第六章军营建筑创作要素与规律.docx

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第六章军营建筑创作要素与规律

第六章军营建筑创作要素与规律

军营建筑创作是区别于军营建筑原理的具体的建筑方法，研究它，至少与现实中的军营建筑更近了一层。

但是，军营建筑原理是军营建筑的魂灵，不予以充分阅发，则军营建筑学科不能成立，同时，对于军营建筑实践者和有志理放研究者，在读腻了那些具体的技术的教科书之后，也许读一些原理更刺激。

军营建筑创作，严格地说并不是指“建筑思想——建筑规划——图纸”的过程，整过建筑由抽象到现实的过程都应该称之为建筑创作过程，这者客观的、公正的。

把一个完整系统的创作过程绝然公开，是极不妥当的，因此，本书的“军营建筑创作”即是包括一般教科书理论中的规划、设计、施工三个过程。

军营建筑理论否定建筑施工的过程不是一个创作过程，它实际上是一个再创作和具体创作思想的阶段。

军营建筑的创作规律与一般建筑创作规律有什么不同？

实际上既没有有关军营建筑的理论作指南，同时也没有发现一本系统阐述当代中国建筑创作规律的专著。

作者面临一个双重困难，一方面要研究军营建筑，另一方面还要研究一般建筑，进而相互比较，但我不能肯定，说所提出的军营建筑创作规律不适用于一般建筑创作，因为它们的基本原理是共同的。

当然，我读到了不少精辟的专论，对一个概念或某一种建筑作了相当细致深入的研究，这是值得安慰和可敬的。

第一节军营建筑经济

军事经济是决定军营建筑规律的命脉，军营建筑创作以其军营建筑经济为出发点，又以军营建筑经济为终止点。

我们在军营建筑创作的整个过程中，不得不顺应经济这根杠杆的驱动。

军事经济学亦称国防经济学，战争经济学，是研究军事与经济之间相互关系及其发展规律的科学。

军事经济学在世界范围于第一次世界大战后开始兴起，是战争规模、方式和军事科学发展到一定阶段折必然产物。

军营建筑经济则是指军事经济对建筑的制约及其推动的规律。

军营建筑经济是军事经济的具体体现。

军事经济与国民经济的发展力量是潮涨潮落的连动关系，因此，军营建筑经济的发展必须与我国目前的经济发展相一致，超前或退步都是一场盲动。

目前，国民经济正处于调整、稳步发展时期，对军事经济的制约也反映在对军营建筑经济的制约上，军营建筑应避免过热现象，如讲究高级装修，现代结构等就是军营建筑领域的“超前消费”。

直接诞生于国民经济的军事经济，本身没有再生产的能力。

军营建筑经济又是一个自身的循环系统。

这个系统要求必须提高分配效益。

使用效益。

并将其中一部分建筑面积用于发展生产经营，提高相对效益，在军营建筑经济的范围内，其自我循环是相对自由的。

来自外在的和内在的经济，决定了我军营房建设的艰难，比如正在进行的营以下综合治理工程，国家在下达建筑任务的同时，只下达经费60%，大军区提供10%，集团自筹20%，师团10%，这就要求一贯不变的军费，必须在微循环中增值，才能满足军营建筑需要。

但是，另一方面军营建筑经济的现状又告诉我们，军营建筑经济逐步地从某种“喂奶”的襁褓式简学封闭的环境中走出来，军营建筑经济第一次作为一种独立成份参与了国家投资式的经是分配，它已在某种程度上具有独立性，越来越显示出自我支配军营建筑的能力。

军营建筑的政治腐性正是建筑经济自身规律不明显而出现的现状，军营建筑的政治腐性不会消失，但军营建筑经济的发展则可以使它削弱，造成此长彼消的有利态势。

军营建筑建筑经济自身还应建立建筑预算、施工预算和施工结算等全套经济秩序和审核监督程序，对建设工程应实行招标、议标承包，避免盲目投资和提留挪用建设资金，建设经费应该实行分期付款制度，严格按预算和合同执行经费标准，如预算外的工程或工程变更更应做出相应的预算。

