室内设计陈设培训资料要点.docx
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室内设计陈设培训资料要点
室内陈设培训资料
十二大要点
1．简洁
首先应注意体现简洁，达到没有华丽、多余的附加物，体现“少而高”，把室内陈设减少到最小的必要程度，“少就是多，简洁就是丰富”；陈设的艺术以少生多，以一当十；选择形成微妙或夸张，是体现室内环境的重要因素之一。
2．创新
突破一般规律，创新程度可大可小，从整体效果考虑，要提倡有突破性，有个性，通过创新反映独特的效果。
3．和谐
和谐含有协调之意，陈设的选择在满足功能前提下要和室内环境和多种物体相协调，形成一个整体；和谐包括品种、造型、规格、材质、色调的选择，陈设要使室内环境给人们心理和生理上的宁静、平和、温情等效果。
4．色调
陈设的色调构成整体效果，陈设要选用不同的色相作为基调，在选定时要结合建筑装饰的整体色调，适度协调反映出最佳效果，在定色调时还要考虑光源影响，要考虑陈设物的色调对光源的吸收和反射后呈现出各种色彩的现象，不同的波长、可见光会引起人们视觉上不同的色彩感觉。
在选择色调时注意到如红、黄、橙具有温暖的感觉，青、蓝、绿具有冷调、沉静的反映。
5．有序
是一切美感的根本，是反复、韵律、渐次和谐的基础，也是比例、平衡对比的根源，组织有规律的空间形态产生井然有序的美感，有条有理有序是整齐的美，赵复杂的造型在环境中构成的条理就越发需要。
在室内陈设中如大宴会厅的圆桌有规律的排列，剧院中的座位成形排列，大空间的立柱等轴线竖立，天花的灯饰与出气口的均匀布置都体现了有序的美。
6．均衡
均衡与对称基本相同，生活中从力的均衡上给人以稳定的视觉艺术，使人们获得视觉均衡的心理感受，在室内陈设选择中均衡是指在室内空间布局上，各种陈设的形、色、光、质保持等同的量与数，或近似的量与数，通过这种感觉保持一种安定状态时就产生了均衡的效果。
7．对称
对称不同于均衡的是其产生了形式美，对称分为绝对对称和相对对称，上下左右对称，以及同形、同色、同质的绝对对称，和同形不同质、同形、同质不同色等都称为相对对称。
在室内陈设选择中经常采用对称，如家具的排列，墙面艺术品的排列，天花的喷淋、空调口、灯饰等都常采用对称形式，使人们感受到有序、庄重、整齐、和谐之美。
8．对比
两种不同的物体的对照称为对比，经过选择使其既对立又协调，既矛盾又统一，使其在强烈的反差中获得鲜明形象中的互补来满足效果。
对比有明快、鲜明、活泼等特性，与和谐配合使用产生理想的装饰效果，在陈设选择中通过对比、材质、繁简、曲直、色彩、古今、中外突出陈设的个性，加深人们的美好形象。
9．呼应
属于均衡的形式美，呼应包括相应对称、相对对称，在陈设的布局中，陈设之间和陈设与天花、墙、地以及家具等相呼应达到一定的艺术效果。
10．层次
要追求空间的层次感，如色彩从冷到暖，明度从暗到亮，造型从小到大、从方到圆、从高到低、从粗到细，质地从单一到多样，从虚到实等都可以形成富有层次的变化，通过层次变化，丰富陈设效果，但必须使用恰当的比例关系和适合环境的层次需求，采取适宜的层次处理会造成良好的观感。
11．节奏
节奏基础是条理性和重复性，节奏具有情感需求的表现，在同一个单纯造型进行连续排列，到它所产生的排列效果往往形成一般化，但是加以变化适当的进行长短、粗细、直斜、色彩等方面的突变，对比组合产生有节奏的韵律和丰富的艺术效果。
