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文学理论复习资料

文学理论

1.文学

广义文学是指一切口头或书面语言行为和作品，包括今天的文学以及政治、哲学、历史、宗教等一般文化形态。

狭义文学才是指今日通行的文学，即包含情感、虚构和想象等综合因素的语言艺术行为和作品，如诗歌、小说、散文、剧本等文类。

折中义文学：

介乎两者之间难以归类的口头或书面语言作品。

如一些政论散文。

文学的审美含义指具有审美属性的语言行为及其作品，包括诗、散文、小说、剧本等。

狭义文学从广义文学分离、独立出来，在中国大致完成与魏晋时期，在西方完成于16-18世纪，成为特殊审美形态。

2.意境：

意境是中国古典文论的一个独创概念，是华夏抒情文学审美理想的集中体现。

在中国文论史上，相传唐代王昌龄所作的《诗格》，最早使用了“意境”一词。

文学意境是文学形象的高级形态之一，是抒情型作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间。

意境的特征：

1、情景交融的表现特征分为：

景中藏情情中见景情景并茂

2、虚实相生的结构特征

“实境”：

指逼真描写的景、形、境。

“虚境”：

由实境诱发和开拓出来的审美想象的空间。

3.韵味无穷的审美特征。

由物色、意味、情感、事件、风格、语言、体势等因素共同构成的美感效果

3.话语蕴藉：

蕴藉，是指一种内部包含或蕴含着多重复杂意义，从而产生多种不同理解可能性的状况。

话语蕴藉是对文学活动的特殊的语言与意义状况的概括，指文学作为社会性话语活动蕴含着丰富的意义生成可能性。

一是整个文学活动带有话语蕴藉性质，二是被创造出来供阅读的特定语言性文本带有话语蕴藉性质。

话语蕴藉的典范形态：

含蓄与含混

含蓄：

含蓄是文本的话语蕴藉的典范形态之一，指在有限的话语中隐含或蕴蓄仿佛无限的意味，使读者从有限中体味无限。

含混：

话语蕴藉的典范形态之一，指看似单义而确定的话语蕴蓄多重不确定意义，令读者回味无穷

含蓄与含混：

含蓄突出表达上的“小”中蓄“大”，含混偏重阐释上的“一”中生“多”；一致性：

话语蕴藉特性。

4.灵感含义：

创造性思维过程中认识发生飞跃的心理现象，其外在形态是对问题突如其来的顿悟。

具有非预期性和转瞬即逝性的特征。

是作家在内心长期积累、比较、分析材料、艰苦地思索、无意间获得结果

直觉含义：

省略了推理过程而对事物的底蕴或本质作出的直接了解和揭示是作家对某一独特事物（或现象）的瞬间把握；发觉故事（或现象）背后的内蕴。

灵感与直觉的区别：

灵感是长久思索、艰苦劳动之后的成果，直觉是从整体上对事物作出的突兀判断；

灵感发生在久思不得其解之后，直觉却往往发生在第一次碰头之时；

灵感是获取成熟的答案，直觉则是得到推测性的洞察；

5.游戏说：

认为文学源于游戏或本质上就是游戏。

康德最早从理论上系统阐述游戏说，认为艺术是“自由的游戏”，其本质特征就是无目的的合目的性或自由的合目的性，换言之，艺术作为自由的游戏，就是合目的性和无目的性、有意图性和无意图性、艺术和自然的统一。

斯宾塞、席勒：

“过剩精力”是文艺与游戏产生的共同生理基础；动物的游戏局限在身体运动的方式，而人还有想像力的游戏；人的艺术活动是一种以审美外观为对象的游戏冲动。

游戏冲动创造了一个活的形象。

德国学者谷鲁斯：

游戏有隐含的实用目的；艺术活动可以归结为“内模仿”的心理活动，它在本质上与游戏相通；

6.劳动说：

该派认为劳动是文学产生的原因。

劳动提供了文学活动的前提条件；产生了文学活动的需要；构成了文学描写的主要内容；制约了早期文学的形式；

7.创作个性：

创作个性是文学风格形成的内在根据。

创作个性不能单方面决定和构成风格，风格的形成受到题材主题、体裁的影响。

日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性，常为俗世功利困扰，而创作个性是作家在精神活动中体现出来的习性，具有审美的超功利性。

