史上最全的有声⼩说播⾳员训练技巧⼤全.docx

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史上最全的有声⼩说播⾳员训练技巧⼤全

播⾳员⼝腔基本训练

呼吸训练

声⾳的强弱、连断、纵收完全取决于⽓息的控声⾳的⾼低抑扬，⾊彩变化也与⽓息状态密切相关，⽓息控制不好，欲纵不能纵，欲收不能收，播⾳时就会⼝不应⼼。

在⼈们的⽇常⽣活中，声⾳⾊彩是随着感情变化⽽变化的。

只有在“⽓岁情动”的情况下，才能做到“声随情变”，也就是说，由于感情的变化，⽓息随着动起来，才产⽣了声⾳的变化。

只

有“以情运⽓”，才能“以情带声”，做到以声传情。

播⾳发声对于⽓息的要求可以概括为四个字：

深，匀，通，活。

深：

吸的深，⽓的容量⼤；

匀：

出的匀，温动流畅；

通：

通畅⽆阻，⾏⾛⾃如

活：

能随感情的变化⽽灵活运动。

为了达到这些要求，必须掌握胸腹联合呼吸，也就是我国传统的说唱中讲究的丹⽥⽓。

这种

呼吸⽅式最科学，最⾃然。

有利于健康，呼吸训练的重点是呼⽓！

吸⽓时上胸部隆起，肩微上抬，这些市胸式呼吸，⼜叫浅呼吸。

由于这种呼吸吸⼊的⽓量⼩，难于控制，播⾳时总感到不⾜，发出的声⾳单薄乏⼒，⽆法表达庄重深沉的感情。

有的为了把⽓吸深，吸⽓时腹部隆起，这就是腹式呼吸。

这种呼吸⽓量也不⼤，发⾼强⾳时吃⼒。

我们需要的是胸腹联合呼吸，吸⽓时肺部向前后左右赏析全⾯扩张，吸⼊的⽓量⼤，能以⼩腹为⽀点进⾏控制。

吸⽓就像深吸花⾹味或在空⽓特别清新处做深呼吸，舒畅⾃然。

胸廓下部

向两侧张开，⽓息均匀⽽缓慢地外流，⼩腹保持有控制状态。

由于呼⽓的强弱急慢是有⼩腹控

制的，⽽⼩腹紧缩的集中点称丹⽥，故这种⽓息控制法称为丹⽥⽓。

掌握胸腹联合呼吸要求腹肌有交好的弹性，应该经常做“仰卧起坐’等运动以锻炼腹机。

如果开始不蹦掌握胸腹联合呼吸的吸⽓要领，可⽤如下⽅法体会；

⼀，坐于椅上，⾝体略向前倾，感觉⽓，”沿脊椎⾻“西如肺底，此时两肋和后腰渐感涨满。

⼆，坐于椅上，腹肌完全放松，涣涣吸⽓，腹部逐渐收缩，保持腹肌的收缩状态再吸⽓，两

肋即逐渐扩张。

运⽤胸腹联合呼吸，⼩腹要始终处于有控制转台，不能完全放松。

锻炼与加强

呼吸控制能⼒需要循序渐进的练习！

播⾳员的素质要求

播⾳员素质的⾼低已经成为衡量节⽬⽔准重要的参照物之⼀，成为⼴播电台和电视台形象的重

要标志，因此提⾼播⾳员的综合素质是⼀个重要问题。

⼀、加强播⾳业务基本功

1.吐字⽤声的基本功。

⾸先就是吐字清晰、声⾳圆润、普通话标准。

