唐宋元明清文学复习要点.docx

1、唐宋元明清文学复习要点 唐宋元明清文学复习要点1、隋朝最著名的诗人是薛道衡，代表作昔昔盐，他对初唐四杰有直接影响。隋唐之际独树一帜的诗人当属王绩，人称“斗酒学士“。2、上官仪的诗绮错婉媚，时谓“上官体”。沈宋的成就主要是使律诗进一步定型规范化。3、“文章四友”是指李峤、苏味道、崔融、杜审言。其中以杜审言成就最高。杜审言最擅长五律，诗薮称他为初盛唐五律之冠。4、初唐四杰：初唐四杰是指共同活跃于7 世纪下半期文坛上的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们在思想性格、生活遭遇、文学主张，以至创作实践上都有许多共同倾向，故合称初唐四杰。四杰中当以王勃、骆宾王成就最高。他们身上也体现着沿袭与变革六朝文风的两种

2、倾向，但与宫廷诗人不同的是，他们力求创新的精神与成就显然更强更大。王勃有送杜少府之任蜀州、滕王阁诗、秋日登洪府滕王阁饯别序，杨炯有从军行，卢照邻有行路难，骆宾王有从军行，在狱咏蝉，代李敬业讨武氏檄。5、陈子昂在革除六朝余风，确立盛唐之音的过程中，起着比四杰更重要的作用。之所以有如此高的地位，首先在于他比四杰更明确地批判了齐梁之风，为唐代文学的发展指明了正确方向。他在与东方左史虬修竹篇序中明确批判了六朝以来“采丽竞繁”，“逶迤颓靡”的不良文风，而且大力提倡汉魏与正始之音，并准确地概括出他们最主要特色：“风骨”与“兴寄”。陈子昂一开始即指出：“文章道弊，五百年矣”，非常准确地抓住了文学发展史的问题

3、，这就比四杰等人只一味提倡诗经，甚至连屈宋、枚马、曹王都一律加以否定要切实得多。陈子昂的感遇三十八首是模仿阮籍咏怀八十二首和郭璞的游仙诗十四首、鲍照的拟行路难十八首、庾信的拟咏怀二十七首，以及后来张九龄的感遇十二首，李白的古风五十九首一起，构成一个言志抒情的系列（除鲍照皆五言）。6、“吴中四士”是指贺知章、张旭、包融和张若虚。张若虚的春江花月夜有“孤篇压倒全唐”之称。7、盛唐诗歌最重要的有两派，一是山水田园诗派，二是边塞诗派。前者重要的作家有孟浩然、王维、储光羲、常建、祖咏、裴迪、綦毋潜、丘为等，后者有高适、岑参、王昌龄、王之涣、崔颢、李颀、王翰等。8、苏轼称王维的诗“诗中有画，画中有诗”。王

4、维作品主要有山居秋暝、汉江临泛、鹿柴、辛夷坞、观猎、相思、送元二使安西等。9、孟浩然作品主要有归故园作、过故人庄、望洞庭湖赠张丞相、春晓等。10、高适边塞诗的最大特色和最高成就在于思想深刻，触及到深层次的社会内容，现实意义比岑参诗更强烈。代表作有燕歌行、封丘县、别董大等。王昌龄后人称“七绝圣手”，代表作有从军行、出塞、闺怨、芙蓉楼送辛渐等。王之涣代表作有凉州词、登鹳雀楼等。王翰也有凉州词。李颀代表作有古意、古从军行。崔颢代表作有黄鹤楼、赠王威古。11、浪漫主义是李白诗歌最突出、成就最高的特点。清新自然是李白诗的重要风格，“清水出芙蓉，天然去雕饰”。李白各体皆工，其中以乐府体、七言歌行体和绝句体

5、成就最高。除屈原外，李白对前代诗人还有广泛师法。他盛赞“蓬莱文章建安骨”，他“一生低首谢宣城”，杜甫更以“清新庾开府，俊逸鲍参军”称赞他的诗风。12、李白诗歌的艺术特色：一是强烈的主观色彩。二是豪放飘逸的艺术风格。三是清新俊逸的语言。 13、杜甫诗达到了中国诗歌史上现实主义最高峰。杜甫的诗被称为“诗史”。杜甫的诗又被称为“年谱”和“图经”。其诗歌主导风格为沉郁顿挫。14、杜甫叙事诗的艺术特色：一是善于对现实生活做典型的艺术概括。二是寓主观于客观。三是对话的运用和人物语言的个性化。四是细节描写。五是以议论入诗。15、杜诗众体皆备，且众体皆佳。他写乐府绝不沿用旧题，而是“率皆即事名篇，无复依傍”，

