颜真卿楷书成就及对后世的影响.docx

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颜真卿楷书成就及对后世的影响

摘要

书法是最能表现中华汉字文化底蕴的一种艺术。

不同时的时代，汉字也有不同的演变过程，从甲骨文到篆书，再到隶书，然后是楷书、行书、草书，在每个时期都有不同的特点，也有不同的代表人物，唐代的颜真卿则是楷书的最知名的杰出书法家之一。

颜真卿（公元709—785年），字清臣，别号应方。

琅玡砑临沂（今山东省临沂）人，是中唐杰出的书法家，他曾做过平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。

颜真卿在中国书坛上集五百年雄健派之大成，而又最富革新精神，颜真卿书法结体宽博，气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，人称“颜体”。

颜真卿不仅在书学史上矗立起一座巍峨丰碑，其高尚人品也深为后人所景仰颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。

。

对于颜真卿不同时期，都会有不同的书法境界。

对他的这些历练，大体为三重。

1．五十岁之前，分为第一重。

这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。

中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。

2．五十至六十五岁，分为第二重。

这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。

3．六十五岁之后，分为第三重。

。

这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等

颜真卿的楷书作品：

《多宝塔》有规矩，秀美圆润；《东方朔画赞》刚劲气魄；《颜勤礼碑》疏朗稳重，优美大气；《麻姑山仙坛记》雄厚壮丽，秀劲有力；《颜家庙碑》工整，饱满《自书告身》稳苍劲有力，雄厚澎湃。

颜真卿对后世影响，在元明清三代很受追捧。

各种后世熟知的名家都曾学习或欣赏于他。

关键词：

书法；楷书；作品；影响；大气磅礴；端庄雄伟；苍劲有力；雄厚澎湃。

Abstract

CalligraphyisakindofartthatcanexpresstheculturaldetailsofChinesecharacters.Differenttimes,Chinesecharactersalsohavedifferentevolutionprocess,fromOracletoseal,thentoofficialscript,thenregularscript,runningscript,cursivescript,therearedifferentcharacteristicsineachperiod,therearedifferentrepresentativecharacters,theTangDynastyYanZhenqingisaregularscriptofthemostwell-knownoutstandingcalligraphyhome.

YanZhenqing（ad709-785years）,thewordQingChen,aliasparty.LangZhingalinyi（nowShandongprovinceLinyi）person,istheoutstandingcalligrapherinTangDynasty,hehaddonethePlainprefecture,officialtothePrincelessdivision,sealedRushigang,deceasedcalled"Yeping"or"Yenru".YanZhenqinginChinacalligraphyThe500-yearheroicfactionofthegreat,andthemostinnovativespirit,YanZhenqingcalligraphystructurewidebo,magnificent,bonystrokesandmanliness,called"Ging."YanZhenqingnotonlyerectedatoweringmonumentinthehistoryofbooks,itsnoblecharacterisalsodeeplyadmiredYanZhenqing'sstyledignified,unconstrained,fromtheBroadMajestic,H.G.Wellsbody,forminga"muscle"mainly"Ging"features,sothousandsofyears,and"Liu"togetherbytheworldas"YanRibwillowBone",

Becomeaclassiconcalligraphy.ForYanZhenqingdifferentperiods,therewillbedifferentcalligraphyrealm.Theexperienceofhimisthreefold.Beforetheageof50,dividedintothefirstweight.Themasterpieceofthisperiodis"morePagodamonument""OrientalShuoPaintingPraise".Medium-termYanzhenqingtotheseal,graduallyformedabackboneoftheQinggang,Majesticbookwind.50-65yearsold,dividedintothesecondweight.Themasterpieceofthisperiodis"themanuscriptofthenephew""CompetitionseatPosts""GuoJiaMiaoMonument".After65yearsold,dividesintothirdheavy.Themasterpieceofthisperiodis"SongGuangpingmonument","MaguShanImmortalAltar""DatangzhongxingSong"LiYuanjingMonument""YenqinRitualMonument""YanJiaTempleMonument""SincethebookBodyPlacard"andsoonYanZhenqing'sregularscriptworks:

"Manypagodas"haverules,beautifulmellow,"OrientalShuopaintingPraise"boldverve;"YenqinRitualmonument"Langstable,beautifulatmosphere,"MaguMountainImmortalAltar"ismagnificent,showstrongstrength,"YanJiaTempleMonument"neat,full"frombookbody"steadyvigorousstrong,strongsurging.TheinfluenceofYanZhenqingonlatergenerationswasverypopularintheyuan,MingandQingdynasties.Allkindsoffamousartistshavelearnedoradmiredhim.

