娱乐电视节目.docx

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娱乐电视节目

娱乐电视节目

篇一：

综艺娱乐节目策划

10广播电视编导

（一）班第四组

综艺娱乐节目策划

以《快乐大本营》为例进行节目策划

一、策划背景二、节目定位三、节目宗旨四、目标受众五、节目主题六、节目嘉宾七、节目流程八、节目包装九、市场调查分析十、节目制作安排

一、策划背景：

目前围绕“音乐”展开的节目类型比较单一，难以吸引观众眼球。

在娱乐盛行的时代如何能以新颖的方式和最热门的话题吸引观众眼球成为节目成功的关键。

《快乐大本营》这个电视娱乐节目的领头羊，以青春励志和全民娱乐为核心目标，不仅具有颇高收视率，且节目内容灵活多样，让国民在娱乐嬉笑之余，感受中华传统美德的精髓。

而作为具有“亚洲第一女子天团”之称的s.h.e近期获悉已确定登上蛇年春晚，作为selina伤愈后s.h.e合力首秀可谓备受瞩目。

所以本期节目将围绕s.h.e最新转折力作专辑《花又开好了》中的主打曲目“花又开好了”作为主题，邀请s.h.e来讲述她们“花又开好了”的温馨故事。

二、节目定位：

《快乐大本营》栏目以清新、自然、真实、健康及具有一定知识含量为内容定位。

形式上以娱乐性为主，包容文艺、游艺、新闻、访谈、猎奇、绝技等于一体，融知识性、趣味性于其中，强调贴近生活、贴近群众。

三、节目宗旨：

《快乐大本营》从栏目名称的制定，口号的设计，演播环境的营造都在体现“快乐气氛”，推崇“简单快乐”，节目从开始的“啦啦歌”动画视频到“快乐大本营，天天好心情”主持人齐声高喊出“我们是快乐家族”，将观众的情绪锁定在“快乐”的主题上，传递“快乐至上”的娱乐精神，突出了以观众为主体的“娱乐天下”的节目宗旨。

四、目标受众：

《快乐大本营》根据青少年的性格特征，行为习惯，心理思维方式，文化消费方式等来设计节目和游戏环节，所请的嘉宾都是在青少年当中拥有高知名度的或者为青少年所推崇的人，如林宥嘉、韩庚、李宇春等这些符合青年受众的需要和兴趣的人。

《快乐大本营》不断改版，以倡导“全民娱乐”为宗旨，致力于大众文化市场的培育，就是熟知特定受众的收视心理的选择。

深入到目标受众的意识中去，进而让节目的生命力不断增强。

通过选择各种途径进入青少年心中的娱乐形象作为节目嘉宾，使得这些年轻人在收看《快乐大本营》时产生心理期待和心理满足——通过名人延续自己或者发泄自己的快乐热情。

因此，节目一出来就受到青年观众的欢迎。

五、节目主题：

花又开好了

六、节目嘉宾：

亚洲第一女子天团s.h.e七、节目流程：

（1）、开场秀：

花再绽放的温暖优雅的舞曲开场

（2）、主持人出场秀：

主持人以一个温馨浪漫的婚礼秀中分角色扮演（与访谈selina与

ella婚礼相映）并演唱根据s.h.e的最新专辑《花又开好了》主打曲目“花又开好了”的曲谱改编歌词，由主持人在情景剧中演唱出来向嘉宾致敬

（3）、开场白：

主持人开场引出“花又开好了”这一主题，与观众互动

引出嘉宾介绍即将出场嘉宾

（4）、嘉宾出场：

演唱新专辑《花又开好了》中的《迫不及待》，歌舞出

场

（5）、开始访谈：

围绕新专辑展开、婚后生活、播放圈内好友和家人祝福

的VcR、三人不同发展方向等

（6）、游戏环节：

①、心有灵犀：

分主持队和嘉宾队猜歌名或明星

②、我是歌王：

可以选几名歌迷观众与嘉宾对阵，在题板上写一些

数字或者颜色，然后每人唱一句带数字或颜色的歌，

但是歌词里不能有题板的数字或颜色

（7）、āáǎà科学实验站：

①、人体钢琴：

主持人、嘉宾与观众一起进行“人体钢琴”实验并分队

比赛

②、水果DJ台：

主持人与嘉宾玩水果DJ台实验奖惩游戏

（8）、主持人总结：

节目主持人总结此次节目，向嘉宾和

观众致谢，宣布节目结束

（9）、收尾：

最后由s.h.e演唱新专辑《花又开好了》主打曲《花又开好了》

八、节目包装：

目前，节目的后期包装已经成为提高电视媒体包装的整体水平、提升频道形象和品牌竞争力的重要方式，主要运用实拍元素、3D元素以及平面元素，通过后期包装系统将这些元素进行伊苏组合和加工，以达到完美的听觉、视觉效果，最终生成成片，由此可见后期包装系统在频道包装中的重要性。

