京剧乐队阮的定弦法.docx

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京剧乐队阮的定弦法

京剧乐队xx的定弦法

xx

阮已经成为京剧乐队中不可缺少的常规伴奏乐器，京剧乐队中的大阮、中阮怎么定弦才能与四大件完美融合，获得最佳伴奏效果，这个课题很多人都在探索。

下面是我用xx伴奏京剧唱腔的定弦法。

定弦方法一：

源于民族乐队大阮的固定音高定弦法，空弦音定DAda。

无论遇到哪种调的唱腔都用首调唱名伴奏，用改变空弦音唱名、变换1音位置的方法转调，空弦音名始终不变。

这种定弦法需要演奏员熟悉各种调指法，有过硬的演奏技术才能完成。

这种定弦法的缺点是：

为1=bE调、E调、#F调、B调、#C调这些京剧常用调伴奏时空弦音使用率低，指法不顺畅，阮的自然音阶质量不好，空弦音不能与京胡同步，与四大件的共振合鸣效果差；为1=

C、D、

F、G、

A、bB等调伴奏时空弦使用率提高，阮自身音质有所提高，但手指顺序与旋律走向不符，自然音阶中的优质音不易与皮黄腔需要的调式主音相符。

固定音高定弦法的优点是演出中转调不用定弦。

定弦方法二：

由于京剧唱腔伴奏的特殊性，为了伴奏效果有时也要重新设计符合京剧唱腔调式需要的空弦音高。

设计空弦音高时要综合一场晚会的所有调门合理的设计空弦音高，多调兼顾，演出中尽量不拧轴定弦或尽量降低定弦次数。

兼顾阮的自然音阶质量，与四大件的合鸣效果。

兼顾琴弦的张力与左手指法的顺畅。

下面以大阮伴奏现代京剧＜沙家浜＞为例设计空弦音高。

沙家浜剧中1=E调唱腔居多，兼有1=D调、1=F调、1=A等四种调门。

除1=E调外，其他三种调门都只用一次。

＂沙＂剧1=E调西皮唱腔多，二黄唱腔少，就以1=E调西皮唱腔为主设计大阮的空弦音高。

把大阮弦定成#C#G#c#g伴奏西皮唱腔比较合适，这样的空弦音比固定音高定弦低小二度，琴弦的张力仍处于比较好的状态。

这种空弦音高能多调兼顾，伴奏1=E西皮唱腔空弦音为6363，与京胡西皮弦同步，指法顺畅。

用6363弦可以伴奏二黄唱腔，指法稍有不顺，音阶质量不高，但毕竟空弦音可以使用。

＜沙＞剧第二场老旦唱腔为1=bA调（bA=#G），大阮伴奏老旦唱腔用4141弦，这种弦法上奏出的自然音阶中

1、4、

5、3（按声音质量排列）音质优秀，

2、6、7为孤独音，权衡全剧四种调门，此弦法可以使用。

若想提高自然音阶质量，与四大件增进合鸣共振，捋顺指法，可将第二弦临时提升大二度，空弦音为4151，即可收到理想的二黄伴奏效果。

＜沙＞剧第六场阿庆嫂唱腔＂风声紧…＂为1=bD调（bD=#C），大阮用1515弦伴奏二黄唱腔＂风声紧…＂。

大阮1515弦的音阶质量如何呢?

下面用自然音阶音质鉴定方法检验一下。

弦序基音泛音列（弦分二至六段泛音列）

第一弦552572…

第二弦115135…

第三弦552572…

第四弦115135…

大阮1515弦自然音阶音质检验结果：

b#b

5音在泛音列中出现十次（含基音），5音音质最好；1音在泛音列中出现六次（含基音），1音音质居第二位；2音在泛音列中出现四次，2音音质居第三位；

3、7两音在泛音xx出现二次，

3、7两音音质并列第四位；自然音列中的

4、6未在泛音xx出现，

4、6两音音质不好，是孤独音。

根据大阮1515弦自然音阶音质检验结果可以确定，1515弦能为二黄唱腔伴奏提供优质音。

也能为西皮唱腔伴奏提供优质音，大阮的1515弦是多功能弦法，非常适合伴奏京剧唱腔。

第七场老旦二黄原板唱腔＜八一三＞为1=#F调，大阮的空弦音唱名是5252，空弦音与京胡的二黄弦同步，基音、泛音列、二黄调式需要的优质音都与京胡相同，是伴奏二黄唱腔的最佳弦法。