杜绝建筑外的开支，严禁将它间接费用纳入建筑工程费用内。

第二节军营建筑环境

1981年国际建筑师协会第十四届大会的《华沙宣言》中指出：

“要认识人类——建筑——环境这三者之间的密切相关性，建筑师、规划师在形成人类环境过程中的历史责任。

”我们既然正面对一片片建设起来的新军营建筑，就应该去回答我们怎样尊重理所和改善创造军营建筑环境规律。

军营建筑环境是指营区内人们所感知的所有外界影响力量，包括空气、水、土地、植物、生物、人际关系，政治经济文化以及可能改变人类生活的其它间接物质。

1、维持生态环境，保证空气、水、土地，特别是人类对土地的利用价值。

由于近年军用土地急剧减少，征用困难，造成了军营建筑向密集型发展，平均密度增大，原有的自然水体消失了，就得有新的水源和输水管道，人类的排泄物不能就地返回泥土，而需要通过污水管道输送，建筑是营区内环境的主要破坏者和建设者。

军队应该是维持生态环境的带头力量。

2、保证视觉环境的丰富与自然。

军人集中在营区内，建筑的形体、色调与相互间的配置，营区尽端的天际轮廓线，以及营区内的构筑物如山石、水、雕塑等时时映入人们的视觉。

因而，创作一个赏心悦目的视觉环境，是我们始终要铭记的。

军营建筑的形体在均衡的基础上应有对比，色彩应以平和自然为宜。

3、保护音响环境，减少噪音，是营院内环境的一个不可忽缺的方面。

军事集团由于其自身的特点，应将车炮库房、锅炉房，修理工间等音响源分区设置。

营区内不得鸣笛。

位于城市的营区应尽快采取措施背向阻隔城市噪音污染，力求营院内安宁，静穆的气氛。

4、建立文化游憩环境，使战士们居有所乐。

营院内的游憩环境结合专用文化建筑，并借鉴城市居民住宅区的绿化步行道，室外游戏场地等，随着战士素质的提高，整过社会文化的发展，大众化游憩环境必将成为军营建筑环境的一个具体目标。

建立游憩文化环境是可行的，并且满足了不同层次战士的需要。

5、建立营院安全环境，消除隐患，营区内安全是营院的一个重大课题，各个营区原则上应建立有一个重大课题，各个营区原则上应建立有一定高度和强度的围墙，或铁丝网，在围墙与营区中间应设巡逻道路，于营区拐角便于了望处设立了瞭望哨楼，营区一般不和当地居民共用道路，营区陡坎处应建立护坡，上再砌围墙。

只有一个安全的环境，才能保证干部战士的训练、生活、学习。

第三节军营建筑空间

在国外空间理论至臻至熟的时期，大量的军营建筑还极少从空间的把握中去进行军营建筑创作，严格地说，军营建筑理论只是一般的建筑技术理论，我们的军营建筑设计只象古希腊雕塑家在于人体尺度的绝妙应用那样，只是用大门是否有1.5米宽，内门是否超过70cm这样一些基本人体尺度去设计建筑、评论建筑，不循源而据流。

我们正处在这样一个朦胧时期，却在大量地产生着称为“现代建筑”的东西。

因此，在阐述军营建筑建筑空间的思考结论的时候，我们应该对“空间观”尚一天所闻的军营建筑师进行教育。

在我们的建筑工程学院，我们的老师有他的一整套教学法和内容，让初学建筑的学生应接不瑕，可是在实际中，我们就发现这些理论的贪乏苍白，它们没有给我们指明怎样根据军营建筑实际去学习建筑。

你如果有心，可以读到近来出版的意大利布鲁诺·赛专著《建筑空间站》，还可以读到日本芦原义信的《外部空间设计》和一些中西建筑空间理论，但却无法读到我们手里就要独立完成的军营建筑空间的有关著作。