所以，在本期节目中，主要运用的包装方式有：

头尾呼应式，珠联璧合式。

（1）、头尾呼应式：

好的片头如一个好的衣服，能够迅速吸引观众的注意力，加深观众对栏目的印象，所以在本期节目中，片头主要用s.h.e的最新专辑《花又开好了》主打曲目“花又开好了”的曲谱改编歌词，由主持人在情景剧中演唱出来送给本期嘉宾尾部由s.h.e演唱《花又开好了》，从节目开始到收尾都围绕着节目的主题内容，让栏目在片头和片尾更容易代表节目的内容，让观众在欣赏的是一个非常严谨精细的一期节目。

（2）、珠联璧合式：

节目制作各个环节都统一在栏目的整体走向和风格上，先确定好本期“花又开好了”的节目主线，搜索调查观众歌迷感兴趣的话题，确定访谈方向，围绕s.h.e不同发张轨迹谈话，宣传新专辑，因专辑selina伤愈后s.h.e首张专辑，所以话题氛围营造的比较温馨，轻松一些。

（3）、最后把握整体性原则：

充分把握节目定位和风格，把握摄像机机位安排，场面调度，剪辑合成与节目后其包装等一系列的各个环节的细节，并且整体上把所有环节联系起来，形成一个整体上符合“花又开好了”的节目特点与定位的“快乐大本营”。

篇二：

论我国电视节目的泛娱乐化

论我国电视节目的泛娱乐化

王莺

20XX年，广电总局第一次发出“限娱令”，出台《广电总局将加强电视上星综合节目管理》文件，要求各地方卫视从20XX年7月起，在17∶00至22∶00黄金时段，娱乐节目每周播出不得超过三次。

20XX年，广电总局再次发出“限娱令”，出台《关于做好20XX年电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知》。

两次“限娱令”，恰恰反证出我国电视节目“泛娱乐化”时代已经到来。

“泛娱乐化”一词，最早出现于neilpostman的《娱乐至死》。

书中指出，电视媒体以其强大的娱乐功能，成了泛娱乐化的最佳载体。

而细数目前我国从中央到地方的电视节目，真可谓娱乐无穷，泛滥成灾。

一、泛娱乐化的现实

广播电视有四大传播功能。

即：

信息传播功能、环境检测功能、社会协调功能和大众娱乐功能。

而在泛娱乐化时代，如今的电视节目已经几乎到了“大众娱乐”一枝独秀的程度。

这样说，一点也不夸张。

首先，是电视娱乐节目遍地开花。

从《超级女声》所引领的选秀节目，到《爸爸去哪儿》带动的真人秀节目；从风靡一时的《快乐大本营》，到争议不断的《非诚忽扰》，无不以娱乐立足、以娱乐取胜。

而无论是从形式上，还是从内容上，在全国各地的电视台中都能找到这些节目的孪生姊妹。

其次，除了这些本身就属于娱乐节目的节目泛娱乐化了之外，甚至连一些严肃的新闻类节目和严谨的科教类节目，也开始向娱乐化发展。

比如一些地方卫视的《晚间新闻》、《新闻播报》等节目，从内容到形式，都有娱乐化倾向。

凤凰卫视曾经提出的口号就是“资讯使人忧虑，何不娱乐处之。

”这说明娱乐化已经渗透到了各种类型的电视节目。

二、泛娱乐化的成因

电视节目泛娱乐化的成因，主要有两个：

一是受众需求。

英国哲学家赫伯特·斯宾曾说过：

人类在完成维持和延续生命的主要使命后，如果还有剩余的精力存在，那这种剩余精力的释放就是娱乐。

也就是说，当人们的温饱问题得到解决后，消费的需求、方式、观念和结构也会随之而改变。

随着我国人民物质生活水平的不断提高，在物质需求得到满足的前提下，人们就会转向追求精神层面的需求。

此时，能给大众带来精神享受的电视娱乐节目显然很容易被人们所接受。

而在社会节奏加快和生活压力日益加大的社会背景下，搞笑、煽情的电视娱乐节目无疑能给人们带去一份轻松的心情，这为电视娱乐节目的发展提供了广阔的空间。

因此，从内在因素来看，大众娱乐需求的增长，是产生电视媒介泛娱乐化倾向的主要动因。

二是市场化需求。

改革开放以来，中国从计划经济转向市场经济，媒体也逐渐走上了市场化改革的道路。

电视台不再靠财政拨款生存，只能向市场求发展。

市场就那么大，电视台却在不断增加，激烈的竞争，产生了“收视率”这一检验标准。

一档节目能否生存，“收视率”说了算。

“收视率”来自哪里？

当然是观众的认可。

所以，娱乐化便成了电视节目争夺观众、增强收视率的一个十分有效的方法和手段。

“收视率”一上去，广告收入当然也大幅攀升。

在这样巨大经济利益的刺激下，各电视台当然争先恐后地推出有卖点、有新意的节目，而娱乐化便是这些节目的共同特点。

而这些节目的成功，又直接推动了电视节目“泛娱乐化”