定弦方法三：

大阮按固定音高定弦法定弦，空弦音定DAda。

遇1=D调唱腔用1515弦；遇1=F调唱腔用6363弦；遇1=G调二黄唱腔用5252弦；遇1=C调唱腔可用2626弦伴奏，也可以把第三弦临时降低大二度，用2526弦伴奏二黄唱腔能获得非常好的伴奏效果；遇1=A调反二黄唱腔可以用4141弦伴奏，为了伴奏效果更好可临时把第二弦升高大二度，空弦音4151弦，仅此一根弦的音高临时调整，能带来四大件的弦和共振、指法顺畅等诸多好处。

遇1=b

E、E、#

F、#C等调唱腔时可以用变调夹（可选吉他用变调夹或阮专用变调夹）。

变调夹夹在第一品位是1=bE调的1515弦、1=#F调的6363弦；夹在第二品是1=E调的1515弦、是1=B调的4141弦。

用变调夹转调是非常好的办法，变调夹可以解决空弦音张力过大、需要音高定不上去的问题；可以解决演出中经常定弦的问题；通过变调夹可以选择优秀的弦法为皮黄唱腔伴奏，可以让阮的自然音列的优质音与唱腔的调式需要相附。

变调夹为京剧伴奏带来了方便，使用变调夹能获得好的伴奏效果。

中阮原为民族乐队设计，后被京剧乐队引入作为中音乐器充填，琴弦直径也是为固定音高Gdgd设计。

民族乐队的常用调与京剧伴奏的常用调不同，中阮的固定音高定弦法不能满足京剧唱腔的伴奏需要，在中阮上奏出的1=#

C、b

E、E、#

F、#G、B调音阶声音质量低下，不能为唱腔伴奏提供优质音，且指法不顺，与四大件共振合鸣效果也差。

解决这个问题用如下几种方法：

一是重新设计空弦音高，以适合唱腔的调式调性需求。

二是使用变调夹改变空弦音高，寻找自然音阶音质优秀、指法顺畅的空弦音伴奏。

下面仍以＜沙家浜＞为例谈中阮的空弦音高设计。

首先考虑的是1=E调西皮的空弦音高。

空弦音定为#G#c#g#c，即1=E调的3636弦。

这种邻弦四度、五度、四度音程关系的定弦法是中阮的第二茬定弦法（第一茬中阮定弦法是gdae），是一种优秀的定弦法。

这种定弦法二弦、三弦的空弦音与京胡相同，指法顺序与西皮旋律走向吻合，指法顺畅，空弦张力适当。

＜沙＞剧中其余调门空弦音详见下表。

附＜沙家浜＞剧中阮空弦音名、唱名、调名对照表

空弦音名#G#c#g#c

空弦唱名（1=E）3636

（1=A）1414

（1=bD）5151

（1=#F）2525b以上四种调的伴奏中阮演出前一次定弦，至终场不用再定弦，空弦音高能四种调兼顾，并且四种调的音阶质量都比较理想。

用于京剧伴奏的阮的最佳定弦法就是与京胡同步，逢二黄定52弦，遇西皮定63弦，反二黄定15弦，但是阮不能象京胡那样一出戏带若干把京胡，也不能逢转调即拧轴，一来麻烦，二来破坏演出环境，同时也受琴弦张力制约，匆忙中弦也不易定准。

