自考中国当代文学作品选小说散文精讲.docx
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自考中国当代文学作品选小说散文精讲
精读部分小说
小说精读部分（共10篇）
学习精读小说要注意的问题。
本教材所选的小说一般来说都没有太大的难度，考生在对小说的思想内容理解上不存在什么问题。
除了白先勇的《游园惊梦》陈染的《窗》等运用意识流手法比较艰涩难懂外，其余小说都采取现实主义创作手法，故事情节发展比较单一，因此容易阅读。
我们辅导只是讲述一下主要故事情节，没有对小说故事内容进行全面串讲。
因此更要求考生首先要阅读课文。
一般来说，先阅读两遍课文，将该篇小说的主要内容，主要人物，主要故事情节等等扎扎实实地掌握。
然后根据课文的思想内容再来学习我们的讲授，掌握应该掌握的知识点。
在基本掌握了应该掌握的知识后，再次根据知识点阅读一遍小说。
一边阅读一边进一步掌握知识点，这样才能够基本掌握该篇小说的知识。
在全部十篇小说都学习掌握后，最后再来根据我们在精读小说后面的总复习的提示，进行总结，巩固。
本课程为6学分，一般来说需要学习150小时以上。
课堂辅导80小时，课下自习80小时。
精读小说部分的学习一般需要25小时。
建议时间如此分配：
先阅读两遍小说，用时6小时，根据讲授掌握知识点5小时；然后再阅读小说6小时。
总复习8小时。
《组织部来了个年轻人》
一、作者简介：
王蒙，男，河北南皮人。
中国当代作家、学者，著有长篇小说《青春万岁》、《活动变人形》以及“季节系列”包括《恋爱的季节》、《踌躇的季节》等，其作品反映了中国人民在前进道路上的坎坷历程。
他乐观向上、激情充沛，成为当代文坛上创作最为丰硕、始终保持创作活力的作家之一。
二、主要故事情节
《组织部来了个年轻人》是1956年在“百花齐放，百家争鸣”的方针鼓舞下出现的写人民内部矛盾的优秀作品。
1957年反右扩大化，这篇小说曾被打为毒草。
党的十一届三中全会后，它又获得正确的历史评价，被称为“重放的鲜花”。
小说从北京某区委组织部新来的年轻人林震的角度，以处理麻袋厂党支部的问题为中心情节展开叙述，塑造了林震、刘世吾等建设时期的知识分子形象，是较早反映社会主义制度下同官僚主义作斗争的文学作品。
放弃了教师工作的林震，抱着无限的希望来到组织部这个新的环境，却发现现实中的工作不是他所憧憬的那样，他无法很好地融入工作，他感到非常困惑。
曾经的青春、理想、激情，在日益体制化的工作环境和生活环境中，会面临怎样的挑战？
作品在揭露体制内的官僚主义的同时，也从个人理想角度对体制性文化和体制化了的人进行了批判。
林震在困惑中和同事赵惠文互相鼓励，并看到微笑的希望。
三、知识点
（一）《组织部来了个年轻人》发表于1956年。
是较早反映社会主义体制下的人民内部矛盾，揭露官僚主义的作品。
（二）主要人物：
1.北京市某区委副书记兼组织部长李宗秦是个不在其位不谋其政的官僚主义者。
2.区委组织部第一副部长刘世吾是一个革命热情衰退，似乎看透了一切，对错误采取冷漠麻木态度的官僚主义者。
3.区委组织部工厂建党组组长韩常新是个浅薄的官僚主义者。
4.麻袋厂厂长兼党支部书记王清泉是个饱食终日无所用心、作风简单粗暴的官僚主义者。
5.林震是一个有理想、有朝气、富于原则性和正义感的青年党员干部。
6.其他人：
