拉丁舞剧目编排中融合中国元素的分析.docx
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拉丁舞剧目编排中融合中国元素的分析
拉丁舞剧目编排中融合中国元素的分析—以<丝路•行>为例
1前言
1.1选题依据
我们现代所处于一个文化相融体的时代，多种文化相融在一起，使文化汇聚更加丰富。
同时由于不同的社会背景，地域风俗习惯以及人文景象均具有一定的差异性，所以产生的文化底蕴也不相同，只有将所有文化关系进行及时的处理，才能够使有利于我国所有优秀文化进行推进和传承，从而实现互相促进和相互交融。
本文将以拉丁舞作为中心，以拉丁舞和中国元素的融合作为分析的基础,以拉丁舞剧目和中国元素相互融合怎样更好的展现于舞台作为起点，并对中国元素如何在西方文化艺术突显本土文化韵味和个性作为研究重点，力图将中国元素能够更好地融入拉丁舞当中。
文章从拉丁舞编排的服装、音乐、舞蹈动作等方面为切入点，研究中国元素融入拉丁舞剧目《丝路.行》的具体展现形式，为创作更多具有中国元素的拉丁舞剧目作品提供理论支持。
同时不同角度对中国元素融入拉丁舞的价值做出正确的理论分析，期望将拉丁舞与中国元素能进行很好的融合，从而推动拉丁舞的创新发展，促进中国体育舞蹈的发展。
1.2选题目的
本文以拉丁舞的剧目编排作为研究的重心，将如何将中国元素运用到拉丁舞编排当中，并更好的提高拉丁舞剧目的展示效果，当做本文研究的基础，并从研究具体分析，为中国元素更好的运用到拉丁舞剧目中提供理论支持。
同时，试图将拉丁舞文化和中国元素更好的交融在一起，最终实现拉丁舞舞蹈能够更好的创新，中国体育舞蹈更快的发展。
1.3选题意义
本文研究对促进拉丁舞编排以及拉丁舞剧目更好发展起到了积极作用，通过对中国元素如何更好的运用到拉丁舞剧目当中的研究，不仅可以促进我国体育舞蹈事业的发展，还能够对大众体育舞蹈的多样化发展提供有利条件，并且能够形成具有中国特色的艺术展现形式和编排特点。
本文为如何更好的融入中国元素提供了参考，能启发艺术体育研究和创作者的思维与想象力，启发他们如何将西方文化和中国元素有效结合，从而创作出更好的剧目作品，对拉丁舞在中国的创新发展具有指导意义。
1.4文献综述
杨锐在《体育舞蹈表演舞融入“中国元素"的释析》文中，分析西方舞蹈特点和中国元素的相互交融的融合点，并通过对舞蹈中的动作运用、音乐运用、服饰运用以及主题运用四个不同的方面进行研究，从而更好的对中国元素的主要优势进行分析，并提出相应的发展空间。
伍萌萌在《体育舞蹈中国化演进历程与民族文化融合的启示》中指出，体育舞蹈与中国元素相互融合，是未来的一种发展趋势，并且也是未来体育舞蹈发展的必要因素，体育舞蹈在传入中国后进行相应的普及和发展，这也说明了我国体育舞蹈的发展速度较为迅速，同时针对体育舞蹈不断的融入中国元素，也对体育舞蹈有着创新效果，而在融入的过程中没有强加的元素渗入，这也使体育舞蹈更加自然富有美感。
杨桂龙在《从<水墨>探析多种舞蹈语汇融入体育舞蹈表演性作品中的研究》中以“水墨”为例，水墨作品中，将体育舞蹈和其他的舞蹈元素进行相互的融合，通过在体育舞蹈中融合中国古典舞、民族舞等不同的舞蹈舞蹈语汇，使体育舞蹈作品的整体更加富有魅力，也能够引起中国观众的共鸣，对体育舞蹈的发展起到了很好的推进作用。
周小燕在《中外体育舞蹈水平差距与对策分析》中指出，我国体育舞蹈选手的舞蹈技术均取得了较大的进步，但与国外优秀的舞蹈选手相比的情况下，在艺术审美能力、心理素质能力和对音乐的融洽性等不同更多方面还有一定的差异性。
