中国美术史考研.docx
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中国美术史考研
一魏晋南北朝著名画家
“佛画祖师”（三国）
曹不兴，三国吴画家。
生卒不详。
吴兴（今属浙江）人。
擅画龙、虎、马和佛教人物。
误墨成蝇。
世传曹不兴绘有《维摩诘图》、《释迦牟尼说法图》等。
画风为卫协所承，再传顾恺之、陆探微、张僧繇等。
画坛“三绝”（东晋）
顾恺之（约346年—407年），字长康，小字虎头，晋陵无锡（今江苏）人。
瓦棺寺。
作品摹本有《洛神赋图》、《女史箴图》和《列女仁智图》。
陆探微（？
－约485），吴（苏州）人，人物形象属瘦削型。
“一笔画”。
“密体”。
画风
张僧繇，吴（苏州）人。
“凸凹花”。
“笔才一二，像已应焉”。
“疏体”。
“张家样”。
唐人临摹《五星二十八宿神形图》传世。
萧绎（508－554），梁元帝，字世诚。
善画佛画、鹿、鹤、景物写生，技巧全面，尤其善于画域外人的形貌。
传世北宋摹本《职贡图》。
曹仲达，北齐。
善画佛画，长于泥塑。
“曹家样”。
“曹衣出水”。
杨子华，北齐。
记载“天下号为画圣，非有诏不得与外人画”。
传为宋临的《北齐校书图》。
二魏晋南北朝名画
1、洛神赋
背景：
曹植《洛神赋》
艺术特点：
丰富的艺术想象力，巧妙的构图，诗意化的环境描写：
青山、绿水、红日、游龙等。
顾恺之人物画特点：
以线描作为造型的手段，以浓色微加点缀来敷染人物容貌。
构图笔迹周密，线条流畅，如“春蚕吐丝，流水行地”。
2、女史箴图
背景：
西晋张华《女史箴》
内容：
主要描写古代宫廷仕女的节仪行为，宣扬封建社会的女性道德。
全图按题材划分，共12段，现存9段，均各有箴文。
9段内容据各段空隙所书箴文，依次为：
冯媛挡熊、班姬辞辇、世事盛衰、修容饰性、同衾以疑、微言荣辱、专宠渎欢、静恭自思、女史司箴。
艺术特点：
1、每段都相对独立，但又通过题款及人物服饰的处理等手法，使段与段之间有一种内在的联系，形成散而不乱、疏密得当的有机整体。
2、人物神态宛然，所画仕女端庄娴静，符合箴文内容。
线条匀细而流动，如“春蚕吐丝”，富有韵律之美，设色典丽秀润。
三魏晋南北朝画论
（一）顾恺之画论
著作：
现存于唐张彦远《历代名画记》中《魏晋胜流画赞》、《论画》、《画云台山记》
观点：
传神论、以形守神、迁想妙得等。
主张绘画要表现人物的精神状态和性格特征，重视对所绘对象的体验、观察，通过形象思维，把握对象的内在本质，即迁想妙得；在形似的基础上进而表现人物的情态神思，即以形写神。
地位：
开中国画论之先河。
“凡画：
人最难，次山水，次狗马。
台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也。
此以巧历不能差其品也。
”《魏晋胜流画赞》
“四体妍蚩,本无关于妙处,传神写照,正在阿堵中。
”《论画人物》
“手挥五弦易，目送归鸿难。
”《论画人物》
（二）谢赫画论
作者：
谢赫（479—502），南齐前后，人物画家和绘画理论家。
著作：
《古画品录》（《画品》）
内容：
谢赫评论曹不兴等二十七个画家，六品。
观点：
1、绘画目的：
“图绘者，莫不明劝戒、著升沉，千载寂寥，披图可鉴。
”
2、六法：
气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。
地位：
中国绘画史上第一部完整的绘画理论著作。
（三）宗炳画论
作者：
宗炳（375-443），字少文，刘宋时期画家、理论家。
