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诗化的语言是这篇散文的特色
诗化的语言是这篇散文的特色
【篇一：
诗化的语言是这篇散文的特色】
【淡墨按】：
云南师范大学文学院语言专业刘香的“硕士研究生学位论文”《淡墨诗散文语言艺术特色》已获专家评审、论文答辩等程序通过。
刘香的硕士研究生学位论文《淡墨诗散文语言艺术特色》以淡墨的诗散文为研究对象，以淡墨诗散文作品的语言为研究材料，从“语言艺术”的角度对淡墨的诗散文进行了深入细致的研究，从现在已经产生的论文来看，从语言艺术这个角度去分析诠释淡墨作品的论文中，此篇论文分析的最为深入、最为细致。
本论文从语言意义上切入、所涉及到的艺术语言学范畴更为宽泛，分析和使用例证也最多，是一篇很好的硕士研究生学位论文。
这篇论文一共五章：
第一章绪论；第二章诗散文的概念及创作；第三章淡墨诗散文的语言特色；第四章淡墨诗散文的语言风格；第五章淡墨诗散文的精神特征。
全文47559字。
为了突出刘香这篇论文的特点，本博选取了这篇论文的第三章淡墨诗散文的语言特色；第四章淡墨诗散文的语言风格；第五章淡墨诗散文的精神特征。
望博友和专家学者给予批评指正。
在这里，淡墨要感谢本论文的指导教师骆小所教授、感谢本论文的作者刘香，因为你们的研究和努力彰显了诗散文，支持了诗散文。
淡墨2016年6月28日
淡墨诗散文语言艺术特色
（硕士研究生学位论文）
刘香
第三章淡墨诗散文的语言特色
翻开淡墨的作品，细细品味它语言，似一张无形的网，让我们感受到：
精美的语言、诗化的文字节律、独特的意象、深邃的哲思，让我们感受到云南高原充满激情的原始文明和温文尔雅的现代文明，同时还能让人感受到人与自然之间的矛盾与统一，领略到原始生态文明和现代都市文明碰撞的火花，这种语言上的冲击、富有韵律的文字，无时无刻不让人浮想联翩，引发更深层次的遐想。
淡墨诗散文中的心灵深度、生命意识、人性的震颤、审美意象的浓郁……
淡墨的诗散文之所以别具一格，是因为他的文章饱含红土高原般恢弘、磅礴、浓情、粗犷的语言，时而豪放热情、时而细腻温柔的行文，“动”“静”巧妙结合的文字节奏，这就让人油然而生出一种顿挫感：
这就使得读者在这一紧一松的文字韵律中体会到作者的言外之意，同时不断的进行转换，而后体验到犹如驾驶一匹“野马”的激情，在这跌宕起伏的文字中领略到整篇文章的意境和诗意。
最为难能可贵的是作者可以将这种富有诗情画意的节奏和蓬勃激荡的感情贯穿整篇文章，使散文独具“诗”的韵味。
其实用“诗散文”（poeticprose）来定位淡墨的“诗化”作品更为贴切，因为其诗化的情感表达和诗化的文字节奏与一般的散文不同，较长的篇幅又不符合诗和散诗的特征，这种“诗散文”的形式让淡墨的作品与众不同。
可是在这个快节奏的社会中，人们向往富足的物质生活，忽略了精神追求，甚至用嘲讽的语气贬低“诗人”的存在，就是这样一个对经典文学嗤之以鼻的社会，让一个居住在西南边陲，又是“诗散文”的开拓者人情何以堪。
语言是情感表达的载体，也是文学作品的主要表现形式，通过语言可以看出作家的创作特点和性格特征，以此类推，作家的作品也能在某些方面表露出作者的思想情感与性情，读者也可以从作品中体会出作家的情怀。
并且，淡墨的诗散文语言不仅素朴自然、淡雅细腻，而且还很平和幽默，读者可以从他的语言特色中就能深刻地了解到他的风格，而且淡墨先生对辞藻华丽与冲动的激情以及随波逐流式等的适应时代的文体都没有刻意去追求，他追求的不是奢华的文字，而是一种淡雅朴素，宁静平和的心灵语言。