刘光红教授在《体育舞蹈读本》中介绍了体育舞蹈是一种具有竞技性的体育运动项目，西方一些舞种，例如民间舞、宫廷舞、交际舞等，能够和体育舞蹈相呼应，在不断的演变和发展过程中，逐渐的变成现在音乐运用和表演融为一体的音乐性舞蹈技术。
综上所述，从总结的文献资料中了解到有关拉丁舞具备编排的研究较为丰富，也出现了有关中国元素融入体育舞蹈编排的研究，但是研究较为广泛，整体的研究较少。
因此本文以拉丁舞剧目编排中融合中国元素为研究对象，以<丝路•行>拉丁舞剧目中中国元素的融入具体分析，探索出中国元素融入拉丁舞剧目的方法、类型等，为今后中国元素和拉丁舞更好的结合提供一定的参考。
2研究对象和研究方法
2.1研究对象
本文以拉丁舞剧目编排中融合中国元素的分析为研究对象
2.2研究方法
2.2.1文献资料法
通过CNKI中国知网、万方数据知识服务平台等中文数据库及Calis外文数据库的检索搜集整理相关资料，加以分析、总结与提炼，以资借鉴。
2.2.2案例分析法
以剧目为例，分析其包含了哪些有关中国元素的融合，并通过总结与提炼，为今后拉丁舞剧目编排融合中国元素奠定了基础。
2.2.3归纳分析法
通过对拉丁舞剧目编排融合中国元素的舞剧及演出进行分析和归纳，以便找出拉丁舞剧目编排在不改变自身性质的前提下融合中国元素的内在规律，为以后拉丁舞剧目编排提供参考。
3结果与分析
3.1中国元素在拉丁舞编排中的运用价值分析
3.1.1中国元素提高拉丁舞创新性价值
拉丁舞在编排过程中，更加注重舞蹈的整体表现以及主题的演绎，而中国元素与拉丁舞舞蹈在编排中具有一定的创新型价值，能够将主题很好的体现出来。
并且在拉丁舞编排上大胆创新运用中国元素，很好的使剧目的表现形式推向新的高度，首先本身富有创新价值，在传统的拉丁舞编排中，音乐、动作以及主题需要高度统一，与此同时，在舞蹈编排中多半以人物的情感抒发和宣泄为主要目的。
而在舞蹈融入中国元素后，很好的将拉丁舞的创编过程进行了创新，中国元素将拉丁舞的自身独具特色的风格和中国元素风格很好的结合在一起，巧妙的运用其动作、组合以及技能，再根据动作技能成功的将其情感表达出来。
同时在一些难度动作上运用中国元素作为修饰可以使动作的展示更加具有丰富性。
创新是舞蹈进步和发展的无限动力，通过中国元素和拉丁舞舞蹈进行融合以及运用，不单单对拉丁舞编舞的整体进行了有效的创新，并且在其主体、动作、服饰、道具、妆容等不同的方面都起到了很好的积极作用，使拉丁舞编排的编舞技法、内容和形式焕然一新，增加了中国的独特韵味。
并且从不同层次上也对拉丁舞的编排起到了创新作用，中国元素就具有特色的舞蹈内容，在传统拉丁舞的基础上融入中国元素，可以将拉丁舞的舞蹈编排更加新颖独特，使作品展示具有完善性。
3.1.2中国元素提高拉丁舞艺术性价值
拉丁舞作为体育舞蹈中的代表舞种，属于一种富有艺术性的舞蹈。
在舞蹈编排的过程中，不仅仅是要求舞者注重自身的技术展示，还要注重舞蹈自身的艺术价值，艺术性是拉丁舞自身一种美的体现，作为一种极具艺术表现力的运动，舞者能够通过肢体语言的形式很好的将艺术美感传达出来。
在编排中，需要舞者不断的加强自己的技术来提高运动效果，而舞蹈的艺术性也是除舞蹈技术之外的重要体现美感的一种表现形式，会使自身的舞蹈更加具有舞台魅力，同时突出舞台效果。
在随着人类社会的不断进步和发展，舞蹈的艺术表现又增添了新的元素，中国的加入，很好的将肢体动作表现、节奏以及空间造型融合在一起，这也使体育舞蹈赋予了丰富内涵。
