扩声音响系统的组成和分类.docx
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扩声音响系统的组成和分类
扩声音响系统的组成和分类
自然声源（如演讲、乐器演奏和演唱等）发出的声音能量是很有限的，其声压级随传播距离的增大而迅速衰减，由于环境噪声的影响，使声源的传播距离减至更短，因此在公众活动场所必须用电声技术进行扩声，将声源的信号放大，提高听众区的声压级，保证每位听众能获得适当的声压级。
近年来，随着电子技术、电声技术和建声技术的快速发展，使扩声系统的音质有了极大提高，满足了人们对系统音质越来越高要求的需要。
扩声系统通常由节目源（各类话筒、卡座、CD、LD、或DVD等）、调音台（各声源的混合、分配、调音润色）、信号处理设备（周边器材）、功放和扬声器系统等设备组成。
在民用建筑工程中，扩声系统按用途可分为以下几类：
一、室外扩声系统
室外扩声系统主要用于体育场、广场、公园、艺术广场等。
它的特点是服务区域面积大，空间宽旷，声音传播以直达声为主。
如果四周有高楼大厦等建筑物，扬声器的布局又不尽合理，因声波多次反射而形成超过50ms以上的延迟，会引起双重声或多重专长，甚至会出现回声等问题，影响声音质清晰度和声像的定位。
室外系统以语言扩声为主，兼用音乐和演出功能。
音质受环境和气候条件影响大，干扰声大，条件复杂，因此需要有很大的扩声功率。
二、室内扩声系统
室内扩声系统是应用最广泛的系统，包括各类剧场、礼堂、体育馆、歌舞厅、卡拉OK厅等，它的专业性较强，不仅要考虑电声技术问题，还要涉及建筑声学问题，不仅要作语言扩声，还要能供各种文艺演出使用，对音质的要求很高，受高度间建筑声学条件的影响较大。
三、流动演出系统
扩声系统有固定安装和流动系统两大类。
流动系统是在固定系统的声学特性条件不能满足文艺演出使用时临时安装的一种便于安装、调试和使用的高性能、轻便的扩声系统。
常用于各种大型场地（如体育场、体育馆、艺术广场和大宴会厅等）作文艺演出时使用。
这种系统的投资较大，通常由专业单位提供出租使用。
四、公共广播系统
公共广播系统为宾馆、商厦和各类大楼提供背景音乐和广播节目，近几所来公共广播系统又兼作紧急广播。
公共广播系统的控制功能较多，如选区广播和全呼功能，强切功能，优选广播权功能等。
由于扬声器负载多而分散，传输线路很长，因此一般都用定电压输出（70V或100V），声压级要求不高，音质要求以中音或中高音为主。
五、会议系统
会议系统包括会议讨论系统、表决系统和同声传译系统。
近年来发展很快，广泛用于会议中心、宾馆、集团公司、会场和大学教室等场所。
第二节扩声系统的声学特性标准和音质主观评价
当今社会上有一种误解，认为扩声音响系统非常简单，只要把话筒（包括其他声源）调音台、功放和扬声器箱连接起来就能组成一个扩声工程。
这种理解造成了许多业主花了不小投资，只能得到的是语言扩声模糊不清，反馈啸叫使声音开不响，重放音乐变调无味，听众感到头脑发胀的痛苦结果。
为此我国已制订了多个国家专业标准，给设计施工和监理验收提供了依据。
扩声系统其实是一项复杂系统工程，它涉及电声技术、建声技术和乐声艺术（调音）三者密切配合的边缘科学。
扩声系统的音响效果不仅与系统的综合性能（音响器材、系统设计和设备配置的合理性和系统调试的正确性等）有关，还与声音传播的环境——建筑声学特性密切相关。
当然扩声系统本身特性的好坏是音响效果的基础，因为即使有良好地声学环境，如果扩声系统的特性很差，那么其效果肯定不会好。
而良好的声学环境则是获得良好音响效果的保证，它们两者是相辅相成的。
音响效果的评价通常称为“音质评价”。
系统的综合性能可由“客观测量”和“主观评价”两个评价体系来反映。
客观测量标准可用仪器来测定系统的声学特性，是音质评价的基础，我国已参考国际上有关标准制订了多个相应的国家标准。
但对于声音的柔和度、丰满度、透明度、浑浊度、清晰度、平衡度和声音的染色等还无法用仪器来测定，因此只能用“主观评价”的方法进行。