同时淡墨先生也使用了冲淡的语言方式来创作冲淡的效果。
恰似红土炽热情谊深，乌蒙磅礴气势宏。
最喜山中饮酒，空山新雨之后，鸟鸣更显山幽，品味着自然的冲击，孕育着无声的文字力量。
第一节诗性语言的音乐特征
一、和谐优美的音律
文学语言在很多文体中表现得具有音韵、音律的特点，即所谓的押韵，背诵起来十分优美，这就是语言的音乐性。
这一点对于文学来说十分重要。
契诃夫说：
“我通常在校样上最后完成我的小说，而且不妨说，是从音乐的一面来修改它。
”[]音节的搭配是文学语言运用的一个重要方面。
汉语中元音占优势，乐音多，声音高低抑扬很明显，词分单双音节和多音节，所以特别富有音律美。
老舍说：
“我写文章，不仅要考虑每一个字的意义锤炼，还要考虑到每个字的声音。
”[]语言艺术是声音美和意义美的结合体，语音修辞可以使语言音义兼美，声情并茂，在淡墨的诗散文中语音修辞也注意的十分到位。
淡墨具有很深的传统文化底蕴他的作品不仅格式整齐，而且读起来朗朗上口，这是他注重音节的结果，进而追求流畅婉转的音律，注重作品的音乐美。
（一）叠音的运用
“叠音词，是把相同的音节重叠起来使用，发挥汉语音节的特点，构成一种节奏和谐的声响美。
不仅如此，叠词中叠着的词，本身大抵又有自身的含义，所以它或在空间上，或在时间上，或在浓度上，或在厚度上，或在深度上、长度上……加重色彩感、线条感、立体感等等的形象性。
”[]
叠音词不仅具有调节节奏和旋律的作用，很多时候还可以使得描写生动形象。
叠字、叠词在淡墨诗散文中的频繁使用，以多种音的节重叠，使得他笔下的高原情景，风土人情更加生动。
在某种程度上来说，叠字是一种连接形、义、音这三者完全相同的字的修辞手法，也称作“复字”、“双字”、“重言”。
该修辞手段仅在汉语中存在，叠字的特殊性可见一般。
结合汉语自身的特色，叠字不仅具有阅读的音乐美感，还对于表达感情有帮助。
为了达到提高表达，构成整齐和谐的效果，从而加重印象等目的，很多时候叠音不避重复，而是利用重复，它使语言的形式更加均匀和谐，更确切的表达了繁复的情感与语气。
在我国古代典籍中，叠字的运用十分常见，《诗经》中叠字已达到炉火纯青的境界。
叠字有时表达物体的形状，有时拟声表情，有时调整韵律和表达心理活动的复杂。
通过叠字的运用表达了语言的美丽、韵律美。
在淡墨先生的诗散文中恰当的使用了叠字，确切而生动地传达了感情，达到了很多方面的效果。
具体的修辞作用为：
可以使得感情更加亲切，这样相叠的称呼词语，不仅使语音和畅，往往还具有亲切的色彩。
不仅是旁系亲属的称呼如:
公公、婆婆、伯伯、姨姨、哥哥、弟弟、妹妹等具有这一感情色彩的叠字，就连是表示直系亲属的称呼词，如:
爸爸、奶奶、宝宝、乖乖等也可以达到这种效果。
而从修辞角度看，重叠表能示“任一”、“每一”的意义，名词和单位词重叠后能表示“任一”或“每一”的意思。
得以用最简洁的形式来达到最大的概括、强调作用，使语言表达达到音、形、义的重叠。
例如:
（1）荒草年年都在这里生长苍凉。
《情系红土地》
（2）烂漫的山花年年都要在这里潇洒走一回。
《情系红土地》
（3）松赞林寺的长号，粗声阔嗓的，一声声吹红了那一轮快要落山的太阳。
《秘境香格里拉》
（4）希望是一只淋湿了翅膀的雉鸡，蹲在草棵棵里总飞不出去。