隐士，虔诚的佛教徒。
著作：
《画山水序》
观点：
1、远近法：
“竖划三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥。
”
2、“畅神说”：
“澄怀味像”、“卧游”所达到的“神畅”。
地位：
《画山水序》是中国山水画也是全世界最早的山水画论。
它是中国绘画艺术重视精神性和理性的基础来源。
一魏晋南北朝著名书法家
1、钟繇
（151－230），字元常，三国魏颍川（今河南许昌）人。
世称“钟太傅”。
以曹喜、蔡邕、刘德升为师，博采众长，兼善各体，尤精小楷。
“钟王”。
代表作：
《宣示表》、《荐季直表》。
2、王羲之
（303—361，一作321—379）字逸少，琅琊临沂（今山东临沂）人。
世称王右军、王会稽。
楷书师法钟繇，草书学张芝，亦学李斯、蔡邕等，博采众长。
诸体皆能，如楷书《乐毅论》、《黄庭经》、行书《兰亭序》、《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》、草书《十七帖》。
3、魏碑
北碑：
郑道昭（公元？
—515年）北魏书家。
字僖伯，自称中岳先生。
荥阳（今属河
南省）人。
工书，善正书，体势高逸，作大字尤佳。
《郑文公碑》。
《石门铭》、《始平公造像记》
南碑：
《瘗鹤铭》、《爨宝子碑》、《爨龙颜碑》
4、智永
本姓王，名法极，陈、隋间会稽人，隋。
王羲之第七世孙。
真草《千字文》、楷书《千字文》。
二隋唐著名书法家
1、欧阳询
（557一641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。
书法成就以楷书为最。
“欧体”。
楷书以《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》等，行书以《卜商帖》、《梦奠帖》、《张翰帖》等最为著名。
其他书体，也无一不佳。
2、颜真卿
（公元709—785年），琅琊临沂（山东临沂）人，字清臣，唐书法创新代表人物。
楷书《多宝塔》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》、《颜世家庙碑》为代表等；行书《祭侄稿》、《争座位帖》、《裴将军帖》等。
“颜体”。
3、张旭
唐吴郡（江苏苏州）人，生卒年月不详。
字伯高，张长史。
“张颠”。
精工楷书、草书，尤以草书称著。
《肚痛帖》、《古诗四首帖》、《郎官石柱记》等。
4、怀素
（725—785年），字藏真，僧人，俗姓钱，长沙人。
“醉僧”。
“颠张醉素”。
存世墨迹：
《东陵圣母帖》、《论书帖》、《苦笋帖》、《千字文》和《自叙帖》。
隋唐绘画
一、人物画
二、山水画
三、花鸟画
四、隋唐画论
人物画
著名画家
1、阎立本（唐）
（？
－673），雍州万年（今西安）人，右相，善画人物、车马、肖像等，尤长于大题材的历史人物画和肖像画。
“右相驰誉丹青”。
《步辇图》、《历代帝王图》、《职贡图》、《萧翼赚兰亭图》。
2、吴道子（唐）
（约685－785），河南禹县人。
擅画道释人物、鸟兽、草木、台阁。
疏体。
“吴装”。
“山水之变，始于吴，成于二李”。
画作：
《明皇受箓图》、《孔雀明王像》、《维摩诘像》、《八十七神仙图》、《天王送子图》等。
3、张萱（唐）
京兆（今陕西西安）人。
擅绘贵族妇女、婴儿、鞍马。
画迹：
《明皇纳凉图》、《卫夫人像》、《捣练图》、《虢国夫人游春图》、《整妆图》等。
4、周昉（唐）
