江苏省苏州市高三语文上期中试题.docx
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江苏省苏州市高三语文上期中试题
江苏省苏州市2020届高三语文上学期期中试题
（满分160分，考试时间150分钟）
2019．11
一、语言文字运用（12分）
1.在下面一段话的空缺处依次填入词语，最恰当的一组是（3分）（ ）
沈从文出生在湖南，一方水土养育一方人，他的作品多以湘西生活为题材，________出他对湘西本土文化的深刻了解。
“水”作为沈从文散文中的一种审美实体，与沈从文有着________的联系，他的文笔也如________。
A.映现 盘根错节 笔走龙蛇 B.折射 盘根错节 行云流水
C.映现 千丝万缕 笔走龙蛇 D.折射 千丝万缕 行云流水
2.下面诗句没有描写莲花的一项是（3分）（ ）
A.菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
B.游莫美于春台，华莫盛于芙蕖。
C.娴娜花姿碧叶长，风来难隐谷中香。
D.翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
3.在下面一段文字横线处填入语句，衔接最恰当的一项是（3分）（ ）
《猎场》遭遇的尴尬，折射的正是当今电视剧整体趋长的现象对作品艺术性的损害。
评论家李京盛注意到，眼下很多电视剧为了长而长，大量注水，造成无效时间的耗费和剧情的拖拉，导致在艺术上的粗糙和失败。
在他看来，________，________。
________，________，________。
________，将有助于打造精品，提升电视剧的整体质量。
①从这一点来看的话 ②电视剧创作应尊重艺术的规律 ③电视剧越来越长的整体趋势 ④而艺术的规律之一就是要讲究含蓄 ⑤原本就是反艺术规律的 ⑥控制集数，让电视剧短一些
A.②④①③⑤⑥ B.②③⑤④①⑥ C.⑥③⑤①②④ D.⑥②④③⑤①
4.对下面一段话主要意思的提炼，最准确的一项是（3分）（ ）
任何行业中技艺纯熟的工匠，都离不开长年的经验累积。
但现在有很多人也因此把工匠的形象和机械重复、循规蹈矩联系起来，把经验与创新对立起来，认为工匠精神就是经验主义，不利于当代科学的发展、不利于创新，这显然是一种明显的认识误区。
回顾历史，很多被人们津津乐道的“能工巧匠”，都是因为他们身上所具有的创造性品质而为人们称道传颂，如最著名的工匠代表鲁班也是因为发明锯、曲尺等实用工具而被后人称为木工鼻祖。
A.任何一个成熟的工匠都要经过漫长的经验积累过程。
B.经验和创新不是对立的，而是可以互相促进发展的。
C.工匠精神不仅是机械重复、循规蹈矩，而是创新发展。
D.具有创造性品质就能成为“能工巧匠”，留名于世。
二、文言文阅读（20分）
阅读下面的文言文，完成5～8题。
崔神庆传
①崔神庆，贝州武城人也。
明经举，则天①时，累迁莱州刺史。
因入朝，待制于亿岁殿，奏事称旨。
则天以神庆历职皆有美政，又其父尝有翊赞之勋，甚赏慰之，擢拜并州长史。
因谓曰：
“并州，朕之枌榆，又有军马，比日简择，无如卿者。
前后长史，皆从尚书为之，以其委重，所以授卿也。
”因自为按行图，择日而遣之。
②神庆到州，有豪富伪作改钱文敕，文书下州，谷麦踊贵，百姓惊扰。
神庆执奏，以为不便，则天下制褒赏之。
先是，并州有东西二城，隔汾水，神庆始筑城相接，每岁省防御兵数千人，边州甚以为便。
③寻而兄神基下狱当死，神庆驰赴都告事，得召见。
则天出神基推状以示之，神庆据状申理，神基竟得减死。
神庆亦缘坐贬授歙州司马。
④长安中，累转礼部侍郎，数上疏陈时政利害，则天每嘉纳之。
转太子右庶子。
