当代广播电视概论.docx

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当代广播电视概论

当代广播电视概论

1、

一、名词解释：

广播电视：

一般认为，通过无线电波、线缆系统向广大地区或

一定区域有规律地传输含有节目内容的视频、音频信号，上述

机构、传输的内容以及传播过程本身，可统称为广播系统。

（笔

2、

记：

是大众媒介及其技术发展到较高水平的产物。

）

涵化理论：

美国格伯纳提出，研究者探究电视塑造的世界和真

实的现实世界的差异，考察电视对于个人的长期的“涵化”效

果，研究发现电视节目编排的整体模式是公众对社会现实达成

共识的重要来源，电视培养了人们的共同观念，可以使人们以

电视屏幕上呈现的社会情状、价值观和思维体系来看待真实的

现实世界，是当今社会文化主流的首要渠道。

“涵化理论”研究

表明，电视暴力内容不仅对青少年的行为产生影响，而且电视

内容也会影响到人的态度、价值、思想方式等内心世界。

4、

5、

民生新闻：

不再是传统意义上自上而下进行单向灌输和指导的

工具，而成为发出民间声音的通道，鼓励民众通过它进行意见

的表达，发扬民主的作用。

它的本质特征是：

民生内容，平民

视角，民主的价值取向。

深度报道：

在新闻业界被认为是“以今日之事态，核对昨日之

背景，揭示明日之意义”。

深度报道与新闻业作为独立社会力量的存在息息相关，也与大众媒介的商业化和市场化密不可分。

6、

真人秀：

又叫真实电视。

有学者概括为“是对自愿参与者在规

定情景中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞

争行为的记录和加工”，认为自愿参与、规定情境、给定目的、

特定规则、竞争、记录和加工这些元素构成了真人秀节目的共

同特点。

真人秀可分为七个基本元素：

即人物、悬念、竞争、

游戏规则、时空情境、现场记录和艺术加工。

7、

广播剧：

是“供广播电台播送的戏剧作品。

运用对白、独白、

唱词等手法，以及充分运用音乐伴奏、音响效果以加强气氛，

并穿插必要的解说词，以帮助听众了解剧中的情境和人物的动

作状态。

”