其次，必须结合播⾳的特点进⾏练声，持之以恒。

2.语⾔技巧的基本功。

语⾔技巧是表情达意的⼿段。

语⾔技巧主要包括：

重⾳、停连、语

⽓、节奏四⼤基本技巧，必须天天练习，反复琢磨，才能运⽤⾃如。

⽐如说播⼀篇稿件，如果

不能准确地运⽤语⾔的技巧，就会让⼈听起来感到⾮常的平淡、枯燥，甚⾄听不懂稿件所要表

达的意思。

3.快速准备稿件的基本功。

分析理解稿件是播⾳员应具备的⼀种能⼒。

为了适应新闻时效性强的特点，播⾳员要能在较短时间迅速地掌握⽂章主题、播出的⽬的、内容的重点、播出的基调，这需要平时坚持练习、总结经验，才能准确表达出稿件的内涵。

⼆、夯实基础理论和专业知识

播⾳员每天播出节⽬的内容涉及⾯极其⼴泛，绝不是只会念字就可以了，其知识是否⼴博将决定播⾳员表露作品深层内涵的程度。

因此，播⾳员不仅要了解、掌握⼀些⾃然科学、社会科学、马克思主义哲学⽅⾯的知识，还要较好地掌握新闻学、逻辑学、语⾳学、语⾔学、播⾳学

等⽅⾯的知识和技能。

只有平⽇注意学习，⽤⼼积累，不断提⾼⾃⼰的⽂化⽔平和扩⼤知识

⾯，才能适应新闻时效性强、备稿时间短的⼯作环境。

实践证明，播⾳员要⾛向社会，了解、体察社会，是⾮常重要的学习和积累，对现时⽣活的体验会丰富播⾳员的阅历，对各种事物的感受会激起播⾳员的情感，对科学知识的获取会充实

播⾳员的头脑。

只有这样，才能在业务上取得长⾜的进展。

三、播⾳员的个性特征

播⾳个性，就是⼀个播⾳员在播⾳创作活动中和其他播⾳员相区别的特殊性。

俗话说“⽂如其⼈”，在播⾳创作中，要做到“声如其⼈”。

⾳⾊和风格是两个重要环节。

在我国⽬前的播⾳队伍中，已涌现出许多播⾳⼈才，他们能够在播⾳创作中体现出对稿件、对现实的独特的感受，体现⾃⼰的精神风貌和与众不同的艺术素养，充分显⽰出播⾳员⾃⼰的个性。

⽽有些地⽅台播⾳员尤其是新播⾳员，往往刻意去模仿⾃

⼰所崇拜的播⾳员，暴露了某些弊端。

这种模仿制约了播⾳员个性的形成，影响了个性的发

挥。

当然寻求个性发挥也不能是天马⾏空，⽽是依据稿件以有声语⾔创造性地体现⾃⼰的播⾳

风格，使播⾳员的主观个性特征与稿件要求的客观条件统⼀起来。

四、具备良好的职业道德

正确认识播⾳员是党和⼈民的喉⾆的职业性质，明确为党的新闻事业贡献⾃⼰聪明才智的责任和使命，要像爱惜⾃⼰的⽣命⼀样爱惜⾃⼰的职业名誉。

播⾳员要正确对待由于播⾳职业本⾝在社会和⼈们⼼⽬中所处的地位，正确对待播⾳上取得的成绩和赢得的声誉，不应利⽤宣传⼯具和播⾳员⾝份来炫耀⾃⼰、扩⼤⾃⼰的影响并从中得到个⼈的某些好处，这是播⾳员最基本的也是最重要的职业道德。