Keywords:

calligraphy;regularscript;works;influence;majestic;dignifiedandmajestic;vigorous;strongandsurging.

（一）第一章

（1）颜真卿的“三种境界”……………………………………7

1，第一重境界及代表作……………………………………7

2，第二重境界及代表作……………………………………7

3，第三重境界及代表作……………………………………7

（二）第二章

（2颜真卿的楷书作品和特点…………………………………7

1，《多宝塔》…………………………………7

2，《东方溯画赞》……………………………………9

3,《颜勤礼碑》……………………………………10

4,《麻古仙坛记》……………………………………10

5,《颜家庙碑》……………………………………11

6，《自告家书》……………………………………12

（三）第三章

（3）颜真卿对后世的影响……………………………………14

1，苏轼与其作品……………………………………14

2，王铎……………………………………15

3，赵之谦……………………………………15

4，钱沣与其作品……………………………………15

5，谭延闿……………………………………16

6，华世奎……………………………………16

结论……………………………………16

参考文献……………………………………17

致谢……………………………………18

附录1

附录2

附录3

附录4

关于颜真卿，无论是他正直的人品，还是他雄厚有力的书法，我都非常钦佩。

我觉得凡是让颜真卿写出的字，都不同凡响。

在他之前各大楷书名家，都有与前朝的感觉，但是在颜真卿这里，风格有了质的飞跃。

虽热书法随着朝代、人物的不同而变化而发展，但是因有了颜真卿而更加蓬勃！

接下来通过我对颜真卿的楷书的理解，进行浅谈。

“颜体”——三境界

对于颜真卿不同时期，都会有不同的书法境界。

对他的这些历练，大体为三重。

1五十岁之前，分为第一重。

在这一步，颜真卿首先创造了初期的“颜体”。

就早年颜真卿的创作来说，不难看出颜真卿要的是大气、雄厚、有力的一种书体。

让人看起来非常饱满，有一种“以胖为美”的印象。

而细看又可以看出来每个笔画都是有讲究的，在布局也是大有文章。

在这一重，颜真卿所找寻的是字中有柔，柔中带劲的一种风格。

这一时期的代表作品有《多宝塔》《东方朔画赞》等。

2五十至六十五岁，分为第二重。

在这重境界中，颜真卿在楷书上可谓是达到了“出神入化”的地步，整体的书风都非常稳定了。

最主要的成就还是颜真卿推动了书法的发展，让之前受到前朝影响的书体，一扫而光。

两种风格可以是完全颠覆，一斜一正、一瘦一肥、一秀一壮、一无法可循一循规蹈矩、一含蓄内敛如同大家闺秀一外露张扬好比女中豪杰。

两者都有不同的风格，可见颜真卿的造诣之高深，可见颜真卿的思想很有新意，这就是“颜体”的书魂魅力所在。

这一时期的代表作品有《金天王庙题名》、《郭家庙碑》、《张景倩碑》、《麻姑山仙坛记》、《大唐中兴碑》等等。

3六十五岁之后，分为第三重。

在之一重境界里，颜真卿更是“变化莫测”，为什么这么说，因为“颜体”有之前两重境界的历练之下，在稳健中找寻突破，楷书技巧也是有不同的精巧之处，可谓是一山更比一山高。

这一时期的颜真卿创作了大量精品，通过作品不难看出，颜真卿到达了“七十而从心所欲”之年，在书法上展现的淋漓尽致。

在稳重中蕴含生机，在熟练中包含细腻，在苍劲有力中不乏端庄深稳，在优美圆润中展露好气雄魂。

这一时期的代表作品有《颜杲卿碑》、《李玄靖碑》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、《自书告身》等等。

