最经典五十首宋词.docx

1、最经典五十首宋词最经典五十首宋词目录苏幕遮-范仲淹渔家傲-范仲淹天仙子-张先浣溪沙-晏殊蝶恋花-晏殊玉楼春-宋祁踏莎行-欧阳修采桑子-欧阳修雨霖铃-柳永凤栖梧-柳永望海潮-柳永八声甘州-柳永桂枝香.金陵怀古-王安石临江仙-晏几道鹧鸪天-晏几道江城子乙卯正月二十日夜记梦-苏轼水调歌头-苏轼念奴娇赤壁怀古-苏轼卜算子黄州定惠院寓居作-苏轼水龙吟次韵章质夫杨花词-苏轼卜算子-李之仪鹊桥仙-秦观踏莎行郴州旅舍-秦观青玉案-贺铸苏幕遮-周邦彦蝶恋花.早行-周邦彦如梦令-李清照一剪梅-李清照醉花阴-李清照永遇乐-李清照声声慢-李清照临江仙-陈与义贺新郎.送胡邦衡谪新州-张元幹满江红.写怀-岳飞钗头凤-陆游

2、卜算子咏梅-陆游六州歌头-张孝祥念奴娇过洞庭-张孝祥水龙吟登建康赏心亭-辛弃疾青玉案元夕-辛弃疾菩萨蛮书江西造口壁-辛弃疾摸鱼儿-辛弃疾破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之-辛弃疾永遇乐 京口北固亭怀古-辛弃疾沁园春-刘过扬州慢-姜夔双双燕咏燕-史达祖风入松-吴文英虞美人听雨-蒋捷苏幕遮-范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。这首词上片先写远近山川一望无际的秋色，进而把目光移向天边，点出家乡遥远，极目难寻，“碧云天，黄叶地”，是概括力很强的咏秋名句，元代王实甫西厢记杂剧“长亭送别”一

3、折的“碧云天，黄花地”，就是从这两句化用的。词的下片因景生情，专抒离恨，前后融贯，浑然一体。渔家傲-范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。这首词是作者镇守西北边疆时所作。格调悲壮苍凉，感情深沉郁抑。它一方面表达了作者要早日平息西夏统治阶级的叛乱，巩固边疆的强烈愿望，另一方面又流露出对久驻边地、怀念家乡的将士的深切同情。宋代魏泰东轩笔录说：“范文正公守边日，作渔家傲乐歌数阙，皆以塞下秋来为首句，颇述边镇之劳苦。欧阳公（欧阳修）尝呼为穷塞主之词，”可惜这组以边塞生活为题材的词久已散失，只

4、剩下现在这一首了。天仙子-张先时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会。水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。这首词为作者五十多岁时在秀州通判任上所作。词中通过对心理活动的逐步揭示，并用暮春迷离夜色的烘托，抒写了伤春惜别的感情。“云破月来花弄影”从动态中刻划了月夜景色，是传诵的名句，特别是句中的“弄”字写态传神，历来受到赞赏。浣溪沙-晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。这首词表现了作者对时光流逝的帐惆和对春意衰残的惋惜。“

5、无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句，寓工巧于自然浑成，寄闲情于景物描绘，是传诵的名句。有故事说，晏殊先得“无可奈何花落去”一句，多日未能对出下句，适逢春暮，偶向江都尉王琪提及，王对以“似曾相识燕归来”，受到了晏殊的赏识。蝶恋花-晏殊槛菊愁炯兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？这首词写闺思，内容并不新颖，不外是临秋怀远之类。但写秋意而不凄苦，赋景物而不秾艳，有一种耐人咀嚼的情味。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”三句写出了闺中人望眼欲穿的神态，所以王国维曾借用比喻“古今之成大事业，大学问者”必

6、须经过的三种境界的第一种。玉楼春-宋祁东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。“红杏枝头春意闹”，是久被传诵的名句。作者因为写了这首词，被当时人称为“红杏枝头春意闹尚书”。过去有人认为，“闹字极粗极俗，且听不入耳，非但不可加于此句，并不当见之诗词‘（见清李渔窥词管见）。但也有人认为，“著一‘闹’字，而境界全出”（王国维人间词话）。反对诗词中使用民间的口语是不对的，把它贬为“极粗极俗”，是封建文人的阶级偏见。人民使用的通俗语言，往往具有极生动的表现力，“红杏枝头”句，正得力

7、于这个“闹”字。有了这个字，就容易使读者联想到红杏花盛开的枝头，蜂围蝶舞，生意盎然的春天景象。踏莎行-欧阳修候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。这首词写离情。上片从远行人着笔，写他在途中面对一派恼人的春色，愈走愈抑制不住强烈的愁思；下片写闺中人登高远望，遥念离人，哀怨满怀。词中以春水比愁，用春山况远。都帖切人物的具体心境，有较好的艺术效果。采桑子-欧阳修群芳过后西湖好：狼籍残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。作者晚年退居颍州时（），写了十首采桑子歌