播⾳是⼀种语⾔艺术，⼀个职业播⾳员应对这⼀艺术有⼀种始终不渝的探索和追求的精神。

⼀些播⾳战线上的⽼同志能在话筒前⼯作⼏⼗年，他们的事业⼼、进取⼼和扎实的播⾳语⾔功底起着决定的作⽤。

对播⾳有执著的追求，苦练技艺，这是⼗分难得的品格

播⾳员主持⼈基本功

第⼀章播⾳主持采访语⾔的基本技巧及训练

第⼀节吐字的基本

要求及技巧如果说这⼀章是讲基本功的话，那么这⼀节是最基本的部分。

⽣活当中，有的⼈说话很清晰，有的⼈说话却很含糊，有的⼈则是⼀半清晰，⼀半含糊。

这“含糊”主要是因为“吐字”存在问题

我们说是“吐字”，其实是⼀种很形象的说法，“话”，像是嘴⾥含了什么东西；“说话”，就是把

它“吐”出来，不是给⼤家看，⽽是给⼤家听。

所以，⼀定得清晰。

⼀般⼈应如此，作为⼀个在很⼤程度上承担着普通话推⼴任务的播⾳员、主持⼈来说，更应如此。

⼀、基本要求

“字正腔圆”作为播⾳吐字的最⾼境界，⼀直是许多播⾳员、节⽬主持⼈不懈追求的⽬标之⼀。

如何做到这⼀点呢？

具体来说，播⾳吐字的基本要求可以概括为四点：

准确规范、清晰集中、圆润饱满、流畅⾃如。

以下分别略作说明。

1．准确规范

播⾳吐字应准确规范，这是⾸要的，也是最起码的要求。

这是因为我国的语⾔传播⼯作，同时还承担着向全民推⼴普通话的重要责任。

要做到准确规范，就要按照普通话的标准发⾳，每个⾳的发⾳部位、发⾳⽅法都要准确⽆误。

在这个基础上，还要努⼒提⾼发⾳质量，改正那些⼀般⼈不易察觉的细⼩的发⾳问题，取得⽐⼈们⽇常⼝语更好的效果。

可以说，播⾳吐字所要求的准确规范⽐⼀般⼈所理解的要更为严格和精细。

2．清晰集中

字⾳清晰是播⾳吐字的⼜⼀明显特点。

清晰的播⾳吐字具有良好的穿透⼒。

吐字清晰以发⾳准确为基础，但准确并不能代替清晰。

清晰的吐字建⽴在⼀系列⾏之有效的发⾳技巧之上，⽽不是提⾼⾳调或加⼤⾳量所能奏效的。

发⾳集中可提⾼字⾳的清晰度——这也是积极的发声状态的反映。

同时，声⾳集中还便于话筒吸收，提⾼发声效率。

在使⽤⼩⾳量或播讲环境较为开阔、嘈杂的情况下，发⾳集中的重要性显得更为突出。

3．圆润饱满

吐字既要准确清晰，⼜要圆润饱满，前者关系到“字正”，后者关系到“腔圆”。

圆润饱满，就是要有⽐较丰富的泛⾳共鸣，使字⾳悦⽿动听。

这是对吐字的审美要求。

我国传统说唱中的所谓“吐字如珠”，就是对吐字圆润饱满的形象描绘。

当然，“腔圆”也好，“珠圆⽟润”也好，都是形容字⾳的优美动听，但必须注意的是，圆润是以字⾳准确清晰为前提的，不可为追求声⾳优美⽽损害了字⾳，不能因为追求“形”⽽丢了“神”。

4．流畅⾃如

字⾳只有进⼊语流才能传情达意。

播⾳吐字必须灵活⾃如，轻快流畅，才有助于表达。

如果字⾳咬得过死，⼀字⼀板，不仅雕琢痕迹明显，听起来不⾃然；⽽且还会使语流滞涩，影响语⾔表达的顺畅。

⽇常⽣活当中的说话有起伏变化，播⾳吐字也要遵循⽣活语⾔的规律：

疏

密相间，错落有致，该强则强，当弱则弱。

这样，语⾔才能像⽔⼀样流动起来——⽔的声⾳听起来总是悦⽿的。

吐字流畅⾃如与吐字准确、清晰、圆润看似⽭盾，其实是相互统⼀的。

准确、清晰、圆润是就整体⽽⾔的，它们构成了播⾳吐字的基本特点；但是作为“说”的语⾔艺术，播⾳需要使语⾔尽可能⾃然流畅，贴近⽣活。

如果每个字都保持同⼀发⾳⽅式，都要达到同⼀标准，那么，播⾳语⾔就会成为⼀种脱离⽣活的“字话”。

⽽为了避免沦为“字话”，就⾮常需要在播⾳实践中强调吐字应该富于变化，要根据表达需要的不同⽽“活⽤”，克服由于⽚⾯认识造成的吐字刻板僵死的吐字⽅式。

⼆、基本技巧

⼴播播⾳吐字有多种技巧，熟练掌握了，往往会有事半功倍的效果。

实践证明，⼀个合格的播⾳员得掌握以下吐字技巧：

1．字头有⼒，叼住弹出

从语⾳⾓度看，字头包括声母和韵头。

韵头和声母结合得⼗分紧密，直接影响声母发⾳时的唇形，韵头是声母到主要元⾳（字腹）之间的过渡性成分，因此要注意“四呼”（即开⼝呼、齐齿呼、合⼝呼、撮⼝呼四类韵母）对声母的影响，发⾳时做到声母加韵头⼀步到位。