例如在中国元素中的服装上有一些中山装、旗袍、民族服饰和唐装等，能够很好的提高舞蹈整体效果，同时有了新的定义和美感，一些中国传统的不同时期的造型和民族特色造型，可以将舞者的人物形象进行重新塑造，更加贴合主题，突显艺术魅力。
运用一些传统的音乐，像古筝、二胡和琵琶等，让人们通过音乐感受到舞蹈情感的体现，同时更加细化柔性的动作，尽情的表达了拉丁舞的主题思想，也让人们感受到自身对舞蹈的认知和感触，以中国元素加入拉丁舞的编排，从不同方面使拉丁舞的艺术性再次进行了修饰，从而让拉丁舞的艺术美感脱颖而出。
3.1.3中国元素提高拉丁舞表现力价值
表现力特指了人们在进行某一项运动或者说某一件事情中所发挥的个人潜能以及创造力，这在艺术方面特指了关于在一些艺术作品和舞蹈过程中，所展示出的绝佳艺术效果，在这个艺术效果中涵盖了内涵、节奏、律动以及风格等。
把艺术表现力进行细化，也就是艺术表现力主要涵盖了大量的表现能力、完善艺术创作、增强艺术素养、提升对各式各样的优秀艺术作品的创作效率以及激情感创造力。
而舞蹈的表现能力是否突出，直接决定了优秀艺术作品是否具有影响力，以及影响力的大小，在拉丁舞的舞蹈编排中运用中国元素，使整体的故事性或者主题展示更加完整，中国具有数千年的历史文化底蕴，一些关于在历史中比较突出，富有历史价值尺度的主题故事融入在拉丁舞的编排过程中国，让舞蹈戏剧化表达更加直观，也让舞者可以运用个人的面部神情、肢体动作、和节奏相互的结合将艺术内涵体现出来，引起观众的共鸣与新的艺术思考，以突显舞蹈的美感，增强自身的表现能力。
拉丁舞作为体育舞蹈中具有代表性的舞种，不仅要求舞者具备较高的舞蹈竞技能力，同时还需要不断加强个人的舞蹈表现能力，这也是对于竞技能力来说也是具有一定相互影响的能力。
通过中国元素的人物细节语言或者肢体动作语言的融合表现，在运用身体动作和眼神神情，将舞蹈主题尽情的表现出来，这种表现的过程也就使拉丁舞编排的表现力价值更加突显，从而促使拉丁舞舞者在舞台表演过程中发挥自身的最大效能。
3.1.4中国元素提高拉丁舞独特音乐价值
音乐对于拉丁舞的编排的作用毋庸置疑，所有的拉丁舞作品在编排过程中都需要以音乐为支撑，以便舞者可以通过音乐的节奏来跳出相应的舞蹈动作。
并且音乐的音乐特点以及音乐节奏情况可以直观的体现出拉丁舞作品的所属风格以及表现形式。
在随着体育舞蹈的不断发展与进步，拉丁舞对舞者的舞台表现力要求也越来越高，已经不仅仅局限于舞者自身的舞蹈技术、舞蹈修养以及动作的完成度，还需要舞者在音乐节奏上具有较强的掌握能力。
而将中国元素融合到拉丁舞的舞蹈编排过程中，用一些传统的音乐，像古筝、二胡和琵琶等，让人们通过音乐感受到舞蹈情感的体现，而不同民族风格的音乐融入舞蹈当中，让舞者随着音乐的节奏更快的进入舞蹈状态。
根据一些独特的音乐能够深入舞蹈的主题情境中来，并且富有中国元素的音乐，能够使更多观众产生音乐共鸣，在音乐的选题上中国元素和舞蹈主题相呼应，拉丁舞舞者可以根据舞蹈的节拍和节奏进行动作演示，而舞蹈的编排和主题的表达，都需要对音乐进行一定的解读，按照音乐的起伏律动来不断的加强舞蹈动作，中国元素的加入，不仅仅提高了拉丁舞舞蹈的独特音乐价值，还使舞蹈整体的编排和音乐节奏相互融合在一起，将舞蹈的主题风格进行了升华，也能将观众带入到拉丁舞舞蹈主题的情境中来。
3.2拉丁舞剧目<丝路•行>中国元素的应用分析
3.2.1中国元素在动作编排上的运用
表1中国元素在动作编排上的运用
舞姿