8.“典型”：

作为文学形象的高级形态之一，典型是文学言语系统中显出特征的富于魅力的性格。

它在叙事性作品中，又称典型人物或典型性格。

文学典型具有特征性。

我们把作家抓住生活中最富有特征性的东西，加已艺术强化、生发的过程，叫做“特征化”。

1、典型人物具有“整体个性”的特点黑格尔认为，典型人物的性格应该是特殊性与丰富性的统一，特殊性即要求突出人物性格的某一特征，显示出性格的定性特点；丰富性指在人物性格特征的统摄下应展示出人物性格的丰富性和多样性。

2、典型人物的普遍性在于体现了深广的社会历史蕴涵作为现实主义叙事文学的产物，典型人物的普遍性就体现在其具有深广的社会历史蕴涵，典型人物以他们自己独特的个性和命运，显示了人生和人性的社会历史活动密切相关的某种底蕴。

3、典型人物在表现人生上具有独特的审美价值

9.期待视野：

在文学阅读之先及阅读过程中，作为接受主体的读者，基于个人和社会的复杂原因，心理上往往会有一个既成的结构图式。

读者的这种据以阅读本文的既成心理图式叫做阅读经验期待视野，简称期待视野。

10.文学批评：

文学批评是对以文学作品为中心兼及一切文学活动和文学现象的理性分析、评价和判断。

11.文学理论：

文学理论是文艺学的分支学科之一。

它与其他四个分支关系密切，它通过横向的审视，侧重研究文学中带有一般性的普遍规律，它指导和制约着文学批评和文学史等分支的研究，但它本身又必须建立在对特殊的具体的作品、作家、文学现象的研究基础上。

