关系的总和，而人，又是生物学意义上的群居动物，所以他人的陪伴就尤为重要，孤单冷寂的生活会让人感到压抑，感到拘束，感到忧伤。
而我们每个人，又或多或少都会处在孤独的境地，这个方面就异常触动人心。
第三，是爱。
锅炉爷爷很直白地感叹千寻与白龙之间强大的爱的力量，那一句句的あい让人感慨万千。
白龙拜入汤婆婆门下，丢失了自我的名字，可是还清楚地认得千寻，这是爱；白龙在别人都休息之后带千寻去看爸爸妈妈并且给千寻自我用法力做的饭团，这是爱；白龙受了伤，生命垂危，千寻给他吃了河神给的苦丸子并且决定去找钱婆婆还回白龙偷来的印章期望能救白龙，这也是爱。
千寻与白龙之间的爱，纯洁，美丽而动人。
汤婆婆也很爱宝宝，母亲对孩子的爱体现的淋漓尽致。
平日里那么强势的汤婆婆，在宝宝哭闹时却放下身段，耐心地哄慰；平日里那么精致的汤婆婆，在发现宝宝被掉包而失踪后却法力失控发丝飞舞口中喷火；平日里那么霸道的汤婆婆，在应对宝宝所说的婆婆要是敢让千寻哭我就恨婆婆时却低眉顺眼乱了阵脚。
白龙和千寻之间的感情是爱，汤婆婆对宝宝的母爱是爱，而宝宝和那只鸟与千寻短时间内构筑起来的友谊又何尝不是爱呢？
其四，善良。
锅炉爷爷起初并不一样意千寻帮他工作，而又用烤蝾螈为代价拜托小玲带千寻去见汤婆婆，他那里的煤灰们总是帮千寻藏着衣服鞋袜。
小玲刚开始嘴很硬对千寻貌似百般嫌弃，可是在去找汤婆婆的路上却是对千寻百般维护，在千寻成功订立契约后还对千寻大加赞赏。
那位萝卜精顾客和不明白路的千寻一齐坐电梯，到了自我要去的二天（从上往下数第二层）之后又关上了门，送千寻去了天（最高层），然后又坐电梯下楼。
在千寻要与汤婆婆解除契约时，汤婆婆说不能轻易解约，四周围观的妖怪都发出嘘声，千寻经过考验后大家又都为她欢呼喝彩。
钱婆婆热情的招待了前来拜访的千寻一行，协同无脸男、宝宝变的老鼠和那只鸟一齐纺线，为千寻编了一条发绳护身符，大家一齐用心编织的绳子会有神奇的魔力。
这一切的一切，都能让我们感到浓浓的善意和温暖。
还有一个点，大多被人们所忽视，就是环保。
肮脏恶臭的腐烂神来油屋洗澡，那些妖怪都避之不及，而汤婆婆让千寻去服侍腐烂神。
千寻用很多药浴水冲洗腐烂神的时候，摸到了一个刺一样的东西，汤婆婆让所有油屋成员来拔那个东西，拔出来以后发现是自行车塑料袋之类的堆积如山的垃圾，这时大家才明白来的根本不是腐烂神，而是著名的一位河神。
河神被垃圾污染甚至被错认成肮脏的腐烂神，其中对保护环境的呼告，不言而喻。
身为一部成功的电影，《千与千寻》中自然少不了精彩深刻的细节，比如刚开始千寻怀抱里同学们送给她的香豌豆花，花语是永远的离别，爸爸在刚经过油屋时所说的泡沫经济一番话，让电影，与当时的社会实际直接相连。
这样的细节很多很多，都在电影里，等着大家发掘。
最终进行一个总结，如果非要用一个词去概括《千与千寻》，那么我pick的词语，会是成长。
毕竟宫老爷子也说了，这部电影送给10岁的孩子。
大家都在成长:
千寻在成长，白龙在成长，无脸男在成长，宝宝在成长，妖怪们在成长看着电影的我们，也在成长。
千与千寻观后感（八）：
今日晚上，我到姐姐家玩，和姐姐一齐在电脑上看《心动在线》里的《千与千寻》。
《千与千寻》讲的是一个10岁的小女孩叫千寻，她和爸爸妈妈一齐进入了时空隧道，到世界各地去看看。
有一次，他们来到个小城市，里面一个人也没有，爸爸妈妈看到有一家卖肉的，没顾着思考，就大吃特吃起来，千寻在旁边劝告他们：
不要再吃了，爸爸妈妈!
爸爸还对千寻说：
着什么急呀!
你也来吃吃吧，这些肉很好吃的。
千寻摇摇头，说：
不去不去!
你们不要再吃了!
千与不理他们了，自我到其他地方去看。
她来到一个幽灵的世界，那里到处都是大大的影子，摸不着......她来到了一个姓白男孩的一家，阿白看到她后，立刻都跑过来，说：
站住，那里是我的地盘，不许你来，我命令你，天黑之前必须得回去!
千寻看见天立刻就要黑了，急忙走了。
千寻回到了小城市，她大吃一惊，她的爸爸妈妈太贪心了，吃呀吃呀，已经变成猪了。
千寻很害怕，她又回到幽灵的世界，可是，不知为什么，她的身体全部变透明了，隔着胳膊就能看到外面。
她大叫起来，阿白来了，千寻更害怕了，缩着身体，阿白对她说：
不要怕，我是来救你的!
千与说：
那......那你刚才......阿白说：
对不起，这是我的错，你先吃下这颗药丸吧!
千寻说：
不，不，我不吃!
阿白说：
听话，我说过，我不会害你的，吃了这颗药丸，你就会变得不透明了。
千寻不太相信地张开嘴，把这颗药丸吃了下去，果然，她的身体变得不透明了。
阿白又对她说：
你还要完成一些任务，帮忙汤婆婆工作，告诉你，这汤婆婆脾气很大，你可千万不要惹她生气，要不然，你会有更加严重的后果。
好啦，我要走了，后会有期!
阿白不见了，就这样，千寻理解了很多鬼的要求，最终，千寻最终独立了。
千寻也明白了，无论是做什么事情，包括与父母回
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