手势
肢体动作
《丝路.行》
郭煌舞姿：
静态舞姿反弹琵琶式、吹笛舞转势、跪坐背弹式、望月起舞势、下弹二势、拧身横弹三势、抬腿起飞势、箜篌弹拨式
敦煌手势：
兰花掌、佛手势、佛手对腕
古典舞：
掌式
敦煌舞动作：
S形式三道弯、呈圆形飞天托举动作
拉丁舞通过肢体动作可以将故事、一种独特时期文化成功的体现出来，组合动作又由不同的动作进行组合而成，再根据舞蹈不同的时间、空间、力量以及幅度进行转换，所以在舞蹈动作中在各个阶段的衔接和运用都能够直接影响舞蹈编排的整体效果。
同时在拉丁舞的编排中还注重了各个阶段的合理统一性，所谓合理统一性，就是需要舞蹈整体的动作元素运用能够很好的符合舞蹈的主题，同时还要正确的运用主体和局部的关系，在动作上没有阻断、断链的感觉，在舞蹈动作不断变换的过程中，让人们感受到拉丁舞舞种整体“线”的流畅性，以及自身赋予的舞蹈美感。
同时在舞者展示的每个动作中，身体部位都要严谨的放在具体位置上，使舞姿、手势和具体肢体动作均以屈伸起伏、承上启下、轻重缓急的衔接方式进行展示，与主题形成呼应感。
在作品《丝路.行》整体动作中所运用的中国元素，不论是在舞姿手势上还是肢体动作上，均以敦煌舞为主，在动作上将敦煌舞和拉丁舞动作进行了巧妙的融合，将传统的敦煌舞舞蹈的绵延起伏特点，拉丁舞具有的多姿动态连接在一起，让静谧的丝绸之路更富有动态感。
首先在上臂动作、头部姿态和手的动作均融合了敦煌舞的主要动作，其中包括将拉丁舞中的兰花指动作，改编成敦煌舞的兰花掌、佛手势和佛手对腕等，还有一些拉丁特有的虎口手型改编为中国古典舞中的掌式。
在作品的编创手法上，针对这些动作的设计，连贯性的动作将丝路行故事情节更加井然有序的进行叙述，并且在创作中主要运用了线条构图的动作形式，舞者之间通过长线条的形式进行动作构图，有种连绵不断的情感体现，其中舞者整体动作主要是围绕线条形式进行，能够更加清晰的看出舞蹈的稳定性。
其次，在造型动态上，运用了大量的敦煌舞舞姿，在开场上以静态舞姿反弹琵琶式、吹笛舞转势、跪坐背弹式、望月起舞势、下弹二势、拧身横弹三势、抬腿起飞势和箜篌弹拨式为主，这些静态的舞姿给人一种飘逸的舞蹈美感，让人感受到敦煌舞特有的飞天形象。
最后在肢体动作上，拉丁舞的扭胯动作是主要的舞蹈动作，而融合中国敦煌舞蹈的S形式三道弯，很好的体现出了拉丁舞整体的端庄秀丽的感觉，同时托举动作也是舞蹈的特色，舞者们均以圆形的形式进行飞天托举东动作，这种灵感也来自于中国敦煌壁画中的飞天动作，而壁画是静态的，舞者能够通过肢体动作生动的将静态表现为动态，吸引了更多人关注。
3.2.2中国元素在音乐选择上的运用
表2中国元素在音乐选择上的运用
乐器
音乐
《丝路.行》
中国传统古典乐器古筝、琵琶
中国古典音乐
在拉丁舞蹈的编排过程中，音乐作为一种支撑整体舞蹈正常进行的重要元素之一，自从舞蹈的诞生以来，音乐就和舞蹈一直相互融合，密不可分，所以一段舞蹈的灵魂也在于音乐的运用，舞蹈和音乐是艺术的主要表现方法，都能够具有突出主题、抒发情感，以及展示动作技能的积极作用。
在舞蹈的表演过程中，需要舞蹈和音乐相互结合给人们提供最佳的视听效果，不同的音乐节奏和音乐律动代表了不同的舞蹈动作。
首先舞者可以随着音乐的响起，舞者能够准确的判断出相应的舞蹈动作，音乐给整体的舞蹈表演做了铺垫，同时在一些静态姿态时随着音乐的响起，可以很好的显现出舞蹈的静谧感，有些高难度舞蹈动作组合，随着音乐律动的结合，让整体的舞蹈动作看起来更加具有气势和节奏感。