京兆（今陕西西安）人。
字景玄，又字仲朗。
“周家样”。
画迹有《三家像》、《五星真形图》、《杨妃出浴图》等72件。
传世作品《挥扇仕女图》、《纨扇仕女图》、《调琴啜茗图》、《簪花仕女图》等。
山水画
著名画家
1、展子虔（隋）
历北齐、北周入隋，善画人物、车马、楼阁、山水，尤以画山水闻名。
《游春图》被认为是其传世之作，也是现存最早的卷轴画。
《游春图》：
不同于南北朝时“人大于山，水不容泛”，有“远近山水、咫尺千里”之势。
画法青绿填色，有勾无皴，人物与枝干直接用粉点染，全画以青绿作主调。
2、李思训、李昭道（唐）
李思训（651年－716），成纪（今甘肃天水）人。
官至武卫大将军。
工书法，尤擅画山水树石，笔力遒劲，格调细密。
子李昭道亦擅山水，创画海图。
“大、小李将军”。
画迹：
《山居四皓图》、《江山渔乐图》、《群峰茂林图》、《江帆楼阁图》、《明皇幸蜀图》、等。
3、王维（唐）
（701－761），祁（今山西祁县）人。
字摩诘。
与弟缙并以词学知名。
崇佛教，性喜山水。
晚年居蓝田辋川。
常以“破墨”写山水松石，曾绘《辋川图》。
“文人之画，自王右丞始”。
传世作品：
《雪溪图》。
花鸟画
著名画家
1、边鸾（唐）
长安（今陕西省西安市）人，生卒年不详，活动于8世纪末9世纪初。
善画花鸟、草木、蜂蝶、雀蝉，尤善画折枝花。
精于写生，妙于设色，下笔轻利，用色鲜明。
《花鸟图》、《双凤鸣梧图》
2、韩干（唐）
生年不详，卒于780年。
京兆（今陕西西安）人，一作大梁（今河南开封）人。
擅画肖像、人物、鬼神、花竹，尤工画马，师曹霸而重视写生。
传世作品：
《牧马图》、《照夜白图》、《神骏图》（传）等。
3、韩滉（唐）
（723－787），长安（今陕西西安）人，字太冲。
擅画人物及农村景物，写牛、羊、驴等走兽，神态生动，尤以画牛“曲尽其妙”。
画迹：
《李德裕见客图》、《尧民击壤图》、《田家风俗图》、《五牛图》等。
隋唐画论
（一）《贞观公私画录》
作者：
裴孝源，初唐人，活动于太宗、高宗时期。
著作：
《贞观公私画录》
内容：
记录了作者所见秘府的书画收藏以及当时名画的流传情况，共收录名画298卷，并记载了当时47所寺庙壁画的情况。
所有作品载明作者、画名、真迹或摹本、件数、题识、印记、来源等。
地位：
现存最早的中国绘画作品著录。
（二）《唐朝名画录》
作者：
朱景玄，主要活动于（806－846）。
内容：
三卷。
收录唐初以来二百年间画家一百二十余人，定为“神、妙、能、逸”四品。
观点：
1、“挥纤毫之笔，则万类由心；展方寸之能，而千里在掌”、“移神定质”等。
2、主张心手相合，写实传神，象外之趣。
地位：
中国第一部绘画断代史。
在品格中略叙其事，可谓创举，保存了不少唐代画家的史料。
（三）《历代名画记》
作者：
张彦远（约813－约879），字爱宾，蒲州猗氏（今山西永济县）人。
著有《法书要录》、《彩笺诗集》等。
内容：
归纳画风演变；总结前人画史和画论的研究成果。
观点：
1、“怡悦情性”，指出“书画同体”（书画同源）；
2、提倡“自然”，以“自然、神、妙、精、谨细”等来排列画艺的品第；
3、强调绘画需要天才，贵乎创造，写实，气韵，自然。
4、强调绘画根本在于立意和用笔：
“本于立意，而归乎用笔。
”
5、强调绘画的艺术品味，看重画家的人格境界。
6、对中国绘画作了分时代的概括性的描述。
地位：
《历代名画记》，中国第一部绘画通史著作，开创了编写绘画通史的完备体例。
五代绘画
一、人物画
二、山水画
三、花鸟画
