唐宋元明清文学复习要点.docx
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唐宋元明清文学复习要点
唐宋元明清文学复习要点
1、隋朝最著名的诗人是薛道衡，代表作《昔昔盐》，他对初唐四杰有直接影响。
隋唐之际独树一帜的诗人当属王绩，人称“斗酒学士“。
2、上官仪的诗绮错婉媚，时谓“上官体”。
沈宋的成就主要是使律诗进一步定型规范化。
3、“文章四友”是指李峤、苏味道、崔融、杜审言。
其中以杜审言成就最高。
杜审言最擅长五律，《诗薮》称他为初盛唐五律之冠。
4、初唐四杰：
初唐四杰是指共同活跃于7世纪下半期文坛上的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
他们在思想性格、生活遭遇、文学主张，以至创作实践上都有许多共同倾向，故合称初唐四杰。
四杰中当以王勃、骆宾王成就最高。
他们身上也体现着沿袭与变革六朝文风的两种倾向，但与宫廷诗人不同的是，他们力求创新的精神与成就显然更强更大。
王勃有《送杜少府之任蜀州》、《滕王阁诗》、《秋日登洪府滕王阁饯别序》，杨炯有《从军行》，卢照邻有《行路难》，骆宾王有《从军行》，《在狱咏蝉》，《代李敬业讨武氏檄》。
5、陈子昂在革除六朝余风，确立盛唐之音的过程中，起着比四杰更重要的作用。
之所以有如此高的地位，首先在于他比四杰更明确地批判了齐梁之风，为唐代文学的发展指明了正确方向。
他在《与东方左史虬修竹篇序》中明确批判了六朝以来“采丽竞繁”，“逶迤颓靡”的不良文风，而且大力提倡汉魏与正始之音，并准确地概括出他们最主要特色：
“风骨”与“兴寄”。
陈子昂一开始即指出：
“文章道弊，五百年矣”，非常准确地抓住了文学发展史的问题，这就比四杰等人只一味提倡《诗经》，甚至连屈宋、枚马、曹王都一律加以否定要切实得多。
陈子昂的《感遇》三十八首是模仿阮籍《咏怀》八十二首和郭璞的《游仙诗》十四首、鲍照的《拟行路难》十八首、庾信的《拟咏怀》二十七首，以及后来张九龄的《感遇》十二首，李白的《古风》五十九首一起，构成一个言志抒情的系列（除鲍照皆五言）。
6、“吴中四士”是指贺知章、张旭、包融和张若虚。
张若虚的《春江花月夜》有“孤篇压倒全唐”之称。
7、盛唐诗歌最重要的有两派，一是山水田园诗派，二是边塞诗派。
前者重要的作家有孟浩然、王维、储光羲、常建、祖咏、裴迪、綦毋潜、丘为等，后者有高适、岑参、王昌龄、王之涣、崔颢、李颀、王翰等。
8、苏轼称王维的诗“诗中有画，画中有诗”。
王维作品主要有《山居秋暝》、《汉江临泛》、《鹿柴》、《辛夷坞》、《观猎》、《相思》、《送元二使安西》等。
9、孟浩然作品主要有《归故园作》、《过故人庄》、《望洞庭湖赠张丞相》、《春晓》等。
10、高适边塞诗的最大特色和最高成就在于思想深刻，触及到深层次的社会内容，现实意义比岑参诗更强烈。
代表作有《燕歌行》、《封丘县》、《别董大》等。
王昌龄后人称“七绝圣手”，代表作有《从军行》、《出塞》、《闺怨》、《芙蓉楼送辛渐》等。
王之涣代表作有《凉州词》、《登鹳雀楼》等。
王翰也有《凉州词》。
李颀代表作有《古意》、《古从军行》。
崔颢代表作有《黄鹤楼》、《赠王威古》。
11、浪漫主义是李白诗歌最突出、成就最高的特点。
清新自然是李白诗的重要风格，“清水出芙蓉，天然去雕饰”。
李白各体皆工，其中以乐府体、七言歌行体和绝句体成就最高。
除屈原外，李白对前代诗人还有广泛师法。
他盛赞“蓬莱文章建安骨”，他“一生低首谢宣城”，杜甫更以“清新庾开府，俊逸鲍参军”称赞他的诗风。
12、李白诗歌的艺术特色：
一是强烈的主观色彩。