6、他自制了许多新题乐府，如兵车行、丽人行等。可以说律诗的成熟、兴盛，以至登峰造极是完成于杜甫的手中。杜甫善于锤炼句意，“语不惊人死不休”。16、中唐诗歌大约有以下几派：一是由白居易以及前于他的元结、顾况，与他同时的元稹、张籍、王建等诗人组成的，其中因元稹影响较大，故尔后人习惯称他们为“元白诗派”。这一派以浅近通俗为主要特色，尤以善写新乐府著称。二是以韩愈、孟郊为代表，还可以包括贾岛、姚合、刘叉 、卢仝、马异，以至著名诗人李贺，史称“韩孟诗派”。这一派以险怪奇特为主要特色，其诗排奡瘦硬，以至艰涩峻刻。三是以韦应物、刘长卿为主的大历诗人和柳宗元。这派诗人以清丽淡远为主要特色。韦应物与柳宗元并称“韦柳

7、”。17、韩孟诗派主张：第一、主张“不平则鸣”。第二、主张“笔补造化” 第三、崇尚雄奇怪异。18、刘长卿以五言诗享誉当时，自诩“五言长城”，韦应物也擅长五言，二人合称五言双璧。卢文弨认为刘长卿的诗在“子美之后，定当推为巨擘”。19、大历诗风以清丽空灵、省净纤巧为主要特色。20、孟郊有“诗囚”之称。他尚古拙，求奇险，好瘦硬，不以平淡清新为意，在奇险古奥中争胜负，在苦涩滞重中见新意。前人评孟郊贾岛二人诗有“郊寒岛瘦”之称，这一“寒”字，正是孟郊生活之艰苦与作诗之艰苦叠加出的效果。韩愈评曰：“横空盘硬语”。21、贾岛也以苦吟著称，诗风清奇僻苦。“二句三年得，一吟双泪流”诗风流于枯槁寒酸。22、李贺也

8、是一个著名的苦吟诗人。他的诗堪称“骚之苗裔”，被后人称为“长吉体”。23、李益的边塞诗在中唐写得最多最好，且各体皆工，尤以七绝擅场。24、刘禹锡的诗以豪迈为主要特色，后人称之为“诗豪”。25、白居易等人的“新乐府运动”是在继承杜甫的新题乐府的基础上，正式提出“新乐府”的概念，并将它发展成一场有理论指导，有明确宗旨的大规模的运动。对新乐府作出贡献的，杜甫之后，白居易之前主要有元结、顾况等人，与白居易同时的主要有李绅、元稹、张籍、王建等人。26、元结的新乐府有系乐府十二首。27、顾况的代表作是上古之什补亡训传十三章。28、白居易对“新乐府”有一套完整的理论。首先，白居易认为，文艺是社会生活与政治的

9、产物，优秀的文艺都应是社会现实的真实反映，都具有十分深刻的社会认识价值。其次，他认为文学不仅具有反映社会的价值，而且也具有能动地改造社会、干预政治、直接影响人的思想意识的巨大功能。他特别提倡周朝的采诗制度，认为这是“补察时政，泄导人情”的最好手段。最后，他也论及到文学的特性、内容与形式的关系。他认为文学应以情感人，以美感人，“诗者，根情，苗言，华声，实义。”29、白居易在编定自己的诗集时，将诗分为四类：讽喻、闲适、感伤、杂律。讽谕诗都可以算是新乐府诗。其中秦中吟十首和新乐府五十首是代表作。30、白居易的感伤诗中的两首长篇抒情叙事诗是长恨歌和琵琶行。31、张籍、王建以创作新题乐府著称，合称为“张

10、王乐府”。李绅是最早明确地以新题乐府为题写新乐府诗的。32、元稹抒情诗佳作有遣悲怀三首，著名的怀古长诗连昌宫词可与长恨歌并提。33、张籍的乐府诗有野老歌。王建的乐府诗有水夫谣。34、所谓古文运动，是指唐代韩愈等人提倡秦汉时期流行的散文，反对魏晋以来盛行的骈文的运动。它以文风、文体和文学语言的改革为主要内容，表面高倡复古，实则力求创新。35、“以文为诗”是韩诗最主要的特色之一。奇崛险拗是韩诗的另一主要特色。36、柳宗元开创了具有独立意义的山水游记，被后人视为游记之祖。柳宗元被贬官到永州所写的八篇山水游记，被后人称为“永州八记”。包括：钴鉧潭记、钴鉧潭西小丘记、小石潭记、袁家渴记、始得西山宴游记、

11、石渠记、石涧记、小石城山记。柳宗元的诗的总体风格是清朗疏淡、幽峭深婉。苏轼称柳诗：“外枯而中膏，似淡而实美。”“发纤秾于简古，寄至味于淡泊。”37、杜牧的诗，形成了豪爽俊逸、清丽明快的风格特色。其咏史七绝，成就很高，被称为“二十八字史论”。38、李商隐是中晚唐之际成就最高的诗人。其诗秾丽而时带沉郁，摇曳而不失厚重，形成“深情绵邈”、典丽精工的独特风格。39、二十四诗品是司空图的论诗专著。40、陆龟蒙与皮日休齐名，世称“皮陆”。陆龟蒙的小品文颇有成就，均收入其自编的笠泽丛书中。41、唐传奇的艺术成就：第一、 作者“作意好奇”，注重小说的审美价值和愉悦性情的功用。第二、关注个体生命和个体情感，全方