主观评价和客观测量两种既不能相互代替又不是互相对立的，决不会出现差的客观测量和好的主观评价结果。
一、主观评价
性能良好的扩声系统其主观评价应能达到：
低音：
150Hz以下应是丰满、柔和而富有弹性；
中低音：
150~500Hz，应是浑厚有力而不混浊；
中高音：
500~5000Hz，应是明亮透彻而不生硬；
高音：
5000Hz，应是纤细、圆润而不尖锐刺耳。
二、综合感觉
低音丰满、柔和、有弹性；中音有力而不混浊；高音通透明亮而不刺耳；要求有一个平坦的频率响应特性。
对人声来说：
讲话：
200~4000Hz/6300Hz，100Hz以下要切除。
对音乐来说：
音乐信号的频谱范围极宽；低音-中高音表现的是乐声的基音；高音表现的是乐声的泛音（谐波），表现为乐声的细腻感、清晰度和声像定位。
对演唱来说：
男声的频响特性为100Hz~8000Hz；女声的频响特性为180Hz~10000HzZ。
音乐重放和歌星演唱的声音要有“音乐味”，所谓音乐味可理解为：
如果一个歌手演唱时，把自己的感情溶化在她的演唱中，大家听起来一定会感到她很“投入”。
但如果只是照谱念词地唱，大家会感到她没“味”了。
同样，我们的专业音响系统播放出的声音希望能听出艺术家在演奏时那种投入的感情，而绝不愿意听到的是刻板的演奏和演唱。
三、音质主观评价的条件
1、主观评价专用节目源。
国家技术监督局已监制做成了GSBN-6001《主观评价节目源实物标准样品（CD片）》。
2、按评价规则组成5~7人的评价人员及制定评价统计方法。
3、评价用听音室的技术性能。
四、音质客观评价的国家标准
1、中华人民共和国文化行业歌舞厅专业标准WH0301——93《歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法》。
注：
1）一级歌舞厅声场不均匀度舞池与座席分别考核。
2）二、三级歌舞厅除噪声外，所有指标仅在舞池考核。
3）歌舞厅扩声系统的声压级，正常使用应在96dB以下为宜，短时间最大声压级应控制在110dB以内。
2、广播电影电视部厅堂扩声专业标准GYJ125《厅常扩声系统的声学特性指标》
3、建设部体育馆行业标准
体育馆扩声系统的声池特性指标分为三级。
一级和二级为语言扩声（集会、体育活动），兼用于文艺演出；比赛场地的扩声特性指标可按观众席同级或降低一级（不含流动或返送系统的扩声特性）。
第三节系统主要设备的选择和配置
改革开放以来，随着人民生活水平的不断改善和提高，精神文明建设的条件也在同步改善和发展，全国各地的歌舞厅、俱乐部和各种多功能厅越建越多，规模越来越大；各种大型体育比赛场馆和跨世纪的现代化大剧院、艺术中心也正在蓬勃发展和兴建。
但也应该看到，在已建成的工程中，很多扩声系统由于设备配套不合理或没能正确调试，或是室内建筑声学条件没有处理好等因素，使许多性能优良的音响器材没能物尽其用发挥其全部作用，达不到预期的效果，既浪费了投资，又不能满足人们日益提高的音乐欣赏能力的要求。
一、如何正确选择和合理配置音响器材
音响器材的选择和配套必须根据场地的面积、高度、房间体形和使用环境及最后要求达到的声学特性指标等因素全盘综合考虑。
根据投资情况，首先考虑的是选用何种扬声器箱，然后根据扬声器箱的各项技术参数进行声场的初步计算并确定扬声器箱的品种和数量。
根据扬声器箱的功率要求与以相应数量的功放。
最后再选用相应档次的调音台、周边器材（均衡器、压缩/限幅器、效果器、反馈抑制器、电子分频器等）和节目声源（各类有线/无线话筒、CD机、LD机和卡座等）。
1、如何选择扬声器箱
场声器箱是扩声系统的喉舌，直接影响声音的音质，是音响系统最关键的部分。
它如歌星的嗓子，有了好的歌喉，才能唱出优美动听的歌曲。
因此选择声音宏亮、音质优美、失真极微、工作可靠、性能/价格比高的扬声器箱是广大用户共同关心和追求的目标。