是的，我们还没有自己的军营建筑空间思想。

正象有人指出古希腊建筑的高台基，其上列有立柱、过梁、过梁支承着屋顶，封闭的内殿缺少空间感一样，有人认为：

“军营建筑没什么理论，军营建筑更没有什么空间理论。

”古希腊的封闭空间在建筑史上曾被斥为“非建筑”，而军营建筑绝非“非建筑”，它有着强烈的社会功能。

我们正处在这样一个阶段，即军营建筑的起步和出现雏形的初始阶段，它将来的发展将告诉我们，军营建筑不但有空间，而且应该有自己的空间理论。

布鲁诺·赛维认为，古罗马空间的基本特点在于其构思是静态的，一座古罗马竞技场往往让人进入一个围合的空间，厚重的分隔墙越发加强了这种独立性，以超人的宏伟尺度构成对称的稳定效果，基都上是不因有观者而在效果上会有任何变化的沉静独立的存在。

至文艺复兴的十五世纪，其最伟大的建筑变化在于人类感情移入建筑室内空间中去，人们已经不复为早期基督教的节奏感所打动，不复因拜占庭院时期奔放的透视效果而迷乱，不复为罗漫内斯克式的节奏缓慢而幽暗的连续开间所吸引，也不复为奇特风格的神秘高度及纵深的强烈果效而激动。

一个人活动在圣·劳伦佐教堂中，会明显地感到好象是在一所由建筑师设计过的住宅里面所感到的那种亲切随便的气氛……人们会感到好象在一所住宅中所感到的那种不拘束的气氛，这样的住宅带有充满人性的生活方式的安静贴切效果。

布鲁诺认为，我们的时代已经发展到有机空间。

人类活动和生活的多样性，物质和心理活动方面的需求，他们的精神状态，总之，这个完整的人，肉体和精神结合为活的整体的人，就是现代艺术的源头。

而与之对应的空间是反对一切压迫人和不依存于人的有机空间。

与“有机空间”相对应，中国早在伏羲时期即存在的古老的建筑风水理论，早已提出了更加完善的有机空间观。

在风水理论中，其精髓是“气”，古人说：

“风水以气为主，凡气清则通，昏则壅，清极则神。

”气应该解释为一种心理场或心理流。

现代科学表明，人的周围通常产生一种神秘的“气论”这就是为什么陌生人靠得太近你会有不舒服的感觉，“气”不是一种臆想的东西，而是作为物质实际地存在着。

古代风水师最早把这种心理场赋予“形”，作为一种空间尺度和规范，更注重人的感知，与西方近代建筑及科学只着重机械尺度而忽视这种心理尺度相比，古代的风水术关于空间的阅发，正是当代西方人所回归的目标。

风水术的空间是群体的“心理场”或人的心理空间的扩大化和物化体现。

风水术中认为山是气之源，寻找聚气之山日“觅龙”；在气的运行中，又强调了气的连续性，对土石移动而损漏气脉之处，主张进行弥补，“气因形来而断不可葬也。

”这是人们希望心理流不要受阻。

气被引下龙脉后，又有左右龙虎砂山夹紧，这里的后主山、前朝山、左龙砂、右虎砂所夹之形即气之形，亦即环境空间，气与形相辅相成，这正是中国人心理场与空间观的特色。

军营建筑的空间便是遵守心理空间规则的有机空间，其鲜明的特点是：

在人、建筑、建筑组群、山川形势从局部到整体各个层次上的空间高下、大小、远近离合的各种关系处理上，都有非常准确和宜人尺度控制，而来以任何视觉上尺度超人的夸张去求取艺术上的成功。

