最经典五十首宋词.docx

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最经典五十首宋词

最经典五十首宋词

　　目录

○苏幕遮--范仲淹

○渔家傲--范仲淹

○天仙子--张先

○浣溪沙--晏殊

○蝶恋花--晏殊

○玉楼春--宋祁

○踏莎行--欧阳修

○采桑子--欧阳修

○雨霖铃--柳永

○凤栖梧--柳永

○望海潮--柳永

○八声甘州--柳永

○桂枝香.金陵怀古--王安石

○临江仙--晏几道

○鹧鸪天--晏几道

○江城子乙卯正月二十日夜记梦--苏轼

○水调歌头--苏轼

○念奴娇赤壁怀古--苏轼

○卜算子黄州定惠院寓居作--苏轼

○水龙吟次韵章质夫杨花词--苏轼

○卜算子--李之仪

○鹊桥仙--秦观

○踏莎行郴州旅舍--秦观

○青玉案--贺铸

○苏幕遮--周邦彦

○蝶恋花.早行--周邦彦

○如梦令--李清照

○一剪梅--李清照

○醉花阴--李清照

○永遇乐--李清照

○声声慢--李清照

○临江仙--陈与义

○贺新郎.送胡邦衡谪新州--张元幹

○满江红.写怀--岳飞

○钗头凤--陆游

○卜算子咏梅--陆游

○六州歌头--张孝祥

○念奴娇过洞庭--张孝祥

○水龙吟登建康赏心亭--辛弃疾

○青玉案元夕--辛弃疾

○菩萨蛮书江西造口壁--辛弃疾

○摸鱼儿--辛弃疾

○破阵子为陈同甫赋壮词以寄之--辛弃疾

○永遇乐京口北固亭怀古--辛弃疾

○沁园春--刘过

○扬州慢--姜夔

○双双燕咏燕--史达祖

○风入松--吴文英

○虞美人听雨--蒋捷

○苏幕遮--范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

这首词上片先写远近山川一望无际的秋色，进而把目光移向天边，点出家乡遥远，极目难寻，“碧云天，黄叶地”，是概括力很强的咏秋名句，元代王实甫《西厢记》杂剧“长亭送别”一折的“碧云天，黄花地”，就是从这两句化用的。

词的下片因景生情，专抒离恨，前后融贯，浑然一体。

○渔家傲--范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起。

千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

这首词是作者镇守西北边疆时所作。

格调悲壮苍凉，感情深沉郁抑。

它一方面表达了作者要早日平息西夏统治阶级的叛乱，巩固边疆的强烈愿望，另一方面又流露出对久驻边地、怀念家乡的将士的深切同情。

宋代魏泰《东轩笔录》说：

“范文正公守边日，作《渔家傲》乐歌数阙，皆以塞下秋来为首句，颇述边镇之劳苦。

欧阳公（欧阳修）尝呼为穷塞主之词，”可惜这组以边塞生活为题材的词久已散失，只剩下现在这一首了。

○天仙子--张先

时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会。

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。

送春春去几时回？

临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。

重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

这首词为作者五十多岁时在秀州通判任上所作。

词中通过对心理活动的逐步揭示，并用暮春迷离夜色的烘托，抒写了伤春惜别的感情。

“云破月来花弄影”从动态中刻划了月夜景色，是传诵的名句，特别是句中的“弄”字写态传神，历来受到赞赏。

○浣溪沙--晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

这首词表现了作者对时光流逝的帐惆和对春意衰残的惋惜。

“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句，寓工巧于自然浑成，寄闲情于景物描绘，是传诵的名句。

有故事说，晏殊先得“无可奈何花落去”一句，多日未能对出下句，适逢春暮，偶向江都尉王琪提及，王对以“似曾相识燕归来”，受到了晏殊的赏识。

○蝶恋花--晏殊

槛菊愁炯兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。

明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

这首词写闺思，内容并不新颖，不外是临秋怀远之类。

但写秋意而不凄苦，赋景物而不秾艳，有一种耐人咀嚼的情味。

“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”三句写出了闺中人望眼欲穿的神态，所以王国维曾借用比喻“古今之成大事业，大学问者”必须经过的三种境界的第一种。