12．质感
陈设品的材质肌理体现物品的表面质感效果，陈设品肌理会给人们感觉到干湿、软硬、粗细、有纹无纹、有规律无规律、有光与无光，通过陈设的选择来适应建筑装饰环境的特定要求，提高整体效果。
室内陈设布置的原则要求
家庭室内陈设布置受住宅面积、房子建筑装饰程度，家庭人口等等诸多因素的限制。
因此室内陈设布置应从实际居住状况出发，灵活安排，适当美化点缀，既合理地摆设一些必要的生活设施，又有一定的活动空间。
为使居室布置实用美观、完整统一，应注意以下几点原则要求：
１、满足功能要求，力求舒适实用。
室内陈设布置的根本目的，是为了满足全家人口的生活需要。
这种生活需要体现在居住和休息，做饭与用餐，存放衣物与摆设，业余学习，读书写字，会客交往以及家庭娱乐诸多方面，而首要的是满足居住与休息的功能要求，创造出一个实用、舒适的室内环境。
因此，室内布置，应求得合理性与适用性。
２、布局完整统一，基调协调一致。
在室内陈设布置中根据功能要求，整个布局必须完整统一，这是陈设设计的总目标。
这种布局体现出协调一致的基调，融汇了居室的客观条件和个人的主观因素（性格、爱好、志趣、职业、习性等），围绕这一原则，会自然而合理化地对室内装饰、器物陈设、色调搭配、装饰手法等作出选择。
尽管室内布置因人而异，千变万化，但每个居室的布局基调必须相一致。
３、器物疏密有致，装饰效果适当。
家具是家庭的主要器物，它所占的空间与人的活动空间要配置得合理、恰当，使所有器物的陈设，在平面布局上格局均衡、疏密相间，在立面布置上要有对比，有照应，切忌堆积一起，不分层次、空间。
装饰是为了满足人们的精神享受和审美要求，在现有的物质条件下，要有一定的装饰性，达到适当地装饰效果，装饰效果应以朴素、大方、舒适、美观为宜，不必追求辉煌与豪华。
４、色调协调统一，略有对比变化。
明显反映室内陈设基调的是色调。
对室内陈设的一切器物的色彩都要在色彩协调统一的原则下进行选择。
器物色彩与室内装饰色彩应协调一致。
色调的统一是主要的，对比变化是次要的。
色彩美是在统一中求变化，又在变化中求统一的和谐。
室内布置的总体效果与所陈设器物和布置手法密切相关，也与器物的造型、特点、尺寸和色彩有关。
在现有条件下具有一定装饰性的朴素大方的总体效果是可以达到的。
在总体之中尚可点缀一些小装饰品，以增强艺术效果。
色彩搭配是室内陈设设计的重要元素之一，通常可以分为三种：
调子配色法、对比配色法、风格配色法。
室内陈设的色彩搭配方法很多，常用的可以分为三种：
一、室内陈设的调子配色法
利用两种或两种以上的色彩有秩序地、和诣地组织在一起时，使人们感到身心愉悦。
这种配色形成的色调可成为浅色调、深色调、冷色调、暖色调、无彩色调。
1、浅色调是以色相中比较明亮的色彩为主形成的色调。
浅色调的空间使人联想到雅致、洁净、温和的氛围。
这种空间使人的身心得到净化。
在浅色调的空间中，并不是所有的色彩都要是浅色的，可在局部增加低明度的点缀色达到装饰的效果，丰富层次。
2、深色调是以色相中较为灰暗的色彩主形成的色调，在室内还可利用光来塑造空间效果，达到神秘的、沉重的、压抑的、炫酷的效果。
但并不是所有的色彩都是那么低沉的，利用明快的、艳丽的点缀色形成对比关系，加强空间的神秘效果。
一般深色高的形成和光的控制是紧密结合的，深色的环境更加突出光的明亮，是极好的视线引导方法。
3、冷色调是指以蓝色、绿色、紫色为主形成的色调。
