淮北煤炭师范学院美术学院.docx

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淮北煤炭师范学院美术学院

淮北煤炭师范学院美术学院

本科生毕业论文管理的补充规定

毕业论文是实现本科教学目标的重要教学环节，是为培养本科学生综合运用专业基础理论和基本技能等知识能力，所进行的一次较为全面的研究与实践，是对以前各教学环节的深化和检验，同时也是体现办学水平与教学效果的重要标志。

做好学生的毕业论文工作，对全面把握、提高教育教学质量，培养学生的创新精神和实践能力具有十分重要的意义。

为贯彻省教育厅《关于印发〈安徽省教育厅关于普通高校本专科生毕业论文（设计）管理工作的暂行规定〉的通知》精神，切实加强美术学院毕业生毕业论文（设计）管理，结合煤师院教字[2003]174号文件，特制定本补充规定。

一、关于本科学生毕业论文的格式问题

1、鉴于美术学（师范）、艺术设计、绘画等专业的具体特点，和美术学院学生另有毕业创作、毕业设计的任务实况，经由和学校教学主管部门沟通并达成共识，美术学院本科毕业论文字数限定在原则上不少于6000字为宜。

2、关于论文文本与版式编排格式的具体要求，详见附件一：

《淮北煤炭师范学院美术学院本科生毕业论文写作规范》，并做举例，详见附件二。

二、毕业论文原则上应与毕业创作（设计）相对应

坚持理论和实践相结合，为保持毕业指导的连贯性和完整性，原则上，学生的毕业论文写作应和毕业创作（设计）有一定的对应关系，同时，在没有特别规定的前提下，毕业论文的指导教师即视为毕业创作（设计）的指导教师。

三、毕业论文后期审查制度

本科毕业生应依照学校相关毕业论文的各项具体要求，在规定时间内完成毕业论文的撰写任务；

依据诚信原则，为保持论文的独创性和学术研究的纯洁性，学生所提交的毕业论文应是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的真实成果，文中除已经注明引用的内容外，不得将他人或集体既有研究成果作为自己的研究定论，否则视为抄袭，并承担相应责任。

系学术委员会负责对论文的最终审查，如发现毕业论文有抄袭或套用他人既有研究成果的，视其情节轻重做出不同处理：

情节较轻者，责令限期整改，情节严重者，毕业论文成绩直接以不及格论处，并按相关教学与考试管理规定进行处理。

美术学院

2009年12月12日

附件一：

淮北煤炭师范学院美术学院本科生毕业论文写作规范

为了保证我系本科生毕业论文质量，依据淮北师范大学关于毕业论文写作规范的相关文件，结合美术学院的专业特点，特制定《美术学院本科生毕业论文（设计）写作规范》。

一、毕业论文的基本要求

1．论文应采用国家正式公布实施的简化汉字和法定的计量单位。

2．论文中采用的术语、符号、代号必须统一，并符合规范化的要求。

3．论文一律用A4大小的白纸单面打印并装订（左装订）成册。

打印时，要求纸的四周留足空白边缘，以便装订。

4．论文中的图应有对应的图题及编号。

由“图”和从1开始的阿拉伯数字组成，例如“图1”等。

图的编号应一直连续到附录之前，与章、节的编号无关。

只有一幅图时，仍应标为“图1”。

图应有图题，置于图的编号之后，图的编号和图题应置于图下方居中的位置。

5．论文的文档格式

（1）封面论文题目：

黑体一号；

（2）目录：

标题黑体小二号居中，目录内容一级提纲黑体四号，二级及以下级别提纲宋体四号，单倍行距；

（3）正文标题：

黑体二号居中，（副标题：

黑体三号右对齐）；

（4）学生姓名宋体四号居中，院别、年级、专业、指导教师加“（）”，楷体四号居中；

（5）中文摘要：

标题加“[]”，黑体小四号，正文楷体小四号，1.5倍行距；

（6）关键词：

标题加“[]”，黑体小四号，正文以分号“；”隔开，楷体小四号；

（7）英文摘要与关键词：

标题黑体加粗，小四号，正文TimesNewRoman字体小四号，1.5倍行距；

（8）正文一级标题黑体小三号居中，二级标题黑体四号，三级标题黑体小四号；

（9）正文文本宋体小四号，1.5倍行距；

（10）注释：

宋体五号，注于当页地脚，注码为①②③……（文中注码须上标）；

（11）参考文献：

排于文末，标题黑体小四号，正文宋体五号，1.5倍行距；

（12）致谢：

标题黑体小四号，正文宋体小四号。

6．正式提交论文前，学生应签署《诚信承诺书》和《论文使用授权的说明》，确保研究成果的独创性，严禁剽窃、抄袭，否则后果自负；毕业论文的知识产权归学校所有。

二、毕业论文各组成部分的要求

毕业论文包括：

论文封面、目录、标题及摘要（含标题、学生信息、指导教师，中、外文摘要及关键词），正文（含引言、正文提纲及文本、注释、结论、参考文献），附录（含相关支撑材料及图文表格等）（必要时），致谢。