人声和乐声是一种随机信号，其波形十分复杂，可闻声音的频谱范围一般为20Hz~20kHz；其中语言的频谱范围约为150Hz~4kHz左右；各种音乐的频谱范围可达40Hz~18kHz；各频谱的能量分布以低音和中低音最大，中高音次之，高音最小（约为中、低音的1/10左右）。
要使扬声器能重放出这些随机信号，确保重放出的声音优美动听、逼真自然，必须具有足够宽广的频率响应特性，足够的声压级和大的信号动态范围。
我们还希望能用相对较小的信号功率输入获得足够大的声压级输出，即要求扬声器具有高的电——声转换效率——高的声压灵敏度（SPL）。
此外，我们还要求扬声器在输入过载的情况下不会立即损坏，即要有高的工作可靠性。
用户要求性能价格比高的产品。
最后还要考虑产品的配套方式、外形结构和吊挂方法等条件。
扬声箱的技术参数很多，在选用时必须重点考虑以下几个主要技术参数：
（1）扬声器箱的声压灵敏度（SPL）和最大声压级（SPLmax）
扬声器箱的声压灵敏度SPL是指向扬声器箱输入1W电信号功率（粉红噪声功率），在它前方的轴线上1m的地方测得的声压级。
如果两种扬声器的声压灵敏度相差3dB，那么，在同样的距离上达到同样的声压级，SPL高的扬声器箱使用的数量比SPL低的扬声器箱数量少，使用功放的数量也可相应减少，有效地降低了系统造价和减少声源之间的干扰。
扬声器的声压灵敏度实际上是一种电——声转换效率的体现。
由于各种器牌的扬声器箱及其使用的扬声器单元采用的设计、选用的材料和生产制造工艺等诸方面的差异，因此SPL的差异也很大。
扬声器箱的实际功率承受能力远大于1W，一般都在100~2000W之间，因此实际使用时都可输入这个允许的功率——标称功率（AES-2国际标准）。
当扬声器输入这个标称功率时，在其前方轴线上1m处测得的声压级，我们称为最大声压级，用SPLmax表示。
这个SPLmax是我们实际中可使用的最大声压级。
例如一个扬声器的声压灵敏度SPL=100dB，1W，1m，扬声器箱的最大输入功率（AES-2）为1000W，则SPLmax=SPL+30dB（1000W的分贝功率值）=100dB+30dB=130dB，1m。
如果在服务区内这个声压级还不能满足要求，那么可用增加同样型号的扬声器箱提高声压级或改用更大功率或更大SPL的其他型号的扬声器箱。
注意：
两个相同声压级的扬声器箱叠积合成时，其合成声压级仅增加3dB，例：
1个音箱——SPL合成声压级90dB；2个音箱——93dB；4个音箱——96dB；8个音箱——99dB。
这里引出了一个性能价格比的经济核算问题。
例如一个SPL1=90dB的扬声器箱，单价为5000元，另一种音箱的SPL2=99dB，价格为2万元，如果系统要求达到99dB的声压级，那么SPL低的扬声器箱要用8个，还需用8倍的功率推动，增加了投资成本。
因此不能简单地以扬声器数量的多少来判断能达到的声压级大小和系统的好坏。
用叠积扬声器的数量来提高声压级的方法是不可取的，它不仅增加了投资成本，而且使音质变坏（各音箱之间的声音干扰产生梳状滤波器特性）。
（2）2分类（2路系统）和3分类（3路系统）的区别
音频信号的频谱范围很宽，任何一种扬声器单元都无法满足音乐重放的要求。
因为一般12in以上大口径的扬声器单元，低音特性很好，失真不大，但超过1.5kHz以上的声音信号，它就无能为力了；1~2in的高音扬声器单元（或高音压缩驱动器）重放3kHz以上的声音信号性能很能好，但无法播放中音和低音信号。
为此，由低音、中音和高音三种不同频率响应特性组成的“全音域”扬声器箱诞生了。
这种3路（3分频）扬声器箱使用了3种不同频率响应特性的扬声器单元，因此必然有两个频率交叉点（俗称分频点），分频点的频度位置与使用的扬声器单元特性有关，如果分频点的设置与扬声器单元的频响特性不相符，就会使合成的频率特性出现凹凸起伏，影响放音音质，因此扬声器箱的分频器设计和制造也是不可忽视的关键问题。
