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、

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1我们‖打〈败〉了敌人。

　　②我们‖〔把敌人〕打〈败〉了。

乳白色

白色+极少量黄色

奶黄色

白色+少量黄色（颜色调深，可加棕色或黑色）

青奶色

白色+少量黄色+极少量绿

粉奶色

白色+少量黄色+少量棕色（颜色调深，可加少量黑色）

雪青色

紫红+白色+少量兰

暗雪青色

紫红+少量兰+少量黑

天兰

白色+兰色+少量紫色

兰灰色

白色+少量黑色+兰色

藏兰

兰色+少量黑色+少量紫色（颜色越深，黑色越多）

粉红色

红色+白色（颜色调暗，可加棕色）

紫酱红色

紫红+少量白色+少量黑色

桔红色

红色（多）+黄色+棕色（颜色加深再加黑）

桔黄色

红色+黄色（多）+棕色（颜色加深再加黑）

咸菜色

棕色+黄色+兰色

酱黄色

棕色+黄色+白色+少量兰色

浅绿色

绿色+白色+少量黄

酞绿

绿色+黑色

橄榄绿

棕色+绿色+黄色+黑色

黄棕色

红棕+黄色+少量白色+少量黑色

深棕色

红棕+黑色+（黄色）

黑棕色

红棕+黑色

如何调色及实际应用

皮衣的装饰性主要表现在:

①皮衣的款式；②服装革的档次；③皮衣的色彩。

在皮衣返新中，皮衣的款式和服装革的质量是已经固定下来的，唯一可以改变的是皮衣的色彩。

所以，颜色的拼配是项技术性很强的工作。

1.配色原理：

对拼配色的人员来说最简便快捷的配色方法，是利用由三原色构成的等边三角形配色图来进行拼配。

在配色图中（如图—1所示），三原色位于等边三角形的三个角上，三角形的三条边上的颜色为二次色，是由三原色中的两种原色按不同的比例配制而成的。

在三角形内的颜色为三次色，即三角形内每一点上的颜色，都是由红、黄、蓝三原色拼配而成的。

在配色图的中心，有一个倒置的黑色三角形，它所在的位置叫黑色区，用等量的红、黄、蓝这三种颜色即可拼配成黑色。

通过黑色区的任意一条直线，与三角形两边相交的两点所指示的颜色基本上互为补色，按一定比例也可以拼配成黑色。

三角形内某点所表示的颜色，一般情况下可以通过该点直线的两端所示的颜色来拼配。

棕色可由橙色和枣红色来拼配，在所有这类配色中，必须要防止太靠近中心位置的黑色区。

否则所拼配的颜色就浑浊、不艳丽。

在拼配颜色时，务必要引起足够的重视。

否则，经过返新后，皮衣的色彩将令人失望。

配得色调    所用颜色

橙色          黄5分红3分

绿色          蓝8分黄3分

紫色          蓝8分红3分

桔黄色      黄8分红2分

猩红色      黄2分红8分

蓝绿色      黄3分蓝7分

红蓝色      蓝7分黄3分

蓝红色      蓝3分红7分

柠檬色      黄7分蓝3分

棕色          黄4分红4分蓝4分

海蓝色      黄2分红4分蓝4分

橄榄色      黄4分红2分蓝4分

黑色          黄1分红1分蓝1分

2.配色的实际应用：

  在皮衣返新中，一般都采用适用于皮革涂饰的高细度颜料膏。

通常使用的颜色有大红、红棕、金黄、酞蓝、白色、黑色等七种颜色。

灵活地运用配色原理可以将色膏拼配成各式各样的颜色。

  旧皮衣上色加工大多为摹仿皮衣原来的颜色进行加工，摹仿拼配的颜色与皮衣的颜色要接近，最好是一致。

因为所拼配的颜色与皮衣的颜色色差愈小，上色就愈容易进行，否则加工难度就大。

实践表明，色差越大，涂层就越厚，加工难度就越大。

因此，在摹仿拼配颜色时，一定要掌握配色原理，并在实践中加以运用，在运用中不断探索，在探索中加以提高，并总结出一套行之有效的方法来。

比如，要达到一见到皮衣，立即就可以判断出它是由哪几种色膏拼配的，大体各多少比例。

归纳起来，在选配颜色时，应注意以下几方面的问题：

（1）皮衣的原色对你要选配颜色的影响；

（2）选配颜色时，要用复色，忌用单色。

因为用几种颜色拼配的色浆，色调才更生动、饱满、鲜艳；使用单一的一种色膏，色调呆滞、死板；

（1）拼配颜色时，要避免靠近黑色区。

以免造成浑浊、黯淡。

  下面介绍几种常用颜色的拼配方法；

①大红色：

大红膏105份、紫红膏5份、金黄膏6份、白膏2份；

②枣红色：

紫红膏100份、大红膏10～30份、金黄膏4～6份、酞蓝膏1～3份；

③桔黄色：

金黄膏100份、大红膏12份；或金黄膏100份、红棕膏20份；

④血青色：

紫红膏100份、酞蓝膏25份、白膏10份、黑膏2～3份；

（注：

紫红膏加大为红血青；酞蓝膏加大为蓝血青。

）

⑤宝蓝色：

紫红膏100份、酞蓝膏70～80份、白膏10～15份、黑膏2～3份；

⑥棕色：

红棕膏100份、紫红膏20～30份、金黄膏15～25份；

（注：

金黄膏比例加大为黄棕膏色，紫红膏比例加大为红棕色。

加入黑膏颜色加深，逐渐加大黑膏比例，颜色会变为深黄棕或深红棕。

）

⑦咖啡色：

紫红膏30份、红棕膏100份、酞蓝膏2～5份；

（注：

加入黑膏，并随黑膏比例加大颜色逐渐由浅咖啡色变为深咖啡色。

），

⑧叶绿色：

酞蓝膏100份、金黄膏50～60份；

（注：

金黄膏比例加大由叶绿色逐渐变为嫩绿色。

再加大则变为菜花黄颜色。

酞蓝膏比例加大由叶绿色变成蓝绿色。

加入黑膏则变成黑绿色，随着黑膏逐渐加多颜色则逐渐由浅黑绿变为深墨绿。

）

⑨橄榄色：

酞蓝膏40份、金黄膏100～160份、红棕膏120～200份

调色的原理

1.色彩和常识色相——色相的含意是色彩所呈现的相貌，由不同颜料相互调配制成的各种不同色彩，如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。