要求如下：

1．论文封面一律采用统一封面（提供电子文档），含论文题目、院别、专业、研究方向，学生与指导教师信息，完成时间。

2．目录含目录标题、摘要、引言、论文提纲、结语、参考文献、附录（必要时）、致谢。

3．题目题目应能简明、准确地反映论文内容，所用词语须有助于选定关键词和编制题录、索引，字数一般不宜超过20字，语意未尽者可用副标题补充。

4．摘要摘要即为摘录要点，应具有独立性和自含性，一般着重介绍研究背景、对象、论文的论点（目的）、方法和结论，篇幅在300左右为宜。

5．关键词是反映论文主题概念的词或词组，每篇论文3-7个（中间以“；”隔开），原则上应从《汉语主题词表》中选用，未被词表收录的新学科、新技术中的重要术语或地区、人物、文献等名称，也可以作为关键词标注。

6．引言内容主要包括课题研究目的、范围和背景，理论依据和研究方法，预期结果，学理意义及实践意义等。

7．正文正文是论文的核心部分，主要阐述论文的论点、论据，并予以论证，正文应达到观点正确、中心突出、结构完整，合乎逻辑和学术规范。

7．注释注释是对论文中某一特定内容（概念、观点等）的进一步解释、说明、补充、比较、评价，或说明出处，一律写在当页地脚，文中（须上标）与地脚注码均用“①②③……”标示。

8．结语是在理论分析的基础上，通过严密的逻辑推理，对所得出的有创造性、指导性、经验性结果的描述，能反映研究成果的价值，同时指出尚待解决的问题，提出研究设想和改进建议。

9．参考文献注明论文所依据的文献资料情况，亦即说明直接引文的出处，排于文末。

凡引文（包括标点符号）务必根据可靠版本核对准确，未公开发表或出版的资料勿列入参考文献。

文中引文序号（上标）与参考文献序号须对应，用“[]”标示。

不同著录项目具体标示如下：

专著：

[序号]作者1，作者2.书名（Ｍ）.版本.（译者.）出版地：

出版社，出版年及版次：

起止页码

期刊：

[序号]作者1，作者2.文章题目（Ｊ）.（译者.）刊名，年期（卷期）：

起止页码

报纸：

[序号]作者1，作者2.题目（Ｎ）.报纸名，出版日期（版次）

论文集：

[序号]作者1，作者2.文章名（A）.编者，文集名（Ｃ）.出版地：

出版社，出版年及版次：

起止页码

电子文献：

［序号］作者1，作者2.电子文献题名［电子文献及载体类型标识（）］.电子文献的出处或可获得地址，发表或更新日期/引用日期（任选）.

附：

电子文献类型标识：

联机网上数据库——DB/OL

 网上期刊——J/OL

     网上电子公告——EB/OL

注：

参考文献与注释的区别：

       参考文献是作者写作论著时所引用资料的析出源信息，一般集中列表于文末；注释是对论著正文中某一特定内容的进一步解释或补充说明，一般排印在当页地脚。

参考文献序号用方括号“[]”标注，而注释用数字加圆圈“①、②…”标注。

10.致谢学生可以表达对论文指导教师和在论文实施过程中给予帮助、支持及课题资助单位的感谢。

附件二：

淮北师范大学

2010届学士学位论文（宋体小四加粗）

古罗马祭祀习俗对雕刻艺术之影响

（黑体一号）

系别、专业美术学院、美术学（师范）

研究方向美术史论

学生姓名王丹凤

学号20306406048

指导教师姓名

指导教师职称

（黑体四号宋体四号居中下划线）

2010年04月22日（黑体四号）

目录（黑体小二居中）

摘要………………………………………………………………………2

引言…………………………………………………………………3

一、古罗马社会生活……………………………………………………3

（一）古罗马雕刻……………………………………………………………3

1、古罗马美术特点…………………………………………………………4

二、祖先崇拜—肖像雕刻诞生…………………………………………4

三、宗教情感与现实精神笼罩下的雕刻艺术…………………………5

四、平民化雕像的出现…………………………………………………6

结语…………………………………………………………………8

注释………………………………………………………………………8

参考文献…………………………………………………………………8

致谢………………………………………………………………………9

（一级提纲黑体四号、二级及以下级别提纲宋体四号）

古罗马祭祀习俗对雕刻艺术之影响（黑体二号居中）

王XX（宋体四号）

（美术学院2005级美术学专业指导教师：

XXX）（楷体四号）

[摘要]（黑体小四）古罗马雕刻艺术的发展与当时的社会习俗是分不开的，古罗马人在虔诚地执行祭祀仪式上，表现人们的生存意志与社会价值，其中，肖像雕刻艺术在罗马美术里的出现，是和殡葬仪式分不开的。