二是豪放飘逸的艺术风格。
三是清新俊逸的语言。
13、杜甫诗达到了中国诗歌史上现实主义最高峰。
杜甫的诗被称为“诗史”。
杜甫的诗又被称为“年谱”和“图经”。
其诗歌主导风格为沉郁顿挫。
14、杜甫叙事诗的艺术特色：
一是善于对现实生活做典型的艺术概括。
二是寓主观于客观。
三是对话的运用和人物语言的个性化。
四是细节描写。
五是以议论入诗。
15、杜诗众体皆备，且众体皆佳。
他写乐府绝不沿用旧题，而是“率皆即事名篇，无复依傍”，他自制了许多新题乐府，如《兵车行》、《丽人行》等。
可以说律诗的成熟、兴盛，以至登峰造极是完成于杜甫的手中。
杜甫善于锤炼句意，“语不惊人死不休”。
16、中唐诗歌大约有以下几派：
一是由白居易以及前于他的元结、顾况，与他同时的元稹、张籍、王建等诗人组成的，其中因元稹影响较大，故尔后人习惯称他们为“元白诗派”。
这一派以浅近通俗为主要特色，尤以善写新乐府著称。
二是以韩愈、孟郊为代表，还可以包括贾岛、姚合、刘叉、卢仝、马异，以至著名诗人李贺，史称“韩孟诗派”。
这一派以险怪奇特为主要特色，其诗排奡瘦硬，以至艰涩峻刻。
三是以韦应物、刘长卿为主的大历诗人和柳宗元。
这派诗人以清丽淡远为主要特色。
韦应物与柳宗元并称“韦柳”。
17、韩孟诗派主张：
第一、主张“不平则鸣”。
第二、主张“笔补造化”第三、崇尚雄奇怪异。
18、刘长卿以五言诗享誉当时，自诩“五言长城”，韦应物也擅长五言，二人合称五言双璧。
卢文弨认为刘长卿的诗在“子美之后，定当推为巨擘”。
19、大历诗风以清丽空灵、省净纤巧为主要特色。
20、孟郊有“诗囚”之称。
他尚古拙，求奇险，好瘦硬，不以平淡清新为意，在奇险古奥中争胜负，在苦涩滞重中见新意。
前人评孟郊贾岛二人诗有“郊寒岛瘦”之称，这一“寒”字，正是孟郊生活之艰苦与作诗之艰苦叠加出的效果。
韩愈评曰：
“横空盘硬语”。
21、贾岛也以苦吟著称，诗风清奇僻苦。
“二句三年得，一吟双泪流”诗风流于枯槁寒酸。
22、李贺也是一个著名的苦吟诗人。
他的诗堪称“骚之苗裔”，被后人称为“长吉体”。
23、李益的边塞诗在中唐写得最多最好，且各体皆工，尤以七绝擅场。
24、刘禹锡的诗以豪迈为主要特色，后人称之为“诗豪”。
25、白居易等人的“新乐府运动”是在继承杜甫的新题乐府的基础上，正式提出“新乐府”的概念，并将它发展成一场有理论指导，有明确宗旨的大规模的运动。
对新乐府作出贡献的，杜甫之后，白居易之前主要有元结、顾况等人，与白居易同时的主要有李绅、元稹、张籍、王建等人。
26、元结的新乐府有《系乐府十二首》。
27、顾况的代表作是《上古之什补亡训传十三章》。
28、白居易对“新乐府”有一套完整的理论。
首先，白居易认为，文艺是社会生活与政治的产物，优秀的文艺都应是社会现实的真实反映，都具有十分深刻的社会认识价值。
其次，他认为文学不仅具有反映社会的价值，而且也具有能动地改造社会、干预政治、直接影响人的思想意识的巨大功能。
他特别提倡周朝的采诗制度，认为这是“补察时政，泄导人情”的最好手段。
最后，他也论及到文学的特性、内容与形式的关系。
他认为文学应以情感人，以美感人，“诗者，根情，苗言，华声，实义。
”
29、白居易在编定自己的诗集时，将诗分为四类：
讽喻、闲适、感伤、杂律。
讽谕诗都可以算是新乐府诗。
其中《秦中吟》十首和《新乐府五十首》是代表作。
30、白居易的感伤诗中的两首长篇抒情叙事诗是《长恨歌》和《琵琶行》。
31、张籍、王建以创作新题乐府著称，合称为“张王乐府”。
李绅是最早明确地以《新题乐府》为题写新乐府诗的。
32、元稹抒情诗佳作有《遣悲怀三首》，著名的怀古长诗《连昌宫词》可与《长恨歌》并提。