使用变调夹和临时调整某弦空弦音高再与改变1音位置的转调方法相结合，就能为中阮伴奏唱腔带来方便。

把中阮弦自里向外定成1=D调的5151弦（Adad）伴奏京剧唱腔是一种优秀的弦法，再用改变空弦唱名的方法和使用变调夹的方法转调，1=

D、1=b

E、1=

E、1=F等调门都用5151弦。

5151弦适合伴奏西皮、二黄唱腔，使用音区理想，指法顺畅，自然音阶音质优秀，优质音符合皮黄唱腔的调式需要，与四大件共振和鸣效果好。

下面是xx、xx伴奏唱腔的定弦实例。

一、我本是xx散淡的人1=E或F

xx空弦定GCgd1

用变调夹夹在第一品上方即是1=E调的3637弦，夹在第二品上方即是1=F调的3637弦。

xx空弦定DAda

用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的1515弦，除掉变调夹即是1=F调的6363弦。

二、自那日与六郎阵前相见1=D

xx空弦定Gdgd1

用变调夹夹在第二品上方，让空弦音变成1=D调的5252；也可以直接用4141弦伴奏。

xx空弦定DAda

空弦音1515。

三、xx含悲泪忙往前进1=E

xx空弦定Gcgd1

用变调夹夹在第一品上方即是1=E调的3637弦。

xx空弦定DAda

用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的1515弦。

四、我xx此言如梦方醒1=E

xx空弦定Adad1

用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的5151弦。

xx空弦定DAda

用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的1515弦。

五、将身儿来至在xx口1=E

xx空弦定Adad1

用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的5151弦。

大阮空弦定DAda

用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的1515弦。

京剧乐队xx的定弦法

xx

阮已经成为京剧乐队中不可缺少的常规伴奏乐器，京剧乐队中的大阮、中阮怎么定弦才能与四大件完美融合，获得最佳伴奏效果，这个课题很多人都在探索。

下面是我用阮伴奏京剧唱腔的定弦法。

定弦方法一：

源于民族乐队大阮的固定音高定弦法，空弦音定DAda。

无论遇到哪种调的唱腔都用首调唱名伴奏，用改变空弦唱名、变换1音位置的方法转调，空弦音名始终不变。

这种定弦法需要演奏员熟悉各种调指法，有过硬的演奏技术才能完成。

这种定弦法的缺点是：

为1=bE调、E调、#F调、B调、#C调这些京剧常用调伴奏时空弦音使用率低，指法不顺畅，阮的自然音阶质量不好，空弦音不能与京胡同步，与四大件的共振合鸣效果差；为1=

C、D、

F、G、

A、bB等调伴奏时空弦使用率提高，阮自身音质有所提高，但手指顺序与旋律走向不符，自然音阶中的优质音不易与皮黄腔需要的调式主音相符。

固定音高定弦法适用于多种调门频繁转调的晚会使用，其优点是演出中转调不用定弦。

定弦方法二：

由于京剧唱腔伴奏的特殊性，为了伴奏效果有时也要重新设计符合京剧唱腔调式需要的空弦音高。

设计空弦音高时要综合一场晚会的所有调门合理的设计空弦音高，多调兼顾，演出中尽量不拧轴定弦或尽量降低定弦次数。

兼顾阮的自然音阶质量，与四大件的合鸣效果。

兼顾琴弦的张力与左手指法的顺畅。

下面以大阮伴奏现代京剧＜沙家浜＞为例设计空弦音高。

沙家浜剧中1=E调唱腔居多，兼有1=bD调、1=#F调、1=bA等四种调门。

除1=E调外，其他三种调门都只用一次。

＂沙＂剧1=E调西皮唱腔多，二黄唱腔少，就以1=E调西皮唱腔为主设计大阮的空弦音高。

把大阮弦定成#C#G#c#g伴奏西皮唱腔比较合适，这样的空弦音比固定音高定弦低小二度，琴弦的张力仍处于比较好的状态。

这种空弦音高能多调兼顾，伴奏1=E西皮唱腔空弦音为6363，与京胡西皮弦同步，指法顺畅。

用6363弦可以伴奏二黄唱腔，指法稍有不顺，音阶质量不高，但毕竟空弦音可以使用。

＜沙＞剧第二场老旦唱腔为1=bA调（bA=#G），大阮伴奏老旦唱腔用4141弦，这种弦法上奏出的自然音阶中

1、4、

5、3、6（按声音质量排列）音质较好，

2、7为孤独音，音质不好，权衡全剧四种调门，此弦法可以使用。

若想提高自然音阶质量，与四大件增进合鸣共振，捋顺指法，可将第二弦临时提升大二度，空弦音为4151，即可收到理想的二黄伴奏效果。

＜沙＞剧第六场阿庆嫂唱腔＂风声紧…＂为1=bD调（bD=#C），大阮用1515弦伴奏二黄唱腔＂风声紧…＂。

大阮1515弦的自然音阶质量如何呢?

下面用自然音阶音质鉴定方法检验一下。

弦序基音泛音列（弦分二至六段泛音列）

第一弦552572…

第二弦115135…

第三弦552572…

第四弦115135…

大阮1515弦自然音阶音质检验结果：

5音在泛音列中出现十次（含基音），5音音质最好；1音在泛音列中出现六次（含基音），1音音质居第二位；2音在泛音列中出现四次，2音音质居第三位；

3、7两音在泛音xx出现二次，

3、7两音音质并列第四位；自然音列中的

4、6未在泛音xx出现，

4、6两音音质不好，是孤独音。

根据大阮1515弦自然音阶音质检验结果可以确定，1515弦能为二黄唱腔伴奏提供优质音，也能为西皮唱腔伴奏提供优质音。

大阮的1515弦是多功能弦法，非常适合伴奏京剧唱腔。

第七场老旦二黄原板唱腔＜八一三＞为1=#F调，大阮的空弦音唱名是5252，空弦音与京胡的二黄弦同步，基音、泛音列、二黄调式需要的优质音都与京胡相同，是伴奏二黄唱腔的最佳弦法。