○玉楼春--宋祁

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

“红杏枝头春意闹”，是久被传诵的名句。

作者因为写了这首词，被当时人称为“红杏枝头春意闹尚书”。

过去有人认为，“闹字极粗极俗，且听不入耳，非但不可加于此句，并不当见之诗词‘（见清李渔《窥词管见》）。

但也有人认为，“著一‘闹’字，而境界全出”（王国维《人间词话》）。

反对诗词中使用民间的口语是不对的，把它贬为“极粗极俗”，是封建文人的阶级偏见。

人民使用的通俗语言，往往具有极生动的表现力，“红杏枝头”句，正得力于这个“闹”字。

有了这个字，就容易使读者联想到红杏花盛开的枝头，蜂围蝶舞，生意盎然的春天景象。

○踏莎行--欧阳修

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

这首词写离情。

上片从远行人着笔，写他在途中面对一派恼人的春色，愈走愈抑制不住强烈的愁思；下片写闺中人登高远望，遥念离人，哀怨满怀。

词中以春水比愁，用春山况远。

都帖切人物的具体心境，有较好的艺术效果。

○采桑子--欧阳修

群芳过后西湖好：

狼籍残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。

笙歌散尽游人去，始觉春空。

垂下帘栊，双燕归来细雨中。

作者晚年退居颍州时（１０７１～１０７２），写了十首《采桑子》歌咏颍州的西湖，这是其中的第四首。

作者一反时人的情调，没有写伤春，而是赞扬了残春的景色之美。

○雨霖铃--柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！

今宵酒醒何处？

杨柳岸晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说。

这首词上片写冷落清秋时节，一对恋人在郊外离别时难分难舍的情景。

下片写离去的人对旅途和别后孤寂生活的种种设想。

作者通过对离人内心活动的描写，把他“凝噎”在喉头的话巧妙地表达了出来。

“杨柳岸晓风残月”句，写水边清晨景色，以凄清寂静的气氛，点染主人公的孤零之感，是广为传诵的名句。

词的情调婉约哀怨，很能代表柳词风格，宋人说它最适合给十七八岁女子，拍着红牙板演唱（见宋俞文豹《吹剑续录》）。

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际，草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

这首词写倚楼怀念远人，饮酒唱歌都解不了愁，以致一天天消瘦下去。

内容虽平常，但在描写技巧上却有新颖之处。

“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意”，这种意境很耐人寻味。

结尾两句写对爱情的专一诚挚，情见乎词。

王国维《人间词话》曾借用这两句，说凡成就大事业大学问的人，必须有这种执着坚毅的精神。

这说明作者具有较高的概括能力，能把某种精神状态形象地表达出来。

○望海潮--柳永

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄睛，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。

宋代罗大经《鹤林玉露》卷一记载，“孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之。

”可知此词原是为孙何出任钱塘而作。

词中概括地描绘了杭州一带的秀丽景色，也反映了繁华富庶景象。

劳动人民所创造的物质财富，都成为封建统治阶级“竞豪奢”的享乐之资。

对上层统治集团的这种生活，作者是用羡慕的态度来描写的。

○八声甘州--柳永

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休，惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留？

想佳人妆楼长望，误几回天际识归舟。

争知我倚阑干处，正恁凝愁。

这首词写一个离人的烦恼。

在秋日黄昏的萧条景色中，他倚着栏杆，思念着家中的妻子，但又欲归不得。

“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”这几句，气象开阔，笔力苍劲，是写登临的名句。

苏轼说；“此语于诗句不减唐人高处”（见宋赵令畤《侯鲭录》卷七）。

○桂枝香.金陵怀古--王安石

登临送目，正故国晚秋，天气初肃。

千里澄江似练，翠峰如簇。

征帆去棹残阳里，背西风酒旗斜矗。

彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

念往昔豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。

千古凭高对此，谩嗟荣辱。

六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。

至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

词中描绘了金陵的壮丽景色，表现了作者热爱祖国河山的感情；同时，通过批判六朝封建统治阶级的奢侈生活，抒发了作者对现实政治的感慨。

这首词是王安石的代表作。

在以怀古为题材的作品中，它也是非常突出的。

用字的精炼，用典的妥贴，怀古和讽今的结合，写景和抒情的衬托、对照，这些都反映了王安石在词的创作上的成就和特点。

○临江仙--晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。

当时明月在，曾照彩云归。

这首词写怀念歌女小蘋的怅惘之情。

在艺术上值得注意的是通篇用形象说话，较为蕴藉含蓄。

词中“梦后”两句为一层，“去年”三句为一层，“记得”三句为一层，“当时”两句又为一层，分别组成四幅画面，逐次表达了作者的思绪起伏，虽然没有“言情”，而情也就在其中了。

结尾更是词尽而意不尽，耐人寻味。

○鹧鸪天--晏几道

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

这首词写作者同他思念已久的歌女的重逢。

词中将追忆、思念和重逢依次写来，层次分明而有转折。

下片描写几次梦中相逢，待到真正相逢时却又疑为梦境，对比巧妙，写情真切。

○江城子乙卯正月二十日夜记梦--苏轼

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。

小轩窗，正梳妆；相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

这首词作于熙宁八年（１０７５）正月，作者时任密州知州。

以悼亡为题材，这是最早的一首词。

全篇采用白描的手法，朴素自然，字字句句流露出深沉的感情。

○定风波--苏轼

（三月三日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余不觉。

已而遂晴，故作此。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马。

谁怕！

一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处。

归去，也无风雨也无晴。

此词是苏轼被贬黄州时期所作。

这首词写作者途中遇大雨乃吟啸徐行的经历和感受。

“穿林打叶”形容风雨急骤，“吟啸”、“徐行”表态度从容，“竹杖芒鞋”指条件简陋，“莫听”、“何妨”、“谁怕”体现倔强豁达的风度，宛然在目。

下片转入雨后，经风雨洗礼，人醒、雨霁、天晴、日出。

回首往事，一切阴晴、雨霁，无不消逝一空。

自然有急雨扑面，人生旅途中也有风雷盖顶，只要沉着履险，从容应变，岂有闯不过的风浪？

“一蓑烟雨任平生”，何等乐观自信、飘逸旷达的人生态度！

深邃的人生哲理，寓于平常生活小景描写之中，弦外之音，令人回味无尽。

○水调歌头--苏轼

（丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

）

明月几时有？

把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间！

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事偏向别时圆？

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

【这首词作于熙宁九年（１０７６）中秋夜，作者在密州。

词的上片由问天开始，写幻想乘风