由于军队的性质，整过营区建筑的空间往往是独立的藏风聚气的完整系统。

但是军营建筑环境内部又具有较强的循环性和流动性，以礼堂、办公建筑作为点场，起集中的向心，凝聚作用。

由于道路、绿化，建筑物和恰当的隔墙分隔，组成不同功能，不同性质的空间，人营区有宽阔的训练场地，又有疏密紧凑的生活区建筑，空间不断变化。

空间场景的转换，通过均衡、虚室、光影、尺度、体量，使军营若时空合一的巨幅长卷，具有显著的有机空间特征。

同时，军营建筑空间通过借景的手法，与外部空间相递接，把远处的山峦丛林，城市高耸的建筑群、阳光等可见物引进营区作为背景和参照物。

山岚云气，使营区忽隐或现，村溪山瀑、使营区添加生机；春夏秋冬，朝朝暮暮，都在更替着色调与光影，形成一派运动的空间，一副生气勃勃的亲切环境。

均衡、虚室、光影、尺度、体量是军营建筑空间创作的基本手法和规律，而借景又是内倾式建筑空间与外部建筑之间的主要联系特征。

第四节军营建筑语言

和语言学一样，军营建筑也有自己语言的词汇、语法和句法，只不过“书写”的方法不同。

当代军营建筑设计中，我们总是选择一种合适的尺度作窗口尺寸，最后使其在水平或垂直方向成行成列，即按秩序迭加，这也是一种建筑语言，并且对军营建筑似乎有着特殊的意义，因为它在某种程度上与军营建筑的“平等”法则并不矛盾。

“平等”概念的表达并非只简单地来源于整齐排列的窗口，现代建筑师已经在设法摆脱这种设计方法，比如窗户的设计，首先没有模型，每一只窗户只是一个单词，它只代表它自己，有自己的含义，有什么的作用，而绝不能被组合或比例化，这就是现代建筑语言的法则。

新的先锋派建筑理论家庄严地把语言法则推到新的高潮，他们说：

“为什么一间房子应该是方的，或是长方的？

为什么不能是任意形状而与它的用途结合起来？

为什么一组房屋都是一种简单的盒子状？

为什么一座楼房必须是许多小盒子组成一个大盒子？

为什么建筑要自身形成封闭体（在城市和自然景观与建筑空间之间形成尖锐的差别）？

为什么一套房子中的房间都要一样高？

等等。

现代语言永远包含着为什么，为什么要这样做？

它不允许存在一个至高无上的原则，它只是重新思考每一个观点，系统地发展和审核新的前提”。

他们从理论的角度分析理论，从语言的角度分析语言，不能不得出一些偏颇的结论，他们的语言概念至今没有实现，即使实现也只能是一种超越承受意识的建筑怪胎。

但是他们提出的一些语言法则，应该是军营建筑可供借鉴的。

一、现代军营建筑语言要求建筑创作出适应军营人的行为活动。

建筑师必须研究人的行为机能，而不必急于根据已经设想的“盒子”去装人。

“军营人”既是群体又是个体。

军营建筑的设计必须符合军营人的功能，也只有符合军营人的功能，军营建筑创作才能寻找到自己可以依附的准则，才能找到发展的途径。

符合军营人行为准则的功能原则，是作者创作的最高思想。

二、组合原则。

如果说功能是当代军营建筑语言的第一个原则，那么，组合则是它的第二个原则。

按不同功能需要设计的一个个单位，并非可以完整地解释生活，通过垂直的和水平的相互联系，把各个功能“块”组合到一起，才能构成一个有机的建筑，而一个个有机的建筑，又与其它建筑自然不自然地组合成型个完整的环境，用这个组合的观点看建筑，我们就会发现我们军营建筑的缺撼。

我们对孤立的、功用的建筑研究得太多，就象我们学习语言只注意研究字、词，而忽视词组和句子，句群以至段落、整篇文章和一部分完整的作品……组合就是这样神秘的无尽的原则。

他要告诉我们的比我们想象的还要多得多。

三、不对称原则。

对称是我们思维的惯性原则和僵化的导火索，我们总是习惯于把自己的建筑作为一个完整形式去看，而忽视了它的另一半是环境。

军营建筑的不对称原则指出。

建筑不能是完整形式，而要与环境互为补充，相辅相成，如果建筑要与周围环境发生联系，它就不能是对称的。

不对称原则与其被说成是实用的语言准则，例不如说是一种打破旧的观念的思维新领域更好，因为，现代建筑的创始人格罗皮乌斯、密斯、阿尔托均设计过对称建筑，但是，不对称原则被我们忽视得太久了。