⑤时有突厥使入朝。
准仪注②：
太子合预朝参，先降敕书。
神庆上疏曰：
“伏以五品已上所以佩龟者，比为别敕征召，恐有诈妄，内出龟合，然后应命。
况太子元良国本，万方所瞻，古来征召皆用玉契，此诚重慎之极，防萌之虑。
昨缘突厥使见，太子合预朝参，直有文符下宫，曾不降敕处分。
然古人虑事于未萌之前，所以长无悔吝之咎。
况太子至重，不可不深为诫慎。
以臣愚见，太子既与陛下异宫，伏望每召太子，预报来日，非朔望朝参，应须别唤，望降墨敕及玉契。
”则天甚然之。
寻令神庆与詹事祝钦明更日于东宫侍读。
⑥俄历司刑、司礼二卿。
神庆尝受诏推张昌宗，而竟宽其罪。
神龙初，昌宗等伏诛，神庆坐流于钦州。
寻卒，年七十余。
明年，敬晖等得罪，缘昌宗被流贬者例皆雪免，赠神庆幽州都督。
⑦开元中，神庆子琳等皆至大官，群从数十人，趋奏省闼。
每岁时家宴，组佩辉映，以一榻置笏，重叠于其上。
开元、天宝间，中外族属无缌麻之丧，其福履昌盛如此。
东都私第门，琳与弟太子詹事珪、光禄卿瑶，俱列
戟，时号“三戟崔家”。
琳位终太子少保。
（选自《旧唐书·崔神庆传》，有删改。
）
注释：
①则天：
即武则天，并州人。
②仪注：
制度，仪节。
5.对下列句中加点词的解释，不正确的一项是（3分）（ ）
A.待制于亿岁殿，奏事称旨 称：
符合
B.寻而兄神基下狱当死 当：
判处、判罪
C.此诚重慎之极，防萌之虑 诚：
确实
D.神庆尝受诏推张昌宗 推：
推荐
6.下列对原文的有关内容的概括和分析，不正确的一项是（3分）（ ）
A.崔神庆出身宦门，入仕后，政绩卓著，深得武则天器重，虽然没有担任过尚书，却被破例授予并州长史一职。
B.并州谷麦价钱飞涨，惊扰了百姓，崔神庆把这一情况上报给皇上，得到了武则天的表彰和赏赐。
C.崔神庆受张昌宗案牵累，被流放到钦州。
然而不久以后，又得到朝廷的昭雪赦免，并被派往幽州担任都督。
D.崔神庆荫泽绵长，三个儿子都身居高官，门庭显赫，当时号称“三戟崔家”。
其他的亲属后代为官者也很多。
7.把文中画线的句子翻译成现代汉语。
（10分）
（1）并州，朕之枌榆，又有军马，比日简择，无如卿者。
（5分）
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（2）数上疏陈时政利害，则天每嘉纳之。
（5分）
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8.根据第⑤段，崔神庆对“征召太子上朝”提出了哪些具体建议？
请简要概括。
（4分）
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三、古诗词鉴赏（11分）
阅读下面这首唐诗，完成9～10题。
元日感怀①
刘禹锡
振蛰春潜至，湘南人②未归。
身加一日长，心觉去年非。
燎火委虚烬，儿童炫彩衣。
异乡无旧识，车马到门稀。
注释：
①此诗作于刘禹锡被贬为郎州司马时。
②湘南人：
屈原于楚顷襄王时被流放在湘、沅流域。
9.请分析首联的表达效果。
（6分）
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10.这首诗抒发了诗人怎样的情感？
请简要概括。
（5分）
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四、名句名篇默写（8分）
11.补写出下列名句名篇中的空缺部分。
（1）________________，夕揽洲之宿莽。
（屈原《离骚》）
（2）飞湍瀑流争喧豗，________________。
（李白《蜀道难》）
（3）________________，归雁入胡天。
（王维《使至塞上》）
