整理色彩属性包含了色环色彩的明度纯度溷合调和等.docx

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整理色彩属性包含了色环色彩的明度纯度溷合调和等

色彩属性

　　物体表面颜色的形成取决于三个方面：

光源的照射、物体本身反射的色光、环境与空间对物体色彩的影响。

　　色彩初步可分：

无色彩、有色彩。

　　无色彩，即黑、白、灰，具有明暗，但无彩色调；有彩色，又称彩调。

　　有彩色三大属性：

明暗，即明度；彩调，即色相；色强，即纯度。

　　明度：

色彩的明暗程度。

两种情况，一是同一色相的明度变化，同一颜色加黑、白以后产生不同的明暗层次；二是各种颜色的明度变化，每种纯色都有与之对应的明度，黄色明度最高，蓝紫色最低，红绿色居中。

　　色相：

色彩的相貌。

是有彩色最显著的特征，是指能够比较确切的表示某种颜色色别的名称。

物体的颜色是由光源的色谱成份和物体表面反射的特征决定的。

在可见光谱上，人的视觉能够感受不同特征的色彩，人们给这些相互区别的色定出名称，如红、橙、黄、绿、蓝、紫等颜色的色族，就会有一个特定的色彩印象，这就是色相的概念。

　　色相最基本的有红、橙、黄、绿、蓝、紫。

在各色之间加插中间色。

按光谱顺序排列，即红、橙红、黄橙、黄、黄绿、绿、绿蓝、蓝绿、蓝、蓝紫、紫、红紫，得到十二基本色相。

这十二色相的彩调变化，在光谱色感上是均匀的，再进一步找中间色，便得到二十四色相，构成环形的色相关系，成为二十四色相环。

二十四色相环在色彩设计中具有很大的实用性。

（三）环境价值的定义

左图是根据书中的色彩分类绘制的，但色彩之间的步进并不是平均的。

狂人保持亮度为60、饱和度为240（最高）不变，而色相从0到239，以10为幅度，依次展开，绘制了右侧的色环作为对比。

右侧的色环应该是科学的，符合数学原理的，而左侧的色环可能更符合人眼的色彩过渡，所以在运用色彩的时候应该灵活掌握。

　　纯度：

色彩的纯净程度。

表示颜色中所含某一色彩的成分比例。

一般用水平横轴表示纯度。

我们的视觉能辨认出的有色相感的色，都具有一定程度的鲜艳度，比如红色，以无色彩为基轴，当其加入白色时，就变成了粉红色；当其加入黑色时，就变成了深红色；当其加入黑色时，其明度没有改变，而纯度降低了。

