当代散文复习题答案.docx

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当代散文复习题答案

《中国现当代散文研究》复习资料

一、单项选择题，每小题列出的四个选项中只有一个是正确答案。

1．散文创作被誉为“白话美术文的模范”的作者是（A）。

A．朱自清B．冰心C．徐志摩D．叶圣陶

2．代表梁遇春随笔的最高水平的作品是（D）。

A．《泪与笑》B．《谈“流浪汉”》

C．《又是一年春草绿》D．《救火队》

3．郁达夫1930年代在《宇宙风》上撰写了一组系列游记是（B）。

A．《故都的秋》B．《闽游滴沥》C．《方岩纪静》D．《江南的冬景》

4．沈从文较为成熟的散文应以（C）为起点。

A．《湘西》B．《湘行散记》C．《从文自传》D．《鸭子》

5．“为抒情的散文找出一个新的方向”的提出者是（B）。

A．李广田B．何其芳C．陆蠡D．丽尼

6．1938年11月王任叔、唐弢、柯灵、周木斋、周黎庵、文载道六人出版的杂文合集是（A）。

A．《边鼓集》B．《横眉集》C．《边风录》D．《消长集》

7．“左联”时期与徐懋庸并称杂坛“双璧”的是（D）。

A．巴人B．柯灵C．周木斋D．唐弢

8．杂文名篇《韩康的药店》的作者是（C）。

A．夏衍B．秦似C．聂绀弩D．宋云彬

9．《写在人生边上》的作者是（B）。

A．王力B．钱钟书C．吴晗D．闻一多

10．《雅舍小品》的作者是（C）。

A．周作人B．梁遇春C．梁实秋D．丰子恺

11．“五四”时期把那些死抱古文不放的旧文人斥为“桐城谬种”和“选学妖孽”的是（D）。

A．鲁迅B．胡适C．刘半农D．钱玄同

12．“五四”时期把文学散文称为“纯散文”的是（c）

A．周作人B．刘半农C．王统照D．胡梦华

13．“五四”时期首先开辟“随感录”专栏的报刊是（B）。

A．《晨报副刊》B．《新青年》C．《每周评论》D．《现代评论》

14．以1932年底接编并改革《申报·自由谈》的是（A）。

A．黎烈文B．聂绀弩C．沈从文D．谢六逸

15．现代文学史上被称作“杂志年”的是（C）。

A．1932年B．1933年C．1934年D．1935年

16．打出“以自我为中心，以闲适为格调”旗号的杂志是（A）。

A．《人间世》B．《论语》C．《宇宙风》D．《现代评论》

17．以群称之“成了战时文艺的主流”的散文样式是（C）。

A．杂文B．散文诗C．通讯报告D．传记

18．“避难五记”的作者是（B）。

A．茅盾B．丰子恺C．巴金D．靳以

19．长篇报告文学《随军散记》的作者是（A）。

A．沙汀B．周而复C．周立波D．黄钢

20．以“焕南”为笔名在《解放日报》上写作杂文的是（D）。

A．孙犁B．林默涵C．丁玲D．谢觉哉

21．鲁迅的散文诗《野草》连载于（B）。

A．《国民新报》B．《语丝》C．《莽原》D．《骆驼草》

22．鲁迅在他的著译书目中称《朝花夕拾》是（C）。

A．散文诗B．传记C．回忆文D．报告文学

23．《朝花夕拾》原题是（D）。

A．《自由谈》B．《两地书》C．《热风》D．《旧事重提》

24．现代杂文是“萌芽于‘文学革命’和‘思想革命’的”出自鲁迅的（A）。

A．《小品文的危机》B．《呐喊自序》C．《我之节烈观》D．《坟》

25．《且介亭杂文》系列属于鲁迅创作的（C）。

A．早期B．中期C．晚期D．集外

26．“人的文学”这一命题的提出者是（B）。

A．鲁迅B．周作人C．陈独秀D．胡适

27．《语丝》时期，周作人的文学活动，以（D）的写作为中心。

A．杂文B．散文诗C．通讯报告D．小品文