《思念的原野》
在上面的例子中，如果不使用叠字的表达方式，如“年年一每年”;“家家、户户一每家、每户”等等，原先在语音上有力的节奏，简洁有力的用词，由于音、形、义的复叠的消失，都会大大减弱了修辞的效果。
加重语气，无论动词、形容词还是副词，用相叠运用的方式，由增加语感的繁复、声音的繁复达到这种目标。
例如:
（1）往后，往后，你愈说滇西是瘴疠之地，那些火爆爆的男人愈是要去闯滇西。
《走进滇西》
就加重语气来说，显然“火爆爆”要比“火爆”效果明显的多得多，下面的例子都是这个道理。
（2）天性的活泼妩媚，总要簪一朵红艳艳的山花，总是一波又一波的笑纹。
蹦蹦跳跳走下山岗，扭扭屁股绕进花甸，明亮的秋波将荒原的心事撩拨得乱麻麻的。
《写给红河》
从这些例子清楚的体现出不仅可以加强情感，还可以加强语气。
大部分副词性的用词重叠可以减轻程度，有的字重叠以后，既可以是副词，也可以是形容词，还可以起到减轻程度的修辞作用。
例如:
（1）在那红土高原上，看着父亲渐渐远去的背影。
《情系红土地》
（2）在皎洁的月光下，你可以静静地审视人生的伤口。
《情系红土地》
（3）弯弯的奶子河，默默地用自己奶哺育着这片土地。
《秘境香格里拉》
以上各例都是运用叠词减轻程度的作用和意义。
动词的重叠可以让表达流动性增强，对缓和语气有一定的效果。
例如:
（1）滇西的路十分难走，山峦在马背上摇摇晃晃，翻过雪山丫口，你便走进一家深山野店。
《走进滇西》
（2）不再是扭扭捏捏藏藏掖掖的小家碧玉，你以一种大境界、大气概的形象，时常在中央电视台亮相。
《写给红河》
（3）蹦蹦跳跳走下山岗，妞妞屁股绕进花甸，明亮的秋波将荒原的心事撩拨得乱麻麻的。
《写给红河》
语气方面都比单独一字出现要缓和一些，比如“逛逛”可当作逛一逛，“走走”、“揉揉”也是“揉一揉”、“走一走”的意思，在重叠以后，前两个例句还能表示出内心清幽悠闲的情意，这类叠字对于时间并没有一种明确的限制，长时或短时。
在平时常利用它来做缓和语气的请求句，既不限定要做，也不限定要快做，对于所表现出的动作来说。
比如说“我想看看这部著作”，“我来给你说说这个故事”等。
再比如“请你看看这篇文章”“请你尝尝这碗茶的味道”。
都说运用叠字表达口气比较淡的愿望。
延长语气，动词或副词重叠，有时还能表示时间的拉长，表示动作的连续进行、含有重复的意思。
例如:
（1）我久久地伫立在这大地上，等待那一阵高原风摩挲她孤傲的儿子。
《情系红土地》
（2）弯弯拐拐的山路是老鹰叼到蓝天上总也扯不直的意象，有一头黄色的麂子悄悄溜出梦的边缘。
《情系红土地》
（3）弓弩述说的常常是生存而不是仇恨，这里的男人都是些火炭般的阿黑。
《情系红土地》
（4）每天夜里，古老的红河水夜夜都从我的梦里流过，一年两年，涛声依旧。
《情系红土地》
（5）火把果一样，默默地燃烧自己。
《情系红土地》
（6）也许因为梦得太久，也许因为痛苦太深，我常常一个人爬到高高的山顶上去。
《情系红土地》
（7）玄派的老鹰在蓝天上反反复复地考察之后，想预言点什么？
《情系红土地》
（8）春天和秋天持续着开花和结果的事业，生生灭灭的野草提倡一种神圣的哲学。
《走进滇西》
不难看出“弯弯拐拐”、“悄悄”，突出了这种山路的坎坷，“久久”重叠后使人感觉路漫漫，情也漫漫，延长了情思，通过使用这种意象，切切实实真真切切的表现出了红土地的山路之艰难崎岖，上述所有例子都是这个作用。