（4）夜深忽梦少年事，________________。
（白居易《琵琶行》）
（5）________________，提携玉龙为君死。
（李贺《雁门太守行》）
（6）耳得之而为声，________________。
（苏轼《前赤壁赋》）
（7）________________，任尔东西南北风。
（郑燮的《竹石》）
（8）________________，小人求诸人。
（《论语》）
五、现代文阅读
（一）（15分）
阅读下面的作品，完成12～13题。
雨
沈从文
朝来不知疲倦的雨，只是落，只是落；把人人都落得有点疲倦而厌烦了。
各人在下课后左右无事耍了，正好到电话处去找朋友谈天。
那方面若是一个女人，自然是更有意思！
叫来叫去，铃儿时时刻刻是丁丁当当嚷着的。
电话器死死的钉在墙壁上，接线生耳朵中受惯了各方催促，铃儿又是最喜欢热闹的一件东西；所以都还不生出什么脾味来——就中单苦了大耳朵号房。
他刚把一个洋服年青儿的胡子后生从四舍十三号找来，眼见那后生嘴巴对着机子叽叽咕咕开合了一阵，末后象生气似的样子，霍地挂上耳机走出去了。
休息还不到十口气那么久，墙上那铃儿又丁丁地在同他打知会。
“喂，你是哪——这是农业大学。
……成先生罢？
你贵姓？
喔，喔，又找他来？
是，是，”他把耳机挂到另一个钉子上去。
从响声沉重中可以看得出他被人无理麻烦的冤抑来。
这冤抑除用力的挂耳机外，竟也无从宣泄。
“又是咸先生！
”他还自言自语说了一句自己能够听到的话。
这本来可以随意扯个谎，说找不到，就完事了。
但他是新来这里不久的人，虽然每日里同到专司收发信件那位崔哥一起歇宿吃饭，还学不到这些可以偷闲的事。
而且，自己一想到月前住在同乐春每日烧火，脸上趋抹刺黑，肚板油刮得不剩什么时的情景，责任心登时也就增加起来了。
少不得又举起那只左手来，（因为如今是穿长衣，所以右手失了空间。
）挡拒着屋檐口上掷下来的大颗大颗雨点儿，用小步跑到四舍去找那年青的胡子后生。
桌子当中摆着那一座四四方方的老钟，一摇一摆，象为雨声催眠了似的，走得更慢更轻了。
钟旁平平的卧着那一本收信簿，也象在打磕睡。
靠着钟身边挨挤极近的一个小茶杯，还有大半杯褐色茶水，一点热气都没有。
……他眼睛看到那后生对着耳机笑笑嚷嚷，耳朵却为门外雨声搅着，抽不出闲空来听那后生谈的那么浓酽倒了的，究竟是些什么话。
他便觉得那后生但对着耳机大笑，真是无聊。
后生又出去了。
当那后生从他身边过去的当儿，洋服裤子擦到他正垂着在胯骨边的左手时，随着有阵怪陌生但很好闻的气味儿跑进了他的鼻孔。
他昨天到消费社时，曾见到那玻璃橱内腼腆腆的躲在橱角上，手指头儿大小的瓶儿；瓶中贮的什么精。
——这时的气味，便是那瓶中黄水水做的，他自信没有猜错！
这气味使他鼻子发痒，有打个把喷嚏的意思。
不由得他不站起身来随同那后生走出门外。
雨还是不知疲倦，只是落，只是落。
瓦口上溜下来的雨水，把号房门前那小小沟坑变成一条溪河了。
新落下来的雨点，打成许多小泡在上面浮动，一刹那又复消失。
一些小小嫩黄色槐树叶子，小鱼般在水面上漂走。
倘若这些小东西当真是一群躼麻哥鱼崽，正望着它们出神的他，不用说早就脱了鞋袜，挽起袖子，自告奋勇跳下去把它们捉到手中了。
——这好象它们自己也能知道本身不值价，不怕什么意外危险事到头！
不然，眼看到大耳朵在那号房门前站着，痴痴地把视线投到它们一举一动上面来，为甚还是大大方方的在水上漂来漂去？
一九二六年五月十三日于窄而霉小斋
（选自沈从文《鸭子集》，有删改）
12.下列对小说相关内容的理解和分析，不正确的一项是（3分）（ ）
A.时时刻刻丁丁当当嚷着的铃声，表现了电话之多，也给沉寂的气氛带来了一点欢快。
B.接线生把耳机重重的挂到钉子上去，表现了他被那些无理电话搅扰的烦闷。