人物画
著名画家
1、周文矩
句容（今属江苏）人。
南唐中主画院待诏。
工冕服、车器、人物、仕女，以“用意深远”著称。
《重屏会棋图》、《琉璃堂人物图》、《宫中图》
2、顾闳中
江南人，南唐后主画院待诏，以画人物肖像著称。
顾闳中唯一的传世作品，《韩熙载夜宴图》（故宫博物院）
山水画
著名画家
1、荆浩
荆浩，字浩然，沁水（今属山西）人，五代后梁画家。
于唐末隐居太行山洪谷，自号洪谷子。
其画囊括了唐人用笔用墨的经验，开创了以描写大山大水为特点的北方山水画派。
《匡庐图》
2、关仝
关仝，一作关同，长安（今西安）人，活动于后梁至北宋初。
早年师法荆浩，晚年笔力过之。
喜画秋山寒林、村居野渡等题材。
画风笔简景少，但气壮意长。
“三家山水”。
传世作品《关山行旅图》、《山溪待渡图》。
3、董源
董源（？
－962），字叔达，锺陵（今江西进贤）人，南唐中主时曾任北苑副使，世称“董北苑”。
山水多画江南景色，草木丰茂，秀润多姿，被人们形容为“平淡天真”。
其用笔细长圆润，称“披麻皴”。
董源真迹：
1、近于工笔重着色法，山水为小青绿，用披麻皴。
《龙宿郊民图》；
2、水墨淡色，形体如一，描写江南多泥被草的山峦丘陵，风雨明晦中的平远景色，组合短条子和墨点。
《夏山图》、《夏景山口待渡图》和《潇湘图》；
3、画高山峻岭景象，不突出用笔，重用墨，早期作品。
《溪岸图》。
4、巨然
巨然，江宁（今南京）人，在江宁开元寺为僧，北宋时仍在活动。
工山水，师承董源，笔墨清润，多画烟岚气象，擅用长披麻皴，较之董源更为雄奇秀逸。
传世真迹：
《秋山问道图》、《万壑松风图》、《山居图》与《溪山图》等。
《层岩丛树图》、《萧翼赚兰亭图》与《溪山兰若图》。
“矾头”。
可能为其早年所作。
花鸟画
著名画家
1、黄筌
（903－965），字要叔，成都人。
曾先后供职于王蜀与孟蜀宫廷，工花鸟。
画法：
工整
细丽，取材宫苑珍禽。
“富贵”之气。
传世作品《写生珍禽图》
2、徐熙
金陵（今江苏南京）人。
擅画花木、禽鱼、蔬果，多取材于田野自然物象。
画法：
“落墨为格，杂彩副之”，墨迹与颜色不相隐映。
“野逸”之趣。
《雪竹图》
宋代绘画
一、人物画
二、山水画
三、花鸟画
人物画
著名画家
1、宗教人物画
武宗元（？
—1050）初名宗道，后更名宗元，字总之，河南白波（今河南孟津）人。
擅佛道、人物，少年时即有画名。
其画师法吴道子，有《朝元仙仗图》传世。
2、白描人物画
李公麟（1049－1106），字伯时，号龙眠居士，舒城（今安徽潜山）人，后因病致仕，归老龙眠山。
擅长山水花鸟题材，也擅长人物、鞍马。
白描人物画：
使过去仅作为粉本的白描画法独立成科。
《五马图》、《临韦偃牧放图》。
摹本：
《莲社图》和《西园雅集图》等。
3、减笔人物画
梁楷，祖籍东平（今属山东），居钱塘（杭州）。
善画人物、山水、道释、鬼神。
“梁疯子”。
画以“减笔”之法著称。
笔墨简练，手法高度概括：
《六祖撕经图》、《秋柳双鸦图》、《六祖截竹图》、《泼墨仙人图》、《布袋和尚图》等；
另《八高僧图》、《释迦出山图》造型严谨，用笔谨慎，与减笔法面貌不同。
4、风俗画
张择端，字正道，东武（今属山东）人，徽宗时画院待诏。
工界画，尤擅舟车、市桥，自成家数。
《清明上河图》是其传世名作。
全卷总计画有人物500余，牲畜50余，船只、车轿各20余，有条不紊，各得其所，富有戏剧性。
苏汉臣，生卒年月不详，约在北宋、南宋之间，河南开封人，宣和画院待诏。
画师于刘宗古，长于道释像、人物，尤善画婴儿。