33、张籍的乐府诗有《野老歌》。
王建的乐府诗有《水夫谣》。
34、所谓古文运动，是指唐代韩愈等人提倡秦汉时期流行的散文，反对魏晋以来盛行的骈文的运动。
它以文风、文体和文学语言的改革为主要内容，表面高倡复古，实则力求创新。
35、“以文为诗”是韩诗最主要的特色之一。
奇崛险拗是韩诗的另一主要特色。
36、柳宗元开创了具有独立意义的山水游记，被后人视为游记之祖。
柳宗元被贬官到永州所写的八篇山水游记，被后人称为“永州八记”。
包括：
《钴鉧潭记》、《钴鉧潭西小丘记》、《小石潭记》、《袁家渴记》、《始得西山宴游记》、《石渠记》、《石涧记》、《小石城山记》。
柳宗元的诗的总体风格是清朗疏淡、幽峭深婉。
苏轼称柳诗：
“外枯而中膏，似淡而实美。
”“发纤秾于简古，寄至味于淡泊。
”
37、杜牧的诗，形成了豪爽俊逸、清丽明快的风格特色。
其咏史七绝，成就很高，被称为“二十八字史论”。
38、李商隐是中晚唐之际成就最高的诗人。
其诗秾丽而时带沉郁，摇曳而不失厚重，形成“深情绵邈”、典丽精工的独特风格。
39、《二十四诗品》是司空图的论诗专著。
40、陆龟蒙与皮日休齐名，世称“皮陆”。
陆龟蒙的小品文颇有成就，均收入其自编的《笠
泽丛书》中。
41、唐传奇的艺术成就：
第一、作者“作意好奇”，注重小说的审美价值和愉悦性情的功用。
第二、关注个体生命和个体情感，全方位展示纷纭复杂的人世生活。
第三、在结构布局上，往往采用史传的表现手法，情节委婉周详，曲折生动，又奇异新颖，富于变化。
第四、善于借虚构来营造真切感人的情境，在真幻虚实之间，创造出情趣盎然、文采斐然的艺术作品。
第五、人物形象鲜明，性格突出，爱憎分明。
善于营造气氛，在矛盾冲突中塑造人物，突出主题。
42、唐传奇中，爱情婚姻题材的作品包括沈既济《任氏传》、李朝威《柳毅传》、蒋防《霍小玉传》、白行简《李娃传》、元稹《莺莺传》；文人仕途题材，包括沈既济《枕中记》、李公佐《南柯太守传》；历史题材，包括陈鸿《长恨歌传》和《东城老父传》；豪侠行义之作，包括杜光庭《虬髯客传》、袁郊《红线传》、裴铏《聂隐娘》和《昆仑奴》、薛调《无双传》。
43、词作为一种文体，有其特定的含义，即依照燕乐乐曲所定的乐段乐句和音节声调而填
写的歌词。
44、词有各种不同的曲调，每个曲调都有一个名称，谓之词牌，如《菩萨蛮》、《苏幕遮》、《忆江南》、《念奴娇》等。
所谓“调有定格，字有定声”。
词又根据篇幅的大小分为小令、中调和长调，长调又称慢词。
45、花间词派：
温庭筠之后六、七十年，在西蜀的一批词人所形成的词派。
后蜀赵崇祚选录了温庭筠、皇甫松、韦庄等共18家词人的500首词，编为《花间集》。
花间词即齐梁宫体诗与晚唐五代倡风相结合而形成的词风。
专写妇女衣着、神态、情思等，以适于歌妓演唱。
开婉约派之先河。
温庭筠被称为“花间鼻祖”。
《花间集》是我国第一部文人词集。
46、中唐以后，韦应物、戴叔伦、张志和、王建、白居易、刘禹锡等人竞相试作，文人填词风气渐开。
47、温庭筠是中国文学史上第一个大力写词的人，并且是文学史上第一个以词名家的人，代表作有《菩萨蛮》、《梦江南》、《更漏子》。
温庭筠使词真正成为一种独立的文体，开创了真正的文人词的传统。
48、南唐词的主要代表人物是冯延巳和李璟、李煜父子。
49、李煜扩大了词的题材范围，“变伶工之词而为士大夫之词”，把文人词创作推进到
一个新的发展时期。
50、李煜词的特点：
第一、真率自然、直抒胸臆。
第二、形象鲜明、概括性强。
第三、语言平易、纯净清丽。
51、宋初诗坛最早流行应答酬唱、浅切易晓的“白乐天体”，代表人物有徐铉、李昉等。