冷色带给人的心理反应是理性的，让人联想到寒冷的冬天、冰冷的大海等自然景物，所以冷色调往往应用在需要使人沉静、清爽、空旷的场所。
4、暖色调是指以红色、橙色、黄色为主形成的色调。
暖色给人的感觉是热烈的、欢快的、喜悦的，令人联想到温暖的太阳、炽热的火焰而感到无限的温暖，所以暖色调往往应用在需要令人感受喜悦、冲动、欢乐、热情的场所。
5、无彩色调是指利用黑、白、灰搭配的空间色彩氛围。
无彩色调是自然界没有的效果，所以形成的空间氛围比较理性，属于非常规的效果，往往是比较个别的群体喜欢用的色调。
这类空间中并不是没有其他的色彩，而是为了更加突出这种彩色而选择的无彩色调。
二、室内陈设的对比配色法
利用两种或两种以上的色彩的明度、灰度、彩度进行对比配色，一般分为明度对比、灰度对比、冷暖对比、补色对比。
1、明度对比主要是倾向黑白两级极端色彩的配搭方法。
明度对比利用同色系中距离相距较远的色彩对比形成级差效果，体现空间单纯、宁静的氛围。
明度对比的极端效果就是黑白配，一般都会是以白色作为空间的背景色，黑色作为主体色或是点缀色出现。
因为白色背景在灯光照射下，受到灯光照射角度、投影面大小等因素，产生不同的灰色，丰富了空间层次和效果。
明度对比中并不是指在一种色相中的变化，也可以吏用两种或两种以上的彩色。
只要面积不是太大，纯度不是太高，不会对空间的色调产生过大的影响。
2、灰度对比主要是指色彩统一纯度上的对比：
这种对比可心是相同色相中灰度的对比，在色彩中加入白色或是黑色，形成各级色彩的一种对比关系；也可以是纯度较高的色彩与黑、白、灰无彩色之间的对比；还可以是一种纯度较高的色彩与其他低纯度色之间的对比。
无论何种对比关系，都需要掌握“纯色”的面积比例。
在允许人长时间停留地方应该灰度面积大，纯色面积小；在不适宜人长时间逗留的区域，则可利用增加纯度色彩面积方法，使人产生视觉疲劳感而快速离开。
3、冷暖对比主要是指利用色彩带给人的不同心理感受来满足人们对空间的使用需求。
冷色的空间使人冷静，人看到蓝、绿、紫等冷色会产生向后退的意识，增强了距离感，有扩张空间的作用。
反之，红、橙、黄等暖色空间使人产生兴奋的情绪，人会有接近的意识，拉进了距离，使得空间的感觉较热烈而变得紧凑。
我们可以利用这两种感觉的矛盾性进行室内陈设品的选择和配搭，塑造有魅力的空间个性。
4、补色对比是冷暖对比中最为激烈的对比，因其可产生比其他冷暖对比更强烈、更丰富的效果。
在补色关系中有三对是最基本的补色关系：
红绿、橙蓝、黄紫。
三、室内陈设的风格配色法
室内设计风格就是利用室内陈设装饰设计的规律，通过各种界面、家具、陈设等的造型设计、色彩组合、材质选择和空间布局，形成某种特征鲜明的秩序，被人们所认知。
其风格特征的色彩特点就是我们所运用的配色原则。
风格配色法需要了解历史上或是不同地域里某些风格约定俗成的室内陈设配色规律，利用这些规律搭配室内的色彩，使人联想到这种风格的氛围，达到塑造空间艺术的目的。
一、室内色彩的基本要求
在进行室内色彩设计时，应首先了解和色彩有密切联系的以下问题：
1、空间的使用目的。
不同的使用目的，如会议室、病房、起居室，显然在考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不相同。
2、空间的大小、形式。
色彩可以按不同空间大小、形式来进一步强调或削弱。
