修辞用法大全.docx

修辞用法大全.docx

《修辞用法大全.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《修辞用法大全.docx（13页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

修辞用法大全

修辞用法大全

语文中主要修辞手法有：

对偶、比喻、拟人、借代、夸张、排比、反复、比拟、象征比拟、寄寓（寄托）,互文、设问、引用、呼告、反问等。

其中比喻可分为：

明喻、暗喻、借喻、博喻（又名复喻）、倒喻（又名逆喻）、反喻、互喻（又名回喻）、较喻（又名强喻）、譬喻、饰喻、引喻、隐喻。

　　其他特殊性描写方法：

有白描，比拟（又名比体），避复，变用，层递，衬垫（又名衬跌），衬托（又名反衬、陪衬），倒文，倒装，迭音，叠字复叠，顶真（又名联珠、顶针），对比，对仗（又名对偶、排偶），翻新，反复，反问，反语，仿词，仿化，飞白，分承（又名并提、合叙、合说）；复迭错综，复合偏义，共用，合说，呼告，互体，互文，换算，回环，回文，降用，借代，设问，歧谬，排比，拈连，摹绘（又分为：

摹形，摹声，摹色），列锦，连及，夸张，警策，示现，双关，重言，重叠，指代，用典，引用，移用，须真（又名联珠），谐音，歇后，象征，镶嵌，析字，委婉（又分为：

迂回语、谦敬语、避讳语），婉曲，通感（又名移觉），移就，跳脱，转文，复踏，拈连（又称：

顺捏）。

常用修辞特点

比喻

　　1、定义

　　比喻,即表示两种不同程度的事物，彼此有相似点，使用一事物来比方另一事物的修辞方法。

　　2、结构

　　比喻一般由三个部分组成，即本体（被比喻的事物或情景）、喻体和比喻词（比喻关系的标志性词语）。

　　3、分类

　　根据比喻结构的三个部分的异同和隐现特征，可分为四种。

（1）明喻。

本体、喻体都出现，中间用比喻词“像、似、仿佛、犹如、宛如、像……一样、仿佛……

　　似的，恰似”等连接。

常见形式是“甲像乙。

如：

叶子出水很高，像婷婷的舞女的裙。

（2）暗喻。

本体喻体都出现，中间用比喻词”是、成了、变成“等连接。

典型形式是：

甲是乙。

　　例如：

广场上是雪白的花圈的海洋，纪念碑已堆成雪白的山冈。

　　此外，暗喻还有一些变体需注意的是：

　　①修饰式暗喻：

本体与喻体之间以修饰与被修饰、限制与被限制的形式来实现比喻关系。

例如：

　　这是花的海洋。

　　②同位式暗喻：

本体与喻体之间以同位复指形式表现比喻关系。

例如：

王老八你不要灌汤

　　③注释式暗喻：

本体与喻体以注释说明的形式表现比喻关系，常用破折号连接例如：

五点钟，

　　上工的汽笛响了。

红砖“罐头”的盖子—那扇铁门一推开……

　　（3）借喻。

不出现本体和喻体，直接叙述喻体。

借喻的典型形式是甲代乙。

例如：

最可恨那些

　　毒蛇猛兽，吃尽了我们的血肉。

　　（4）博喻。

连用几个喻体共同说明一个本体。

例如：

一只巨大的白丁香把花开在了屋顶灰色的

　　瓦楞上，如雪，如玉，如飞溅的浪花。

　　4、作用

（1）化平淡为生动；

（2）化深奥为浅显；（3）化抽象为具体

　　5、构成条件

　　本体和喻体必须是本质不同的事物，否则，就不是比喻。

一个句子是不是比喻，不能单看比喻词。

　　下面几例不是比喻句：

（1）他的性格像母亲—同类事物做比较

（2）这天黑沉沉的好象要下雨—表示猜测

　　（3）不要带着思想包袱去工作—词的比喻意

　　6、常用比喻词

　　像、好像、似、似的、似乎、好似、恰似、如、犹如、有如、仿佛、好比、一样、成了、是、变成

比拟

　　借助丰富的想象，把物当成人来写，或把人当成物来写，或把甲物当成乙物来写。

　　作用：

能启发读者想像，令文章更生动。

　　比拟分为拟人和拟物。

（1）拟人：

　　把物当作人写，赋予物以人的动作、行为、思想、感情、活动，用描写人的词来描写物。

　　作用：

把禽兽鸟虫花草树木或其他无生命的事物当成人写，使具体事物人格化，语言生动形象。

　　例句：

　　1.桃树、杏树、梨树,你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。

——《春》朱自清

　　2.感时花溅泪，恨别鸟惊心。

——《春望》杜甫

　　3.太阳的脸红起来了。

——《春》朱自清

（2）拟物（借物喻人）：

　　①把人比作物，或把此物当作彼物来写。

　　例句：

　　1.人群不顾一切，涌了上来。

　　2.在群众的呼喝声中，那个恶霸夹着尾巴逃跑了。

　　②把甲事物当成乙事物来写。

　　例句：

　　1.火山发出一声咆哮。

　　2.她们看见不远的地方，那宽厚肥大的荷叶下面，有一个人的脸，下半截身子长在水里。