动词重叠有时还可以表现出短暂急促的意思，并且其在动作上还隐含有尝试的意味，从而起到缩短语气的修辞作用。
例如:
（1）当山里的豹子花开的时候，它也该走出山洞到阳光下来伸伸懒腰。
《秘境香格里拉》
（2）蹦蹦跳跳走下山岗，妞妞屁股绕进花甸，明亮的秋波将荒原的心事撩拨得乱麻麻的。
《写给红河》
“歇歇”即歇一下或歇一歇，“洗洗”可作洗一洗或洗一下，“碰碰”也有碰一下的意思，这类叠字所不同的是额外还具有一些时间的长短，与表示缓和语气的叠字有共同的地方，但此类可作为短时态解释。
一般来说，动词、形容词可用来重叠构成状声词;也有其他词类构成的。
运用叠字可以来描述种种音律，从而构成摹听觉的状声词。
早在诗经时期就开始使用这种模拟声音的方法，汉语中的状声词极为丰富，但在古代并没有什么词汇上的依据，这类拟声词使用十分随意。
也正是因此，有很多拟声词用来模拟同一事物。
描摹车声的:
辘辘、轧轧、槛槛、班班、磷磷、薄薄……
如描摹风声的有:
朋朋、彭彭、沥沥、梢梢、飒飒、猎猎、浙浙……
描摹水声的:
汐汐、冲冲、哗哗、潺潺、溢溢、涂涂、往在、溅溅、咚咚……
其实这类的词语最容易创造，没有什么必须遵守的硬性要求，只要是合情合理让人可以接受即可。
例如:
（1）喊山的猎人“哦嗬嗬—”一声，太阳便从云海里涌出来了。
《走进滇西》
（2）只有在这晚风徐徐地吹拂的时候，滇西人才有了闲暇在月光下用歌谣敷自己的伤口。
《走进滇西》
（3）用城里人见了就要啧啧不已的海碗灌酒，女人灌男人，男人灌女人。
《走进滇西》状色的叠字运用得好，起到身临其境的效果，能有助于对景物的描写与烘托，这在前面已有论述。
这类叠字多数系形容词性的，也有副词性的。
借对于视觉的色感来表现当时的环境气氛，这类为摹视觉的叠字。
描摹色调，叠字还有摹描景物色调的修辞功用。
例如:
（1）鲜红鲜红的，成了这莽莽苍苍的滇西高原上最动人心得一笔。
《走进滇西》
（2）田野的青稞架上，晾着秋天金灿灿的阳光。
《秘境香格里拉》描摹形状，运用叠字生动形象地描绘人和景物的各种形状，这类叠字大都系形容词性的。
例如:
（1）滇西，未被触摸过的原初，尚未开始的终极，冥冥蒙蒙，混混沌沌，一种很难表述清楚地感觉。
《走进滇西》
（2）穿山越谷，奔腾澎湃，把所有的平平仄仄都在岩石上碰乱了，让人捋不出那曲大江东区的豪壮来。
《怒江》
（3）两岸的岩石把你的生存空间挤得窄窄的，你是无论如何也调不转身来了。
《怒江》
（4）你来不及顾盼风景，来不及枕着石头做一个平平稳稳的梦。
《怒江》
（5）覆在草坪上的阳光薄薄的，像娘们透明的衣裳。
《秘境香格里拉》描摹情态。
叠字在诗散文中的使用主要是为了细致地描绘人物的情感或情态，从而使人物形象生动，进而使欣赏者如闻其声，如见其人，这类叠字多系形容词或由情态动词重叠构成，以达到真切感人的修辞效用。
例如:
（1）高高矮矮沟沟坎坎的历程塑造了你大起大落、莽莽撞撞的性格。
《怒江》
一连用了12个叠字、情景交融，是作品中描摹情态的绝响。
（2）这样踢踢绊绊的日子怎能不叫人生气呢？
《怒江》
（3）冷飕飕的风从四面八方钻了进来，不断地亲他。
《思念的原野》
“渐渐”极为形象的描绘月亮缓缓升高的情态，“妻”哼眠歌的神态声音由于“迷迷糊糊”的运用显得更为直观，“悄悄”描写出“我”将大衣披在身上时的情形。
10.衬托以及深化意境
（1）天气总是那么糟糕，牧人的账房里说不出来的幽暗，迷迷蒙蒙的细雨编制一个寂寞的夏天，牧人只好老老实实地呆在账房里了。