3、空间的方位。
不同方位在自然光线作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差别，因此，可利用色彩来进行调整。
4、使用空间的人的类别。
老人、小孩、男、女，对色彩的要求有很大的区别，色彩应适合居住者的爱好。
5、使用者在空间内的活动及使用时间的长短。
学习的教室，工业生产车间，不同的活动与工作内容，要求不同的视线条件，才能提高效率、安全和达到舒适的目的。
长时间使用的房间的色彩对视觉的作用，应比短时间使用的房间强得多。
色彩的色相、彩度对比等等的考虑也存在着差别，对长时间活动的空间，主要应考虑不产生视觉疲劳。
6、该空间所处的周围情况。
色彩和环境有密切联系，尤其在室内，色彩的反射可以影响其他颜色。
同时，不同的环境，通过室外的自然景物也能反射到室内来，色彩还应与周围环境取得协调。
7、使用者对于色彩的偏爱。
一般说来，在符合原则的前提下，应该合理地满足不同使用者的爱好和个性，才能符合使用者心理要求。
在符合色彩的功能要求原则下，可以充分发挥色彩在构图中的作用。
二、室内色彩的设计方法
1、色彩的协调问题
室内色彩设计的根本问题是配本问题，这是室内色彩效果优劣的关键，孤立的颜色无所谓美或不美。
就这个意义上说，任何颜色都没有高低贵贱之分，只有不恰当的配色，而没有不可用之颜色。
色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的背景条件下，其色彩效果可以迥然不同，这是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何处理好色彩之间的协调关系，就成为配色的关键问题。
如前所述，色彩与人的心理、生理有密切的关系。
当我们注视红色一定时间后，再转视白墙或闭上眼睛，就仿佛会看到绿色。
此外，在以同样明亮的纯色作为底色，色域内嵌入一块灰色，如果纯色为绿色，则灰色色块看起来带有红味，反之亦然。
这种现象，前者称为“连续对比”，后者称为“同时对比”。
而视觉器官按照自然的生理条件，对色彩的刺激本能地进行调剂，以保持视觉上的生理平衡，并且只有在色彩的互补关系建立时，视觉才得到满足而趋于平衡。
如果我们在中间灰色背景上去观察一个中灰色的色块，那么就不会出现和中灰色不同的视觉现象。
因此，中间灰色就同人们视觉所要求的平衡状况相适应，这就是考虑色彩平衡与协调时的客观依据。
色彩协调的基本概念是由白光光谱的颜色，按其波长从紫到红排列的，这些纯色彼此协调，在纯色中加进行等量的黑或白所区分出的颜色也是协调的，但不等量时就不协调。
例如米色和绿色、红色与棕色不协调，海绿和黄接近纯色是协调的。
在色环上处于相对地位并形成一对补色的那些色相是协调的，将色环三等分，造成一种特别和谐的组合。
色彩的近似协调和对比协调在室内色彩设计中都是需要的，近似协调固然能给人以统一和谐的平静感觉，但对比协调在色彩之间的对立、冲突所构成的和谐和关系却更能动人心魄，关键在于正确处理和运用色彩的统一与变化规律。
和谐就是秩序，一切理想的配色方案，所有相邻光色的间隔是一致的，在色立体上可以找出7种协调的排列规律。
2、室内色彩构图
色彩在室内构图中常可以发挥特别的作用。
１）可以使人对某物引起注意，或使其重要性降低。
２）、色彩可以使目的物变得最大或最小。
３）、色彩可以强化室内空间形式，也可破坏其形式。