赵慧文，女，组织部秘书。
（三）理解小说的叙述结构特征。
叙述结构特点是：
（1）从组织部新来的年轻人林震的角度，通过他的眼光，他到组织
部后的经历，描写了组织部的情况与问题，塑造了刘世吾等官僚主义者的形象。
因此，林震这一个人物，既有思想、性格上的意义，也有结构上的作用。
（2）小说以组织部处理麻袋厂党支部的问题为中心情节展开叙述，线索单纯而清晰，结构严谨。
（四）分析小说的主题意蕴。
小说尖锐地揭示出建国初期50年代我党的某些领导干部存在的革命意志衰退、官僚主义作风等问题，以及其对社会主义建设事业的危害，是我国文学界较早揭示社会主义体制下人民内部矛盾，批判官僚主义作风的作品。
从个人理想角度对体制性文化和体制化了的人进行了批判。
（五）分析刘世吾形象及其意义。
刘世吾性格比较复杂。
他有一定的革命经历，有能力、有魄力，懂得“领导艺术”，知道如何去抓重点，“下决心”就可以把工作做得很出色。
但却不主动去抓工作。
对于损害党和人民利益的错误和缺点，漠然置之，麻木不仁。
他自我解嘲是得了如炊事员厌食的“职业病”。
他什么都“习惯了，疲倦了”。
他一再说“就是那么回事”，这句口头禅是他的处世哲学，表现了他看透一切，极端冷淡，革命意志严重衰退。
小说还深刻揭露了他的一套似是而非的理论，如“条件还不成熟”“成绩是基本的，缺点是前进中的缺点”等等，他就是用这些来掩盖和庇护自己的缺点和错误的，给党的事业带来危害。
这就使这个形象具有相当深刻的典型意义。
刘世吾年轻时也曾充满革命热情，随着年龄的增长，涉世的深入，阅历、经验的丰富，如何永远保持年轻时的单纯、热情、朝气，这是刘世吾形象的另一方面的典型意义，也是作品思想的一个重要方面。
刘世吾是一个20世纪50年代那些曾经创造新生活，却不能够被新生活激发出更多热情和理想，革命意志衰退的党的干部的艺术典型。
在这人身上寄托了作者对理想，事业，人生等问题的思考。
（六）简析林震的性格特征及其在作品中的作用。
林震是一个有理想、有朝气、富于原则性和正义感的青年党员干部。
他满怀热情地踏入社会，对旧观念、旧事物抱着质疑、批判的态度，不为陈规陋习所束缚。
他们是社会主义建设事业的变革力量。
当然面对现实生活中的种种复杂现象，他感到过困惑、彷徨，并不是一个成熟的革命者。
林震在作品中还有结构上的作用。
作品是以林震到组织部后的所见所闻所经历所遭遇为结构线索的；是以他为视角，通过他的眼光，刻画了一系列官僚主义者，尤其是塑造了颇有深度的刘世吾的形象。
（七）分析《组织部来了个年轻人》塑造人物的对比关系及其作用
小说塑造人物运用对比手法，在人物间形成多种对比。
对比突出了各人的性格特征，显示了丰富多样的性格，加深和扩大了作品的主题意蕴。
林震和刘世吾构成性格对比。
同为青年人林震、赵慧文的性格构成互为衬托的对比。
刘世吾和韩常新、李宗秦及王清泉同为官僚主义者，也构成不同性格的对比。
《百合花》
一、作者简介：
茹志鹃，著名女作家。
小说笔调清新、俊逸，情节单纯明侠，细节丰富传神。
善于从较小的角度去反映时代本质。
著有短篇小说集《百合花》、《静静的产院》等。
二、主要故事情节
小说发生在解放战争时期淮海战役一个前沿包扎所内。
围绕一个小战士向老乡“借被子”
的事件展开。
小通讯员年仅19岁，参军才一年。