《秋庭戏婴图》、《杂技戏孩图》、《妆靓仕女图》
李嵩，南宋画院待诏，原为木工，后习画，山水人物、花鸟，无所不能，风俗画尤具特色。
《货郎图》、《骷髅幻戏图》
山水画
著名画家
1、全景山水
李成（919－967），字咸熙，后周时避居营丘（今山东）。
出身贵族，有文才，因世变不得志，好饮酒与游历。
其画表现山川形象的变化，强调季节气候的特点，突出创造了“寒林”形象。
作品：
《小寒林图》、《寒林钓艇图》、《晴峦萧寺图》、《读碑窠石图》、《茂林远岫图》等。
范宽，一名中正，字中立，陕西华原人。
生卒不详，略晚于李成，宋仁宗天圣（1023－1031）年间尚有活动。
性情宽厚，好饮酒，不拘世故。
所作之画，峰峦浑厚，笔墨雄奇。
擅画雪景寒林，创造“雪山”形象。
《溪山行旅图》是较为可信的真迹。
《雪山楼阁图》和《雪景寒林图》，真伪有争议，但可作为其传派作品来研究。
郭熙与《林泉高致》
郭熙，字淳夫，温县（今河南温县人），师法李成。
《早春图》、《窠石平远图》、《关山春雪图》。
子郭思，集父之言成《林泉高致》。
山有三远：
自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。
高远之色清明，深远之色重晦；平远之色有明有晦；高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈缈。
其人物之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲淡。
明了者不短，细碎者不长，冲淡者不大，此三远也。
《林泉高致》
2、米氏云山
米芾（1051－1107），字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，祖籍太原，后迁湖北襄阳，晚年定居润州（今江苏镇江）。
“米南宫”、“米颠”。
擅画水墨山水，创“米家山”画法，信笔为之，不取工细。
画迹：
其书法作品《珊瑚帖》所画珊瑚。
《云山烟树图》（传）
米友仁（1086－1165），字元晖，米芾长子。
“大、小米”。
创造了“米家山水”。
新画法：
“米点皴”。
画迹：
《潇湘奇观图》、《云山墨戏图》、《潇湘白云图》、《云山图》等。
3、青绿山水
王希孟，画史无传。
《千里江山图》是他的唯一传世作品。
用传统青绿法，用笔极为精细，为千古青绿之杰作。
4、南宋四大家
李唐，字晞古，河阳（今河南孟县）人。
擅长山水及人物故事画。
山水取法荆浩、关仝及范宽而有所变化。
布局多取近景，突出主峰或崖岸，山石作大斧劈皴，积墨深厚，开南宋一代山水画新风。
《万壑松风图》、《江山小景图》。
青绿设色，以墨笔勾皴为主，“大斧劈皴”和青绿着色相结合。
《长夏江寺图》
人物故事画。
《采薇图》、《晋文公复国图》。
刘松年，钱塘（杭州）人，因居清波门（俗称暗门）而被称“刘清波”、“暗门刘”。
《秋斋读易图》、《金华叱石图》、《罗汉图》、《四景山水图》等。
与李唐不同，多描写西湖一带的风光，绘画风格精细秀润，与李唐气势雄壮相异。
马远，字遥父，山西永济人，宋光宗、宁宗时的画院待诏。
取景善于以偏概全、以小见大，时人称“马一角”。
画山石用笔直扫，水墨俱下，有棱有角。
《水图》、《踏歌图》。
其人物、花鸟画《华灯侍宴图》、《梅石溪凫图》、《西园雅集图》、《寒香诗思图》等。
其子马麟，工人物、山水、花鸟，代表作有《静听松风图》、《秉烛夜游图》，画风较其父更为致密纤巧。
夏圭，字禹玉，钱塘（杭州）人，宋宁宗时画院待诏。