C.写胡子后生身上的香水味，表现出西方的生活方式已经渗透到当时人们的日常生活中。
D.“趋抹刺黑”“肚板油”“黄水水”等方言、口语的使用，增添了文章的乡土气息。
13.分析小说首段的作用。
（6分）
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14.请结合文章内容简要分析小说中接线生这一人物形象。
（6分）
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六、现代文阅读
（二）（12分）
阅读下面的作品，完成15～17题。
谈 动
朱光潜
从屡次来信看，你的心境近来似乎很不宁静。
烦恼究竟是一种暮气，是一种病态，你还是一个十八九岁的青年，就这样颓唐沮丧，我实在替你担优。
一般人欢喜谈玄，你说烦恼，他便从“哲学辞典”里拖出“厌世主义”、“悲观哲学”等等堂哉皇哉的字样来叙你的病由。
我不知道你感觉如何？
我自己从前仿佛也尝过烦恼的况味，我只觉得忧来无方，不但人莫之知，连我自己也莫名其妙，哪里有所谓哲学与人生观！
我也些微领过哲学家的教训：
在心气和平时，我景仰希腊廊下派哲学者，相信人生当皈依自然；我景仰托尔斯泰，相信人生之美在宥与爱；然而外感偶来，心波立涌，拿天大的哲学，也抵挡不住。
这固然是由于缺乏修养，但是青年们有几个修养到“不动心”的地步呢？
朋友，我们都不过是自然的奴隶，要征服自然，只得服从自然。
违反自然，烦恼才乘虚而入，要排解烦闷，也须得使你的自然冲动有机会发泄。
人生来好动，好发展，好创造。
能动，能发展，能创造，便是顺从自然，便能享受快乐；不动，不发展，不创造，便是摧残生机，便不免感觉烦恼。
这种事实在流行语中就可以见出，我们感觉快乐时说“舒畅”，感觉不快乐时说“抑郁”。
这两个字样可以用作形容词，也可以用作动词。
用作形容词时，它们描写快或不快的状态，用作动词时，我们可以说它们说明快或不快的原因。
你感觉烦恼，因为你的生机被抑郁；你要想快乐，须得使你的生机能舒畅，能宣泄。
流行语中又有“闲愁”的字样，闲人大半易于发愁，就因为闲时生机静止而不舒畅。
青年人比老年人易于发愁些，因为青年人的生机比较强旺。
小孩子们的生机也很强旺，然而不知道愁苦，因为他们时时刻刻的游戏，所以他们的生机不至于被抑郁。
小孩子们偶尔不很乐意，便放声大哭，哭过了气就消去。
成人们感觉烦恼时也还要拘礼节，哪能由你放声大哭呢？
黄连苦在心头，所以愈觉其苦。
歌德少时因失恋而想自杀，幸而他的文机动了，埋头两礼拜著成一部《少年维特之烦恼》，书成了，他的气也泄了，自杀的念头也打消了。
你发愁时并不一定要著书，你就读几篇哀歌，听一幕悲剧，借酒浇愁，也可以大畅胸怀。
从前我很疑惑何以剧情愈悲而读之愈觉其快意，近来才悟得这个泄与郁的道理。
总之，愁生于郁，解愁的方法在泄，郁由于静止，求泄的方法在动。
从前儒家讲心性的话，从近代心理学眼光看，都很粗疏，只有孟子的“尽性”一个主张，含义非常深广。
一切道德学说都不免肤浅，如果不从“尽性”的基点出发。
如果把“尽性”两字理解透澈，我以为生活目的在此，生活方法也就在此。
人性固然是复杂的，可是人是动物，基本性不外乎动。
从动的中间我们可以寻出无限快感。
这个道理我可以拿两种小事来印证：
从前我住在家里，自己的书房总欢喜自己打扫。
每看到书籍零乱，灰尘满地，你亲自去洒扫一番，霎时间混浊的世界变成明窗净几，此时悠然就座，游目骋怀，乃觉有不可言喻的快慰；再比方你自己是欢喜打网球的，当你起劲打球时，你还记得天地间有所谓烦恼么？
你大约记得晋人陶侃的故事。
他老来罢官闲居，找不得事做，便去搬砖。
晨间把一百块砖由斋里搬到斋外，暮间把一百块砖由斋外搬到斋里。
人问其故，他说：