12.含蓄：

含蓄是文本的话语蕴藉的典范形态之一，指在有限的话语中隐含或蕴蓄仿佛无限的意味，使读者从有限中体味无限。

13.共鸣：

是文学接受进入高潮的标志，一般有两种含义：

一是指读者被作品中的思想情感、人物命运深深地感动，从而形成了一种强烈的心灵感应状态。

另一种是不同时代、不同的读者在阅读同一作品时产生的大致相同或相似的情绪激动和审美趣味的趋同现象。

（二）共鸣的特征1、共鸣是读者期待视野的充分实现所引起的情绪激动，实质上是读者与作者情感、趣味、理想高度的共振和心灵沟通。

2、共鸣是一种审美的高峰体验，常表现为艺术迷醉状。

3、共鸣作为一种超越的审美境界，是以心灵的自由性和主客的浑一性为特征的，即读者迷恋于艺术竟物我同一，忘记了现实和物质功利，进入了“化境”。

（三）共鸣产生的原因1、优秀的文学作品能超越时代、民族、阶级的界限，表现人们的某种普遍的思想情感，表现了“共同美”。

2、类似的社会矛盾、近似的生活处境和相通的实践经验，会造成不同时代、民族的读者的共鸣。

3、人类的某些基本要求和共同的精神素质是共鸣产生的主观前提。

14.文学思潮：

是一种复杂的文学现象，是社会思潮在文学领域的反映。

具有历史性、群体性、动态性的特征。

15.浪漫主义——有两种含义。

一是指文艺史上作为潮流、倾向的浪漫主义，即偏重主观想象、着力于表现理想世界的文艺思潮和倾向。

二是指文艺创作中作为表现理想世界所遵循的艺术原则，也就是属于浪漫主义潮流倾向的作家将这种特征运用于艺术创作过程时所采取的原则。

浪漫主义的基本特征：

第一，从创作精神看，浪漫主义的基本特征突出表现为它的浪漫主义精神，即理想主义精神。

浪漫主义作品侧重表现的是理想境界，注重于主观情感的抒发。

第二，在艺术形象的构思上，按照生活应有的样式，按照作家主观的情感逻辑去想象和创造形象与理想的境界，描写生活中可能出现和事实上并不存在的事物。

要表现主观思想和情感，只须遵循理想化的原则，只要能表现理想，甚至违背自然也无关紧要。

第三，它常用幻想、夸张、比喻、象征等手法，不追求细节的真实和“形似”。

这是浪漫主义在艺术表现手法上的突出特点。

浪漫主义注重理想境界的构筑，不按客观生活的面貌而依据主观情感逻辑描写生活，现实中不存在的人物、事件、环境，需要采用“非现实”的手法，大胆的幻想，离奇的情节，奇特的夸张，浓郁的神话色彩，寓意深长的象征，古往今来，天上人间，构成一个五彩缤纷的神奇世界。

16.时代风格：

时代风格是作品在总体特色上所具有的特定时代的特征，它是该时代的精神特点、审美要求和审美理想在作家作品中的表现。

在具体的创作实践中，时代风格总是与个人特点纠结在一起的，但作为一种共性的概念，则是从理论上忽略了同时代多个作家的个性以后，从历史、社会的角度进行扫描得出的只属于这个时代而不属于其他时代的文学的总体特征。