3路扬声器系统的频响特性平坦、音质自然悦耳，尤其是对人声的表现能力更为出色，因此用在一些要求较高的文艺演出使用的扩声系统中，是音乐厅、歌舞厅和剧院扩声系统的最佳选择。
2路扬声器系统省掉了一个中频扬声器单元，采用了一种折衷的方法，把低频扬声器单元的频率特性向上移动，高频扬声器单元的频率特性向下移动，通过分频器把这两种频率特性巧妙的衔接起来。
2路扬声器系统的结构简单，省掉了一个中音单元，体积也较小些，价格当然也便宜不小，但它的高频和低频特性范围不免减少了一些，对人声的表现能力也略差些。
它广泛使用于各类舞厅和迪斯科厅。
由于音乐中的低音能量很大，尽管全音域扬声器箱的频谱特性很宽很平坦，但低音力度仍然不能满足文艺演出和歌舞厅等使用的要求，因此通常还需专门增加15in以上大口径的超低音扬声器箱，使系统的低音力度更大，声音更丰满、更柔和。
如果系统中已使用了3分频扬声器系统，那么增加超低音扬声器箱后，就成为性能十分完美的4路（4分频）系统了。
（3）扬声器箱指向特性的应用
扬声器箱发出的声音在低频段（低于250Hz）是无方向性的，即在各方向均匀传播。
但在中、高音频段时，声音的传播呈现较强的方向性，这个指向特性（各类音箱均不相同）在系统设计中可加以利用。
优良的恒定指向特性可在扩声现场把声波集中到听众区，避开声波强烈的反射面和多声源引起的声波相互干扰，有利于提高声音的清晰度。
扬声器的指向特性可用“指向性指数DI”来表示，它的含意是在扬声器轴线方向上某一点的声压级与在该点上一个没有反射面的全向辐射的点声源辐射相等，功率产生的声压级之差。
它与扬声器辐射相等。
功率产生的声压级之差。
它与扬声器的辐射频率有关，可用极坐标画图表示。
另外还有一个表达方法称为“指向性因数Q”。
DI与Q之间的关系如下：
DI=10tgQ，Q=10DI/10。
极座标图能清楚地表示出扬声器在水平面内辐射波束的宽度。
与扬声器轴线上同样距离而偏离轴线角度后声压级下降6dB的偏离夹角称为水平覆盖角H（垂直覆盖角V）。
H下V与DI和Q的关系式如下：
DI=10lg[1800/arcsin（sinH/2*sinV/2）];Q=1800/arcsin（sinH/2*sinV/2）
扬声器箱指向特性的应用：
扬声器箱的指向特性也与手电筒的聚光特性相类似。
若只要扩声系统能发出声音而不管音质如何、清晰度如何及声场分布如何等，那么什么档次的扬声器箱都能办得到。
一个好的扩声工程必须能有效地控制声场的分布和考虑满足声压级要求的可能投射的距离。
指向性优劣足以影响工程的效果。
扬声器箱的指向特性使偏轴方向的声压级随偏角的增大而逐渐减小。
另一方面声压级又随着传播距离的增加而按距离的平方成反比的减小。
如果扬声器箱的位置布置得确当，就可以使两种衰减互相补偿，从而使声场更为均匀。
如果扩声的服务区的覆盖范围较大，单只全音域扬声器箱已无法满足声场覆盖的要求，此时需要将多只音箱组合起来增加覆盖角度。
注意：
用这种梯形箱组成的“八字形”音箱组合，扩展了一倍的覆盖角，但合成声压级并没有增加，与一个扬声器箱的声压级相同。
（4）扬声器的功率处理能力
扬声器的功率处理能力（或标称功率）是一项重要参数，它代表扬声器能承受长期连续输入功率的能力。
这个输入信号功率是与节目信号具有相类似频谱的粉红噪声信号功率。
国际上都按美国AES2—1984的标准执行。
即把粉红噪声信号功率送到扬声器中，连续工作2h后，其电性能和机械性能的永久性变化不大于10%时测得的功率数值。
（5）扬声器单元的阻抗特性
扬声器单元的阻抗包含音箱的直流电阻、电感量和电容量，由于电感和电容的阻抗随频率而变化，因此扬声器的阻抗也随频率而变。
通常标定的扬声器阻抗是在某个特定的点频（如400Hz或1000Hz）上测定的。
如果扬声器的阻抗随频率变化很大，那么它的电声性能上定较差，并且还会影响扩声系统的稳定性。
JBL公司最近在EON系列扬声器上采用的DCO双音箱差动磁路设计的专利技术，可将这个阻抗变为纯电阻的特性，音质十分优美。
2、扬声器系统需配置的功放功率