从而我们知道：

越靠近无色彩，则纯度越低，色越浊，越灰；越靠近色相环的色彩则纯度越高，色彩越鲜艳。

　　三个属性不可分割，认识和使用色彩时须同时考虑这三个因素。

大纲要求

4.将环境影响价值纳入项目的经济分析其实，对比度和饱和度是不同的。

个人理解对比度是指全图整体的色彩对比程度，而饱和度是色彩的问题，和整体无关。

色彩对比理论

　　明度对比

　　因明度差别而形成的色彩对比。

更具明度色标，将明度分为十度，零度明度最低，十度明度最高；名都在零至三度的色彩称为低调色，四度至六度的色彩称为中调色，七至十度的色彩称为高调色。

　　色彩间明度差别的大小，决定明度对比的强弱；三度差以内称短调对比，三至五度差对比称为中调对比；五度差以上是明度强对比，称长调对比。

　　在明度对比中，如果其面积最大，作用也最大的色彩或色组属于高调色，另外色的对比属于长调对比，那么整组的对比就称为高长调。

用这种方法，可以大体划分为以下十种。

根据工程、系统生命周期和评价的目的，安全评价分为三类：

安全预评价、安全验收评价、安全现状评价。

　　色相对比

　　因色相差别而形成的色彩对比。

色相的差别是可见光度的长短差别所形成的，但不能完全根据波长的差别来确定色相的差别和确定色相的对比程度。

二是要借助色环，色相对比的强弱，决定了色相在色相环上的距离。

　　同类色相对比，是无色相差的对比，即色相距离在色相环十五度以内的对比。

因此，同种色相对比需改变其明度与纯度。

它是同一色相里的不同明度与纯度色彩的对比，属于模糊的较难区分的色相。

他们不但不是各种色相的对比因素，反而是调和的因素。

　　临近色相对比，色相距离在色相环十五度以上，四十五度左右的对比。

　　同类色相与临近色相对比，均能保持明确的色相倾向与统一的色相特征，且色调冷暖特征及感情效果也较明确。

　　对比色相对比，色相距离在色相环一百三十度左右的对比，一般可通过改变其中色彩的明度和纯度，或强化主调，调整面积比例等方法来协调色彩的对比关系。

　　互补色相对比，一百八十度左右的对比。

色相最强对比。

必须采用综合调整色彩明度、纯度以及面积比例关系，或借助无彩色的缓冲协调来达到色调的和谐统一。

　　纯度对比

　　因纯度差别而形成的色彩对比。

不同色相纯度，可分为三段，零度色所在段为低纯度色，纯色所在段称为高纯度色，余下的中间段为中纯度色。

通常，对比色彩间纯度差的大小，决定纯度对比的强弱。

　　高彩对比，占主体的色和其他色相均属高纯度色。

色彩饱和，艳丽。

　　低彩对比，画面中占主体的色和其他色均属低纯度色。

含蓄，淡雅。

　　中彩对比，主体色和其他色相均属中纯度色。

温和，典雅，调和，浑厚。

　　艳灰对比，同一画面中，主体是最艳的高纯度色，其他色组由接近无彩色的低纯度色组成。

灰色与艳色互相映衬。

但要保持明度一致，否则会被明度对比取代。

（6）环境影响评价结论的科学性。

色彩混合

　　色光混合

　　色光混合，分为加色混合、减色混合。

　　加色混合，投照光的混合。

两种以上光的混合，光亮度会提高；混合色彩可以产生出新的色光。

主要有，波长最短的紫色、中间的绿色，以及波长最长的红色。

三种光重叠为白色。

　　减色混合，是色料的混合。

三原色是品红、柠檬黄和青。

等量混合为黑色。

1.建设项目环境影响报告书的内容

　　明度、色相推移

（五）安全预评价方法

第二节　安全预评价

①主体是人类；

内涵资产定价法基于这样一种理论，即人们赋予环境的价值可以从他们购买的具有环境属性的商品的价格中推断出来。

　　空间混合

　　是一种色彩的视觉混合方式。

一个物体在视网膜上的投影大小，除了取决于物体自身的大小以外，还取决于物体与眼睛的空间距离。

同样面积的色块，当它靠近眼睛时，视角增大，色块在视网膜上的投影就会增大；当它距离眼睛较远时，视角缩小，在视网膜上的投影就会缩小。

如果各种颜色并置在一起，当它们在视网膜上的投影小到一定程度的时候，这些不同的颜色就会同时作用到视网膜上非常邻近部位的感光细胞，抑制人的肉眼很难将它们独立的分辨出来。

在这种情况下，就会在视觉中产生色彩的混合。

由于色彩的空间混合受到空间距离的影响，因此，我们称其为空间混合。

　　与色彩空间混合同时发生的是形的透视缩减，这是眼睛的感觉方式决定的。

现代的印刷技术就是利用色彩的空间混合来实现的。

通过分色制版，可以把所印的彩色图片分成红、黄、蓝、黑四色网版，把四色网点重叠起来，产生混合后的新色。

网点非常精密，只能通过放大镜才能看清。

它是借助大小疏密不一的极小的原色点，混合出及丰富而真实感极强的色彩来。

彩色电视也是利用空间混合的原理成像的。

　　电脑显示器成像原理也是这个。

像素画就是应用这种原理进行作画，“抖动”这种技法，即是空间色彩的混合，而本身为正方的像素点，由于形的透视缩减而不易察觉。

色彩调和

两种或两种以上的色彩合理搭配，产生统一和谐的效果，称为色彩调和。

　　秩序调和构成

　　客观事物总是按照其自身的规律在有序状态下有条不紊地发展演变，这就是秩序。

秩序是色彩美构成的最基本的也是最重要的形式，而渐变构成又是秩序构成中最典型的形式。

所谓秩序构成，是同一要素有规则地反复，或两种要素有规则地交替出现，自始至终保持某种秩序。

在色彩构成中采用色相、明度、纯度级差递减、递增的形式，可是各色按照一定的秩序有规律的变化，从而具有秩序的美。

　　主色调调和构成

　　在多色构成中掌握各色的倾向性,按照明确的主色调进行构成,这是色彩取得调和的一种十分有效的方法.有些色彩设计虽让用色很多,但是色彩效果却杂乱无章,使人眼花缭乱,这就是因为缺乏主色调控制的缘故.所谓主色调,是指色彩形成的气氛和总的倾向性,具体地讲有淡色调\浓色调、蓝色调、红色调、黄色调、绿色调、灰色调等。

为了构成色彩主调，必须让各种色彩唱一个调子。

多色构成中混入了同一种色素，相互间都减弱了个性，增强了共性，各种色彩由此具有内在的联系，配色也就易于调和了。

　　比例调和构成

　　色彩构成主要是通过各种色块组合去完成，因此各种色块所占据的面积比例对色彩配合是否和谐关系重大。

如果在色彩构图中，有一组对比色过分注目，则可缩小其面积达到色彩的调和。

如果采用几组对比色构成，则应以一组为主，通过协调色彩的主从关系达到色彩的调和。

　　面积调和构成是通过面积比例关系的调节从而达到调和的构成方法。

对比之色如果面积相当，比例相同，就难以调和；面积比例相差悬殊，其对比关系也就趋于调和。

　　隔离调和构成

　　凡对比色相或互补色相并置在一起，由于色彩处于同时对比之中，其相邻的边缘部形成了十分激烈的矛盾，这样的构成，很难取得调和。

为了协调和缓冲色彩强烈对比关系，在彩色构成时，可采用间隔的方法。

即在对比色之间插入与各方都不发生利害关系的无彩色系的黑、白、灰或金、银光泽色，或用作底色或用作勾勒外形轮廓，从而使其色彩边缘对比引起的尖锐矛盾被缓冲。

无彩色黑、白、灰和金、银光泽色在对比色调和构成中，具有十分重要的美学价值，无彩色系和光泽色系的运用既可充分发挥对比色鲜明突出富有表现力的性格特点，又具有和谐之美。