字头发⾳⼜称“出字”，⼀般要求成阻有⼒，除阻轻捷。

所谓“叼住”，是指声母的成阻部位要准

确，⼜要使肌⾁保持⼀定的紧张度，以形成有⼒的阻⽓、蓄⽓。

叼字的⼒量应集中在唇⾆的纵中部，⽽不能满⼝⽤⼒。

所谓“弹出”，是指声母除阻要轻捷，具有弹动感，不粘不滞，不拖泥带⽔，不使拙劲。

就像“叼”字本⾝所体现的那样，“叼”要⽤巧劲⼉，“噙字如噙虎”，不能过松或者过紧。

叼住了，才能弹发有⼒，并带动整个⾳节，使之响亮清晰。

字头发⾳⼝腔相对闭合，具有阻⽓、蓄⽓作⽤。

如果叼字⽆⼒，⽓息会⼤量流失，影响到字头和整个⾳节的⼒度。

但如果叼字过死，也会使发⾳显得笨拙。

所以，字头成阻和除阻的⼒量既不可过⼤，也不可过⼩。

需要注意的是，我们在字头发⾳时强调“叼”的感觉，并不能把“吐字”简单地理解为“喷吐”，过分向外⽤⼒。

只有“叼”才能和取⽓、共鸣很好地结合在⼀起。

照搬说唱艺术的“喷⼝”，容易造成字散、声塌、⽓竭等问题。

2字腹饱满，拉开⽴起

字腹在整个⾳节中明显突出：

⼀⽅⾯，它作为⾳节中的主要元⾳，开⼝度最⼤，因⽽⽐较响亮；另⼀⽅⾯，它的发⾳较完整，持续时间较长，给⼈的听感显著。

⼀个⾳节的发⾳能否达

到“⽟润珠圆”，与字腹有密切关系。

“字腹饱满”指的是⾳节中的主要元⾳发⾳清晰、共鸣充分，字⾳随着⼝腔的由闭到开好像“⽴”了起来，因⽽⼜称“⽴字”。

“拉开”，指字头“弹出”后应迅速打开⼝腔，使⽓流在⼝腔内形成较丰富的泛⾳共鸣。

⼝腔开度要⼤，应有竖着展开的感觉。

“⽴起”，指主要元⾳的发⾳要占据⾜够的时间，使其响亮、圆润，在听感上形成字⾳⽴起来的饱满感。

结合声束向硬腭前部的流动冲击，有字⾳“挂”于上腭的感觉。

“⽴字”的过程实际上就是在⼀个⾳节⾥突出字腹的过程。

值得注意的是，字腹的发⾳是在滑动中完成的，即使是单韵母，其发⾳动作也要在本⾳位范围内做轻微移动，不可僵死不变，复韵母的滑动感更为明显。

有⼈以为字腹发⾳要保持⼀种固定的状态，这是不对的。

此外，字腹的发⾳不可横咧，那样⼝腔就难以拉开，字⾳就会发扁；字腹也不可过分拉长，那样会造成拖腔唱调。

3字尾归⾳，趋向鲜明

字尾处于⾳节的末端，是发⾳过程中⼒度逐渐放松、⽓息逐渐减弱、⼝逐渐闭合、声⾳逐渐停⽌的阶段，如果归⾳不到位，会影响字⾳的完整性。

与出字、⽴字相⽐，归⾳的难度更⼤⼀些。

“字尾归⾳”是指字尾部分应发⾳完整，不能虎头蛇尾，只顾字头、字腹，不顾字尾。

“趋向鲜明”⾸先是指唇⾆动作要“到位”。

如韵尾ｉ，⾆位应抬到⼀定⾼度；韵尾u，唇型应收圆；韵尾n，⾆尖要收到上齿龈，并阻住⼝腔通道，⿐⾳⼀出⽴即收声；韵尾ng，⾆根应收到软、硬腭交界处，并阻住⼝腔通道，⿐⾳⼀出⽴即收声。

其次，“趋向鲜明”还要求声⾳“弱收”。

所谓“弱收”是指字尾发⾳时唇⾆⼒量渐弱，声⾳简短，点到为⽌，不像⾳素单发时那么紧、那么长。

对于开尾⾳节收⾳时的喉关闭动作，也应注意渐弱收⽌。

字尾发⾳最容易犯的⽑病是不归⾳。