他涉世不深、天真质朴，不乏关心战友、体贴群众的爱心，又对生活充满情趣，枪筒里常用树枝和野花来点缀；他憨厚腼腆，与女同志一接触便浑身不自在，但在危急关头却能挺身而出舍己救人。
另一个人物是俏俊的新媳妇，过门才三天，浑身上下洋溢着喜气。
她尽咬着嘴唇笑，好像忍了一肚子笑料没笑完。
这是一个极普通的农村妇女，她善良纯朴，对“同志弟”有着朴素天然的骨肉情深，一旦理解了战争的意义，理解了小通讯员生命的价值，她便毫不犹豫地将自己唯一的最心爱的嫁妆敬献出来。
三、知识点
1.简析《百合花》的主题。
小说围绕一个小战士向老乡“借被子”的事件，表现了军民团结、生死与共的深刻主题。
这一主题是通过描写和讴歌子弟兵对人民的忠诚和人民对子弟兵的敬爱来表现的。
军民生死与共的主题由此得到深切表现。
2.分析《百合花》中小通讯员和新媳妇形象。
小通讯员是年轻的解放军战士。
他最主要的性格特征是对人民的忠诚。
他关心群众利益，注意群众影响。
他朴实、机灵、爱美，并且有着十八九岁男孩子对妇女的腼腆、羞怯神态和心理。
但是在战友生命受到威胁时，他舍身扑在即将爆炸的手榴弹上，献出了自己年轻的生命。
新媳妇是普通的农村妇女，她的特点淳朴善良，充满羞涩。
在借被子事件中让小战士受窘了，她一直感到歉疚。
等到小战士为了救战友而牺牲后，她义无返顾地将她珍爱的，新结婚用的新被子盖在小战士身上。
本小说热爱子弟兵，军民生死与共的深刻主题正是通过这两个人物形象而表现的。
3.简析《百合花》在选材角度和刻画侧重上的特色及其作用。
《百合花》在人民解放战争的广阔背景下，将战火纷飞的战斗场面推为背景，没有描写战争的血腥残酷，更没有描写战争的大场面，而是选择了前沿包扎所里小通讯员和新媳妇这两个平凡的人物作精心的描绘，从一个侧面，热情地讴歌了子弟兵对人民的忠诚和人民对子弟兵的敬爱，表现了军民团结，生死与共的深刻主题，在选材的角度和刻画的侧重上，都是独具特色的。
作品仅仅截取几个极为普通的生活横断面，从几件平凡的小事中深入开掘，展开对军民关系饶有诗意的描写。
4.简析《百合花》运用对比、衬托，细节来刻画人物性格的艺术特色。
作品用对比和衬托的方法，通过对百合花被子、野菊花、馒头、破洞等一系列细节描绘，细腻地刻画了人物性格，展现了人物丰富的感情世界和纯朴优美的心灵。
阅读文学名著，就需要走进文本，研读细节，感受文学深层次蕴含的魅力。
对小通讯员步枪筒里插的树枝和野花的描写，在小说中前后出现了两次，这些树枝和野花是生命的象征，它反映了一个年轻战士热爱自然、热爱生活的优美情趣，同时也表现了小通讯员的天真和在紧张战斗生活中的从容、镇定。
对通讯员给“我”开饭的两个馒头的描写，小说中前后出现过两次。
第一次出现表现了通讯员的细致和对革命同志的关心。
第二次出现则更使“我”痛失战友悲愤心情。
再如对通讯员衣服上破洞的描写，小说中前后出现了四次，每次都表现了不同的思想内涵。
作品语言清新自然，具有浓厚的抒情诗的意味。
小战士、我、新媳妇都处于青春年少时期，性意识刚刚觉醒，朦胧而恍惚，心理与情感的微妙变化与纠葛，洋溢着浓浓的诗意，心灵充满着美好的情愫，这与残酷的战争环境形成强烈的对比。
5.简析《百合花》中百合花被子在表现主题、人物塑造和情节结构上的作用。
百合花被子是连接军民的重要纽带。
深刻表现了军民团结、生死与共的主题。
百合花被子在刻画人物方面具有重要作用。
刻画了新媳妇对子弟兵的无比崇敬的心灵，也烘托了小通讯员的动人形象。