从死者脸上用蜡翻制模型做成色彩非常细腻而真实的面具把它和家神一同保存这一风俗，准确表达了死者的外貌特征，正是在此基础上促进了古罗马雕刻艺术的繁荣与发展。

本文主要从古罗马祭祀习俗来探究古罗马雕刻艺术的总体特征。

（楷体小四）

[关键词]（黑体小四）古罗马;祭祀习俗;雕刻艺术;影响（楷体小四）

[Abstract]（黑体加粗小四）ThesculptureartdevelopmentoftheancientRomanandtheprevailingsocialcustomsareinseparable.AncientRomeintheimplementationofdevoutworshipceremony,theperformanceofsurvivalwillandsocialvalues.PortraitCarvingArtinRome,andthefuneralceremonyisinseparable.Thedeceased'sfacewithwaxmodelturnedmakecolorsystemisverydelicateandtruemaskithomeandGodtogethertopreservethecustoms,accurateexpressionofthedeceased'sappearance,justonthisbasistopromotetheancientRomansculptureartprosperityanddevelopment.Inthisartical,theancientRomanritualpracticestoprobeintotheancientRomansculptureartoverallfeatures.（TimesNewRoman小四）

[Keywords]（黑体加粗小四）ancientRome;worshippractices;carving;impact（TimesNewRoman小四）

引言（黑体小三居中）

古罗马雕刻是在希腊雕刻艺术和伊特鲁里亚雕刻艺术的影响下发展起来的，这一时期最发达的雕刻形式是肖像雕刻。

（宋体小四）

一、古罗马社会生活（黑体小三居中）

（一）古罗马雕刻（黑体四号）

1、古罗马美术特点（黑体小四）

古罗马美术特点的形成首先取决于古罗马人的民族性格。

以农业为本又不得不长年征战的古罗马人养成了更为冷静的世界观和理性务实的生活态度，他们不……（宋体小四）

二、祖先崇拜—肖像雕刻诞生（黑体小三居中）

古罗马的宗教与希腊宗教相比缺乏浪漫的诗意，古罗马的宗教形象索然无味，它突出地表现为枯燥沉闷。

古罗马人在举行祭祀仪式时，表现了人们对神的……（宋体小四）

三、宗教情感与现实精神笼罩下的雕刻艺术（黑体小三居中）

古罗马是一个非常讲究实际的民族同时也更冷酷无情，他们对幻想的东西不感兴趣，他们不喜欢诗歌，也不沉迷于神话，古罗马的许多神都是沿用希腊的神，只是把名字改变了，“如把主神宙斯改名为朱必特，美神阿芙罗蒂德改称为维纳斯等等”。

[1]古罗马人认为……（宋体小四）

四、平民化雕像的出现（黑体小三居中）

在古罗马艺术本身并不发达时期，古罗马人就征服了许多文化艺术比较繁荣的国家，将那里的大量艺术品，尤其是雕刻和绘画当作战利品劫运到古罗马，“关于注释”

（宋体小四）

结语（黑体小三居中）

古罗马是一个神圣的国家，有着悠久的历史和文化，特别是在雕刻方面有着杰出的贡献。

古罗马人民为了表达对死者的尊重和思念形成了祖先祭祀这一民间传统习俗，而这一习俗习惯又影响了整个古罗马雕刻艺术的产生和发展，对古罗马的雕刻艺术有着深厚……（宋体小四）

参考文献：

（黑体小四）

[1][古罗马]阿庇安.罗马史[M].谢得风译.北京:

商务印书馆,1985：

23-25.（宋体五号）

[2]陈佛松.世界文化史[M].武汉:

华中理工大学出版社,1990:

10．

[3]世界霸主——罗马帝国[M].老安译.济南:

山东出版社,2003:

1．

[4][苏]阿尔巴托夫,罗斯托弗采夫.美术史文选[M].佟景韩译.北京:

人民美术出版社,1982:

11．

[5][苏]科尔宾斯基.希腊罗马美术[M].严摩罕译.北京:

人民美术出版社,1983:

67-68．

致谢：

（黑体小四）本文能够顺利完成，感谢XXX老师的精心指导。

（宋体小四号）