画风与马远极为相近，构图亦多空白，人称“夏半边”，“马夏”并称。
长卷：
《山水十二景图》、《溪山清远图》。
小幅作品，大都笔法简括，墨色苍润，诗意浓厚，《烟岫林居图》、《遥岑烟蔼图》、《临流赋琴图》、《洞庭秋月图》为其代表。
花鸟画
著名画家
黄居寀，由蜀入宋，黄氏体制。
作品：
《山鹧棘雀图》
崔白，字子西，濠梁（今安徽凤阳）人，宋神宗时画院画家。
除擅画花鸟外，也擅画道释鬼神，创作不少壁画。
其花鸟画重写生，不打草稿。
传世作品：
《双喜图》刻画细腻，树石草坡则用笔老健。
《寒雀图》
其弟崔悫，字子中，画院画家，兄弟齐名，且画风相近，改变宋初以来“黄氏体制”的中坚人物。
赵佶（1082—1135），宋徽宗，河北琢县人，著名的书画家。
好花鸟，自成“院体”，充满富贵之气，令花鸟画步入全盛时期。
倡导文艺，编撰了《宣和画谱》、《宣和书谱》。
作品：
《蜡梅山禽图》、《芙蓉锦鸡图》、《瑞鹤图》、《柳鸦芦雁图》、《杏花鹦鹉图》、《池塘秋晚图》、《听琴图》、《文会图》等。
元代绘画
赵孟頫（1254－1322），字子昂，号松雪，别号鸥波、水精宫道人等，吴兴（今浙江湖州）人，宋宗室。
“被遇五朝，官居一品，名满天下”，博学多才。
其画题材广泛，风格多样，山水、人物、竹石、花鸟均长；表现形式也多种多样，工笔、写意、青绿、水墨都十分精彩。
主张作画要有“古意”，倡导“书画同源”，强调以书法用笔入画，师法自然，提出“到处云山是吾师”的口号。
作品：
《幼舆秋壑图》、《鹊华秋色图》、《重江叠嶂图》、《吴兴清远图》以及《水村图》等。
《鹊华秋色图》是最重要的传世作品之一。
平远法构图，将水墨山水与青绿山水创造性地结合在一起。
元四家
黄公望（1269－1354），本姓陆，名坚，江苏常熟人，字子久，号一峰、大痴道人等。
近受赵孟頫影响，远师董、巨，间及荆浩、关仝、李成诸名家。
作品“峰峦浑厚，草木华滋”。
山水画有水墨和浅绛两种。
作品：
《富春山居图》、《溪山雨意图》、《快雪时晴图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》、《剡溪访戴图》、《富春大岭图》和《九珠峰翠图》。
最为著名的作品：
《富春山居图》。
“三远”并用，多用“披麻皴”，丛树多用横点。
《九峰雪霁图》和《剡溪访戴图》为其雪景画代表作。
《丹崖玉树图》和《天池石壁图》是其浅绛山水的代表作品。
前者笔法松秀，设色轻淡，后者多苍浑之气。
吴镇（1280－1354），字仲圭，号梅花道人，嘉兴（今属浙江）人。
工诗文书法，擅画山水、梅花、竹石。
终身隐居不仕。
山水画师法董、巨，深厚苍郁。
多画渔父、古木竹石等题材。
传世作品：
《渔父图》、《芦花寒雁图》、《秋江渔隐图》、《双桧平远图》等。
倪瓒（1301－1374），原名珽，字元镇，号云林、幼霞等，无锡人。
生于富豪之家，寄居村舍、寺观，世有“倪迂”之称。
山水、竹石，多以水墨为之，山水画初法董源，后参以荆、关之法，创造“折带皴”，山石树木则兼师李成，取材多为太湖一带景致，好作疏林坡岸之景，意境萧散简远。
作品：
《水竹居图》、《安处斋图》、《江岸望山图》、《赠周伯昂溪山图》、《六君子图》、《渔庄秋霁图》、《虞山林壑图》、《紫芝山房图》、《秋亭嘉树图》、《幽涧寒松图》、《春山图》、《怪石丛篁图》及《梧竹秀石图》等。
60岁以后画极少设色，笔墨日趋苍秀。
晚年代表作《春山图》《江亭山色图》
王蒙（1308－1385），字叔明，号黄鹤山樵，赵孟頫外孙。
曾做小官，后死于狱中。