虽然拉丁舞的基本舞蹈步伐上都均有固定的音乐旋律，但在舞蹈表演的过程中，可以巧妙的跟随舞蹈想要表达的主题思想将传统的音乐与中国元素相互融合，提高舞蹈的亮点，作品《丝路.行》中结合一些中国特有的民族乐器和音乐律动，在不同的音乐下，显现出拉丁舞独特的舞蹈风格和动作美感。
而中国特有的民族音乐不仅仅代表着民族特色和风格，还将中国几千年的音乐文化传达了出来。
在作品《丝路.行》中，为了更好的突出舞台效果，将中国传统的民族乐器和古典音乐融合在一起，在乐器上运用了中国传统的古典乐器，音乐也采用了中国古典音乐，使原本的《丝路.行》音乐富有了中国特色，在中国复古古典音乐的基础上，和拉丁舞的西方舞蹈特色相互融合，使舞蹈的整体具有中国元素，并且在古典音乐的背景下，烘托出中国的舞蹈内涵和韵味。
在古典音乐的衬托下，舞者们跟随循序渐进的音乐律动展现出拉丁舞的组合动作，在第二段中，音乐旋律逐渐转变为较为灵活欢快的音乐旋律，在与恰恰和牛仔的步伐进行舞蹈运动，音乐元素得到了很好的创新，充分的表现出了作品《丝路.行》中的人物形象特点以及舞蹈的主题思想。
3.2.3中国元素在服装上的运用
表3中国元素在服装上的运用
男舞者服饰元素
女舞者服饰元素
《丝路.行》
传统服装
拉丁舞长裙
在拉丁舞表演者的服装上一般男士均以黑和白拉丁舞服为主，女士是以拉丁舞裙为主，由于拉丁舞表演者要运用大量的舞蹈动作，有些拉丁舞动作幅度也较大，较为舒适和大体的服饰能够让舞者更加展示出较强运动效果，同时也能让观众感受到拉丁舞的独特魅力。
在街舞服饰以庄重为前提要素的情况下，选择贴切作品主体的服饰尤为关键，要想清晰的表达舞蹈作品的主题，就不仅仅在舞蹈编排中突出主题，还要将不同的元素融入在一起可以显著的增加舞台效果，并且使观众对舞蹈有直观的理解和清晰的定位。
舞者对待作品中的服饰搭配要从主题贴切、突出主体效果和点亮主题中出发，运用更加符合舞蹈主题的服饰进行编排和表演。
在作品《丝路.行》中，先后展示出在丝绸之路的过程中，一代代“丝路人”所做出的贡献，并且丝路的路线主要是从陕西.西安—甘肃.兰州—新疆—达中亚，最后到欧亚各个地区，不同的地区具有的不同的民族和民族风格，从而在作品的服装运用中，成功的将民族服装运用了出来。
主要以男舞者和女舞者进行双人舞演绎，运用了较为传统的拉丁舞服装，男士的上衣穿着彩色长袖，黄绿相间的服装为了更好的与女士的拉丁舞长裙颜色相呼应，男士下身为拉丁舞长裤为主，以表现中华文化的源远流长。
女舞者以穿着长裙为主，黄河之水穿过兰州，女舞者整体排列整齐的队形，随着长裙的摆动体现了黄河的磅礴气势，并且与敦煌舞蹈的服饰十分相似，这也是敦煌地区的民族独特服装风格，同时敦煌位于河西走廊最西端，地处甘肃、青海、新疆三省的交汇位置，是丝绸之路的必经之路，服装中一道道纱幔也体现祁连山的连绵起伏之感。
运用具有中国元素的敦煌舞和拉丁舞相结合的服装，演绎壁画飞天形象，体现莫高窟的神秘壮阔景象。
从整体上来说，在作品中所运用的民族服装，这也说明了中国元素在作品中对于服装进行了大量的运用，将丝绸之路的路线进行了一一展示，并且突显出了不同地区的民族特色，以及人们对丝绸之路的情感传递，以服饰作为整体舞蹈的主题支撑，将拉丁舞美学和中国服装元素融合在一起，使舞蹈的具体表现力更加丰富。
3.3<丝路•行>拉丁舞剧目中国元素运用特征总结
首先在作品《丝路.行》的动作编排上，所运用的中国元素总共包括了舞姿、手势以及具体的肢体动作。