百合花被子在作品的情节结构方面具有重要作用。
从借被子到献出被子，构成作品的基本情节。
在结构上则前后呼应，卒章显志，使作品结构严谨。
6.简析《百合花》的结构特点。
全篇结构严密，层次清晰，前后呼应。
以一天时间为叙事顺序，以“我”耳闻目睹为叙事的视角，以百合花图案被子为线索，围绕借被子事件，将先后出现的通讯员和新媳妇这两个人物的性格，作了生动的刻画。
最后通过对新媳妇的集中描写，有力地烘托了通讯员的动人形象。
作品巧妙地以“我”贯穿全篇，使情节的发展连贯自然。
《游园惊梦》
一、作者简介：
白先勇，台湾当代文坛现代派小说家的代表。
他的小说是二十世纪华文文学中一个独特的存在，被称为“台湾现代派小说的旗手”。
他的小说艺术最大的特点就是传统的古典文学技巧和西方现代主义的艺术手法的结合，古典和现代在他的小说里几乎完美地融合在一起。
著有短篇小说集《玉卿嫂》、《纽约客》、《台北人》及长篇小说《孽子》等。
二、小说故事简介：
昆曲：
《游园惊梦》系戏剧家汤显祖的代表作《牡丹亭》中的杜丽娘“游园”、“惊梦”和“寻梦”等几段戏。
《牡丹亭》一直是昆曲的保留剧目。
《牡丹亭》中，最为引人入胜的当属杜丽娘与柳梦梅那亦真亦幻的爱情故事。
杜丽娘萌生伤感之情，在与丫鬟一起游览了自家的后花园之后更生伤春之情，回来后竟然梦中与一手持折柳的公子在花园内有了一番云雨之情，在梦醒之后独自入后花园寻找梦里多情郎。
小说描写1949年从大陆撤离到台湾的国民党上流社会人的生活际遇，心理反应及其五六十年代台湾的现实生活。
蓝田玉原是南京夫子庙唱戏的昆曲女伶，出身卑微，因一曲《游园惊梦》而被六十来岁的钱将军看中，一夜间成了将军夫人，享尽了荣华富贵；但生活享受无法替代爱情不幸，她和将军的随行参谋幽会，在又一次演唱《游园惊梦》时发现情人另有别恋，急怒之下竟失去了嗓音。
钱将军死后她成了落魄夫人，在台南伶仃度日。
在这一次赴宴中她目睹昔日姐妹们的升沉变化。
宴会女主人窦夫人桂枝香，在南京时是次长窦瑞生的偏房，出面请客都没份儿，连三十岁生日酒都是蓝田玉替她在钱公馆请的。
现在，窦瑞生官做大了桂枝香也扶了正。
窦公馆气派非凡，桂枝香也打扮得雍容华贵，宴会来客层次很高，宴会热闹而风光。
十三天辣椒蒋碧月也比从前更加标劲，更加佻挞。
此情此景，勾起钱夫人一生回忆，想起她过去在南京梅园新村钱公馆宴客的款式哄动了整个南京城，单就替桂枝香请生日酒那天，梅园新村的公馆里就一摆就是十台。
在南京，她蓝田玉风华翩迁，筵席之间，十有八九的主位是她占先的，但现在，她却在台南孤苦伶仃，门庭冷落。
别人都是坐官家汽车来赴宴，她却坐计程车前来，衣服颜色款式也不合时宜。
三、知识点
1.分析《游园惊梦》的主题意蕴。
作品通过女主人公蓝田玉的一次赴宴经历的叙述，描写了这位守寡的将军夫人悲剧性的命运遭际，反映了原国民党上层阶级撤离在大陆后的境遇变迁和五六十年代的台湾现实，塑造了蓝田玉等几个性格各异的人物形象，同时也表达了人物的怀旧情结和对世事无常的沧桑感受。
2.分析《游园惊梦》采用象征、暗示、意识流等表现手法的艺术特点。
《游园惊梦》的穿插对刻画主人公蓝田玉心理具有重要作用。
因为《游园惊梦》和蓝田玉息息相关，因此，一曲《游园》引起了蓝田玉的意识流，眼前的程参谋和蒋碧月，又酷似当年的郑参谋和月月红。
象征手法，主要指小说中的戏曲《游园惊梦》而言。