（《荷花淀》孙犁）

夸张

　　1.定义

　　为了达到某种表达效果，对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意扩大或缩小的方法叫夸张。

　　2.种类

（1）扩大夸张。

故意把食事物说的“大、多、高、深、强”等的夸张形式。

例如：

蜀道之难，难于上青天。

（2）缩小夸张。

故意把客观事实说的“小、少、低、浅、弱”等的夸张手法。

例如：

乌蒙磅礴走泥丸。

　　（3）超前夸张。

例如，农民们都说：

“看见这样翠绿的麦田，就都嗅出白面包子的香气来了。

”

　　3.用法

　　表达鲜明的情感和态度，突出事物的本质特征。

　　4.运用时注意问题

（1）夸张不是浮夸，必须合乎情理，不能脱离生活的基础和依据。

（2）夸张和真实要有一定的距离。

否则就分不清是在说事实还是在夸张。

　　（3）夸张要注意应用的场合。

严肃的汇告、报告，科技说明文，说理文章等文体，不宜使用夸张

　　的修辞。

排比

　　把三个或以上结构和长度均类似、语气一致、意义相关或相同的句子排列起来。

　　作用：

加强语势、语言气氛，使文章的节奏感加强，条理性更好，更利于表达强烈的感情（表达效果）。

　　例句：

他们的品质是那样的纯洁和高尚，他们的意志是那样的坚韧和刚强，他们的气质是那样的淳朴和谦逊，他们的胸怀是那样的美丽和宽广。

反复

　　为了突出某个意思，强调某种感情，有意重复某个词语或句子。

　　作用：

主要运用在诗文中，起到反复咏叹，表达强烈的情感的作用。

同时，反复的修辞手法还可以使诗文的格式整齐有序，而又回环起伏，充满语言美。

　　1.连续反复（中间无其他词语间隔）。

　　例句：

山谷回音，他刚离去，他刚离去。

　　2.间隔反复（中间有其他的词语）。

　　例句：

好像失了三省，党国倒愈像一个国，失了东三省谁也不响，党国倒愈像一个国。

对偶

　　字数相等，结构形式相同或基本相同，意义对称的一对短语或句子，表达两个相对或相近的意思。

　　作用：

整齐匀称，节奏感强，高度概括，易于记忆，有音乐美感。

　　主要方式：

　　1、正对。

上下句意思上相似、相近、相补、相衬的对偶形式。

　　例如：

墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。

　　2、反对。

上下句意思上相反或相对的对偶形式。

　　例如：

.横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

　　3、串对（流水对）。

上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系的对偶形式。

　　例句：

.才饮长沙水，又食武昌鱼。

设问

　　为了引起别人的注意，故意先提出问题，然后自己回答。

　　作用：

引起注意，启发读者思考；有助于层次分明，结构紧凑；可以更好地描写人物的思想活动。

　　例句：

花儿为什么这样红？

首先有它的物质基础。

反问

　　又称激问、反诘、诘问。

用疑问形式表达确定的意思，用肯定形式反问表否定，用否定形式反问表肯定，只问不答，答案暗含在反问句中。

　　作用：

加强语气，发人深思，激发读者感情，加深读者印象，增强文中的气势和说服力。

　　我呢，难道没有该责备的地方么？

借代

　　不直接说出所要表达的人或事物，而是借用与它有密切相关的人或事物来代替。

　　借代种类：

特征代事物、具体代抽象、部分代全体、整体代部分。

　　作用：

突出事物的本质特征，增强语言的形象性，使文笔简洁精炼，语言富于变化和幽默感；引人联想，使表达收到形象突出、特点鲜明、具体生动的效果。

　　方法：

　　①部分代整体。

即用事物具有代表性的部分代本体事物。

　　例如：

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

——《望天门山》

　　②特征代本体。

即用借体（人或事物）的特征、标志去代替本体事物的名称。

　　例如：

圆规一面愤愤的回转身，一面絮絮的说，慢慢向外走去……——《故乡》

　　③具体代抽象

　　例如：

南国烽烟正十年。

——《梅岭三章》

　　④工具代本体。

　　例如：

等到惊蛰一犁土的季节，十家已有八户亮了囤底，揭不开锅。

——《榆钱饭》

　　⑤专名代泛称。

用具有典型性的人或事物的专用名称代替本体事物的名称。

　　例如：

你们杀死一个李公朴，会有千百万个李公朴站起来！

——《最后一次讲演》借喻与借代辨析

　　第一

　　看本体和客体之间是否有相似性，没有相似性的肯定不是借喻。

　　如“旌旗十万斩阎罗”“南国烽烟正十年”中“旌旗”“烽烟”到底是借喻还是借代用法呢?