色彩就是由这些颜色调制成各种浅色或复色结果，如红与白成粉红、绿与白成湖绿色等，这就是色相。

明度——明度的含意是指各种颜色的深浅差别，即明暗差别，如粉红、淡红、大红、紫红之间的明暗差别。

各色彩间的明暗度是不相同的，浅色明度强，深色明度弱，如白色的透明度要比黑色强。

纯度——纯度的含意是指物质含杂质多少的程度，杂质愈少，纯度愈高。

颜色也是如此，色彩的纯度也称彩度（或称颜色的饱和度）。

在某一种纯颜色中加入任何一种浅色，就会使调浑浊或降低纯正度，如在红色中渗入白色或黑色，就不会有原来的红色那样鲜明夺目，而会使色泽浑浊，并有柔和感。

原色——原色的含意是指最基本的颜色，而这些颜色是任何颜色都不能调制的颜色。

五彩缤纷的色彩，是由各种颜色调制成的，而红、黄、蓝三色是不能用任何颜色调制的，因此，我们称其为三原色，但可用红、黄、蓝三原色调制出各种色调的颜色来。

颜色中不能分觚的三个基本色，即红、黄、蓝三原色。

千千万万种色彩都可由三种色调配出来。

间色——由两种原色调制成的另一种颜色就称之为间色，也可称调和色，如红与黄成橙色、黄与蓝成绿色、蓝与红成紫色，间色色彩艳丽，富有明快感。

由两个原色混合而成，即红+黄→橙，红+蓝→紫，黄+蓝→绿，这橙、紫、绿为三间色。

复色——用间色与间色、间色与原色调制成的颜色即称之为复色，俗称混色油。

复色的纯度较低，调配复色时必须要适当，尽量少用多色混合。

由两个间色或三个原色混合而成的称复色。

补色——补色的含意是色彩的混合，如红、黄、蓝三原色混合即成黑色，这就是补色，再有红与绿、黄与绿、蓝与橙，它们相互对应，相互补充，互为补色。

2.色彩的要素明度：

色彩本身明暗的深淡程度称明度。

明度有两个含义，一是指固有色之间的明暗差异；二是指亮部、中间色、暗部之间的明暗差异。

纯度：

色彩的鲜明论和程度称纯度。

颜色在没有加进白和黑色时纯度最高，否则纯度降低。

色相：

色彩的相貌特征称色相。

为了分清颜色的种（色相示意）类，对各种颜色定下一个名称，如红、绿、黄、蓝等。

色性：

色采的冷暖称色性。

①色彩的冷暖是人们对于各种色彩所产生的心理反映。

如看到红、橙、黄色，使人联想到太阳烈火产生热烈、温暖、欢快等感情反映，这类颜色称为暖色。

而蓝、青等色使人联想到海洋、冰雪、寒夜，产生清凉寒冷等感情反映，这类颜色称冷色。

②颜色的冷暖是相对而言，把大红和朱红相比，朱红比大红暖；同是冷色，湖蓝与钴蓝相比，则钴蓝比湖蓝暖。

③冷暖色是对比色，把它们并列在一起，可以起到互相衬托作用。

运用颜色的肢可以表现出物体的空间透视感和立体感。

物体受光部如受冷色光源照射，则背光部呈暖色，否则相反。

3.形成物体色彩关系变化的三因素：

①固有色：

在柔和的光线下（如室内光）物体所呈现的色彩称固有色。

固有色的色彩变化，一般是明部色彩偏暖，暗部色彩偏冷，投影微弱，色彩偏冷灰。

②光源色：

由于光的照射引起物体受光部分相的变化称光源色。

光源色基本上分暖光和冷光两大类。

由于视觉上的补色原理，若受光部是暖光，背光部呈冷色，否则相反。

③环境色：

物体周围环境的色彩，由于光的照射，作用到物体上，所引起物体色彩的变化称环境色。

环境色的强弱和光的强弱成正比；光滑的物体环境色明显，粗糙的物体环境色弱。

光源色、固有色和环境色构成的物体色彩的三因素，但不是均等地起作用，而是在不同的条件下，各处于同等的主次地位。

如在阴下固有色较明显。

在夕阳或条件光下，光源色起主要作用，在光滑的物体上环境色的作用就十分明显。

4.色彩的对比明度对比：

当两种色彩并列时，出现灰而沉闷的弊病，应该在明度上找原因，拉开明度对比，使暗的更暗，亮的更亮。

纯度对比：