“吾方致力中原，过尔优逸，恐不堪事。
”他又尝对人说：
“大禹圣人，乃惜寸阴，至于众人，当惜分阴。
”其实惜阴何必定要搬砖，不过他老先生还很茁壮，借这个玩意儿多活动活动，免得抑郁无聊罢了。
朋友，闲愁最苦！
愁来愁去，人生还是那么样一个人生，世界也还是那么样一个世界。
假如把自己看得伟大，你对于烦恼，当有“不屑”的看待，假如把自己看得渺小，你对于烦恼当有“不值得”的看待，我劝你多打网球，多弹钢琴，多栽花木，多搬砖弄瓦。
假如你不喜欢这些玩意儿，你就谈谈笑笑，跑跑跳跳，也是好的。
15.根据原文内容，下列说法正确的一项是（3分）（ ）
A.烦恼有时是忧来无方，但是“缺乏修养”是其根源。
B.闲人都易于发愁，就因为闲时生机静止而不舒畅。
C.小孩子有时也会烦恼，放声大哭是他们宣泄烦恼的方式。
D.在作者看来，除了孟子，从前儒家讲心性的话，都很粗疏。
16.下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（3分）（ ）
A.文章由一封信引出烦恼的话题，既自然，又有针对性。
B.歌德的事例说明，写作是宣泄烦恼的一种很好的形式。
C.举自己打扫书房的例子，证明“动”可以带来快感。
D.举陶侃的例子，证明要有远大的志向，从小事做起。
17.结合全文，概括作者主张多“动”的原因。
（6分）
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七、现代文阅读（三）（12分）
阅读下面新闻采访，完成18～20题。
贾平凹采访录
朝花周刊：
常听到有阅读者说这个作家有“语言”或没“语言”，您的“语言”向来被称赞为“好”，这当中的趣味和取向是偏向传统的美感意识吗？
古典诗与文人笔记那一路对您也有影响吗？
贾平凹：
我的“语言”说不上什么，它是写作最基本的东西，我仅仅是学习而已。
我在初学写作时，是喜欢古典与文人笔记那一路的，近些年来，又有意识地避开一些明清时期的东西，担心写得太轻太柔，就向汉以前的东西靠近。
我第一次读《古文观止》的时候，喜欢张岱和归有光的作品，里面有两三篇。
我读的时候，就感觉文章好得很。
后来就想收集他俩的全部作品来读。
我就把张岱、归有光的文集找来，很厚的，看了一遍后，发现也就是《古文观止》里的几篇散文特别好。
他们一生就写了这几篇散文，当时我很吃惊，我说，为什么这几篇能写得那么好？
他们大量的还是诗啊、词啊，谈天说地的文章。
真正的抒情散文，就那么两三篇，全部收入《古文观止》里了。
老抒情，哪有那么多情要抒？
大量的还是关于人生的、社会的内容，在这基础上，有感情要抒发了，写上一两篇，就写成了。
如果一辈子写散文，还是按原先的那种套路写，唯美的、抒情的，把路子越走越窄的那种，也就没什么可写的了。
我接触过许多画家，那些画家一上班就在那里画。
我也问过一些画家：
“有没有没什么可画的时候呢？
”他说，是没什么可画，但这是我的工作，每天还得拿起笔。
后来一位老画家讲：
“常画常不新。
”我想，恐怕专写散文，也会常写常不新。
我不主张把散文老是当作小品文和散文诗去写，散文观要改变，上世纪五十年代的散文路子要改变，估计现在的散文家都不愿意写这种东西了。
朝花周刊：
写和读乃至走，是否会有矛盾？
“深入生活”以及各种会议事务种种，需要您花时间花力气，那么花在写作上的时间，就必然要减少。
很多您的读者为一个问题纠结不已：
您究竟是什么时候，一字一字“手写”出高产又优质的新作？
怎么看待“作家中的劳模”的称呼？
您的下一本会写啥？
贾平凹：
现在干扰确实是多，没办法。
我是尽量推开许多杂事，为此不知得罪了多少人。
如果正常写作，我是上午九点至十一点，下午三点至五点写。