《思念的原野》
（2）雨，迷迷蒙蒙地在下。
“去去”、“沉沉”这两个简单的叠词一方面叙述出在分别后两人相距千里使得内心难以欢乐，更进一步与社会背景叠加在一起，使人不由得心生悲凉；再如耳熟能详的《再别康桥》中，一个个“轻轻”将读者深深地带入了康桥离别时的情景，感同身受的理解欲离难离，难舍难分的心情。
在以上的文章中对叠字的十二种修辞功用进行了较为细致的阐述，除去以上的几种外，叠字也被用以打招呼、应答语气以及修饰等等，在此就不进行赘述。
叠字在淡墨的诗散文中的使用较为广泛，叠字作为语言形式的一种有着诸多优势：
云南的自然万物可以由叠字描摹出，叠词能够对任何一种自然之声进行再现，你甚至可能会惊讶于其细致入微的表达。
从另一方面来讲，在叠用独字的过程中独字的词义能够得到更为丰富的内涵，不再是原来单薄单调的样子，使其表达更加含蓄，这种做法一方面对汉语的词汇进行了充实，另一方面这种运用使得诗歌的形象性增加。
调节韵律也是叠字的重要效果之一，其作用使得诗歌的韵律在连贯一气的同时又兼具着悠长美妙的特点，并使得节奏铿锵。
在宏大雄伟的场景描述中使用叠字时，文字的感染力得到了大幅度的增强，显现出美感，起到增强诗歌气势的作用。
淡墨的诗散文以“abb”为主三音节的叠音词使用量也很大，其叠音后缀通常具有描写的作用，对云南高原形貌、状态有着深刻描绘的重要作用。
如:
林妹妹火爆爆冷飕飕草棵棵冷冰冰凉丝丝乱烘烘模糊糊
笑盈盈一棵棵嫩秧秧清华华湿漉漉光秃秃甜丝丝黑压压
红朴朴暖烘烘一串串天蓝蓝金灿灿亮晶晶软绵绵怯生生
娇滴滴一丝丝阴森森泪淋淋硬邦邦绿茵茵火辣辣水灵灵
在淡墨作品中也大量使用aabb式叠词，如:
弯弯拐拐反反复复莽莽苍苍冥冥蒙蒙混混沌沌风风火火
生生灭灭沟沟坎坎莽莽撞撞高高矮矮踢踢绊绊平平稳稳
迷迷蒙蒙老老实实风风火火迷迷蒙蒙飘飘悠悠明明灭灭
朦朦胧胧遮遮掩掩潇潇洒洒堂堂正正漂漂亮亮实实在在
牵牵挂挂痛痛快快缠缠绵绵红红绿绿简简单单黑黑噌噌
坑坑坎坎年年月月风风雨雨唠唠叨叨飘飘悠悠密密麻麻
平平静静天天日日疯疯傻傻潇潇洒洒深深浅浅皱皱巴巴
叮叮咚咚蹦蹦跳跳圆圆满满懵懵懂懂跌跌撞撞抖抖索索
星星点点高高大大堂堂皇皇羞羞答答大大小小弯弯拐拐
abab式叠词
黑瘦黑瘦一坡一坡鲜红鲜红二马二马大笔大笔火红火红
忽远忽近碧绿碧绿鬼绿鬼绿走着走着好久好久很久很久
许多许多似笑非笑似喜非喜每天每天一次一次一闪一闪
咕噜咕噜大口大口一扭一扭很美很美好长好长老远老远
在淡墨的诗散文中，淡墨恰当的使用叠音造就文学语言音节的回环之美，还深化了作者的情感，表达特殊的意境。
同时在淡墨的诗散文中得到了大篇幅的运用，使其极具非常浓厚的音乐性。
（二）音韵节奏自然
用韵，也可以形成声音美，用韵用的好不仅可以做出回环往复，一唱三叹的美感，还可以帮助突出主题，抒发情感。
在淡墨的诗散文中，有时会出现一些像诗词、对联、谚语、格言之类的韵文句子，一方面它可以加强文章的音乐美，另一方面可以更好地阐明意思，增添文采。
文章内也会出现并非引用而由作者自己书写的音韵和谐，工整对称的句子，这些句子穿插其间同样效果很好。
淡墨经常会在诗词散文中使用一些带韵的一些格言谚语之类亦或是或诗词佳句，由此可见淡墨很注意在其中用韵，这些句子大部分本身就具有用很强的音韵美感，运用在他的诗散文中，语言的音乐性被大幅增强。