的趋势。

三、泛娱乐化的影响

电视媒体的泛娱乐也并非一无是处。

就拿新闻节目中加入娱乐元素来说，以口语表达方式说新闻，比自正腔圆播新闻更容易让人接受。

这也是“说”新闻遍地开花的原因。

继而出现的“聊新闻”、“侃新闻”，则以更轻松自然的方式将新闻信息通过电视媒体传达给受众。

上海大学教授、博士生导师葛红兵就认为：

“泛娱乐化不会害死人，也不会真的危害社会，一个洋溢着自由和欢笑的社会总比一个拘谨和压抑的社会更好。

”再加上电视媒体泛娱乐化是市场的选择，通过市场竞争而形成的趋势，也是符合市场需求的产物。

然而，任何事物都是过犹不及。

电视节目若一味地走迎合观众，向媚俗化发展，其负面影响也是显而易见的。

一是对媒体自身的影响。

公信力是媒体最有价值的内在品质，是一种被公众依赖的内在力量。

没有公领略的媒体终将失去生命力，被受众所鄙弃。

黄晓芳于1999年发表的《公信力与媒介的权威性》中，将“公信力”定义为“媒介在长期的发展中日积月累而形成的，在社会里有广泛的信誉度和权威性，在受众里有深远影响的媒介的自身魅力”。

而随着“泛娱乐化”时代的到来，一些媒体为了迎合取悦观众，不惜以牺牲自身公信力为代价。

娱乐节目庸俗化、低俗化；新闻节目边缘化、娱乐化。

综合的媒体功能，向单一的娱乐功能转变，势必会降低媒体的权威性和公信力。

二是对社会大众的影响。

《娱乐至死》的作者neilpostman认为：

电视节目的娱乐化倾向，将带来社会智力的集体下降，人们甘心被娱乐，甘心被电视掏空，仅仅为了获得一种被操纵的快乐。

电视节目进入“泛娱乐化”时代，低俗文化泛滥膨胀，高雅文化、精英文化却因为正统、严肃，成了文化市场竞争中的弱者，几乎被挤出了电视文化的舞台。

文化的意义被狭隘的局限为“宣泄和享乐”，只要感性不要思想，只求享乐不求深刻。

历史被简化为帝王后妃的轶闻趣事，历史的规则则被简化为一些赏罚分明的道德寓言故事。

而当人们的生活被娱乐填充，整个民族的文化智力也必然会因为缺乏理性的思想而开始衰退。

“一个民族只知道笑，却不知道为什么笑，用调侃的方式腐蚀掉了一个民族最宝贵的传统和最优秀的伦理观念，到了最后，也就造成了这个民族精神的解体。

”因此，为提升电视的文化品格，为受众提供高质量的、高品质的电视节目是十分有必要的。

四、“泛娱乐化”的应对之策

化解媒体泛娱乐化问题，最主要还得从媒体自身抓起。

在市场竞争激烈的形势下，促进媒体的良性发展，应该做到如下几点：

首先，正确认识娱乐。

人们往往简单地将“娱乐”二字与歌星、影星联系在一起。

其实“娱乐”一词在《汉语词典》中的解释是：

使人快乐；快乐有趣的活动。

因此，广义的娱乐节目，应该是指“用令人愉悦的方式，使人受到启迪的节目。

”寓教于乐，娱乐可以载道，可以阐释哲理，也可以承载人类同共的情感。

其次，加强媒体自律。

媒体从业人员要提升自身的文化素养和专业素养，电视传媒人应大力加强道德自律，杜绝以俗为雅、以无知为个性等错误思想的产生，才能真正防范电视节目低俗化现象的出现。

特别是处在当今整体浮躁的时代背景下，媒体从业人员更应具备较高的道德素质，担负起应有的道德责任，正确把握观众的欣赏需求，对于观众庸俗化的欣赏需求加以正确的引导，制作出集健康和娱乐于一体的电视节目奉献给受众。

第三，提升节目质量。

泛娱乐化的“娱乐”强调的是一种肤浅的感官娱乐，旨在片面地追求感官上的刺激和享受，主要表现为“娱耳”“娱目”。

高质量的娱乐节目，应该是能“怡情悦性”、“娱志赏心”的，是能够净化人的心灵，能够鼓舞人们对生活