28．在中国现代散文史上开创了闲适和（A）的艺术流派。

A．言志B．抒情C．议论D．幽默

29．周作人在20世纪20年代创作了一批脍炙人口的“美文”收在《雨天的书》和（B）。

A．《谈龙集》B．《泽泻集》C．《谈虎集》D．《苦茶随笔》

30．1930年5月，周作人和俞平伯、废名、徐祖正等人创办散文杂志（D）。

A．《语丝》B．《新月》C．《水星》D．《骆驼草》

31．《中华日报》的副刊《动向》的主编是（A）

A．聂绀弩B．谢六逸

C．黎烈文D．沈从文

32．20世纪50年代中期，中国大陆文坛曾出现过一个（C）的运动。

A．复兴特写B．复兴报告文学

C．复兴散文D．复兴传记

33与余光中相类似，台湾另一位“众体兼擅”的散文全才是（B）

A．杨牧B．王鼎钧

C．梁实秋D．张晓风

34香港女散文家小思在日本京都研究文学时创作了散文集（C）。

A．《日本构图》B．《在日本念书的日子》

C．《日影行》D．《日本风情录》

35.澳门出版的第一套纯文学丛书，包括东亚大学中文系学生的散文集（D）等5种。

A．《澳门古今》B．《望洋小品》C．《七星篇》D．《三弦》

36．“五四”时期最早开辟“随感录”专栏的刊物是（B　　　）

A、《语丝》　　B、《新青年》　　C、《现代评论》　　　D、《每周评论》

37.20世纪30年代提出“为抒情的散文找出一个新的方向”的是（A）

A、何其芳B、李广田C、丽尼D、缪崇群

38.20世纪80年代，林燿德在台湾文坛标举（A）旗号。

A、都市文学B、战斗文学C、乡土文学D、现代文学

39.“龙门阵”、“青春家庭”、“开心坊”等是香港（C）的杂文副刊。

A、《快报》B、《大公报》C、《东方日报》D、《星岛晚报》

40.20世纪30年代散文创作趋于活跃，“小品文年”是指（D）

A、1930年B、1931年C、1932年D、1933年

41.林放获得全国首届散文（集）杂文（集）奖的作品是（A）

A、《未晚谈》B、《忧乐百篇》C、《辣味集》D、《湖滨拾翠》

42、《撒哈拉的故事》的作者是（C）。

A、徐钟佩B、林海音C、三毛D、张晓风

43.杂文名篇《况钟的笔》的作者是（A）

A、巴人B、徐懋庸C、邓拓D、郭沫若

44.台湾学者夏元瑜，六十岁后才开始创作（D），不料反应极佳，于是一发不可收，开拓出属于自己的另一片新天地。

A、杂文B、小品C、传记D、幽默散文

45.何其芳1936年获得《大公报》文艺奖的散文集是（D）

A、《画廊集》B、《白夜》C、《刻意集》D、《画梦录》

46．《剑桥语丝》和《海德堡语丝》的作者是（D）。

A．蔡澜B.周蜜蜜C．周文珊D．金耀基

47．对也斯等人后现代散文延续和发展的是林幸谦等创作的（C）。

A．新散文B．都市散文C．后散文D．网络散文

48．1985年1月出版的澳门东亚大学中文系学生的散文合集是（B）。

A．《七好文集》B．《三弦》C．《闻见录》D．《单刀集》

49．20世纪80年代中期女性散文在澳门文坛崛起的标志是出版散文集（C　）。

A．《七好文集》B．《八妹手记》C．《七星篇》D．《余韵》

50．散文名篇《鸟人》的作者是（A　）。

A．沙蒙B．陶里C．林中英D．郑妙姗

二、填空题。

1．“五四”时期记游作品形成了两大分支：

一是采风访俗、了解社会的旅行记，一是写景抒怀、发现自然的山水游记。

2.1938年11月，王任叔、唐弢、柯灵、周木斋、周黎庵、文载道六人出版了杂文合集《边鼓集》。

3.邵燕祥认为，理性批判精神的复活和高扬才是新时期杂文所取得的“最可贵”的成就。

4.全国五大散文期刊之一的《散文天地》，先后于1996年至2001年推出“新生代散文专号”。

