灰塑的制作及修补.docx

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灰塑的制作及修补

灰塑的制作及修补

灰塑材料的制作：

1、制作草根灰：

先把干稻草截至4－5厘米长，用水浸湿，然后放入大容器，比如大缸、大桶内，铺至约5厘米厚，在上面铺一层石灰膏，并将下层稻草全部覆盖。

如此类推，一层稻草一层石灰膏地往上添加，直至达到每次雕塑所需用量。

随后，沿着大缸或大桶内壁慢慢灌入清水，水量要超过稻草和石灰膏叠层的二三十厘米左右。

待密封、浸泡和发酵一个月以后开封。

经过长时间的浸泡和发酵，稻草已经霉烂，而且与石灰一同沉淀。

将上层淡黄而清澈的石灰水轻轻滤出（留作以后调颜色用），然后按200千克的草根灰加半千克红糖的比例进行搅拌（搅拌时间越长越好），搅好后封存备用，避免它被风干。

2、制作纸筋灰：

①把玉扣纸（一种类似于冥币质地的纸）浸透，搅烂，成为纸筋。

②用清水浸泡生石灰，再用细筛过滤，除去沙石杂质，使其成为石灰油。

按100千克石灰加入20千克的纸，2千克红糖、2千克糯米粉的比例配料，搅拌，使之细腻柔滑。

③将石灰油与纸筋混合，然后密封20天左右。

（乡村）圆形排水管上。

制作方法是先在建筑物上打上固定钉，扎成骨架，之后在骨架上批草根灰塑型，塑型的方法和半浮雕的方法相同，待成型后，再用纸巾灰抹平。

5.通塑又称透塑，通常在窗口或拦河作装饰，可在前后两面观赏。

制作要领是要注意正反两面的一致性，对称性。

其制作方法和半浮雕的制作方法基本相同。

灰塑制作流程：

1、设计

若需求方对所需灰塑雕塑没有特别要求，制作方则应根据具体的建筑情况（如类型、结构等）为对方构思雕塑内容，再进行测量和设计；若需求方对灰塑内容有明确要求，制作方则需在测量尺度后为对方考虑灰塑摆放的位置、形态和大小等问题。