汤显祖的《牡丹亭·游园惊梦》中，女主人公杜丽娘受封建礼教的束缚，游园时感春伤怀，与书生柳梦梅梦中相会幽欢，后悒郁而死。
杜丽娘的爱情追求及其悲剧性命运，在小说中对女主人公蓝田玉具有象征性意义。
蓝田玉的出身教养、爱情追求的具体内容及其命运遭遇与杜丽娘虽然不同，但就爱情追求和悲剧性命运而言则一致。
暗示手法，多指情爱方面。
蓝田玉嫁给可以做她爷爷的钱将军，虽然享尽荣华富贵，但不能替代感情的空缺。
她恋上钱将军的随从参谋郑彦青并与之幽会，而郑彦青又别有所恋，所恋者却是她的妹子十七月月红。
这些，小说描写得十分含蓄，采用的是暗示的手法。
如郑彦青和蓝田玉在去中山陵路上的一段，如蓝田玉几次联想起桂枝香的叹息：
是亲妹子才拣自己的姐姐往脚下踹呢，这明是写桂枝香和蒋碧月，暗是写她和月月红。
又如结尾窦夫人和钱夫人“你这么久没来，可发觉台北变了些什么没有？
”钱夫人答：
“变多喽。
”“变得我快都不认识了—起了好多新的高楼大厦。
”这里钱夫人回答的，明里是说台北的变化，暗示的却是对世事的沧桑感。
意识流手法，主要是指蓝田玉在喝酒后微醉状态下的自由联想和内心独白。
这种自由联想是无序的，随意的，有重复的，跳跃性极大的，前事未完，后事突起，是杂乱思绪的原生态呈现。
这是意识流手法的特点，却也是人的思维特点之一。
蓝田玉的意识流集中而深切地表现了她在感情生活方面的矛盾痛苦心情和复杂的感情纠葛及悲剧性命运。
掌握意识流手法的特点：
1）以心理时间结构作品。
意识流小说家有意打破传统时间观念和传统心理小说的顺时序，消除逻辑时间界限，将感觉中的过去、现在和将来拧在一起组成主观心理时间，随人物心理时间的变化结构作品。
心理时间的叙述方式有倒时序、循环时序、颠倒时序、闪回时序和预见时序。
2）意识流描写。
意识流小说注重表现人物意识活动本身，作家退出小说，着力描写人物心理的种种感受，开掘深层的意识来展露隐蔽的灵魂和内心世界。
意识流描写的特点具有动态性、无逻辑性、非理性。
描写层次分为意识层和潜意识层。
描写的方式有内心独白、自由联想、意识迁移、意识流语言。
3）以心系人，以心系事。
意识流小说以表现人物的心灵活动为主，化解人物心中郁积的种种情结，很少描写人物的体貌特征，淡化情节以至取消情节，事件极其微小。
在心灵宇宙范围内写成一曲曲心灵史诗。
象征、暗示、意识流手法表现出小说的现代派特征。
细腻的心理描写，也较多表现了西方小说的手法特点，而性格化的对白等等，则较多地体现了中国优秀古典小说的手法。
因此，这是一篇成功地融传统与西方小说，特别是西方现代派小说多种艺术手法于一炉的作品。
3.《游园惊梦》中“戏剧穿插法”的运用对展现人物命运、刻画人物心理，突出悲剧主题的作用。
作品采用了“戏剧穿插法”，即把戏曲《游园惊梦》穿插于故事情节之中。
《游园惊梦》对展现女主人公的命运具有重要作用。
蓝田玉的身世浮沉、情感波折和《游园惊梦》息息相关。
她本是南京夫子庙得月楼唱昆曲的姑娘，因一曲《游园惊梦》，一夜间成了将军夫人，享尽了荣华富贵；但钱将军六十靠边了，她只有二十来岁。
她恋上了钱将军的随从参谋郑彦青并与之幽会；这次在台湾由窦夫人桂枝香请的宴会上，又演唱《游园惊梦》她已成了守寡的落魄夫人。
《游园》引起她一生悲剧命运的联想，但是她再也唱不出《惊梦》。
《游园惊梦》的穿插对刻画主人公蓝田玉心理具有重要作用。