5.柏杨1960年在《自立晚报》上撰写《倚梦闲话》专栏，这是他杂文创作之始。

6．20世纪70年代末期，也斯、西西等人，发起了一场小型的“散文的后现代主义革命”。

7．鲁迅的《朝花夕拾》带有自传的性质。

8.郁达夫早期的散文率性纵笔，才情毕露，创造了被朱自清称为“风靡一时”的创造体白话文。

9.上海“孤岛”时期影响最大的杂文期刊是《鲁迅风》。

10.1988年《人民日报》风华杂文征文和中国作协举办的全国首届优秀散文（集）杂文（集）评奖，将新时期杂文发展推向高潮。

11．周作人在1921年6月，率先把文学散文称为美文。

12．胡梦华在1926年3月发表的《絮语散文》一文中，着重介绍了欧美的FamiliarEssay。

13．20世纪20年代中期，鲁迅的杂文带有鲜明的政治色彩。

14.1932年12月，黎烈文主编《自由谈》副刊，使之成为继《新青年》和《语丝》之后最重要的杂文阵地。

15.林语堂早期的杂文风格接近于钱玄同，慷慨激昂，悍泼放恣。

16.李广田最初的散文创作收在《画廊集》。

17.文学史家唐弢在《晦庵书话》里曾高度评价梁遇春的散文。

18.借用陆机的话说，朱自清杂文的风格是论精微而朗畅。

19.陆蠡在20世纪30年代出版的散文集有《海星》和《竹刀》

20.柯灵1940年出版的杂文集是《市楼独唱》。

21．刘半农的《我之文学改良观》一文最早具体论述散文变革的问题，并首先提出文学散文的概念。

22．鲁迅的《野草》影响深远，青年作家高长虹、韦丛芜等人的作品明显带有《野草》影响的痕迹。

23．周作人在为俞平伯的散文集《燕知草》做跋时，主张散文的语言必须有涩味与简单味。

24.梁遇春的随笔集有《春醪集》和《泪与笑》。

25.郁达夫1936年应邀赴闽，他在《宇宙风》上撰写了一组游记《闽游滴

沥》。

26.从1945年春起，唐弢在《万象》等报刊上，发表了独创一格的书话

上百篇。

27.《野草》上的杂文多采用谈天说地、借古论今的形式，形成了外软内刚

的特点。

28.梁实秋的第一本杂文集是《骂人的艺术》。

29.王力自己认为他的小品文是血泪写成的软性文章。

30.中华人民共和国初期的散文，是在继承延安散文传统的基础上发展起来的。

31.邓拓、吴晗、廖沫沙三位作者合作于1961年10月至1964年7月，在《前线》杂志开辟　三家村札记杂文专栏。

32.1971年4月开始，丰子恺悄悄创作《往事琐忆》系列随笔，最后定编时改名为《缘缘堂续笔》。

33.苏叶的代表作《总是难忘》，像一支温馨而沉重的“少女奏鸣曲”，展示了一群20世纪60年代初中女生天真烂漫的生活。

34.巴金从1978年12月开始写作《随感录》，他的目的就是给“十年浩劫”作一个总结。

35.阿盛从1977年开始写作散文，他作品的主题紧紧扣住的是“土地”和人性。

36．司马中原认为，他的散文集《月光河》，最能显示他生命成长的痕迹。

37．在香港作家的域外游记中，蔡澜的作品可说是别具一格，如《海隅散记》、《西班牙》等，写得很随意，很轻松。

38．1996年12月由香江出版有限公司推出的《香港后青年散文集合》，是香港___后散文___的一次大检阅。

39．林中英在《女人情结》系列散文中，刻划了中年女性“到了四十这个门槛上才有摧心刻骨的体会”。

40．陶里的实验性散文收在《静寂的延续》一书里。

41.1990年8月主编的《浪迹都市》的出版，是台湾“都市散文”的一次大集合。

43.潘铭燊的小品文集《人生边上补白》系模仿钱钟书的《写在人生边上》之作，同样“兼有理趣和情趣”。

44.鲁迅最早的散文诗是一组题名《自言自语》的作品。