8、咏颍州的西湖，这是其中的第四首。作者一反时人的情调，没有写伤春，而是赞扬了残春的景色之美。雨霖铃-柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。这首词上片写冷落清秋时节，一对恋人在郊外离别时难分难舍的情景。下片写离去的人对旅途和别后孤寂生活的种种设想。作者通过对离人内心活动的描写，把他“凝噎”在喉头的话巧妙地表达了出来。“杨柳岸晓风残月”句，写水边清晨景色，以凄清寂静的气氛，点染主人公的孤零之感，是

9、广为传诵的名句。词的情调婉约哀怨，很能代表柳词风格，宋人说它最适合给十七八岁女子，拍着红牙板演唱（见宋俞文豹吹剑续录）。伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际，草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。这首词写倚楼怀念远人，饮酒唱歌都解不了愁，以致一天天消瘦下去。内容虽平常，但在描写技巧上却有新颖之处。“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意”，这种意境很耐人寻味。结尾两句写对爱情的专一诚挚，情见乎词。王国维人间词话曾借用这两句，说凡成就大事业大学问的人，必须有这种执着坚毅的精神。这说明作者具有较高的概括能力，能把某种精神状态形象地表达出来。望

10、海潮-柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄睛，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。宋代罗大经鹤林玉露卷一记载，“孙何帅钱塘，柳耆卿作望海潮词赠之。”可知此词原是为孙何出任钱塘而作。词中概括地描绘了杭州一带的秀丽景色，也反映了繁华富庶景象。劳动人民所创造的物质财富，都成为封建统治阶级“竞豪奢”的享乐之资。对上层统治集团的这种生活，作者是用羡慕的态度来描写的。八声甘州-柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧

11、，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休，惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼长望，误几回天际识归舟。争知我倚阑干处，正恁凝愁。这首词写一个离人的烦恼。在秋日黄昏的萧条景色中，他倚着栏杆，思念着家中的妻子，但又欲归不得。“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”这几句，气象开阔，笔力苍劲，是写登临的名句。苏轼说；“此语于诗句不减唐人高处”（见宋赵令畤侯鲭录卷七）。桂枝香.金陵怀古-王安石登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。

12、千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。词中描绘了金陵的壮丽景色，表现了作者热爱祖国河山的感情；同时，通过批判六朝封建统治阶级的奢侈生活，抒发了作者对现实政治的感慨。这首词是王安石的代表作。在以怀古为题材的作品中，它也是非常突出的。用字的精炼，用典的妥贴，怀古和讽今的结合，写景和抒情的衬托、对照，这些都反映了王安石在词的创作上的成就和特点。临江仙-晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。这首词写怀念歌女小蘋的怅惘之情。在艺术上值得注意的是通篇用形象

13、说话，较为蕴藉含蓄。词中“梦后”两句为一层，“去年”三句为一层，“记得”三句为一层，“当时”两句又为一层，分别组成四幅画面，逐次表达了作者的思绪起伏，虽然没有“言情”，而情也就在其中了。结尾更是词尽而意不尽，耐人寻味。鹧鸪天-晏几道彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。这首词写作者同他思念已久的歌女的重逢。词中将追忆、思念和重逢依次写来，层次分明而有转折。下片描写几次梦中相逢，待到真正相逢时却又疑为梦境，对比巧妙，写情真切。江城子乙卯正月二十日夜记梦-苏轼十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄

14、凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆；相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。这首词作于熙宁八年（）正月，作者时任密州知州。以悼亡为题材，这是最早的一首词。全篇采用白描的手法，朴素自然，字字句句流露出深沉的感情。定风波-苏轼(三月三日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余不觉。已而遂晴，故作此。莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕！一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处。归去，也无风雨也无晴。此词是苏轼被贬黄州时期所作。这首词写作者途中遇大雨乃吟啸徐行的经历和感受。“穿林打叶”形容风雨急骤，“吟啸”、“徐

15、行”表态度从容，“竹杖芒鞋”指条件简陋，“莫听”、“何妨”、“谁怕”体现倔强豁达的风度，宛然在目。下片转入雨后，经风雨洗礼，人醒、雨霁、天晴、日出。回首往事，一切阴晴、雨霁，无不消逝一空。自然有急雨扑面，人生旅途中也有风雷盖顶，只要沉着履险，从容应变，岂有闯不过的风浪？“一蓑烟雨任平生”，何等乐观自信、飘逸旷达的人生态度！深邃的人生哲理，寓于平常生活小景描写之中，弦外之音，令人回味无尽。水调歌头-苏轼（丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。）明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事偏向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。【这首词作于熙宁九年（）中秋夜，作者在密州。词的上片由问天开始，写幻想乘风