52、西昆派由《西昆酬唱集》得名。
全部为近体律诗，杨亿、刘筠、钱惟演三人为代表作家。
内容无外乎歌咏宴饮生活，咏物、咏史及泛咏男女情爱。
追求用典丰缛，属对工整，下字丽艳，音节铿锵；标榜学习李商隐。
晚唐体尊崇的对象实际是贾岛、姚合。
代表作家是林逋。
53、林逋，称梅妻鹤子，有《林和靖诗集》。
《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。
54、宋初最早提倡儒学复古和文体复古的代表人物是柳开，有《柳河东集》。
55、王禹偁是宋初创作实绩最为丰厚的诗人。
“本与乐天为后进，敢期子美是前身”。
56、范仲淹是“庆历新政”的主导人物。
57、石介在主讲太学期间，片面强调文体复古，鼓励了古文中险怪奇涩的“太学体”的形成。
58、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士。
有《欧阳文忠公集》。
59、梅尧臣、苏舜钦与欧阳修共同倡导诗文革新。
梅尧臣，世称宛陵先生，有《宛陵先生文集》。
60、王安石，字介甫，号半山。
王安石写有不少咏史诗，也以议论见长。
著名的《明妃曲》二首，借歌咏王昭君和亲之事，隐约表达了封建臣子明知“君恩”不可恃、但又不得不寄希望于此的复杂感情。
61、明初，采录韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石八家之文，编为《八先生文集》。
茅坤又取此八家编成《唐宋八大家文钞》，影响很大，“唐宋八大家”之说遂定型。
62、前人比较二苏文章，认为“大苏文一泻千里，小苏文一波三折”（大苏：
苏轼，小苏：
苏辙）
63、晏殊，词集名《珠玉词》。
其词作是一种极端贵族化的审美趣味。
王国维《人间词话》曾说“昨夜西风凋碧树”三句似“诗人之忧生”，又以之比喻“古今之成大事业、大学问者”的“第一境”。
64、欧阳修，《六一词》和《醉翁琴趣外编》。
他的《六一诗话》是最早的诗话。
诗话是宋代兴起的一种新的文学批评形式。
诗话内容大体包括记事、考证和文学批评几个方面。
南宋后期严羽所作的《沧浪诗话》，是一部最著名的宋代诗话。
65、晏几道，字叔原，号小山，词集《小山词》。
其词风格：
“语淡情深”。
艳而不俗，浅处皆深。
66、柳永《乐章集》中的慢词已超过二分之一。
李清照称他“变旧声作新声”。
柳永是文学史上第一个专力写词并对宋词的词体、内容、语言、风格进行了全面开拓的大词人。
有三创（创体、创法、创调）之功。
67、苏轼，字子瞻，号东坡居士。
苏轼认为作文应当“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，文理自然，姿态横生”
68、苏轼有意创作雄壮豪放、自成一家的新词。
被陈师道用作贬语的“以诗为词”，确实是构成苏轼新词风的重要条件。
苏轼文称“欧苏”；诗称“苏黄”；词称“苏辛”；书称“苏、黄、米、蔡”。
69、黄庭坚，字鲁直，号山谷道人。
“点铁成金”。
有《豫章黄先生文集》。
70、李涂《文章精义》：
“韩如海，柳如泉；欧如澜，苏如潮”。
意即韩文浩瀚恢宏，柳文澄澈隽永，欧文容与闲易，苏文奔腾倾注。
71、苏轼在词发展中：
第一、提高词品。
第二、扩大词境。
第三、改变词风。
第四、推进词律。
72、苏轼诗的特点：
第一、语言顺畅、笔力豪放。
“有必达之隐，无难显之情”。
第二、比喻生动新奇，层出不穷。
才思敏捷与想象丰富。
第三、用典稳妥精当，浑然天成。
观物态度和诗思哲理。
73、苏门四学士：
黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。
74、陈师道作诗以苦吟著称，黄庭坚称他为“闭门觅句陈无已”。
75、吕本中编列了一张《江西宗派图》，列黄庭坚为“宗派之祖”。
宋末元初的方回又称杜甫为江西诗派的“一祖”，黄庭坚、陈师道、陈与义为“三宗”。
江西诗派主张无一字无来处、点铁成金、脱胎换骨。
76、秦观，字太虚，改字少游，有《淮海集》和《淮海词》。
其政论文“雄篇大笔”，但词却是“专主情致”，往往“将身世之感打并入艳情”。
是婉约词家的最杰出代表。
77、周邦彦，字美成，号清真居士，词集名《片玉集》。
周词在艺术上吸取了《花间》的富艳精工，晏、欧的清丽雅致，柳永的铺陈渲染，以及秦观的情致缠绵，而形成了自己缜密典丽的词风。
周词所谓“集大成”，仅是就对传统婉约词风的总结而言。
78、李清照，自号易安居士，词集《漱玉集》。
坚持词“别是一家”。
她的词的艺术特点为：
第一、她的词意境深远，委婉含蓄。
善于把自己的思想感情和客观景物熔铸在一起，创造出情景交融的艺术境界。
第二、李清照善于运用通俗自然、清新明快、流转如珠的文学语言来进行创作，浅近而不庸俗，工丽而不艰深，锤炼而不雕琢。
79、杨万里，字廷秀，号诚斋，有《诚斋集》。
他年轻时学诗从江西诗派入。
“诚斋体”特点：
第一，是富于幽默诙谐的风趣，但他往往也寓感愤和讽刺于诙谐嘲笑之中；第二，是丰富新颖的想象。
他善于捕捉自然景物的特征和变态，并用拟人的手法加以突出，使之生动而饶有风趣；第三，是自然活泼的语言。
语言力求平易浅近，并大量汲取俚语谣谚入诗。
80、范成大，号石湖居士。
有《石湖居士诗集》和《石湖词》。
作品将记述农事活动，反映农民疾苦和描写田园生活逸趣这几种创作传统融合在一起，成为古代田园诗的集大成者。
他晚年在石湖所作《四时田园杂兴》组诗六十首，是他田园诗的代表作。
81、陆游年轻时从学江西派诗人曾几。
有诗集《剑南诗稿》和文集《渭南文集》
82、陆游的文章在南宋卓然为一大家，其中最具特色的是《老学庵笔记》、《入蜀记》以及《渭南文集》中的若干序跋记传文字。
北宋宋祁的《宋景文公笔记》首先使用了“笔记”这一名称。
宋代笔记的内容大致包括史料佚闻、风俗掌故、学术考辨、诗文评析等几类。
83、清代王士祯：
“婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首”。
84、辛弃疾词的艺术成就：
第一、辛词的艺术成就，首先体现在它把强烈的政治热情注入丰富而又生机勃勃的形象之中。
第二、能化刚为柔，善于运用比兴手法。
第三、辛词的艺术成就也体现在以豪放为主、多种风格的创造上。
第四、辛词的艺术成就还体现在善于吸取口语和巧妙运用诗文语言，自由地叙事、抒情、描写、议论，使词的创作尽力做到兼众体之长，提高了词的表现力。
85、王国维《人间词话》：
东坡之词旷，稼轩之词豪。
86、和辛弃疾同时的陈亮、刘过，和稍后的刘克庄、刘辰翁等，词风明显受辛弃疾词的影响，形成了南宋中叶以后最大的爱国词派。
他们用词纪交游、发感慨，具有共同的爱国思想倾向，同时进一步把词推向散文化、议论化的道路。
喜欢用《水调歌头》、《贺新郎》等长调，语言上较少雕琢，有恣肆、粗犷的风格，但艺术上不及辛词精炼，思想上不及辛词的深沉。
87、辛派词人陈亮有《龙川集》、刘过有《龙洲集》和《龙洲词》。
88、“永嘉四灵”：
徐照、徐玑、赵师秀、翁卷。
提倡学习晚唐，主要取法对象实际是姚合、贾岛。
江湖诗派，因《江湖集》而得名。
《江湖集》中所录诗人大部分或为布衣，或为下层官吏，身分卑微，以江湖习气标榜，因而被统称为江湖诗派。