17.艺术真实：

艺术真实是“以假定性情境表现对社会生活内蕴的认识和感悟”，要求作家以主观性感知和诗艺性创造，通过营造假定性情境去表现生活的内蕴与本质。

“真实性”是文学的认识与审美两大价值功能产生、实现的基础和前提。

艺术真实的主要特征

1、内蕴的真实、假定的真实

与生活真实不同，艺术真实以假定性情境表现对社会生活内蕴的认识和感悟，是一种内蕴的真实、假定的真实。

○1内蕴的真实：

“社会生活的本质”：

特定时代的“人性心理”真实

○2假定性的真实：

第一，假定性情境的多样性（浪漫型：

夸张、变形、荒诞而特别明显，象征型：

夸张、变形、荒诞而特别明显；现实型：

“虚构而看不出虚构”）。

第二，“假中见真”的条件（艺术情境自身必须具有完整性、统一性和内部演进的必然性。

亚氏“把谎话说得圆”。

假定性情境应符合客体的事理逻辑，或符合主体的情感逻辑）

2、主观的真实、诗艺的真实

与科学真实不同，艺术真实对客体世界的反映具有主观性与诗艺性，是一种主观的真实与诗艺的真实。

主观的真实：

主观倾向性（自然情境的主观性，生活情境的主观性）

诗艺的真实：

形式审美性（叙事作品故事情节的艺术处理，抒情作品审美意象的艺术化创造）

18.有意味的形式：

形式美是美学的一种重要范畴。

英国现代文艺批评家提出，艺术的本质即“有意味的形式”。

意思是说，作品各部分、各质素之间以独特方式组织起来的组合排列形式是有力量的。

一方面，它主宰着作品；另一方面，它能唤起人们的意味感，即审美感情。

贝尔肯定艺术形式的审美价值是合理的，但他认为由形式而激发的审美情感是与生活内容无关的，这就很有问题。

形式之所以有意味，是因为它们蓄积了社会历史内容和人类的审美感情。

19.文学与政治的关系

政治作为上层建筑，它包括政治思想、法律思想、以及与之相适应的政治机构、政治制度、政策法令等等。

它最直接、最集中地反映本阶级的经济利益。

列宁说：

“政治是经济的集中表现”，它在上层建筑中处于主导地位，是经济基础和其他意识形态之间的中介，对文学的发展有着巨大、直接而深刻的影响。

主要表现在：

1、政治斗争推动文学发展。

处于社会变革时期的政治以及激烈的阶级斗争会影响文学的性质和方向。

如19世纪俄国批判现实主义文学、抗日文学、先秦诸子散文的政治哲理性色彩。

2、政治思想统治影响并干预文学发展。

统治者的政策、制度、方针会影响到文学的兴盛或萧条，如“建安文学”、文革文学、清代的文字狱等。

3、政治风尚影响一个时代的文学风貌。

不同时期的政治状态会影响到文学的内容与风格，如“治世之音安以乐，乱世之音怨以怒，亡国之音哀以思”。

文学也对政治产生影响，它通过审美途径，对一定阶级的政治起舆论宣传作用；以艺术形象特有的审美感染性，潜移默化地影响人们的政治观念与态度。

20.艺术发现的心理特征

艺术发现的含义：

作家被内在积累的材料所引发，并与主体当前由于某种“关注”而形成的心理趋向、优势兴奋中心相联系，突然间向外在事物、事件、现象的投射

表现：

从习见的事物中看出新成分或新特征；从平凡的现象上察觉出潜藏的非凡意蕴；从平淡的旧形式间寻找不同的排列组合方式

艺术发现的心理特征：

作家心灵的蓦然领悟；作家独特眼光和非凡观察力的凝合，体现着深层的心理内容；外在事物的某一突出之点与作家个人内心体验的契合；以独特眼光在知觉中产生新创造物。

艺术发现的地位和作用：

文学创造活动发生的最早契机，使主体进入创造过程；对整个文学创造过程具有重要作用。

没有艺术发现，作家创作不出独创性的文学作品。

21.现代主义文学

1.现代主义现代主义——是存在于19世纪末至20世纪中期之间的一个文学思潮，是现代西方文学中许多流派的总称，包括象征主义、意识流小说、表现主义、存在主义、荒诞派、新小说、黑色幽默等等。

二次大战后现代主义发生重大变化，被称为“后现代主义”。

2、现代主义文学的思想特征西方现代主义文学在思想方面的特征是对西方文明的危机意识、变革意识。

自文艺复兴以来的乐观主义被悲观主义所代替，非理性主义思潮蔚为大观，人文主义思想显得软弱无力而带有更多的乌托邦色彩。

现代主义作品中突出地体现了社会危机的主题即异化。

异化的概念在社会、文化、心理等方面广泛流行，还被运用到文学现象中。

现代派文学中的“异化”可归纳为四个方面：

在人与世界、社会的关系上，现代主义作家的作品表现了人与社会的分离，外在的世界作为人的异已的、陌生的、对立的环境包围了孤独无靠的人。

在人与人的关系上，现代主义文学提示出现代社会中个人中心又个人孤立的现实，并且从根本上表现了人与人之间的异化对立和隔绝。

在人与自我的关系上，现代派文学产生了对人自身的怀疑，试图弥合自我的分裂，它与现代社会中的人在社会中的地位，人与人之间的关系困惑交结在一起，于是追求自我成为又一重要的思想主题。

在人与自然的关系上，现代主义文学，由于表现了人类的现代困境、透露出悲观、幻灭的色彩。

3、现代主义文学的艺术特征首先，现代主义主张表现论，反对再现论，强调主观性、自我表现。

现代派之前，文艺的“模仿说”占主导地位，认为文学是对于客观现实的再现，而现代主义认为文学是作家主观世界的表现，客观事物只是一种媒介，艺术家通过创造客体达到表现主体的目的。

主体自身的世界被认为是真实的，通过主体，客体才有意义，才获得真正的存在。

为了表现自我，现代主义文学，常常极度夸张，破坏原有的逻辑顺序，在扭曲、怪异、荒诞中表现出作家的主体审美意识。

其实，现代主义作家重视艺术想象，强调艺术直觉，提出心理现实主义的理论，把内在的想象高置于客观实际之上。

现代主义文学背弃了理性主义传统，强调非理性。

再次，现代主义文学注意形式的创新，在语言形式、叙述方法、结构安排等方面进行了多方面的尝试。

现代主义文学不仅是观念思想上对传统文学的背叛，而且也是一次文学形式的革命，是对文学语言的一次大规模尝试。

大量新的表现手段，时空、节奏、结构、层次都迥然不同于过去的传统作品。

22.文学风格

文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术独创性

一、创作个性是文学风格形成的内在根据

创作个性不能单方面决定和构成风格，风格的形成受到题材主题、体裁的影响

日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性，常为俗世功利困扰，而创作个性是作家在精神活动中体现出来的习性，具有审美的超功利性。