不论从理论和实践上来说，对称与不对称合在一起更是一个完整的规则，仔细研究中国民居的传统结构我们就会发现一种对称与不对称相互协调的良好模范。

我们军营建筑是否也对不对称法则久违了？

第五节军营建筑结构

一个错误的认识是，结构只能是为建筑服务的，建筑设计总是将结构严严实实地包容在它的设计中。

实际上，建筑结构也有着独立的表现美的语言和规则，恰当地运用建筑结构来表现力度与美，更具质朴性和永恒性。

中国古代建筑中的斗拱便是突出的一例，它实际上是木结构构件的外在美化。

斗拱又叫牌科，是联合斗、升、拱、昂而成。

斗为立方形木块，其形似斗，上架拱或昂；拱形似弓，其断面为长方形材；升形似“升”类斗而较小，置于拱或昂之上；昂为与桁条方向垂直的拱，其端头向下垂斜者。

斗拱既承受屋檐重量，使屋面的重量传递分布到柱或枋上，又是一种精美绝伦的装饰构体，现代仿古建筑虽然模拟设置但多已是纯装饰品了。

古建筑中的某些石作也是这样，它既是某些承力构件，是结构的组成部分，同时又以一种纹理、色块等给人以庄严、华丽及美感，某些古建筑巧妙地用它作基础。

再如石牌坊，即是一种结构，同时又是一件祭祀、一种美、一种文化和纪念建筑。

现代建筑更为结构美提供了广阔的世界、本世纪初，一贯注重结构的建筑大师米斯、凡、德、罗曾就现代高层建筑结构批评说：

“摩天楼大胆的结构构思，随着施工的进展而呈现出来，巨型的钢铁网架给观者以强烈的印象。

”但是，越来越多另外加上去的外墙掩盖了结构骨架，因而失去了这一结构构思的艺术表现力，当结构技术的运用受到建筑艺术创作中雕琢与堆砌的影响，结构技术的发展停止，建筑艺术的生命力即开始枯竭。

结构的形式美可以归纳为：

均衡与稳定、韵律与节奏、连续性与渐变性，形式感与量感。

这样的实例倒很多。

现代建筑中的许多构筑物与中国古牌坊一样，把艺术与结构巧妙地结合起来，如桥梁、大坝、高架渡槽、电视塔等（如图），再如一些承重的均匀布列和重复，也形成建筑美的重要因素，如立柱、楼板、挑梁、钢架、拉索、桅杆等。

当代建筑师内聿铭为华盛顿国家艺术陈列馆新馆所作的设计，把三角形大厅顶部的采光开棚与结构构思结合，使三角锥结构单元组合不仅具有图案趣味，而且还为优美的厅内空间增添了多变的光影效果，在这里，被人们誉为第三种建筑材料的阳光倾泻而下，把天棚结构美化成了动人的感觉，贝聿铭的这种结构艺术能力，在实践中再现了理论境界的结构美。

军营建筑结构美的显现仍然是刚刚起步，在常见的军营建筑中，由于军事经济和其政治属性，同时，军营建筑自身规律没有显著得到发掘，内外环境的制约，我们目前还不能乐观。

但是，利用一些结构构体巧妙地表现出美感，已经是显明的和可行的，如柱、挑梁和其它小型结构等。

我们能看到的现状是：

军营建筑正在去向某种模仿、堆砌的危险道路处，并进而走向雕琢，这是对军营建筑生命的断送。

军营建筑目前主要是中小建筑，中小建筑怎样表现出结构美，尚是一个需要不断探索的问题。

第六节军营建筑改造

从某种角度上说，一座军营营区或营区建筑完成后因为某种政治的，经济的、技术的原因对建筑进行裁剪或添加即是军营建筑的改造。

军营建筑的维修与改造是一项繁重的任务，近年来，总后勤部已经对危破房屋进行了数次普查工作，一九八四年的普查中，危破营房占房屋总数的百分之六十以上，而近年的普查，危破营房西北地区仍然大约百分之四十左右。