颜真卿的楷书作品

1《多宝塔》

在创作《多宝塔》时，处于颜真卿的第一重境界，还没有颜真卿苍劲有力，雄厚的气势，但是从碑帖中可是观察到颜真卿早期的有规矩，秀美圆润的风格。

可以看出这幅作品是颜真卿“颜体”初展现，恰好的体现了“唐尚法”。

在整幅作品中，通体来看是非常工整，字里行间都给人一种规整的美。

最为突出的就是“颜体”在笔画上明显的粗细变化，让人感觉整个字有一种又紧到松的过程。

我认为《多宝塔》非常适合女生来练，女生天生的细心可以让字体感觉“秀外慧中”，工整不失活泼。

这副作品笔画也是很有讲究，首先起笔一般都是以藏锋用笔，书写时也是以中锋和藏锋为主。

横画普遍都是走上势，而收峰时多为顿笔向下在往回收笔，在书写时有规矩可循。

在书写撇、提、勾时才会有出峰的情况。

而转折的形态是多样的，有的是有棱角，有的是削平角，有的是在转折处重新起笔。

通过不同的形式，让我了解到“颜体”的多样，了解“颜体”的顺序与规律，让我们在学习和临摹时能有所提升，让我们对于唐代楷书有了更深更全面的了解。

2.《东方朔画赞》

有人曾说过：

“书法峭拔奋张，固是鲁公得意笔也。

”正是《东方朔画赞》。

这是颜真卿第一重境界时所创作的，真是意气风发，顶天立地之时。

从这幅作品中可以感受到“颜体”初期那种力道与刚劲的书风，不拖泥带水，这时的颜真卿已经打破了以前的固有风格，形成了“颜体”早期风格。

仔细欣赏这幅作品每一个字都如同颜真卿的化身一般，体现颜真卿那种站如山，形如松的气魄。

3.《颜勤礼碑》

《颜勤礼碑》是颜真卿第二重境界是创作的作品。

这时期属于“颜体”的辉煌时代。

整篇可以感受到颜真卿非同凡响的楷书成就和笔法的高深莫测,这是颜真卿的代表作。

正是这篇成为颜真卿的风格的典型之作。

《颜勤礼碑》给人一种疏朗稳重的感觉。

体现了“颜体”优美大气的风格，但是又不缺骨气。

在笔法上颜真卿也是非常讲究，不仅沿用了之前的特点笔画粗细明显，还加入了在笔画形状上方圆齐用，让整体看起来不那么单调乏味。

同时在不同笔画上处理还不一样，横、竖、撇、捺，都有自己不同的风格和形态。

通篇可是看出颜真卿对于书法的境界之高深，呈现给人唐代时辉煌的现象。

4.《麻姑山仙坛记》

对于《麻姑山仙坛记》后世普遍认为I这是颜真卿楷书作品之首。

在创作《麻姑山仙坛记》时，这也是颜真卿第二重境界。

这是时期颜真卿的风格稳定，书写也是“出神入化”。

《麻姑山仙坛记》通篇来欣赏，可以感受到“字如其人”，全篇体现了颜真卿的人品，古朴而不失豪迈，大气而不失厚重。

不愧被誉为“天下第一楷书”。

《麻姑山仙坛记》体现是是一种雄厚壮丽，字体秀劲有力，不失骨感。

整体结构依旧是颜真卿的平稳，工，但有不失张力。

用笔很巧妙，注意线条的粗细和笔画的走势。

这种厚重，端庄，大气的写法在《麻姑山仙坛记》中展现的淋漓尽致。

此篇中不难发觉，在用笔上颜真卿有吸取篆书的痕迹。

将篆书的用笔引用到楷书上，让整篇看起来蕴有古意，由一种古朴的风格。

笔画上依旧沿习“颜体”的笔顺，藏头收尾，不外露。

值得一提是此篇中“点”画的多样，有以横代点，有以竖代点，有以上代下，将点的不同形式充分发挥出来。

在文中还有许多特色，比如同样的字，在不同文中也会有不同的变化，因为介篆书的笔法所以产生许多奇妙的反应，让文章字体不单一，而且非常有生机富有灵性。

康有为曾经对《麻姑山仙坛记》有过非常高的评价：

“鲁公诸碑，当此为第一也”。

还有金开诚先生也曾说过：