因为《游园惊梦》和蓝田玉息息相关，因此，一曲《游园》引起了蓝田玉的意识流，眼前的程参谋和蒋碧月，又酷似当年的郑参谋和月月红。
《高女人和她的矮丈夫》
一、作者简介：
冯骥才，男。
当代著名作家、文学家、艺术家，民间艺术工作者。
著名民间文艺家。
现任中国文学艺术界联合会执行副主席，中国文联副主席，全国政协常委等职。
冯骥才是“文革”后崛起的“伤痕文学”代表作家，其“文化反思小说”对文坛产生深远影响。
他的作品选取素材的视角新颖，用多变的艺术手法，细致深入地描写，开掘生活的底蕴，咀嚼人生的百味。
著有中篇小说《神鞭》、《雕花烟斗》，长篇小说《三寸金莲》及短篇小说《高女人和她的矮丈夫》等。
二、小说故事情节
故事讲述的是“高女人和她的矮丈夫”这样一对身高成反比例的知识分子夫妇在“文革”中的悲惨遭遇。
一个身高超群的女人嫁给了矮她很多的男人，高女人是一个普通的服务员，而她的矮丈夫是一个研究所的研究员，拿着不菲的工资。
邻里的窃窃私语愈演愈烈，也愈加恶毒起来，一切皆因他们俩那引人注目的身高对比，人们只关注他们不和谐的外表，却忽略他们平静的相爱。
作品中有一个“下雨天矮丈夫拼命踮起脚跟为妻子撑伞”的细节描写，但很遗憾，文中的邻居们却忽略了，或者说视而不见。
流言从开始的嘲笑讥讽向攻击发展，团结大楼，也就是他们居住的地方（挺具讽刺性的名字），里面平庸的人们揣测高女人一定是为了钱才嫁给矮丈夫的，而且凭空捏造，说他们夫妻与海外私通，结果在“文革”期间，高女人和她的矮丈夫终于被隔离批斗了。
矮丈夫被押走，高女人过着寂寞又沉重的日子，后来矮丈夫被放出来，不幸的是高女人却去世了。
矮丈夫单身独居。
三、知识点。
（一）分析小说的主题意蕴。
《高女人和她的矮丈夫》巧妙地选取团结大楼居民的眼光为视角，描写了对身高成反常的比例的知识分子夫妇的生活命运，用他们的悲剧性遭遇，以小见大地折射出他们所处的社会环境与国民劣根性的根深蒂固，谴责了“文化大革命”时期残酷的政治斗争对人性的严重摧残。
（二）分析《高女人和她的矮丈夫》中“裁缝老婆”形象的思想意义及其在作品中的结构功能。
在团结大楼的居民中，作者用了较多的笔墨，描写了裁缝老婆的形象，对她的自私、嫉妒和无聊的窥视癖心理，作了生动的描绘和含蓄的讥讽。
她是那对知识分子夫妇悲剧的推波助澜者之一，也是“文化大革命”那场民族大灾难的社会基础，是“旧习惯”的维护者，同时，她本身也是一个被扭曲了的悲剧角色，在她的身上呈现出较浓郁的国民的劣根性。
另外，她在作品中还具有重要的结构功能，是小说所采用的外在视角的主要承担者。
（三）分析《高女人和她的矮丈夫》在叙述结构和表现手法上的艺术特点及其效果。
小说并没有从正面展示主人公的内心心理，而是用团结大楼居民第三人称限制视角叙述，而在团结楼居民中又以裁缝老婆的眼光为视角展开叙述。
小说以白描为主，间以客观性的议论，通篇显示了客观、内敛的叙述风度。
以高女人与矮丈夫打一把雨伞贯串始终，含蓄蕴藉，具有十分感人的艺术魅力。
文中的细节描写具有感人的艺术魅力。
高女人在世俗眼中和政治中伤中抑郁而死之后，鳏居的矮男人还像妻子在世时那样，进出总把雨伞举得高高的，“这时，人们有种奇妙的感觉，觉得那伞下好像有长长的一大块空间，空空的，世界上什么东西也填补不上”。
这空间对矮男人来说，是无法填补的生活亏空，无法弥合的感情创伤；对于读者来说，是充分思考的广阔余地。