（1）春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
《站在西安的城墙上》
（2）六军不发无奈何，婉转蛾眉马前死。
《站在西安的城墙上》
（3）花儿一唱到五更，唱得石山落一层。
《甘肃的/font花儿》
（4）腊月里来腊月半，曹操领兵八十万。
《甘肃的/font花儿》
（5）大河涨水波浪宽，哥是浪子不恋山，妹变鲤鱼来戏水，郎是蛟龙要下滩。
《走进滇西》
音律包含很多方面，节奏是其中很重要的一个，优秀的文学家都习惯使用节奏来使读者获得较好的阅读体验，这是由于如同乐曲一样，当作者抒发自己的情感时，可以通过语言的强弱，间歇，长短来辅助表现，两个节拍和四音节是汉语中一种普遍的节奏表现形式，在创作时，淡墨常常使用汉语传统的两个节拍的四音节格式，四音节格式不仅看起来对称大方，读起来也有对称和谐的美感，不仅如此，还可以让语言显得简洁有力。
（1）四月的雷声响过，栽完秧，割完稻谷，背回柴禾，杀了年猪，贴了春联，蒸好了五彩糯饭。
《世外桃源坝美》
（2）红土地，那样斑斓，那样永恒，是亿万年前凝固了的地火，大自然一封无法寄走的情书。
《情系红土地》
（3）每天夜里，古老的红河水夜夜都从我的梦里流过，一年两年，涛声依旧。
《情系红土地》
（4）富合山的杜鹃花呀，满山遍野，没遮没栏，没边没沿，想开到哪里就开到哪里，想红就红，想紫就紫，让你去品位自由，让你去品读潇洒和烂漫!
《富合山的春天》
（5）死亡，其实是生命的另外一种形式：
花朵凋谢，留下果实。
篝火熄灭，奉献温暖。
海水干涸，结晶盐粒。
（6）想哭就哭，想笑就笑，想骂就骂，不断地付出，不断地挥霍，这样放纵是要掏空生命的呀！
《怒江》
从这些例子不难看出，连用两个甚至更多的四音节词语使语言匀称大方，和谐有力，大大增强了语言的节奏美感。
反之则会造成文章结构松散、累赘等。
在淡墨作品中使得语言融音、情、意为一炉有着不可忽视的重要作用。
举例来说：
（7）红河，长江黄河的小妹妹，你顶着那块美丽的朝霞，戴着月亮的耳环，心跳着要去嫁给谁呢？
《写给红河》
在淡墨的诗散文中，使用了异彩纷呈的词语，这也正与古人之言契合:
“夫人之立言，因字而生句，积句而成章，积章而成篇。
篇之彪炳，章无疵也;章之明靡，句无站也;句之清英，字不安也;振本而末从，知一而万毕矣。
”其中，句中的“字不安”为用词妥贴、精确之意。
古人在文字中对词语的锤炼甚至达到了狂热的程度，合理、妥帖地使用词语更是被作为人的“立言”之本。
为了准确表意传情要恰当的运用和锤炼词语，在淡墨的诗散文中就恰当的锤炼了词语，使语言富有更强的表现力，更好的抒发了胸臆。
二、语言的节奏感
句式选择指在言语交际中，对句子基本意义相同的不同句式选择。
不同的形式或结构，表达传递出不同的表述效果，这是句式的特点。
一个意思，虽然可以用不同的句式来表达，但由于不同的句式在一定的语境里就有不同的作用。
在淡墨的作品中，他根据不同的语境选择了不同的句式，产生不同的修辞效果，进一步更好的表达了作品的精神气质。
（一）长短句的交替运用
一句话的长和短，就如在现实生活中某一事物的长短是相当对而言的。
长句具有的特点是句子构造较为繁杂，且包含许多的词语；反之则是短句。
长句和短句在淡墨的诗散文中有着各自不同的特点，同时表达出不一样的功效与作用。