二、主体与对象的和谐统一是风格存在的基本条件

布封提出“风格即人”“风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余和内核。

”

马克思：

“真理是普遍的，它不属于我一个人，而为大家所有，真理占有我，而不是我占有真理。

我只有构成我的精神个体性的形式。

‘风格就是人本身’。

”

三、文体特色和言语组织是风格呈现的外部特征

创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外化、形式化到具体的作品中，才能形成风格。

文体和言语组织是风格的载体。

四、风格的特性:

独创性；稳定性；多样性；

23.语言是文学第一要素

文学文本首先呈现于读者面前，供其阅读的具体话语系统。

文学话语除了人们常提到的形象性、生动性、凝练性、音乐性等特点外，还有以下三个特点：

1、文学话语的内指性

文学的语言并不一定指向外在的客观世界，而是返身指向它自身的内在文学世界，它不必符合现实生活的逻辑，而只要与整个艺术世界氛围相统一就可以了。

这与日常语言或科学语言有着明显的不同。

2、文学话语的心理蕴含性

文学话语蕴含了作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验，因而比普通语言更具有心理蕴涵性。

即使是最朴素的语言，也可以是最值得咀嚼的话语。

如杜甫诗“感时花溅泪，恨别鸟惊心”中的“花”和“鸟”已被伤感的、悲戚的心情所浸染，花鸟一如忧国忧民的诗人；雪莱的《西风颂》中写道：

“让预言的号角奏鸣/哦风啊，/如果冬天来了，春天还会远吗？

”这里的“冬天”“春天”“风”都已被诗人那希望、神往、憧憬的情绪浸泡过，非生活真实，花鸟本不流泪，不会惊心，只是心理的真实，已非自然界的四季了，因而更富于心理蕴含性了。

3、文学话语的阻拒性

与阻拒性语言相对立的是“自动化”语言。

所谓“自动化”语言是指那些为人们过分熟悉的不再引起人们注意的语言。

（如金秋十月，秋高气爽，丹桂飘香；久仰；幸会；光阴似箭，日月如梭等等）

“阻拒性”、“陌生化”理论，是俄国形式主义者什克洛夫斯基提出的。

陌生化主要是把语言加工成陌生的、扭曲的、对人具有“阻拒性”的语言，以求增加读者感知的难度，延长感知的时间，从而获得更强的审美效果。

这种语言可能是不合语法的，打破某些语言常规的，甚至是不易被人所理解的，但却更能引起人们注意和兴趣。

由于以上的因素，文学话语成了审美性的话语。

由这种话语组成的文学作品的话语层面，便具有了无穷的艺术魅力。

24.现实主义文学的基本特征。

现实主义——有两种含义。

一是指文艺史上作为潮流倾向的现实主义，即重视客观实际，着力于描绘现实图景的文艺思潮和倾向。

在各个时代和各个民族的文学艺术中，都有现实主义这种“主要的潮流或者是倾向”。

另一种含义是指文艺创作中作为再现客观现实所遵循的艺术原则，也就是属于现实主义潮流倾向的作家在反映现实生活的艺术再现过程中所采取的原则。

现实主义的基本特征第一，现实主义创作精神，即它是重现实的。

现实主义作品正视现实，忠实于现实，反映社会生活，紧密结合人生，现实主义精神要求直面人生，不回避现实，无论现实是美好还是丑恶。

第二，就构思艺术形象的原则而言，现实主义创作原则按照客观世界的面貌，按照生活本身的逻辑，真实地、逼真地反映客观生活，描写生活中已经存在和可能存在的事物。

第三，现实主义创作原则在表现上，较多地用写实的方法，追求细节的真实，对生活进行精细的描写，具有强烈的生活气息和高度的逼真感，现实主义既然要面向现实，重再现，追求客观性、真实性，它在表现方法上自然是写实的。