这是一种饱和色与不饱和色的对比。

是一种和谐的对比效果，纯色与复色相邻时，纯色更纯，复色更灰。

冷暖对比：

三原色中的一原色和另两原色的间色互为补色关系。

如红与绿、黄与紫、黄与橙。

它们并列时，它们的相对色可产生最大效果。

补色对比是一种强烈的冷暖对比，色彩效果鲜明无刺激。

5.色彩的协调协调给人以和谐、统一的感受，是人们对于色彩的基本审美要求。

使之产生协调有以下几种方法：

（1）光源色协调：

使各种色彩统一于同一光源色下。

（2）主导色协调：

以某一色彩作为主导色，配以其它陪衬色彩。

（3）同类色、同性色协调：

以各种同类色、同性色组成统一的基调。

（4）对比色协调：

并列各种不同的对比色彩，也能产生协调。

6.调色常识

（1）调谈色，应以白色为主，逐渐调入少量深色。

（2）调深色，应避免加白色及含粉质较多的颜色，水份略多一些。

（3）调亮部分，应加入适量白色，水份适中。

（4）加入过量白色，色彩纯度降低，而且容易产生“粉气”的弊病。

（5）加入少量的绿色，可使红色的纯度降低。

（6）加入少量的红色，可使绿色的纯度降低。

（7）要降低某一色彩的纯度，可调入赭石、熟褐、土黄、橄榄绿等这类较稳定的颜色。

（8）调色时，调入的颜色种类不能太多，否则色彩就会变脏变黑。

（9）如遇色彩“沉闷”，可调入适量桔黄色、色彩应会透明起来。

（10）调深色时，尽量避免使用黑色。

因黑色比重偏轻，容易喷（刷）涂时引起色花，如需黑色，可用红黄蓝等比例加入

五、颜色配制：

颜色配制也称为“调色”，调色是皮衣打油的关键，什么颜色的皮衣调什么颜色的油。

所有调的颜色都要由浅往浓调，先放颜色较浅的染料，再放深色染料，初学者掌握不好几种染料的程度，所以在放染料时尽量少放，不足时再放，慢慢就会越调越多。

颜色调好后，先在衣服的反面试一小块，刷后的颜色要比衣服本色浅些，用吹风机吹干后颜色近似，就说明该皮衣的颜色正好调出来了，由于有的皮衣本身不同颜色，调颜色时取中间色，所调的颜色不可太浅，太浅衣服上的脏物盖不住，颜色最好适当，如果不接近取比皮衣原有的颜色浅些的。

下面是几种颜色的配制，仅供参考：

绿色：

黄色+蓝色浅红色：

红色+白色

紫红色：

大红+黑色+白色深棕色：

大红+黑色+黄色

深蓝色：

蓝色+黑色灰色：

黑色+白色+红色

棕黄色：

黄色+棕色+黑色墨绿色：

绿色+（少量）黑色

藕荷色：

红色+蓝色+白色浅绿色：

绿色+白色

天蓝色：

白色+蓝色宝石蓝：

蓝色+黑色+白色

六、打油：

打油是最后也是最重要的一步。

我们使用一把小刷子和一把大刷子给皮衣打油，用两把刷子给皮衣打油的好处是既能提高效率，又能保证质量。

乳油：

上色上光的油

软水：

蒸馏水或烧开后经沉淀冷却的水。

乳剂：

皮衣软化剂+306防霉光亮剂+滑爽+甲醛+固色剂+树脂

乳油是染料、乳剂和软化水调制而成。

颜色配制好后，在染料中加入适量的乳剂和软化水后就可进行皮衣打油，按照清洗的顺序由里往外打，用小刷子在皮衣上刷一块，用大刷子在刷上油的地方扫一遍，如此继续下去，直至整个皮衣由里往外，由袖口到兜里儿都刷到了，整个过程就完成了。

如袖口、领口处的皮子易被磨掉，这时你就请在调好的染料中加入一盖固色用的树脂和几滴甲醛，将袖口和领口掉皮的地方给盖好了，再加入其它的附料（也就是乳剂）将没有刷油的地方刷上。

乳油中三种成份的比例分别是染料占40%，软化水35%，乳剂占25%。

如果皮衣掉色特别严重，衣服发白，可适当调整比例，染料可加到40%~45%，缩水小的比例，使水降到35%~20%，如果顾客不喜欢皮衣的亮度或皮衣本身的光泽特强，可减少乳剂的用量，降低亮度即25%~20%。