江湖诗人时时抒发欣羡隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。
江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄。
89、姜夔，字尧章，号白石道人，有《白石道人诗集》和《白石道人歌曲》。
其诗初学江西诗派。
其词被张炎称赞“不惟清空，又且骚雅”。
姜词特点是：
第一、善于通过形象的描绘，创造清幽冷隽的意境，用以寄托落寞的心情。
第二、善于通过暗喻、联想，以物喻人，借以抒情。
90、吴文英有《梦窗词》。
张炎在《词源》中称吴文英词为“质实”，“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”。
91、王沂孙，有《碧山乐府》
92、张炎，有《山中白云词》。
他的《词源》是一部很重要的词学理论著作，上卷论音乐，下卷论词的创作。
他论词主张“清空”，反对“质实”，同时又非常推崇姜夔的“骚雅”，也就是要求词旨深远，有所寄托。
93、严羽对宋代影响最大的苏、黄两家诗风进行了严厉的批评，指出这两家是“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”。
以禅喻诗的风气开始于北宋苏、黄等人。
严羽改变了前人仅以参禅喻学诗“工夫”的作法，直接以禅境喻诗境，以参禅的“妙悟”喻对诗歌本质的领会。
禅宗在说明“如何是禅”的问题时总是恍惚其辞，悠谬其谈，绝不肯作出正面回答。
严羽认为诗的本质也是不可言传的，只能依*“妙悟”。
这样，他就把以禅喻诗运用到诗的本质问题上，由此导出了后人的“诗禅等一”等论调。
94、汪元量，有《水云集》和《湖山类稿》
95、刘辰翁，有《须溪集》。
发展了“评点”这一新的文学批评形式。
96、辽道宗宣懿皇后萧观音，作《回心院词》十首。
97、耶律倍为辽太祖之子、太宗耶律德光的长兄、辽世宗耶律阮的父亲。
文武双全，是辽代军事谋略家，藏书家、医学家、音乐家、文学家、翻译家、画家。
98、院本杂剧和诸宫调是金代兴起的两种重要的文艺形式。
元杂剧就是在金院本的基础上发展起来的。
诸宫调是以一人且说且唱，以唱为主的表演形式。
因唱的部分用多种宫调的曲子联套演唱，故名。
99、元好问是宋金对峙时期北方文学的主要代表。
他编纂了金诗总集《中州集》和金史著作《壬辰杂编》。
100、元好问所作《论诗绝句》，共三十首，评述了汉魏至宋的许多重要诗人和诗派，系统反映了作者的诗学观点，对当时诗坛多所针砭。
101、《西厢记诸宫调》是唯一保存了全本的诸宫调作品，作者董解元。
102、元杂剧——以宋杂剧和金院本为基础，融合宋、金以来的音乐、说唱、舞蹈等艺术样式而形成的戏曲艺术，并在唐、宋以来词曲和讲唱文学的基础上，产生了韵文和散文相结合的、结构完整的文学剧本。
元杂剧大致可分为爱情婚姻剧、历史剧、社会剧、公案剧、神仙道化剧等五类。
四大爱情剧：
《西厢记》、《拜月亭》、《墙头马上》、《倩女离魂》。
103、南戏产生于宋代（北宋末南宋初的温州）。
南戏的出现，标志着我国古代戏曲的正式形成。
104、宋杂剧的表演体制一般分为三部分：
艳段、正杂剧、杂扮。
105、杂剧演出的中心逐渐由大都（今北京）转移到临安（今杭州）一带。
106、在结构体制上，杂剧一般是一本四折演一完整的故事。
折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，是二者的有机统一。
107、杂剧剧本包括唱词（曲文）与宾白两大部分。
曲以抒情，白以叙事。