上午十一点至十二点，下午五点至六点，用来接待人处理事，一天一定要保障四个小时写作时间。
我不是什么“劳模”。
我的优点是能很快安静下来，进入写作状态，全神贯注，心系一处。
酝酿和构思时间长，写起来就快。
我是靠体验与经验更多些。
我不太去一些热闹地方，却喜欢两三人去那些一般人不去的县上、镇上和村上，我去那里没有应酬，身心放松，能看到许多事，能思索许多问题。
写作是一生的事。
下一本可能写过去的事，上世纪三四十年代的，现在还不知能写出什么样的。
朝花周刊：
曾经有人拿您的小说和散文相比较，得出一个结论：
您的小说其实就是优秀的长篇散文。
您上世纪八十年代创作的“商州系列”等，是作为小说文体突破的一种革命范式，被叫成散文体小说，或叫笔记体小说；而您的很多散文名篇都进入了中小学教材，被孩子们吟诵着。
散文的作者、读者群体最大，品种最多，您觉得它是否也该有一定的规定性？
贾平凹：
我从不主张专门写散文，那样容易越写路越窄。
我也说过这样的话：
如果小说是一本戏曲，散文就类似戏曲中的那些唱段。
古代戏曲中的唱段很多都是心理描写。
散文写作有无限的可能性，但真情是最基本的，也是最重要的，没有真正触动你的东西，没有你体会的东西，就不要写散文。
它如现在的摄影一样，人人都会，但要拍摄出好东西，又不是每个人都可以的。
朝花周刊：
您曾经提出“大散文”的口号，是要主张什么呢？
贾平凹：
在我原先办刊物的时候，是有个想法，小说界的革命较早，革命的力量也特别大。
在小说界，你几年不写就没人知道了，旧小说的观念不停在变。
但你写过几篇有名的散文，几十年后还有人知道你，这说明散文界革命成分太少。
我一直在想，散文界也应该来一场革命。
我在办《美文》杂志的时候，提出过“大散文”写作。
“大散文”当时是从体裁和作品境界两个方面来强调。
当然，这概念还有些大而无当，不好把握。
现在大家对散文的看法，据我观察，基本上都是统一的，也不可能再写那些花花草草的，或者是那些太小的东西。
原来《美文》提出“大散文”的时候，也有不同的争议。
争议最多的，就是关于“抒情”。
一谈散文，好像就是类似当年杨朔的散文，就是抒情的，特别讲究，特别唯美的散文。
当然，那种散文主张，好是好，但写得时间长了，就越写越矫情了。
当时，就是因为有关于“抒情”的争论，我才提出“大散文”的概念。
18.下列对文章内容的理解，不正确的一项是（3分）（ ）
A.张岱和归有光一生写的散文和诗词相比数量少多了，但是在散文上却取得了很大的成就。
B.小说创作的观念不停在变，散文也要适应时代要求积极变革，无论是题材还是写作方法都要改变。
C.人生的、社会方面是散文重要的写作内容，如果仅仅是抒情，路子会越走越窄，不利于散文的发展。
D.现在对散文的看法，是统一的，比如不能再写那些花花草草的，或者是那些太小的东西。
19.下列对原文内容的概括和分析，不正确的一项是（3分）（ ）
A.贾平凹从古典与文人笔记中吸收了许多有益的东西，但他不主张把散文老是当作小品文和散文诗去写。
B.举画家的例子说明，如同画画“常画常不新”一样，散文写作也会常写常不新的。
C.作者认为写散文不能再像杨朔的那样，反对矫情的散文。
唯美的、抒情的，会把路子越走越窄。
D.文章举摄影的例子说明，散文人人都能写，但是要想写出好的散文是很不容易的。
20.结合全文，简要概括贾平凹散文创作取得巨大成就的原因。
（6分）
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八、作文（70分）
21.根据以下材料，选取角度，自拟题目，写一篇不少于800字的文章；除诗歌外，文体自选。
学习需要自主，
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