不论何种情形，艺人都需在现场勾画出草图。

2、钉骨架

在相应的建筑位置打入钢钉，用铜线在固定位置扎制造型骨架。

扎制时要考虑骨架承受能力，以及结构问题，旨在保证成品的牢固性与结构的严谨性。

3、包灰

骨架定好后可以用草根灰进行第一次批底。

往骨架上包灰，每次不能超过3厘米厚，而且每次包灰要间隔1天。

同时每次包灰前都应将前一次的草根灰压紧实。

依此类推，层层包裹，直至灰塑的雏形成型。

4、铺加纸筋灰

间隔一至两天后，开始往草根灰表层上铺加纸筋灰，以求雕塑表面细腻光滑。

纸筋灰要紧紧地压在草根灰层面上，而且每次厚度不能超过2厘米。

5、做色灰

经过纸筋灰定型后，根据不同需要，将颜料与纸筋灰混合拌匀，在定型的灰塑上面上一层色灰面（底色面），让颜料能长期保持其自身色泽。

做一层色灰就是对这个灰塑雕塑的最后定型和修型。

6、着色

灰塑定型和修型完成后即是最后一道工艺——着色，旨在呈现色彩丰富和立体感强的灰塑雕塑。

此道工艺必须在完成上一步骤（上色灰）后的同一天进行，因为要保持灰塑雕塑本身的适当湿度，让其充分吸收各种色彩的颜料。

着色时要按照由浅色到深色，逐渐加色的顺序进行。

每上好一层颜色，需要等三至四个小时以后才能上第二层颜色。

如果时间间隔不够，则会把下面一层未干的颜色弄浑浊。

最后是黑色勾勒线条。

至此，整个灰塑工艺过程完成。

7、喷水保湿

整套制作工艺完成后，仍然要使灰塑雕塑保持2天合适的湿度，以使得颜料被雕塑完全吸收。

灰塑修补工艺流程：

虽然灰塑工艺在选材和用材方面已经考虑到了潜在的受损问题，但是长期受日晒雨淋，仍然会出现褪色、灰层剥落、爆裂等自然损害的情况，因此需要及时保护和修补。

1、清洗灰塑。

用清水刷洗灰塑，将表皮的浮灰污垢洗祛。

2、铲除疏松的灰层。

清除疏松灰层的时候要特别留意。

不论它的面积大小或深浅，务必彻底把疏松的灰层清除，铲至结实部位为止。

否则，修补时就无法将新、旧灰黏合。

3、保持相应的湿度。

清除并冲洗干净疏松的灰层后，不能让灰塑内湿外干，而必须用东西将其遮盖，使其表面始终保持适当地湿度。

只有这样才能便于修补和上色。

如果灰塑表面过于干燥，修补的时候新的草根灰旧无法黏合在旧灰之上。

此外，不保持灰塑表面湿度也会严重影响上色的效果。

当灰塑外表的纸筋灰干燥时，颜料无法渗入灰塑，同时还会产生不规则的鳞片状翘壳。

灰层上翘或卷曲，颜色层一经风雨就片片脱落。

所以，在灰塑修补过程中，掌握和保持适当地湿度至关重要，因为这将直接影响灰塑质量。

4、补灰。

修补灰塑需要由内至外逐层修补。

里层用草根灰，外层用纸筋灰。

如果修补面积很大而且很深，则需用草根灰先填补约2厘米厚。

一至两天后，待草根灰与底灰黏牢，并且开始变硬时，再补第二层灰。

依此类推，直至到合适的层次。

补的草根灰不能太厚，因为它又湿又软，过厚则不易定型而且容易落灰，甚至将上一次补的灰都拉扯脱落。

最后还要添加一层纸筋灰，细化雕塑表层。

5、上色灰。

补灰完成后，还要根据各部位的需要添加一层薄薄的各色色灰。

有了这层色灰，上色彩时才可以保持色彩鲜艳而不易露底。

6、上彩。

做好色灰后，还要绘上各种色彩。

颜料用石灰水调制。

上彩是修补灰塑的最后一道工序，这直接决定了灰塑的可视性。

上彩是否成功与艺人之前把握灰塑湿度的技艺密切相关。

灰料太干，灰塑表面容易翘壳；太湿，难以上色。

如果灰塑内部包含水分过多，即使外层涂好了颜色，一经阳光照射，灰塑内部水分会大量蒸发出来，造成外层颜色泛白。

修补灰塑中所用的上彩方法和制作灰塑的上彩方法相同。

灰塑是岭南地区的民间艺术。

它迎合本地民众的审美需求，具有传统的民间美术艺术价值。

它体现了本地艺人因地制宜，富于创造性和实用性的装饰才智，具有极大的社会文化价值。

透过它的折射，我们看到了本地人民的民间信仰和习惯。

灰塑是广州文化多样性的代表之一，是人们了解和体验传统文化的一个有效途径。

1、灰塑修补材料：

（1）、制作草根灰：

A、先把干稻草截至 4－5 厘米长，用水浸湿，然后放入大容 器（大缸、大桶等）内，铺至约 5 厘米厚，在上面铺一层石灰膏，并将下层稻 草全部覆盖。

如此类推，一层稻草一层石灰膏地往上添加，直至达到每次雕塑 所需用量。

B、沿着大缸或大桶内壁慢慢灌入清水，水量要超过稻草和石灰膏叠层的二三十厘米左右。

待密封、浸泡和发酵一个月以后开封。

C、经过长时间 的浸泡和发酵，稻草已经霉烂，而且与石灰一同沉淀。

D、将上层淡黄而清澈的石 灰水轻轻滤出（留作以后调颜色用），然后按 200 公斤的草根灰加半公斤红糖的 比例进行搅拌（搅拌时间越长越好），搅好后封存备用，避免它被风干。

（2）、制作纸筋灰：

A、把玉扣纸（一种类似于冥币质地的纸）浸透，搅烂，成为纸筋。

B、用清水浸泡生石灰，再用细筛过滤，除去沙石杂质，使其成为石灰油。

按 100 公斤石灰加入 2 公斤红糖、2 公斤糯米粉的比例配料，搅拌，使之细腻 柔滑。

C、将石灰油与纸筋混合，然后密封 20 天左右。

需要使用时取出糅合。

糅合 时间越长，混合物的黏性就越好。

（3）、制作色灰：

向已经制作好的纸筋灰里加入所需的各种矿物颜料，糅合之后便成为色灰。

2、灰塑修补工艺流程

（1）、清洗灰塑。

用清水刷洗灰塑，将表皮的浮灰污垢洗祛。

（2）、铲除疏松的灰层。

清除疏松灰层的时候要特别留意。

不论它的面积大小或深浅，务必彻底把疏松的灰层清除，铲至结实部位为止。

否则，修补时就无法将新、旧灰黏合。

（3）、保持相应的湿度。

清除并冲洗干净疏松的灰层后，不能让灰塑内湿外干， 而必须用东西将其遮盖，使其表面始终保持适当地湿度。

只有这样才能便于修补和上色。

如果灰塑表面过于干燥，修补的时候新的草根灰旧无法黏合在旧灰之上。

此外，不保持灰塑表面湿度也会严重影响上色的效果。

当灰塑外表的纸筋灰干燥时，颜料无法渗入灰塑，同时还会产生不规则的鳞片状翘壳。

灰层上翘或卷曲，颜色层一经风雨就片片脱落。

所以，在灰塑修补过程中，掌握和保持适当地湿度至关重要，因为这将直接影响灰塑质量。

（4）、补灰。

修补灰塑需要由内至外逐层修补。

里层用草根灰，外层用纸筋灰。

如果修补面积很大而且很深，则需用草根灰先填补约 2 厘米厚。

一至两天后，待草根灰与底灰黏牢，并且开始变硬时，再补第二层灰。

依此类推，直至到合适的层次。

补的草根灰不能太厚，因为它又湿又软，过厚则不易定型而且容易落灰，甚至将上一次补的灰都拉扯脱落。

最后还要添加一层纸筋灰，细化雕塑表层。

（5）、上色灰。

补灰完成后，还要根据各部位的需要添加一层薄薄的各色色灰。

 有了这层色灰，上色彩时才可以保持色彩鲜艳而不易露底。

（6）、上彩。

做好色灰后，还要绘上各种色彩。

颜料用石灰水调制。

上彩是修补灰塑的最后一道工序，这直接决定了灰塑的可视性。

上彩是否成功与艺人之前把握灰塑湿度的技艺密切相关。

灰料太干，灰塑表面容易翘壳；太湿，难以上色。

如果灰塑内部包含水分过多，即使外层涂好了颜色，一经阳光照射，灰塑内部水分会大量蒸发出来，造成外层颜色泛白。

修补灰塑中所用的上彩方法和制作灰塑的上彩方法相同。

（7）、批灰。

用纸筋灰在草根灰表面进行造型与神态批灰，使灰塑平滑、细腻、传神（使用纸筋灰时，可以加入所需要的颜料，搅拌再批）。

至此，整个灰塑浮雕过程已全部完成。