108、在角色体制上，杂剧一般分为四大类：
一是旦，二是末，三是净，四是杂。
109、有关元代杂剧作家、作品的著录，首见于钟嗣成的《录鬼簿》。
110、从杂剧史的角度看，关汉卿是本色派、豪放派的开创者。
王国维评：
“关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一”。
111、关汉卿杂剧的艺术成就：
第一、在题材的选择上，关注社会问题。
第二、在戏剧结构上，善于布置情节，在激烈的矛盾冲突中，营造戏剧氛围，使舞台表演富于动作性。
第三、在人物的塑造上，大都刻画得富于生气，表现出鲜明的个性。
第四、在戏剧语言上，雅俗兼容，本色自然，富于表现力。
112、《西厢记》描写崔莺莺和张君瑞的爱情故事，来源于唐元稹的传奇小说《莺莺传》又名《会真记》。
明人称《西厢记》为传奇之祖。
《西厢记》的艺术成就：
第一、体制和形式上的突破和创新。
全剧共五本二十折，并多角色司唱。
第二、采用双线复合结构，将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体。
第三、通过人物的语言和行动描写、心理描写，环境烘托渲染等，成功地塑造了性格鲜明的人物形象。
第四、语言锤炼和运用方面也有突出成就。
文采与本色相生，语言优美典雅而又生动活泼。
113、王国维《宋元戏曲考》评《梧桐雨》：
“沉雄悲壮，为元曲冠冕”
114、水浒戏中最著名的是康进之的《李逵负荆》。
115、元曲“四大家”，即关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。
116、小令、套曲。
小令又称“叶儿”，一般是独立的单只曲子。
套曲也称“套数”、“散套”，由同宫调的三支以上只曲组成，也可“借宫”，一般套末应有尾声，全套必须一韵到底。
在元代散曲作家中，马致远的贡献最大，被称为“曲状元”。
代表作《夜行船。
秋思》套。
他参加过元贞书会，白朴和关汉卿参加过玉京书会。
117、马致远被《中原音韵》誉为“秋思之祖”的咏景名篇《天净沙。
秋思》，王国维《人间词话》评：
“寥寥数语，深得唐人绝句妙境。
”
118、张可久，一生专写散曲，有《小山乐府》
119、明代李开先将乔吉与张可久相提并论，称为“曲中李杜”
120、贯云石，出自维吾尔族贵胄。
121、徐再思与贯云石同时，他与贯云石的散曲，世称“酸甜乐府”
122、睢景臣有套曲《般涉调·哨遍·高祖还乡》。
123、南戏是南曲戏文的简称，是用南方方言和流行的地方曲调演唱的南方剧种。
南戏北宋末、南宋初，产生在浙江温州，又称温州杂剧或永嘉杂剧。
南戏的出现，标志着中国古代戏曲的正式形成。
124、有剧本流传下来的最早的南戏作品为《永乐大典戏文三种》中的《张协状元》。
125、徐渭《南词叙录》是中国最早的、也是宋元明清四代唯一的专论南戏的著作。
126、四大南戏——“荆、刘、拜、杀”（《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》）又称“古戏四大家”、“南戏四大本”、“四大传奇”。
127、“荆、刘、拜、杀”的艺术成就：
第一、组织结构趋于合理。
第二、注重矛盾、冲突的安排。
第三、注重人物内心活动的刻画。
第四、说白部分服从主题和塑造人物的需要。
128、《琵琶记》被后人誉为“南戏之祖”。
129、南戏的体制特点：
在结构形式上，南戏结构庞大，一本往往十多出或几十出，篇幅长短自由，便于表现比较复
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