45.林语堂在《语丝》时期的杂文收在《剪拂集》。

46.在“左联”时期，唐弢曾与徐懋庸并称杂坛“双璧”。

47.朱自清在《闻一多全集》的序中，把闻一多的一生划分为“诗人”时期、“学者”时期和斗士时期。

48.沈从文最初的散文作品收入在《鸭子》集中。

49.在中国现代杂文史上，周木斋的杂文是以思辨性著称的。

50.从1945年春起，唐弢在《万象》等报刊发表了独创一格的书话上百篇。

51.复兴散文年标志着中国大陆当代散文审美层次的第一次升华和飞跃。

52.1960年10月13日至1961年3月3日，阿英在《人民日报》开设了　“读书札记”专栏。

53.邓拓从1961年3月19日起在《北京晚报》副刊上开辟"燕山夜话"杂文专栏。

54.张洁从1978年5月开始，创作了一系列总名为“大雁系列”的散文，追忆美好的童年生活。

55.《蔚蓝色天空的黄金——当代中国60年代出生代表性作家展示·散文卷》的编者是苇岸。

56.曹明华的意义在于，她使散文界不能不正视一个充满青春气息、毫无传统负累的新生代散文群体的崛起。

57.台静农认为洪炎秋的杂文随笔接近于周作人的风格。

58.1961年，李敖和《文星》杂志发动了一场中西文化论战论战。

59.1990年8月林燿德主编的《浪迹都市》的出版，是台湾“都市散文”的一次大集合。

60.香港作家___周文珊___的作品《音乐之旅》等，以音乐家的眼光和感觉来抒发旅游感受，被誉为“游记文学的一朵奇葩”。

63.钱钟书与梁遇春的随笔有共同之处，都以知识性和思辨性见长。

64.周瘦鹃是江南著名的园艺家，写有大量的治艺小札和风物小记。

65.20世纪60年代初期，中国大陆散文界兴起“诗化”散文的创作热潮，这是对散文审美性回归的努力。

66.邓拓是20世纪60年代初期中国大陆成就最大的杂文家。

67.唐敏写于1986年的《女孩子的花》，以美丽新颖的奇思妙想，把女性的心理世界，描摹得淋漓尽致。

68.20世纪80年代，林燿德等人创作的都市散文在台湾文坛崛起，被认为“在中国散文史上却有革命性的意义”。

69.董桥在散文集_《这一代的事》__自序中说：

“散文须学、须识、须情、合之乃得AlfreadNorthWhitehead所谓‘深远如哲学之天地，高华如艺术之境界’。

”

70．柴娃娃、小思等人，1974年4月开始在《星岛日报》上写作“七好文集杂文专栏，深受好评。

71．香港女作家__小思__的咏物小品，因小见大，意境深远，被认为可以与朱自清的《荷塘月色》、《绿》相媲美。

72．20世纪80年代初期，香港掀起第一波游记创作热，其中以夏婕著述最丰。

73．沙蒙的散文_《鸟人》__，是一篇充满魔幻现实主义色彩的散文。

三、名词解释。

11.论语派

答：

1932年９月，林语堂创办《论语》半月刊，与周作人、俞平伯等作家一起，提倡“幽默小品”和“趣味小品”，“以自我为中心，以闲适为格调”的旗号。

创办的刊物有《人间世》、《宇宙风》等，形成了以林语堂、周作人为代表的“论语派”。

他们在趣味、游戏、幽默、闲适中改变了20年代散文“问世”的径路，从意兴湍扬的激扬文字走向了沉潜适世的生命关怀与日常人生的吟味咀嚼。

2.太白派

答：

所谓“太白派”，指的是团结在《太白》杂志周围，以左翼作家为骨干，包括鲁迅、茅盾、陈望道、胡风、聂绀弩、曹聚仁、徐懋庸、唐弢、陈子展、夏征农等。

他们支持创办了《涛声》（1931年８月）、《新语林》（1934年７月）、《太白》（1934年９月）、《芒种》（1935年3月）、《中流》（1936年9月）等刊物，积极提倡反映现实生活斗争的“新的小品文”，促进了30年代散文写实精神的发展和深化。