画受赵孟頫影响，并继承董、巨，自出新意。
用笔多枯笔、干皴，解索皴、牛毛皴、小斧劈皴混用。
布局饱满，结构复杂，层次繁密，笔法苍秀，多表现江南山水的苍郁繁茂和湿润感，善画隐士的隐居生活。
作品风格多样，有设色和水墨两种面貌。
传世：
《葛稚川移居图》、《夏日山居图》、《夏山高隐图》、《青卞隐居图》、《谷口春耕图》、《太白山图》等。
设色如《太白山图》用色典雅，笔法细劲。
《青卞隐居图》，以解索皴、牛毛皴法为之，浓淡干湿混用。
全图渲染不多，深远之处以紧密的皴擦来表现，传达出山深林茂的雄伟气势。
五代宋元书法
五代书法
杨凝式（873－954），字景度，号虚白，华阴（今陕西华阴）人。
唐昭宗进士，历仕五
代，世称“杨少师”、“杨风子”。
《韭花帖》、《夏热帖》、《神仙起居帖》、《卢鸿草堂十志图跋》。
宋代书法
宋代法帖
宋代金石学
宋代碑刻
宋四家：
苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄
⏹苏轼（1037－1101），宋四家之首。
“侧卧笔”
早年姿媚：
《治平帖》
中年圆劲：
《黄州寒食诗帖》
晚年沉着：
《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》
⏹黄庭坚（1045－1105），字鲁直，号涪翁、山谷道人，分宁（今江西修水）人。
“高执笔”。
行书：
《黄州寒食诗卷跋》、《松风阁诗》《经伏波神祠》
草书：
《诸上座帖》、《李白忆旧游诗卷》、《花气熏人帖》、《廉颇蔺相如列传》
⏹米芾（1051－1107），长于临摹，“集古字”。
“刷字”、“八面出锋”
行书：
《蜀素帖》、《苕溪诗卷》
⏹蔡襄（1012－1067），字君谟，兴化仙游（今福建仙游）人。
“蔡端明”
楷书：
《万安桥记》、《昼锦堂记》
行书：
《澄心堂帖》、《扈从帖》、《脚气帖》
⏹赵佶（1082－1135）
《宣和博古图》、《宣和书谱》、《宣和画谱》
“瘦金体”。
《楷书千字文》、《秾芳诗帖》
⏹赵孟頫（1254－1322），湖州（今浙江吴兴）人。
复古。
“二王”。
楷书《玄妙观重修三门记》、《胆巴碑》；小楷《汲黯传》、《道德经》；行书《嵇康与山巨源绝交书》、《后赤壁赋》、《千字文》
⏹鲜于枢（1256－1301），字伯机，号困学老民，渔阳（今北京密云）人。
行草《苏轼海棠诗卷》、《草书千字文》、《书杜甫兵车行》
文人画之历史
•顾恺之：
传神论
•宗炳：
畅神说
•王微：
望秋云，神飞扬；临春风，思浩荡
•张璪：
外师造化，中得心源
•苏轼
1、文人画概念的提出
“观士人画，如阅天下马，取其意气所到。
乃若画工，往往只取鞭策皮毛槽枥刍秣，无一点俊发，看数尺许便倦。
汉杰真士人画也。
”——《东坡题跋跋宋汉杰画》
2、画家的分野
“吴生虽妙绝，尤以画工论。
摩诘得之于象外，有如仙翮谢笼樊。
吾观二子皆神俊，又于维也敛衽无间言。
”
——《凤翔八观王维吴道子画》
3、历史依据：
王维
味摩诘之诗，诗中有画。
观摩诘之画，画中有诗。
——《书摩诘蓝田烟雨图》
4、现实依据：
文同
与可画竹时，见竹不见人。
岂独不见人，嗒然遗其身。
其身与竹化，无穷出清新。
庄周世无有，谁知此凝神。
——《书晁补之所藏与可画竹》
5、风格
论画以形似，见与儿童邻。
赋诗必此诗，定知非诗人。
诗画本一律，天工与清新。
边鸾雀写生，赵昌花传神。
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