例如：
为了打破单调的六面体空间，采用超级平面美术方法，它可以不依天花、墙面、地面的界面区分和限定，自由地、任意地突出其抽象的彩色构图，模糊或破坏了空间原有的构图形式。
４）、色彩可以通过反射来修饰。
由于室内物件的品种、材料、质地、形式和彼此在空间内层次的多样性和复杂性，室内色彩的统一性，显然居于首位。
一般可归纳为下列各类色彩部分：
（１）背景色。
如墙面、地面、天棚，它占有极大面积并起到衬托室内一切物件的作用。
因此，背景色是室内色彩设计中首要考虑和选择的问题。
不同色彩在不同的空间背景上所处的位置，对房间的性质、对心理知觉和感情反应可以造成很大的不同，一种特殊的色相虽然完全适用于地面，但当它用于天棚上时，则可能产生完全不同的效果。
现将不同色相用于天棚、墙面、地面时，作粗浅分析：
红色天棚：
干扰，重；墙面：
进犯的，向前的；地面：
留意的，警觉的。
纯红除了当作强调色外，实际上是很少用的，用得过分会增加空间复杂性，应对其限制更为适合。
粉红色天棚：
精致的，愉悦舒适的，或过分甜蜜，决定于个人爱好；墙面：
软弱，如不是灰调则太甜；地面：
或许过于精致，较少采用。
褐色天棚：
沉闷压抑和重；墙面：
如为木质是稳妥的；地面：
稳定沉着的。
褐色在某些情况下，会唤起糟粕的联想，设计者需慎用。
橙色天棚：
发亮，兴奋；墙面：
暖和与发亮的；地面：
活跃，明快。
橙色比红色更柔和，有更可相处的魅力，反射在皮肤上可以加强皮肤的色调。
黄色天棚：
发亮，兴奋；墙面：
暖，如果彩度高引起不舒服；地面：
上升、有趣的。
因黄色的高度可见度，常用于有安全需要之处，黄比白更亮，常用于光线暗淡的空间。
绿色天棚：
保险的，但反射在皮肤上不美；墙面：
冷、安静的、可靠的，如果是眩光引起不舒服；地面：
自然的，柔软、轻松、冷。
绿色与蓝绿色系，为沉思和要求高度集中注意的工作提供了一个良好的环境。
蓝色天棚：
如天空，冷、重和沉闷；墙面：
冷和远，促进加深空间；地面：
引起容易运动的感觉，结实。
蓝色趋向于冷、荒凉和悲凉。
如果用于大面积，淡浅蓝色由于受人眼晶体强力的折射，因此使环境中的目的物和细部受到变模糊的弯曲。
紫色天棚：
除了非主要的面积，很少用于室内，在大空间里，紫色扰乱眼睛的焦点，在心理上它表现为不安和抑制。
灰色天棚：
暗的；墙面：
令人讨厌的中性色调；地面：
中性的。
象所有中性色彩一样，灰色没有多少精神治疗作用。
白色天棚：
空虚的；墙面：
空，枯燥无味，没有活力；地面：
似告诉人们，禁止接触。
白色过去一直认为是理想的背景，然而缺乏考虑其在装饰项目中的主要性质和环境印象，并且在白色和高彩度装饰效果的对比，需要极端的从亮至暗的适应变化，会引起眼睛疲倦。
此外，低彩度色彩与白色相对布置看来很乏味和平淡，白色对老年人和恢复中的病人都是一种悲惨的色彩。
因此，从生理和心理的理由不用白色或灰色作为在大多数环境中的支配色彩，是有一定道理的。
但白色确实能容纳各种色彩，作为理想背景也是无可非议的，应结合具体环境和室内性质，扬长避短，巧于运用，以达到理想的效果。
黑色天棚：
空虚沉闷得难以忍受；墙面：
不祥的，象地牢；地面；奇特的，难于理解的。
运用黑色要注意面积一般不宜太大，如某些天然的黑色花岗石、大理石，是一种稳重的高档材料，作为背景或局部地方的处理，如使用得当，能起到其他色彩无法代替的效果。
（2）装修色彩。