扬声器系统要高质量的重放出各种音乐节目，根据音乐信号的特性，其峰值因子约为10-15dB，从保证音质的角度来说，功放应在此动态范围内不发生任何波形削波，即功放的最大输出功率应是扬声器额定功率的5~8倍。
这样的功率配置音质虽然好，但它的投资会很大，同时，如果没有训练有素的专业人员操作，扬声器系统易受功率过载冲击而损坏，因此一般都把这个功率配比定在1~2倍扬声器单元的额定功率。
1~2倍这个范围也许太大了，如何正确掌握呢？
（1）在一些要求不高、投资有限的工程中，功放的功率起码相当于扬声器箱的额定功率。
操作时要注意保持声音不发生过载失真。
过小的功率配置似乎不会损坏扬声器单元，其实不然。
因为过小功率的功放极易发生过载削波，产生大量谐波而烧毁高音驱动器。
（2）一般工程建议功放的功率配比是1.2倍，低音部分最好超过1.5倍，这样才能获得足够的力度感。
（3）要求高的场地，如录音监听、音乐厅和大剧院等，最好的功率配比是2倍。
这与国际电工委员会IEC制定的配接推荐标准方案相致。
功放输出功率的配比没有硬性规定，完全视投资预算和对音质的要求而定。
3、如何选择功率放大器
功率放大器的性能价格差异很大，除输出功率和输出阻抗必须与扬声器系统配接外，还需进一步了解直接影响声音重放音质和系统工作可靠性的一些关键技术参数后才能作出正确选择。
这里对功放的输入电平、输入阻抗、频率响应特性通道间的串音衰减和输出信噪比等技术参数不作分析，因为这些参数在任何晶体管功放中都能很容易达到。
（1）阻尼系数的作用
众所周知，扬声器纸盒的直径越大，低音越好听。
但纸盒越大，其运动惯性也越大，惯性作用使它与驱动信号不能作同步运动，发出的声音会混浊不清，尤其是在400Hz以下的低频段，造成声音的变调或“染色”，听起来模糊不清，很不自然。
幸运的是与扬声器联接的功放有一个输出内阻Ri，它能对扬声器的运动惯性产生电阻尼的作用，纸盒在驱动信号结束后，由于电阻尼的作用，很快回复到零位（中心位置），这样就能使纸盒跟着正负交替的音频信号作同步运行，发出纯净的原音。
阻止纸盒惯性运行的效果可用阻尼系数来恒量：
D=Rs/Ri，Rs为扬声器的阻抗。
D越大，纸盒与信号同步的效果越好，低音越纯。
因此阻尼系统是直接影响低音音质的重要技术参数。
现在国际上一般能做到D=200—300的水平。
（2）转换速率
功放的转换速率代表它的高音性能，转换速率越快，高音的透明度越好，声音更为清晰，层次更为分明，声像定位更为明显和正确。
晶体管功放现在的国际水平为每微秒达到13~25V的水平。
使用MOS-FET场效晶体管的第三代功放的转换速率可达到每微秒75V以上，完全可与电子管功放相媲美，清澈透明的高音令人陶醉。
MOS-FET功放不仅具有极高的转换速率，还有极大的阻尼系数，可达到350以上。
（3）失真度
失真度也是影响音质的关键参数之一。
与功放的频响特性和输出功率大小有关。
小于0.5%的非线性失真，人耳一般不易辨别，这个指标在现代的功放中都能达到并还能大大超过。
但在放音时主观听感仍感不满意，原因在于实际使用时放大的是一种频谱复杂的随机信号；非线性失真测试时用的是单一频率的正弦波信号。
于是在40年代又提出了使用2个频率混合在一起的信号，测试它们之间产生的互调失真。
如果互调失真超过1%，就会降低声间的清晰度和层次感。
互调失真虽比非线性失真进了一步，但还没有包含信号瞬时突变的成分。
于是在60年代又进一步提出了瞬态响应指标（转换速率），瞬态响应不能小于10V/us，否则会影响高音音质。
70年代又更进一步提出了瞬态互调失真，这项失真指标可直接反映高音的层次感、声音的圆润或毛刺以及声像的定位等听感，但是测量起来十分麻烦。
一台好的功放，不仅要有极微小的非线性谐波失真（万分之一以上），而且还要有极小瞬态互调失真的极小的相位失真。
（4）完善的保护电路——可靠性要求
一台好地功放不仅要有良好的性能参数，还必需具有完善可靠的保护电路，即使在输入过载、输出短路、变压器过热或误操作等情况下，也不会损坏。