结构较为严谨细密、用词较为精确、文章有法可循，有理可依，声势磅礴，行文流畅，这是具有较多词汇的长句在语言表达效果上的特点，在诗散文中淡墨使用长句描写云南自然景色、历史人物心理活动等的内容;在诗散文中我们可以解读到短句所具有的特色，如在描述或者表达上具有较为短促有力的节拍，语言简单而明了，生动活泼，淡墨运用短句描述高原老人，山中大学生等等，那种氛围中透漏出的紧张和不安、个人情绪波动的大起大伏、在讲话中的执意果断等等，这些都是淡墨运用短句的经典案例。
在诗散文中，淡墨先生在表达的过程中如何合理使用长句还是大量采用短句，其选择的基础是文章题目的宗旨、不同的场景和不一样的地点或地域。
在一些场景中，有时候长句和短句有机融合，不仅能使修饰的功效得到极大发挥，同时使其表达效果大力提升。
长句
运用的词语较多、句式和文题的构架较为繁琐、严谨的措辞、明确的表达、张弛有力，这些都是长句的特点，因而在淡墨诗散文中其具有强劲的展示功效。
以上个体语言作为语言的单位，其逐层逐步构成了长句。
如果一个句子中的联合成分较多，或者有较多的限定和制约成分，或装饰修辞手法采用的过多，这些都极易形成长句。
具有明确细微的限制因素、突出的中心描述，这是从句子构成要素的角度出发来决定定语长、状语长，主语、宾语和谓语的特点；一个句子中如果主语、宾语较长，那么尽可能地表达或传递更多的内容。
明确清晰、语句通顺、旗帜鲜明、严谨细致、气魄恢宏等等，这些都是长句的修辞或表达效果。
从古至今，具有较长词汇的句子在淡墨作品语言中用到的较少。
通常在表征或者描述复杂事情或者道理时，他一般都采用长句。
（1）每个黎明和黄昏，我都看见他那佝偻的身影在那红土地的大背景上来来去去，执著如这土地深沉的灵魂。
《情系红土地》
（2）高高矮矮沟沟坎坎的历程塑造了你大起大落、莽莽撞撞的性格。
《怒江》
（3）只见波光粼粼的纳帕海湖边，那些黑颈鹤悠闲得很，清高得很，装出一幅不在乎鱼虾的样子，昂首在那里作绅士的踱步。
《秘境香格里拉》
（4）那排山倒海的气势，倒像是整个红土高原，倒像是所有的群山都在奔跑，都在涌动。
《写给红河》
例子中有定语较长的长句，用来修饰和限制中心语，使中心语限制得很细致准确。
有主语较长的长句，可以表述较多的内容，是表达得以严密周到、凝练紧凑、详尽充实，意思更加精确明晰气势畅达。
短句
较少的词汇量、简易的句子框架、占据较少篇幅的句子，这是短句独有的特点。
短句形成的因素较多，以下这些特点对其句子的形成具有推进作用，较少的修辞、限定和制约成分和联合要素等。
具有直观、朴实、有力的修饰效果，这是短句所表达出的效果，即使其句中暂歇的地方多，句式较短，但是短句极易营造一种来势凶猛湍急的气势，同时对情感和情绪具有极强的表征能力。
在意境表达方面较为精巧、精熟的表达、短小而充满感情色彩，记忆较为轻松，诵读时难度极小，这些都是短句特点。
淡墨先生常把短句用于其文学创作中。
短句在我国的文化典籍中使用的频率较高，这些都已经成为汉族本民族传统的情愫。
淡墨文学功底深厚，在其诗散文语言中，多以短句见功。
例如：
（1）滇西被太阳晒得很黑。
《走进滇西》
（2）滇西有很适宜生育的骨盆。
《走进滇西》
（3）黑炭一样的牦牛。
金子似的僧人。
《秘境香格里拉》
（4）红河是一个故事。
《写给红河》
（5）酒就是他们的女人。
《酒神》
（6）不想女人了，还想酒。
《高原老人》
（7）莱茵河，那么美丽，那么清
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