如门、窗、通风孔、博古架、墙裙、壁柜等，它们常和背景色彩有紧密的联系。
（3）家具色彩。
各类不同品种、规格、形式、材料的各式家具，如橱柜、梳妆台、床、桌、椅、沙发等，它们是室内陈设的主体，是表现室内风格、个性的重要因素，它们和背景色彩有着密切关系，常成为控制室内总体效果的主体色彩。
（4）织物色彩。
包括窗帘、帷幔、床罩、台布、地毯、沙发、坐椅等蒙面织物。
室内织物的材料、质感、色彩、图案五光十色，千姿百态，和人的关系更为密切，在室内色彩中起着举足轻重的作用，如不注意可能成为干扰因素。
织物也可用于背景，也可用于重点装饰。
（5）陈设色彩。
灯具、电视机、电冰箱、热水瓶、烟灰缸、日用器皿、工艺品、绘画雕塑，它们体积虽小，常可起到画龙点睛的作用，不可忽视。
在室内色彩中，常作为重点色彩或点缀色彩。
（6）绿化色彩。
盆景、花篮、吊篮、插花、不同花卉、植物，有不同的姿态色彩、情调和含义，和其他色彩容易协调，它对丰富空间环境，创造空间意境，加强生活气息，软化空间肌体，有着特殊的作用。
根据上述的分类，常把室内色彩概括为三大部分：
1、作为大面积的色彩，对其他室内物件起衬托作用的背景色；2、在背景色的衬托下，以在室内占有统治地位的家具为主体色；3、作为室内重点装饰和点缀的面积小却非常突出的重点或称强调色。
以什么为背景、主体和重点，是色彩设计首先应考虑的问题。
同时，不同色彩物体之间的相互关系形成的多层次的背景关系，如沙发以墙面为背景，沙发上的靠垫又以沙发为背景，这样，对靠垫说来，墙面是大背景，沙发是小背景或称第二背景。
另外，在许多设计中，如墙面、地面，也不一定只是一种色彩，可能会交叉使用多种色彩，图形色和青景色也会相互转化，必须予以重视。
色彩的统一与变化，是色彩构图的基本原则。
所采取的一切方法，均为达到此目的而做出选择的决定，应着重考虑以下问题：
（1）主调。
室内色彩应有主调或基调，冷暖、性格、气氛都通过主调来体现。
对于规模较大的建筑，主调更应贯穿整个建筑空间，在此基础上再考虑局部的、不同部位的适当变化。
主调的选择是一个决定性的步骤，因此必须和要求反应空间的主题十分贴切。
即希望通过色彩达到怎样的感受，是典雅还是华丽，安静还是活跃进，纯朴还是奢华。
用色彩语言来表达不是很容易的，要在许多色彩方案中，认真仔细地去鉴别和挑选。
北京香山饭店为了表达如江南民居的朴素、雅静的意境，和优美的环境相协调，在色彩上采用了接近无彩色的体系为主题，不论墙面、顶棚、地面、家具、陈设，都贯彻了这个色彩主调，从而给人统一的、完整的、深刻的、难忘的、有强烈感染力的印象。
主调一经确定为无彩系，设计者绝对不应再迷恋于市场上五彩缤纷的各种织物、用品、家具，而是要大胆地将黑、白、灰这种色彩用到平常不常用该色调的物件上去。
这就要求设计者摆脱世俗的偏见和陈规，所谓“创造”也就体现在这里。
（2）大部位色彩的统一协调。
主调确定以后，就应考虑色彩的施色部位及其比例分配。
作为主色调，一般应占有较大比例，而次色调作为与主调色，只占小的比例。
上述室内色彩的三大部分的分类，在室内色彩设计时，决不能作为考虑色彩关系的唯一依据。
分类可以简化色彩关系，但不能代替色彩构思，因为，作为大面积的界面，在某种情况下，也可能作为室内色彩重点表现对象。
例如，在室内家具较少时或周边布置家具的地面，常成为视觉的焦点，而予以重点装饰。
因此，可以根据设计构思，采取不同的色彩层次或缩小层次的变化。