现在的功放都设有良好的保护装置，但保护的效果差异很大。
此外功放的散热方法也是影响功放可靠性工作的关键。
散热差的功放连续工作数小时后就会因机内温升过高而自动停机。
常用的过载保护和输出短路保护都是采用切断输出级的信号输入来实现的，这种保护方法往往在现场使用时，当演出达到高潮时，话筒信号出现过载而导致功放自动保护而无输出，虽然说设备保住了，但哑音的场面给热烈的演出场面带来极坏的影响。
为此现在一些性能优良的功放，如美国的皇冠功放已采用一种全新的保护技术—ODEP（OutputDeviceEmulationProtection）输出器件模拟保护技术，采用严格的程序检测功放输出级每只大功率晶体管的安全工作区域，当偶然发生输出功率超越晶体管的安全工作区域时，ODEP的智能电路会马上会按比例限制它的驱动信号电平（不是切断），使晶体管回到安全工作区，换言之，ODEP能预料潜在的问题，并可毫无察觉地进行补偿，使演出不会中断。
优良功放的保护电路不仅能保护功放自身不受损害，还能保护与它联接的扬声器系统不受到无故伤害。
4、调音台的功能及应用
调音台是专业音响系统的中心控制设备，它的职能是对各种输入声源信号进行匹配放大、混合、处理和分配控制等。
市场上的调音台品种和型号繁多、功能和价格差异很大，必须对它们的作用和特性有了全面了解后，才能正确选择和应用。
（1）调音台的基本功能
1）放大、匹配、均衡各节目源的电平和阻抗。
例如，低阻抗话筒的信号电平仅为—70dBu（0.25Mv）/200欧，CD唱机的输出电平可达到0dBu（775Mv）/2K欧，各声源的电平和输出阻抗相差可达到数万倍以上，通过调音台的匹配放大后使它们达到相同的输出电平。
2）对各通道的信号和混合信号进行均衡、压缩/限幅、延迟、激励、抑制反馈和效果等处理。
3）对各通道的输入信号进行混合、编组和分配切换。
4）提供其他特殊服务功能。
如向电容话筒提供幻像供电；选择监听；通道哑音；舞台返听（AUX/辅助输出）；现场录音输出；1kHz校正测试信号、与舞台对讲、高通/低通和参数均衡以及声控制等功能。
（2）调音台的分类方法
调音台的种类很多，用途各异，可按下列方法分类：
1）按用途分类有：
扩声用调音台，返听调音台，迪斯科调音台，电台/电视台的播出调音台，录音调音台等等。
一般厅堂和歌舞厅都采用扩声调音台，迪斯科舞厅再增加一台迪斯科调音台。
2）按输入通道路数分类有：
6路、8路、10路、12路、16路、24路、32路、48路、96路等。
厅常扩声和歌舞厅常用8-32路。
3）按输出方式分类有：
双声道主输出，双声道+4编组输出，双声道+8编组输出，双声道+4编组+矩阵输出等等。
多功能厅常扩声及大型歌舞厅都选用双声道+编组输出或再加矩阵输出，以便在不同使用状态时进行扬声器通道的切换。
调音台除主输出外，通常还设有若干路辅助输出（作效果、返听、补声和监听等使用）和一路单声道（MONO）输出。
4）按信号处理方式分类有：
模拟式调音台和数字式调音台两类。
数字调音台主要用于录音棚和节目制作，它便于信号剪接、长距离传输（用数字光缆）和储存，但在实况演出时由于操作过程不直观及繁杂，因此现在主要还是用模拟式调音台。
（3）调音台编组输出
调音台好比一台交换机，根据现场使用需要可把输入的有关信号分别切换到相应的输出通道中去（信号编组输出）。
例如在多功能厅的扩声中，会议扩声时不需要超低音扬声器系统，此时可把全部会议话筒的信号切换到全音域输出的编组通道输出。
演出时需使用全部扬声器系统及超低音扬声器系统，此时可把节目信号切换到相应的编组通道输出。
根据不同的节目内容可任意选择相应的编组通道输出，使用非常方便。
体育比赛场（馆）的扩声系统，由于场内的主扩声、排练厅以及检录处等不同场所广播的内容不尽相同，此时也可利用编组输出功能
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