先了解这两个词的含义。

旌旗：

旗帜的通称，这里指部队。

烽烟：

古代边境有敌人入侵时在高台上点燃起来作报警用的火，后泛指战火或战争。

只要想一想就可以知道，“旌旗”和“军队”，“烽烟”和“战争”之间没有任何相似性，因此可以判断这两词的用法不是借喻。

　　借代的本体和客体之间有相关性，借代用法就是借用和本体相关的事物来代指这个本体。

古代军队在行军和作战时都举着自己特有的旗帜，旗帜既用来区分敌我，又用来指明军队前进的方向。

因此可以用旌旗来代指军队。

“旌旗十万”即“十万旌旗”。

“旌旗”不能发出“斩”的动作，能发出“斩”的动作的肯定是人，所以“十万旌旗”指“十万军队”。

同理，古代一遇敌人侵犯，边境就燃狼烟报警，所以“烽烟”“狼烟”俨然成了战争的代名词。

“南国烽烟正十年”就是“南国战争正十年”。

　　第二

　　看能否转换成明喻，能转换成明喻的是借喻，不能转换成明喻的肯定不是借喻。

　　“旌旗十万斩阎罗”一句如果是借喻用法，“旌旗”是喻体，“军队”是本体，转换成明喻就成了“军队像十万旌旗一样斩掉了阎罗”，显然不成句子。

同理，假设“南国烽烟正十年”运用的是借喻手法，那么“烽烟”是喻体，“战争”是本体，转换成明喻就成了“南国的战争像烽烟一样整整十年”，显然不成句子。

因此可以断定以上两句不是借喻用法。

　　第三，同一词语在不同的语言环境中可以是借喻用法，也可以是借代用法。

那么如何辨别呢?

这时就要看与客体相应的词语是否采取相应的比喻说法。

借喻是以此喻彼，重在喻，因此与客体（喻体）相关的词语必须采取相应的比喻说法；借代是以此代彼，重在代，因此与客体（借体）相应的词语不必改成与之相应的说法。

请看下面两例。

　　〔A1〕最可恨那些毒蛇猛兽，吃尽了我们的血肉。

（借喻）

　　〔A2〕最可恨那些毒蛇猛兽，榨尽了我们的血汗。

（借代）

　　〔B1〕大白熊呲牙咧嘴向我扑来。

（借喻）

　　〔B2〕大白熊答应了我的价钱。

（借代）

　　上面两组中A1、B1都是借喻。

A1中客体是“毒蛇猛兽”，与它相应的动宾词是“吃尽”“血肉”。

由“毒蛇猛兽吃尽了我们的血肉”是通顺的可知，“毒蛇猛兽”与“吃尽”“血肉”是一个和谐的主谓宾关系。

A2中客体也是“毒蛇猛兽”，与它相应的动宾词是“榨尽”“血汗”。

由“毒蛇猛兽榨尽了我们的血汗”不通顺可知，其“毒蛇猛兽”与“榨尽”“血汗”不是一个和谐的主谓宾关系。

客体所在的语境主谓宾和谐表明不与本体相关，是比喻；客体所在的语境主谓宾不和谐表明与本体才能相关，是借代。

　　第二组更明确。

“大白熊呲牙咧嘴向我扑来”，其中客体“大白熊”与后面词语非常和谐，表明在客体做主语的句子中是一个整体，而在主体做主语的句子中未必是一个整体。

“大白熊答应了我的价钱”，其中客体“大白熊”与后面词语不和谐，表明在客体做主语的句子中不是一个整体；只有换上本体――那个称为“大白熊”的人――与后面词语才和谐，才能成为一个整体。

所以，前者是比喻，后者是借代。

　　“巾帼不让须眉”，单单用客体“巾帼”“须眉”表达为“头巾、发饰不让眉毛、胡须”肯定不通；“她希望长大后当白衣天使”，“白衣天使”单用客体表达为“她希望长大后当社会上白衣服的天使之神”也不通。

“买一瓶洋河”“大金牙也在