8、

广播电视的经营管理：

是广播电视学与管理科学的结合，即运

用广播电视组织的人力、物力、财力等资源，通过适当的计划。

组织、人员分配、指导、控制及内部协调，使广播电视组织的

资源系统发挥最高效能，以达成大众传播的组织目标。

9、

受众：

大众传播媒介所面对发言的无名个体与群体，也就是包

括报刊读者、广播听众、电视观众等在内的大众传播媒介的内

容接受者，还包括广大的互联网用户即网民。

10、

视听率：

指某一时段内收看某一节目的人数占电视观众总人数

的百分比。

二、填空：

1、

人类传播史的五次革命：

语言的形成与使用、文字的创制与运

用、印刷术的发明、无线电技术运用于传播、计算机技术的应

用。

部电视剧《一口菜饼子》诞生了。

和国营广播电视。

机构为绝对主体的商业化运作体制。

西欧/日本模式——以公

营、商营广播电视共同发展的双轨制。

中国模式——保持广播

电视媒体国有属性不变的前提下，引进有限的商业运作体制。

汉字式台标、图案式台标。

实况语言。

目配乐、实况音乐。

12、

广播电视节目的三大支柱：

新闻类节目、文艺类节目、教育服务类节目。

13、

广播电视版块式节目的内容模式：

内容集约模式、对象集约模

式、混合模式。

14、

CNN的内部分工：

主编、栏目制片人、现场制片人、记者、主

持人、协调编辑、撰稿、画面编辑。

点话题的）普通观众+专家+现场观众。

音乐知识性节目、音乐专题节目。

制性、时代性和稳定性、原则性和灵活性。

观赏者——消费者。

中国广播电视的媒介经历的三个阶段：

宣

传品——作品——产品。

三、简答：

改变政府职能，加强宏观调控。

引入公平竞争机制，在市场竞争中求发展。

遵循广播电视发展规律，建立科学管理模式。

2）受众参与性强，形象生动。

3）电视在传播上同样有着广播所具备的弱点，如选择性差，稍纵

即逝等。

1）具有传递信息、检测环境的功能。

2）具有连接、协调、整合社会的功能、3）是现代社会民主政治过程的重要基本元素。

具有重要的娱乐功能。

是一个庞大的产业，具有强大的经济功能。

具有服务功能。

运动性质。

与电影一样的蒙太奇结构方式。

1）社会化趋势。

2）广播电视新闻评论地位专门化确立。

3）由记者直接主持栏目代替了播音员客串主持的传统模式。

4）一改过去单纯注重新闻报道内容而忽视栏目自身视觉、听觉形

象设计的局面。

1）大量传统的私人谈话的内容，通过广播电视传播扩展到公共的

谈话领域，是广播电视谈话节目的首要特征。

在谈话节目中，无论广播还是电视，很大程度上都离不开受众

的深入参与。

谈话的过程具有一定的自发性和高度的不确定性。

在谈话节目中，节目主持人具有多重角色身份，主持人既是提

问者，也是谈话的倾听者和参与者，有时还是解决谈话所涉及

问题的专家。

谈话节目的播出时间，大多是在非黄金时间。

1）

广播电视游戏是真实竞技，其最大魅力在于过程的变幻莫测和结局的不可预知。

广播电视游戏打破了大人物、大明星一统荧屏的格局，为社会底层的小人物展示才华脱颖而出提供了机会——这种机会非常具有诱惑力。

广播电视游戏节目中的竞技，试图体现出一种在机会面前人人均等的所谓社会公平准则。

这给普通老百姓带来很高的心理期待。

情景喜剧的幽默往往来源于人物所处的奇特情景。

奇特情景“通常是单一型的，而且容易预测。

剧情和幽默往往围绕一个或者多个倒霉的主人公而展开。

大部分剧情发生在非常有限的内部场景中，与口头喜剧表演节

目相似。

而从一个情景移换到另一个情景，则是通过相邻情景画面的淡入和淡出实现的，这个对电视直播的借鉴，其目的是

为了尽可能少的表现情景间的运动和过程。

1）

广播电视体育栏目的数量和体育节目的播出时间都大大增加。

专业化的广播体育频率和电视体育频道开始出现。

大型体育赛事的实况转播大大增加。

广播电视体育节目所涉及的体育运动门类大大增加。

广播电视体育节目的主持人也发生了一系列变化。

在大型赛事转播中，主持人从解说型向评论型转变。

全面性。

针对性。

超前性和预见性。

可操作性。

分散性。

异质性。

综上所述，又可概括为两点：

一是不可见性，二是非群体化或曰碎片化。

四、论述题：

（要点，需自己补充）

连续、稳定的受众流。

版块式集中编排法。

吊床式”编排法。

节目导入法。

帐篷式”节目策略。

无缝过渡策略。

包括：

节目开头的无缝过渡、节目结尾的无

缝过渡、节目间隙的无缝过渡。

广播电视新闻从业者应当怎么办？

优秀的新闻从业者，首先应当是一个优秀的人，广播电视从业者具有既是“职业人”又是“社会人”的双重身份，广播电视也具有既要传递信息又要整合社会的多种功能。

在电视新闻从业者面对采访对象时，其“职业人”与“社会人”的矛盾冲突往往体现在电视记者对新闻价值及轰动效应的追求和对社会道德及社会文化规范的尊重的矛盾上。

作为人类交流的手段，新闻传播的文化功能包括意义代码和文化代码两方面，前者是显性的，明晰地传递出所要表达的事件内容；后者是隐性的，是隐藏在事件内容的背后、与特定的社会文化环境相关的文化意义，二者相互依存，不可或缺。

广播电视从业者的职业意识。

导向意识。

精品意识。

责任意识。

我国广播电视新闻工作的基本原则。

党性原则、思想性原则。

真实性原则。

社会效益原则。

四、

服务受众原则。