“颜真卿后期的楷书代表作是大字《麻姑山仙坛记》……同时也是足以代表整个颜氏楷书的典型之作。

因为它最突出地表现了‘颜体’的独特风格，并在艺术上达到了高度的成熟与完整。

”可见《麻姑山仙坛记》在楷书的地位之高。

5．《颜家庙碑》

《颜家庙碑》是颜真卿在七十二高龄时，为了他父亲所创作。

这时期是颜真卿第三重境界，他的书风已经到了炉火纯青的地步。

这时的颜真卿已是知天命，顺应自然，为所欲为的年纪，在这幅作品中展现了他的心境。

开始慢慢追寻自在，舒服，的风格，让人觉得更“接地气”了。

通篇来欣赏，整体依旧很工整，但是不让人觉得单调，呆板。

对于结构没有太多修饰，而是在每个字上下功夫，让每个字从里到外，发生改变，看起来饱满，不禁觉得十分生动可爱。

有人评价《颜家庙碑》只用了“大、重、朴、厚、严”五个字，我认为非常贴切。

既概括了“颜体”的特点，又总结《颜家庙碑》的特别之处。

在笔法上颜真卿依旧受到篆书笔法的影响，在书写时线条十分流畅，在粗细上没有那种极端的反差，点画、转折都是下按过笔，可以看出颜真卿看似简单是一个字，也是蕴藏他的用心。

颜真卿真不愧是一代书法大师！

6、《自书告身》

董其昌评价颜真卿的一副作品说过：

“此卷之奇古豪放者绝少。

”这便是在颜真卿七十二岁高龄所作的《自书告身》。

《自书告身》又叫做《自书太子少师告》。

这幅作品体现“颜体”的风格上稳重大气的一面。

这时的颜真卿已入花甲之年，但心态一样是斗志昂扬，通过书风可以看到苍劲有力，依然雄厚澎湃。

詹景风曾评价这幅作品：

“书法高古苍劲，一笔有千钧之力，而体合天成。

其使转真如北人用马，南人用舟，虽一笔之内，时富三转。

”可见颜真卿“宝刀未老”，在书法上依然游刃有余。

这些经典的传世之作，从四十四岁的《多宝塔碑》到四十六岁，《东方朔画赞》，再到六十岁时《颜勤礼碑》，还有六十三岁时的《麻姑仙坛记》，最后七十二岁的《自书告身》《颜家庙碑》。

一一欣赏，可以发现这是颜真卿“颜体”又初到稳定再到出神入化的一个过程。

颜真卿的书法艺术在书法历上是一次飞跃，改革创新，不仅改变了一个时代，还不断影响着后世们！

我认为颜真卿书法可以传世的有这两方面的原因：

第一、笔法的灵活度与连贯性，和用笔的流畅性与高度控制。

第二、在整体结构上层次分明而且有序，有着高级的创造的功底，这些让颜真卿每一篇作品，每一这字，每一个笔画中都可以体会，让人觉得那么赏心悦目，那么清新脱俗！

颜真卿对后世影响

苏轼

苏轼对于颜真卿有过这样的评价：

“诗至于杜子美，文至于韩退之，画至于吴道子，书至于颜鲁公，而古今之变，天下之能事尽矣。

”可以看出他对颜真卿的敬佩之情。

他的书法风格在早期受到颜真卿的影响颇深，慢慢他想要将颜真卿的雍美之风可以和魏晋之风相互中和，这一时期他从颜真卿的《东方朔画赞》中得到的影响最为明显。

而苏轼也成为受“颜体”影响中最为出色的一名。

在苏轼众多优秀的楷书作品中，不难看出受到《东方朔画赞》的影响最为深远。

其中苏轼的《醉翁亭记》《丰乐亭记》最为显著。

不单单是形式结构相近，就在传达的意境也是非常一致的。

虽两者都存有古意，但是略有不同是颜真卿偏向于篆书入笔，而苏轼是偏向于隶书之风。

但是两者都是俊美而不失大气，有一种清新飘逸的美感。

果真是最如其人，看两位的作品，都可以看到两位书法大家的心境。

苏轼是“颜体”“”“继承者”中让我最为欣赏的，不仅他的书法向颜真卿靠近，他的做事风格和人品上都是向颜真卿学习。

黄庭坚就曾经评二人：

“东坡先生常自比颜鲁公，以余考之，绝长补短，两公皆一代伟人也!