这个细节让人们思考，是什么造成了这生活的悲剧？
再比如：
邻居在吃团圆饭时无聊地把长颈酒瓶与矮礅罐头放在一起猜谜的细节，揭示了世俗心理的丑恶，显得同样精彩。
《哦，香雪》
一、作者简介：
铁凝，当代作家。
现为中国作家协会主席，河北省作家协会主席。
作品描写生活中普通的人与事，特别是细腻地描写人物的内心，从中反映人们的理想与追求，矛盾与痛苦。
作品还以反省古老历史文化为主题。
主要著作有：
《玫瑰门》、《无雨之城》、《没有纽扣的红衬衫》。
二、主要故事情节
讲的是在一个北方偏僻的小乡村里台儿沟，有一群天真活泼的姑娘，其中年龄最小的就是香雪。
她们生活都不富裕。
后来，铁路修好，路经小村，每天只停留一分钟。
姑娘们便天天等候在铁路旁，一开始只为一睹火车英姿，后来渐渐拿一些吃的东西去卖。
香雪在上中学，由于家穷，只能把一个木头盒子当作文具盒，因此经常被同学嘲笑。
一天晚上，她看到火车上有一个学生模样的人桌子上摆着一个文具盒，于是上火车用一篮鸡蛋与她交换，结果没来得及下火车，只好在下一站下来，之后独自一人走过十几里路回来，路上碰到了前来迎接她的姑娘们。
三、知识点。
（一）分析《哦，香雪》的主题意蕴。
《哦，香雪》以北方小山村台儿沟为背景，通过对香雪等一群乡村少女的心理活动的生动描摹，叙写了每天只停留一分钟的火车给一向宁静的山村生活带来的波澜。
这群以香雪为代表的山村少女对开进深山的火车表现出来的喜怒哀乐，以此折射出受现代文明冲击的农村蹒跚前进的身影。
小说借台儿沟的一角，写出了改革开放后中国从历史的阴影下走出，摆脱封闭、愚昧和落后，走向开放、文明与进步的痛苦与喜悦。
火车则象征现代文明的载体，带来一股新鲜、陌生的清风，成为小山村年轻人观察和探询外部世界的一个机遇。
火车象征现代文明，台儿沟象征中国古老的大地。
代表现代文明的火车开进贫穷、落后、封闭的台儿沟，象征整个中国正在发生现代化的转折。
人们对火车带来的现代化的气息的惊奇、向往、激动，以及从穿戴、谈吐，到内心心理都发生了深刻的变化，预示沉睡的大地将觉醒，一个新世界将要来到。
（二）分析香雪的性格心理。
香雪是台儿沟小山村十七岁的女孩子，台儿沟唯一的初中生。
她纯真无邪，淳朴善良，坚毅执著，渴求科学文化，渴望摆脱贫困，对新生活有着炽热的向往和追求。
香雪是小说中质朴心灵美的化身。
1.心底善良，“洁净如水晶的眼睛”能使“计较的人也变得慷慨大方”；2.性格执著。
为得到一个小小的铅笔盒，不顾一切地冲上火车；3.生性胆怯。
但是也有一种韧性和勇敢。
4.追求知识、追求文明。
（三）简析《哦，香雪》善于诗化生活场景和自然景物，创造空灵蕴藏的艺术境界的风格特色。
诗化生活场景和自然景物，主要是在小说后半部分：
香雪从西山口步行三十里回台儿沟。
小说以香雪的心理起伏为线索，诗化了香雪沿山间铁路轨道回台儿沟的生活场景和自然景物，那时的山、溪水、树木、火车在香雪的眼中都充满着生命的灵性与诗情画意。
诗化生活场景和自然景物与香雪的心理活动融合在一起，构成了至今为人们赞赏的“香雪旋律”。
（四）分析《哦，香雪》的精巧构思。
小说的艺术构思精巧，极力在“一分钟”里开掘，写“一分钟”给宁静的山村带来的波澜，重点写了香雪的一段小小的历险经历，细致入微地描写了香雪对新
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