3.小说家的散文

答：

指三十年代平津一带文坛新崛起的一批年青作家的部分创作。

这些作品吸收了小说“比较客观，刻画完整”的长处，融化短篇小说的某些观照方式和表现手法，使记叙性散文带有小说化倾向，如李广田的《银狐集》。

4.诗人的散文

答：

指三十年代平津一带文坛新崛起的一批年青作家的部分创作。

这些作品追求“诗意”，经营意象，构思精巧，想象丰富，结构短小圆满，在散文创作中倾注了诗艺，丰富和扩张了散文表现生活实感和内心世界的能力。

如何其芳的《画梦录》。

5.“孤岛”散文

答：

从1937年11月上海失守到1941年12月太平洋战争爆发前四年零一个月，史称上海“孤岛”时期。

在这一时期留守“孤岛”的作家创作，称之为“孤岛”散文。

在黑暗笼罩下的上海“孤岛”，“作为破坏旧生活的有战斗的杂文，作为激发自尊心的有抒情的散文”，是“孤岛”时期杂文和散文创作的主导倾向。

6、《野草》：

答：

《野草》是鲁迅散文诗的代表作，连《题辞》共24篇，写于1924年9月至1926年4月，连载于《语丝》上。

这一时期的鲁迅，正处于理想与现实、前进与彷徨、希望与绝望的矛盾之中，《野草》真实地记录了他精神探求的苦闷和心灵呼唤的声音。

7、《朝花夕拾》：

答：

《朝花夕拾》创作于1926年，计10篇，全都发表在《莽原》杂志上，原题《旧事重提》。

鲁迅在他的著译书目中称《朝花夕拾》是回忆文，它是作者在女师大学潮、“三·一八”惨案和北伐战争的革命风浪中，与“正人君子”斗争、遭受反动派迫害的流离生活中写出来的。

鲁迅在纷扰中寻出一点闲静来，站在现实战斗的立场和时代思想高度上反顾自己的经历，回忆故乡可喜可愕的人事景物，带有自传的性质，在鲁迅作品中占有特殊的地位。

8、“人的文学”：

答：

《人的文学》、《平民的文学》、《思想革命》、《论黑幕》、《再论黑幕》等几篇文艺评论式杂文，是“五四”新文学思潮形成的主要理论标志。

周作人以人道主义和个性主义精神去革新传统的文学观念，提出“人的文学”的著名命题（他说：

“用这人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学。

”），从创作态度和内容等实质问题上划清了新旧文学的界限，从而规定了新文学创作意识和批评意识的价值取向，推动了直面人生的新文学的长足发展。

9、小品散文：

答：

“五四”以后，特别是在《语丝》时期，周作人的文学活动，以“小品文”的写作为中心。

周作人提倡的小品散文，用平淡的谈话，包藏着深刻的意味；有时很像笨拙，其实却是滑稽。

周作人这一时期的“小品文”包括议论、抒情、记叙的散文，而以议论性的杂文为主，这些杂文大多收在《谈虎集》、《谈龙集》、《雨天的书》和《泽泻集》里。

在《语丝》社的成员中，他的杂文数量最多，影响与鲁迅相伯仲。

10、美文：

答：

周作人在20世纪20年代创作了一批脍炙人口的“美文”，如《鸟声》、《故乡的野菜》等，收在《雨天的书》和《泽泻集》里。

这些“美文”体现了周作人“生活的艺术”的思想，舒徐自在，信笔所至，与内涵的恬淡隽永相谐调，是“谈话风”文体的典范。

周作人这些“美文”，以洒脱的名士风度，平和的感情，清淡的方式，广博的征引，咀嚼生活的趣味，出之以冲淡自然的文字，造成一种空灵之境，使读者获得隽永的韵味和兴会。

11、冰心散文的三大母题：

答：

（一）母爱，如《寄小读者》、《通讯十三》；

（二）童真，如《可爱的》；（三）自然，如《通讯二十六》。

12、“谈话风”文体：

答：

中国现代随笔创作在二十世纪二三十年代蔚为风行，造就了一种娓语漫谈、亲切自然的“谈话风”文体，对中国现代语体散文的成熟起了重大的推进作用。

如鲁迅的随笔名篇《春末闲谈》、《灯下漫笔》、《看镜有感》等，从容舒卷，意态自如，嬉笑怒骂，博大精深。

周作人前期的随笔，如《北京的茶食》、《故乡的野菜》、《乌篷船》等，以博识、机智、趣味著称，他惜墨如金，注重艺术上的节制和矜持，却又浑朴自然，不落斧痕，文字看似朴拙，实则老练，仿如青果，有涩味，有余甘。

13、“创造体”：

答：

1921年7月，郁达夫与郭沫若等人组织“创造社”，同年出版第一部小说集《沉沦》，在现代文坛引起巨大的震动。

他早期的许多散文，如《还乡记》、《零余者》、《一个人在途上》、《感伤的行旅》等，大多是羁旅飘泊、感伤身世的作品，抒写自己在黑暗社会中四处碰壁、走投无路的愤懑伤心情绪，堪称典型的漂泊记。