选择和确定图底关系，突出视觉中心，例如：
1）用统一顶棚、地面色彩来突出墙面和家具；
2）用统一墙面、地面来突出顶棚、家具；
3）用统一顶棚、墙面来突出地面、家具；
4）用统一顶棚、地面、墙面来突出家具。
这里应注意的是如果家具和周围墙面较远，如大厅中岛式布置方式，那么家具和地面可看作是相互衬托的层次。
这二层次可用对比方法来加强区别变化，也可用统一办法来削弱变化或各自结为一体。
在作大部位色彩协调时，有时可以仅突出一二件陈设，即用统一顶棚、地面、墙面、家具来突出陈设，如墙上的画、书橱上的书、桌上的摆设、座位上的靠垫以及灯具、花卉等。
由于室内各物件使用的材料不同，即使色彩一致，由于材料质地的区别还是显得十分丰富的，这也可靠作室内色彩构图中难得具有的色彩丰富性和变化性的有利因素。
因此，无论色彩简化到何种程度也决不会单调。
色彩的统一，还可以采取选用材料的限定来获得。
例如可以用大面积木质地面、墙面、顶棚、家具等。
也可以用色、质一致的蒙面织物来用于墙面、窗帘、家具等方面。
某些设备，如花卉盛具和某些陈设品，还可以采用套装的办法，来获得材料的统一。
（3）加强色彩的魅力。
背景色、主体色、强调色三者之间的色彩关系决不是孤立的、固定的，如果机械地理解和处理，必然千篇一律，变得单调。
换句话，既要有明确的图底关系、层次关系和视觉中心，但又不刻板、僵化，才能达到丰富多彩。
这就需要用下列三个办法：
1）色彩的重复或呼应。
即将同一色彩用到关键性的几个部位上去，从而使其成为控制整个室内的关键色。
例如用相同色彩于家具、窗帘、地毯，使其他色彩居于次要的、不明显的地位。
同时，也能使色彩之间相互联系，形成一个多样统一的整体，色彩上取得彼此呼应的关系，才能取得视觉上的联系和唤起视觉的运动。
例如白色的墙面衬托出红色的沙发，而红色的沙发又衬托出白色的靠垫，这种在色彩上图底的互换性，既是简化色彩的手段，也是活跃图底色彩关系的一种方法。
2）布置成有节奏的连续。
色彩的有规律布置，容易引起视觉上的运动，或称色彩的韵律感。
色彩韵律感不一定用于大面积，也可用于位置接近的物体上。
当在一组沙发、一块地毯、一个靠垫、一幅画或一簇花上都有相同的色块而取得联系，从而使室内空间物与物之间的关系，象“一家人”一样，显得更有内聚力。
墙上的组画、椅子的座垫、瓶中的花等等均可作为布置韵律的地方。
3）用强烈对比。
色彩由于相互对比而得到加强，一经发现室内存在对比色，也就是其他色彩退居次要地位，视觉很快集中于对比色。
通过对比，各自的色彩更加鲜明，从而加强了色彩的表现力。
提到色彩对比，不要以为只有红与绿、黄与紫等，色相上的对比，实际上采用明度的对比、彩度的对比、清色与浊色对比、彩色与非彩色对比，常比用色相对比还多一些，或哪些色彩再减弱一些，来获得色彩构图的最佳效果。
不论采取何种加强色彩的力量和方法，其目的都是为了达到室内的统一和协调，加强色彩的孤立。
总之，解决色彩之间的相互关系，是色彩构图的中心。
室内色彩可以统一划分成许多层次，色彩关系随着层次的增加而复杂，随着层次的减少而简化，不同层次之间的关系可以分别考虑为背景色和重点色。
背景色常作为大面积的色彩宜用灰调，重点色常作为小面积的色彩，在彩度、明度上比背景色要高。
在色调统一的基础上可
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