军内把大修、维修费用已经作为一种常规开支列入基建营房经费下拔计划中。

现阶般我军营房质量区分主要分为六级：

（1）完好；

（2）基本完好；（3）一般损坏；（4）严重损坏；（5）危险；（6）高度分散。

军营建筑中的危破营房大多是早期的砖木、土建筑，基础差，改造可能性不大。

随着八十年代初砖石、砖混建筑的建立，到九十年代，大量的功能性建筑也将相继遇到维修改造任务。

这些改造一方面是由于其质量原因，另一方面更可能是一种观念上的变化。

近年的营区综合治理中拔地而起的一片片建筑，已经为我们敲响了一个警钟。

由于目前军营建筑设计水平和理论的限制，我们军营建筑现室中已经暴露出以下一系列问题，值得担忧的是这些建筑将不是荣耀而是包袱。

一、选点不合理。

军营营区的选择往往是单纯取决于是否靠近交通干线或购地是否方便，忽略了其它大部分必要条件，如水源、电力、区间联络、地方病区等，有些工程在尚未完工时已暴露了大问题。

二、功能单一，缺乏活力。

由于缺乏军营文化、现代战争对军营建筑的系统要求研究，大多数认为建筑只是营房一个部门的工作，只有单一的居住功能，没有将训练、生活、文化娱乐等综合系统设置而产生城市活力。

三、总平面呆板，公共空间缺乏层次。

新建筑抛弃了过去的“山、散、洞”，却背上“横成行、竖成线”的简单教条，单纯根据日照来布置建筑，确定科学依据。

四、公共设施缺乏。

五、新营区与周围环境，新建筑与老建筑不协调。

二次大战后，法国缺房现象日趋严重，因而开始了被称为“数量时期”的建筑阶段，以“又多、又快、又省地建筑住宅”为口号，以功能主义的现代派理论为指导，以预制大板和工具式模板为主要施工手段，进行了大规模成片建设，在外型上千一律，单调冷漠，被称为“兔子笼”或“鞋盒子”；在平面上过分机械单一，如为了降低造价将住宅分为主要房间和技术房间（厕所、楼梯、管道），平面布置尽量将厨、厕、浴围绕在楼梯间周围布置，并形成南北朝向，一梯两户的平面形式。

随着七十年代人们对居住质量要求越来越高，新区出现了越来越多的空房，有些不得不拆毁重建。

这些建筑还带来一系列社会问题，如破坏行为，青少年犯罪，教育质量下降、种族冲突等。

军营建筑的现状与法国工业化初期的建筑情况惊人地相似。

因此，将来军营建筑改造将不只是技术上的问题，更有一种观念的冲突存在，军营建筑改造任务具有长期性和复杂性。

由于科学的进步，我们正面临这样一个现实，即建筑的承重结构和围护结构的物质寿命越来越长，而随着经济文化的发展，人类审美观念变化，人类对建筑观念的改变日益加速，这样使得包括军营建筑在内的建筑寿命日益趋于缩短。

军营建筑改造目标，是使建筑与环境更加谐调，减少老建筑庸俗、陈旧感，使其具有时代气息，并增加生活、文化、娱乐设施。

而对于单位建筑，主要是以下三条准则：

一、着眼于内部空间的可变性，根据住用成员的不同，人的心理需求和房间功能的变更，在建筑内尽量设置可以灵活变更的大空间。

二、在平面和断面的组合多样化上下功夫。

在日本，其改造的平面组合方式为，以直接对外的开口面的形式为标准进行组合，形成板式、内庭式、分组式、雁行式等多种类型平面；断面组合如把室内功能空间分配在按模数极差的不同标高上，形成错层，跃层和退层型的建筑。

三、色彩和部体组合多样化。

如对入口、阳台、檐口、勒脚等部位，通过不同的排列给合，因而产生不同的光景效果，成为富有不同质感，对称，非对称的多种立面形式。

如果我们现在就采取措施，努力根除建筑弊端，是否为将来改造：

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