在舞姿上运用了大量的郭煌舞姿，开场中以静态舞姿反弹琵琶式、吹笛舞转势、跪坐背弹式、望月起舞势、下弹二势、拧身横弹三势、抬腿起飞势、箜篌弹拨式，这些静态的舞姿给人一种飘逸的舞蹈美感，让人感受到敦煌舞特有的飞天形象。
同时在手势上，运用了敦煌舞蹈特有的手势，包括了兰花掌、佛手势和佛手对腕，以及古典舞的掌式。
其中主要以上肢部位为主，再结合拉丁舞的下肢部位动作运用，很好的将中国舞蹈文化和西方舞蹈进行融合，使整体效果更加具有中国文化韵味。
最后在肢体动作上也运用了大量的敦煌舞动作，S形式三道弯和呈圆形飞天托举动作，舞者能够通过肢体动作生动的将静态表现为动态，吸引了更多人对作品的关注。
其次在作品《丝路.行》的音乐主题中，关于中国元素的运用涵盖了中国传统古典乐器的古筝、琵琶和中国古典音乐，将中国特有的民族音乐不仅仅代表着民族特色和风格，和中国几千年的音乐文化传达了出来。
在中国复古古典音乐的基础上，和拉丁舞的西方舞蹈特色相结合，使舞蹈的整体具有中国元素，并且在古典音乐的背景下，烘托出中国的舞蹈内涵和韵味。
在古典音乐的衬托下，舞者们跟随循序渐进的音乐律动展现出拉丁舞的组合动作，将作品的主题思想和背景文化都展现了出来。
最后在作品《丝路.行》的服装运用中，关于中国元素的运用男女舞者有着不同的区别，与敦煌舞蹈的服饰十分相似，这也是敦煌地区的民族独特服装风格，同时敦煌位于河西走廊最西端，地处甘肃、青海、新疆三省的交汇位置，是丝绸之路的必经之路，服装中一道道纱幔也体现祁连山的连绵起伏之感。
运用具有中国元素的敦煌舞和拉丁舞相结合的服装，演绎壁画飞天形象，体现莫高窟的神秘壮阔景象。
4结论与建议
4.1结论
4.1.1在作品《丝路.行》的动作编排上，所运用的中国元素总共包括了舞姿、手势以及具体的肢体动作。
在舞姿上运用了大量的郭煌舞姿，在手势上，运用了敦煌舞蹈特有的手势，包括了兰花掌、佛手势和佛手对腕，以及古典舞的掌式。
最后在肢体动作上也运用了大量的敦煌舞动作，S形式三道弯和呈圆形飞天托举动作，使舞蹈动作更富有中国韵味。
4.1.2作品《丝路.行》的音乐主题中，关于中国元素的运用涵盖了中国传统古典乐器的古筝、琵琶和中国古典音乐，将中国特有的民族音乐不仅仅代表着民族特色和风格，和中国几千年的音乐文化传达了出来。
4.1.3作品《丝路.行》的服装运用中，关于中国元素的运用男女舞者有着不同的区别，这也根据了不同的片段来运用的，整体来说，男舞者主要以传统服装为主，女士敦煌舞蹈服装为主。
民族服饰也代表了丝绸之路所路经的不同的地区，并且突显出了不同地区的民族特色。
4.2建议
4.2.1要想更好的将拉丁舞剧目的编排融合中国元素，就要先在编排中对中国元素有足够的理解，在不断加强自身的舞蹈基本功的同时，再将中国传统的舞蹈进行深入的来哦接，体会中国特有元素所涵盖的中国内涵，同时对中国元素有自身独特的见解，最终使编排效果达到最佳。
4.2.2政府和舞蹈协会的相关部分，要尽可能的多增加对中国传统文化和中国特有文化元素的宣传，使更多舞者和编导人员能够正确的了解中国传统舞蹈，并将中国元素更加灵活的运用到拉丁舞舞蹈的编排过程中，并定期对编舞相关人员进行培训，及时的掌握更多体育相关的表演形式以及发展预示。
4.2.3同时要完善有关拉丁舞舞蹈的编创体系，使拉丁舞的编排更加细化，有利于突出主题风格。
与此同时，编舞相关人员还将多容纳更多的优秀元素，将舞蹈的整体展示更具有视觉效果和听觉效果，从而吸引更多人关注。
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