定弦方法三：

大阮按固定音高定弦法定弦，空弦音定DAda。

遇1=D调唱腔用15弦；遇1=F调唱腔用6363弦；遇1=G调二黄唱腔用5252弦；遇1=C调唱腔可用2626弦伴奏，也可以把第三弦临时降低大二度，用2526弦伴奏二黄唱腔能获得非常好的伴奏效果；遇1=A调反二黄唱腔可以用4141弦伴奏，为了伴奏效果更好可临时把第二弦升高大二度，空弦音4151弦，仅此一根弦的音高临时调整，能带来四大件的弦和共振、指法顺畅等诸多好处。

遇1=b

E、E、#

F、#C等调唱腔时可以用变调夹（可选吉他用变调夹或阮专用变调夹）。

变调夹夹在第一品位是1=bE调的15弦、1=#F调的63弦；夹在第二品是1=E调的1515弦、是1=B调的4141弦。

用变调夹转调是非常好的办法，变调夹可以解决空弦音张力过大、需要音高定不上去的问题；可以解决演出中经常定弦的问题；通过变调夹可以选择优秀的弦法为皮黄唱腔伴奏，可以让阮的自然音列的优质音与唱腔调式需要的优质音相符。

变调夹为京剧伴奏带来了方便，使用变调夹能获得好的伴奏效果。

中阮原为民族乐队设计，后被京剧乐队引入作为中音乐器充填，琴弦直径也是为固定音高Gdgd设计。

民族乐队的常用调与京剧伴奏的常用调不同，中阮的固定音高定弦法不能满足京剧唱腔的伴奏需要，在中阮上奏出的1=#

C、b

E、E、#

F、#G、B调自然音阶声音质量低下，不能为唱腔伴奏提供优质音，且指法不顺，与四大件共振合鸣效果也差。

解决这个问题用如下几种方法：

一是重新设计空弦音高，以适合唱腔的调式调性需求。

二是使用变调夹改变空弦音高，寻找自然音阶音质优秀、指法顺畅的空弦音伴奏。

下面仍以＜沙家浜＞为例谈中阮的空弦音高设计。

首先考虑的是1=E调西皮的空弦音高。

空弦音定为#G#c#g#c，即1=E调的36弦。

这种邻弦四度、五度、四度音程关系的定弦法是中阮的第二茬定弦法（第一茬中阮定弦法是Gdae），是一种优秀的定弦法。

这种定弦法二弦、三弦的空弦音与京胡相同，指法顺序与西皮旋律走向吻合，指法顺畅，空弦张力适当。

＜沙＞剧中其余调门空弦音详见下表。

附＜沙家浜＞剧中阮空弦音名、唱名、调名对照表空弦音名#G#c#g#c

空弦唱名（1=E）3636

（1=bA）1414

（1=bD）5151

（1=#F）2525

以上四种调的伴奏中阮演出前一次定弦，至终场不用再定弦，空弦音高能四种调兼顾，并且四种调的音阶质量都比较理想。

用于京剧伴奏的阮的最佳定弦法就是与京胡同步，逢二黄定52弦，遇西皮定63弦，反二黄定15弦，但是阮不能象京胡那样一出戏带若干把京胡，也不能逢转调即拧轴，一来麻烦，二来破坏演出环境，同时也受琴弦张力制约，匆忙中弦也不易定准。

使用变调夹和临时调整某弦空弦音高再与改变1音位置的转调方法相结合，就能为中阮伴奏唱腔带来方便。

把中阮弦自里向外定成1=D调的5151弦（Adad）伴奏京剧唱腔是一种优秀的弦法，再用改变空弦唱名的方法和使用变调夹的方法转调，1=b

E、1=

E、1=F等调门都用变调夹把空弦音变成5151弦。

5151弦适合伴奏西皮、二黄唱腔，使用音区理想，指法顺畅，自然音阶音质优秀，优质音符合皮黄唱腔的调式需要，与四大件共振和鸣效果好。

下面是xx、xx伴奏唱腔的定弦实例。

一、我本是xx散淡的人1=E或F

xx空弦定GCgd1

用变调夹夹在第一品上方即是1=E调的3637弦，夹在第二品上方即是1=F调的3637弦。

xx空弦定DAda

用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的1515弦，除掉变调夹即是1=F调的6363弦。

二、自那日与六郎阵前相见1=D

xx空弦定Gdgd1

用变调夹夹在第二品上方，让空弦音变成1=D调的5252；也可以直接用4141弦伴奏。

xx空弦定DAda

空弦音1515。

三、xx含悲泪忙往前进1=E

xx空弦定Gcgd1

用变调夹夹在第一品上方即是1=E调的3637弦。

xx空弦定DAda

用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的1515弦。

四、我xx此言如梦方醒1=E

xx空弦定Adad1

用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的5151弦。

xx空弦定DAda

用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的1515弦。

五、将身儿来至在xx口1=E

xx空弦定Adad1

用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的5151弦。

xx空弦定DAda

用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的1515弦。