郁达夫这时期的散文率性纵笔，才情毕露，以率真坦露、自然畅达见长。

其笔锋挟带着激情，能够将各种句式、语汇和语气融为一体，创造了被朱自清称为“比前一期的欧化文离口语要近些”的“风靡一时”的“创造体”白话文。

14、《湘行散记》：

答：

《湘行散记》是沈从文1934年冬重返阔别十一年之久的故乡时，所见所闻的实录，共十三篇，各篇以作者的游踪为总的贯穿线，但又各自独立成篇。

描绘了沈从文故乡湘西的乡土风貌，侧重于湘西沿河的见闻、回忆和感想，由一个个特写镜头连缀而成的湘西长镜头，显示了湘西独特的地理环境、民俗风情、历史习惯和民事哀乐，使这个偏僻闭塞、不见经传的内地一角在20世纪中国文学史上放射出特异的光彩。

15、“鲁迅风”杂文：

答：

“鲁迅风”杂文，就是鲁迅式的革命现实主义战斗杂文，它当然不能囊括中国现代杂文的一切，但无疑是中国现代杂文的主流。

“鲁迅风”革命现实主义战斗杂文具有以下三个基本特征：

（一）它以马克思主义为指导，以打击敌人、匡正时弊、张扬真理，进行广泛、尖锐、巧妙的社会批评和文明批评为基本内容；

（二）有自觉的美学追求和美学创造，逻辑思维和形象思维相结合，注重多样化、形象化的说理以及笔调的讽刺和幽默的杂文味，追求一种“理趣美”；（三）在杂文的艺术风格上，文体的样式上，不拘一格，随物赋形，允许有广阔自由的创造天地。

16、“东北作家群”散文

答：

东北沦陷后，一批原来在东北从事新文学运动的作家陆续逃亡到关内，加上流亡学生中崛起的一批文学新人，形成了一个引人注目的“东北作家群”，代表作家有萧军、萧红、李辉英、白朗、罗烽等。

他们最先尝到失土流离的惨痛，因而最先喊出抗日救亡的呼声。

“东北作家群”的散文创作以反映东北沦陷区人民的生活斗争和自身的逃难经历为主要内容，充满着血泪的控诉、悲愤的呼号和对白山黑水、父老同胞的刻骨镂心的思念，开了抗战文学的先声。

17、学者散文：

答：

学者散文是中国现代散文的一个主要门类，在当代台港和大陆新时期以来的散文界也蔚为大观。

这类散文以学识、才情为基础，表现对社会、文化、人生深刻的思考和领悟，用余光中的话说，就是“融合情趣、智慧和学问的文章”，“反映一个有深厚的文化背景的心灵”。

18、余光中的“现代散文”

答：

余光中为了消除“五四”散文的负面影响，在写于1963年的《剪掉散文的辫子》一文中，提出了他心目中理想的散文——一种“讲究弹性、密度和质料”的“现代散文”。

余光中的“现代散文”理论与创作实践，是台湾当代散文发展史上一次颇具创新意味的“革命”，奠定了台湾散文的新构架。

19.“孤岛”时期“鲁迅风”杂文流派

答：

上海“孤岛”时期，起始于1937年11月12日，截止于1941年12月8日，历时4年又1个月。

在此期间，王任叔等七人自觉继承和发展鲁迅杂文的战斗传统，创办《鲁迅风》杂志，并结集出版了《边鼓集》、《横眉集》，在中国人民，甚至世界人民反法西斯的文艺史册上，写下了光荣的一页。

20.“散文年”

答：

20世纪60年代初，正是在散文创作开始逐步回归自身艺术规律之时，《人民日报》从1961年1月28日至6月5日，开辟“笔谈散文”专栏，先后发表了老舍、李健吾、柯灵等人的文章，从理论上推动了当时散文创作的发展。

当代散文继1956年之后出现了第二次全面发展的短暂时期，以意境隽永、文体优美为特征的“诗化”抒情散文大量涌现，如杨朔的《雪浪花》、刘白羽的《长江三日》、秦牧的《土地》等。

1961年因此被称为“散文年”。

21.“新生代散文”

答：

“新生代”原是一个地质学术语。

在新时期文学中借用这个称谓，通常是指二十世纪六十年代出生、八十年代中期走上文坛的作家群。

自从老愚在1990年把1985年以后出现的青年散文作者命名为“散文新生代”，并选编出版《上升——当代中国大陆新生代散文选》后，新生代散文逐渐引起文坛的关注。

22.当代散文“三大家”

答：

20世纪60年