”

王铎

虽然王铎的草书师从王羲之，但是他在笔法上受到了颜真卿的影响让他的书风非常有特点，能都在张弛有度，在狂野中却有法可循，每个字都流畅自然，不失力道，真是亏被人称为“神笔王铎”。

集大家之长，创造自己的风格，王铎算得上数一数二戴。

在《王铎草书诗卷跋》中有云：

“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也”可见王铎的造诣之高。

赵之谦

赵之谦自己说过：

“二十岁前，学《家庙碑》，日五百字。

”我们可以知道，颜真卿“带”他入门的。

欣赏他三十五岁之前的作品，都存在着“颜体”的影子。

飘逸不失大气。

但因为当时的风气，后来放弃了“颜体”，但是依然可以看出颜真卿对于他的影响也是极大的。

钱沣

在颜真卿众多追随者中钱沣也是一位书品和人品共通的书法大家。

在做事上他也是非常正直，不受权贵的诱惑，能够勇于抵抗，正因为他这样的人格，所以他追随着颜真卿的脚步，从始至终不曾改变。

钱沣的书风非常稳健，庄重大气，通篇下来浑如天成。

行笔流畅，雄健有力又不失婀娜.与“颜体”真是十分相近。

而钱沣行书，融合颜真卿的风格，从而创造出专属自己的种风格。

就凭这对“颜体”的一路追随，对颜真卿的敬佩欣赏，对书风的不断探索，钱沣成为在“颜体”中赫赫有名的大家。

楷书代表作有《枯树赋》、《冒雨寻菊序》、《守株图诗》、《端阳竞渡序》，行书代表作有《桂花厅记》等。

谭延闿

谭延闿的楷书最为出名。

而他的楷书也是受到颜真卿的影响而被世人称为“民国第一颜体”，由此可见“颜体”对于谭延闿的影响至深。

谭延闿在书风中不仅努力向“颜体”靠拢，还融入自己的风格，让他的作品看起来十分大气恢弘，而且透着一股凌人的霸气。

让看者浑身充满震慑感。

在颜真卿的众多作品中，《麻姑山仙坛记》是谭延闿重点学习。

经过他日夜反复练习和琢磨，参透其中奥妙，大到整体结构，小到每个笔画，充满了他对颜真卿的崇敬与欣赏。

华世奎

华世奎是“颜体”众多“学生”中的佼佼者。

他受到颜真卿苍劲雄健的风格，在自己的作品中融入阳刚的气势，和众家的不同特点一一吸取，从而变成自己的风格。

在颜真卿的众多作品中《麻姑仙坛记》是华世奎最先入手，在自己的作品中有所展现。

他的作品结构迥异，但是依旧是在每个细节都有蕴含自己的心意。

所以被后人称为“近代颜体第一人”，还是天津四大书法家之首。

颜真卿的书法是独特的、是大气的、是不凡的。

因为有了他，在唐代书法有了志的飞跃！

可谓是前无古人后无来者！

不管是四十岁还是七十多岁，颜真卿在书法上一直前行，永无止境，充满了自己的心血和热爱。

颜真卿的书法作品，反反复复的欣赏，钻研，都会有不同的心意出现，这就是颜真卿可以不断影响后世的原因之一，不同的人都有自己的不同的见解。

颜真卿的书风与当时刻板的风格形成巨大的对比，不管是楷书上字里行间的处理，还是整体结构上的巧妙设计，都让颜真卿的书法与人品形结合，相统一，真正的形成了“字如其人”“人字合一”的感觉。

他对额书法所呈现给世人的不一样的美。

这就让颜真卿称为跨时代的书法大家，不仅是古代，在现在也是我们初学书法的“引导者”。

历史受到颜真卿影响的书法家比比皆是，在清代科举都使用颜真卿的字体为标准，可见颜真卿的在书法历史的长河中的地位。

不仅是他书法的造诣，还有他人格的魅力都是后人学习的榜样。

参考文献

1，岳川著《书法文化精神》北京大学出版社2008年版

2，正成著《书法艺术概论》北京大学出版社2008年版

3，梦娜李争平著《中国书法文化》文化艺术出版社2007年版

4，彬瑜著《中国文字与书法》上海古籍出版社2001年版

5，景年著《颜真卿年表》，载《书法文库》2010年第三期

6，忠泉著《颜真卿书法的三个境界》，载《华夏文化》2010年《新唐书》，中华书局，1975年2月第一版。

7，旧唐书》，中华书局，1975年5月第一版。

8，书法史—隋唐部分》，朱关田著，江苏教育出版社。

2007年9月第1版。

9，颜真卿年谱》，朱关田著，西泠印社出版社，2008年4月第1版。

10，颜勤礼碑》，上海书画出版社。

2000年12月第1版。

11，历代书法论文选》，上海书画出版社，1979年9月第1版。

12，新唐书》，中华书局，1975年2月第一版。