调色知识

一、概述：

1、定义：

颜色是一个心理物理学现象。

颜色与三个因素相关：

光源、物体、观察者。

2、光源：

光是电磁辐射中对于人眼敏感的那部分。

波长大多在390~770nm。

眼睛对波长范围两端相对地较不敏感。

我们眼睛的应答取决于光源散发的光的波长分布。

就单色光来说，当单色光源波长增大时，我们看到颜色范围从紫色通过蓝、绿、黄和红。

当多色光源波长的比率变化时我们看到不同的色彩。

当某一个光源其各种波长含量几乎相等时，我们看到的是白色。

现在我们常使用的标准光源有三种：

（含有不同的发射光谱）

①阴天北面天空（在北半球）来的太阳光；

②标准光源D65；（日光灯光源）

③标准光源A。

（钨光源）

3、光源-物体的相互影响（通过相互作用产生反射光谱）

  影响颜色的一个重要因素是光源与受观察物体的相互作用。

主要表现如下：

①表面反射；

②吸收作用；

③散射作用；

4、观察者（通过对反射光谱的感觉给出感受即颜色）

  颜色的第三个关键因素是观察者，包括眼睛和脑子。

观察者对颜色的感觉机理十分复杂，举些例子，一个白色区域被黑色包围，此白色看起来比没有黑色存在时更白。

黄色被蓝绿色包围，看起来比没有蓝绿色包围时更橙。

人在心情好和坏时对同一颜色的感觉也是不一样的。

综合来讲，观察者对颜色的感受随环境、心情及眼睛对光的感觉能力不同而不同。

5、光源、物体和观察者的相互作用

  颜色涉及三个因素的相互影响：

光源、物体、观察者。

任何因素的改变都会造成颜色的变化。

要保证一对涂料在所有照明下都配色相同，唯一方法是采用相同化学组成和物理状态的着色剂。

  假如两种涂料中的着色剂化学组成和物理状态相同，它们的反射光谱完全相同，涂料可以在任何光源下配色相同。

在某一特定光源下可用不同着色剂组成的两种物质得到相同颜色，但其反射光谱不同。

然而，这对涂料在不同光源下将不能配成同色。

这种现象叫“条件同色”。

二、颜色体系

    人类的眼睛能辨别几千种颜色。

然而，让一个人描述他（她）看见的颜色是困难的。

现在有许多颜色体系被开发出来，使定义识别颜色成为可能。

有两个类型体系：

一种使用颜色样卡，另一种从数学上鉴定颜色。

    全部颜色体系至少要有三维才能包含所有可能颜色。

在美国最广泛使用的是孟塞尔颜色体系。

孟塞尔体系的三元是色相、亮度和彩度。

色相指颜色范围如蓝、蓝光绿、绿、绿光黄、黄、黄光红、红、红光紫、紫、紫光蓝、再回到蓝色。

亮度是颜色光亮度特性，是通过与一系列灰色样卡，灰色标准卡相对照而得到。

亮度0指定是纯黑，亮度10是纯白。

浅蓝有高的亮度，而相同色相的深蓝有低的亮度。

彩度是一种颜色和相同亮度及色相的灰色的差异。

亮红有一个高的彩度，反之，相同的色相和亮度的灰光红却有一个低的彩度。

  数学颜色体系是CIE颜色体系（CIEColorSystem）。

该体系是基于光源、物体和标准观察者的数学描述。

由光源、物体和标准观察者的相互影响的结果拿来规定该颜色，使用三维数据来计算三个刺激值X、Y和Z。

并通过X、Y、Z来描述一个颜色。

三、颜色的混合

    颜色的混合类型有两种，“加色法”和“减色法”。

在加色混合中，原色是红、绿、蓝。

这种加色法用于舞台灯光以及彩色电视中。

    然而，涂料中的所有混合颜色是减色法混合。

我们应用的颜色是从白色光中吸收（减去）某些波长的光。

假如我们添加第二种彩色颜料到含有彩色颜料的涂料中去。

我们减去更多了，我们不可能进一步再加颜料使之加回到任意波长的强度。

在减色法混合中的原色是红、黄、蓝。

假如我们将理想的黄和理想的蓝等量混合结果得到绿色。

即黄色吸收紫色。

蓝色吸收橙色保留绿色。

同样地，红色和黄色产生橙色，红色和蓝色产生紫色。

全部三种理想的颜色的等量混合物吸收全部光产生黑色。