12、位展示纷纭复杂的人世生活。第三、在结构布局上，往往采用史传的表现手法，情节委婉周详，曲折生动，又奇异新颖，富于变化。 第四、善于借虚构来营造真切感人的情境，在真幻虚实之间，创造出情趣盎然、文采斐然的艺术作品。第五、人物形象鲜明，性格突出，爱憎分明。善于营造气氛，在矛盾冲突中塑造人物，突出主题。42、唐传奇中，爱情婚姻题材的作品包括沈既济任氏传、李朝威柳毅传、蒋防霍小玉传、白行简李娃传、元稹莺莺传；文人仕途题材，包括沈既济枕中记、李公佐南柯太守传；历史题材，包括陈鸿长恨歌传和东城老父传；豪侠行义之作，包括杜光庭虬髯客传、袁郊红线传、裴铏聂隐娘和昆仑奴、薛调无双传。43、词作为一种文体，有其特定的

13、含义，即依照燕乐乐曲所定的乐段乐句和音节声调而填写的歌词。44、词有各种不同的曲调，每个曲调都有一个名称，谓之词牌，如菩萨蛮、苏幕遮、忆江南、念奴娇等。所谓“调有定格，字有定声”。词又根据篇幅的大小分为小令、中调和长调，长调又称慢词。45、花间词派：温庭筠之后六、七十年，在西蜀的一批词人所形成的词派。后蜀赵崇祚选录了温庭筠、皇甫松、韦庄等共18家词人的500首词，编为花间集。花间词即齐梁宫体诗与晚唐五代倡风相结合而形成的词风。专写妇女衣着、神态、情思等，以适于歌妓演唱。开婉约派之先河。温庭筠被称为“花间鼻祖”。 花间集是我国第一部文人词集。46、中唐以后，韦应物、戴叔伦、张志和、王建、白居易、

14、刘禹锡等人竞相试作，文人填词风气渐开。47、温庭筠是中国文学史上第一个大力写词的人，并且是文学史上第一个以词名家的人，代表作有菩萨蛮、梦江南、更漏子。温庭筠使词真正成为一种独立的文体，开创了真正的文人词的传统。48、南唐词的主要代表人物是冯延巳和李璟、李煜父子。49、李煜扩大了词的题材范围，“变伶工之词而为士大夫之词”，把文人词创作推进到一个新的发展时期。50、李煜词的特点：第一、真率自然、直抒胸臆。第二、形象鲜明、概括性强。第三、语言平易、纯净清丽。51、宋初诗坛最早流行应答酬唱、浅切易晓的“白乐天体”，代表人物有徐铉、李昉等。52、西昆派由西昆酬唱集得名。全部为近体律诗，杨亿、刘筠、钱惟演

15、三人为代表作家。内容无外乎歌咏宴饮生活，咏物、咏史及泛咏男女情爱。追求用典丰缛，属对工整，下字丽艳，音节铿锵；标榜学习李商隐。晚唐体尊崇的对象实际是贾岛、姚合。代表作家是林逋。53、林逋，称梅妻鹤子，有林和靖诗集。山园小梅“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。54、宋初最早提倡儒学复古和文体复古的代表人物是柳开，有柳河东集。55、王禹偁是宋初创作实绩最为丰厚的诗人。“本与乐天为后进，敢期子美是前身”。56、范仲淹是“庆历新政”的主导人物。57、石介在主讲太学期间，片面强调文体复古，鼓励了古文中险怪奇涩的“太学体”的形成。58、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士。有欧阳文忠公集。59、梅尧臣、苏

16、舜钦与欧阳修共同倡导诗文革新。梅尧臣，世称宛陵先生，有宛陵先生文集。60、王安石，字介甫，号半山。王安石写有不少咏史诗，也以议论见长。著名的明妃曲二首，借歌咏王昭君和亲之事，隐约表达了封建臣子明知“君恩”不可恃、但又不得不寄希望于此的复杂感情。61、明初，采录韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石八家之文，编为八先生文集。茅坤又取此八家编成唐宋八大家文钞，影响很大，“唐宋八大家”之说遂定型。62、前人比较二苏文章，认为“大苏文一泻千里，小苏文一波三折”（大苏：苏轼，小苏：苏辙）63、晏殊，词集名珠玉词。其词作是一种极端贵族化的审美趣味。王国维人间词话曾说“昨夜西风凋碧树”三句似“

17、诗人之忧生”，又以之比喻“古今之成大事业、大学问者”的“第一境”。64、欧阳修，六一词和醉翁琴趣外编。他的六一诗话是最早的诗话。诗话是宋代兴起的一种新的文学批评形式。诗话内容大体包括记事、考证和文学批评几个方面。南宋后期严羽所作的沧浪诗话，是一部最著名的宋代诗话。65、晏几道，字叔原，号小山，词集小山词。其词风格：“语淡情深”。艳而不俗，浅处皆深。 66、柳永乐章集中的慢词已超过二分之一。李清照称他“变旧声作新声”。 柳永是文学史上第一个专力写词并对宋词的词体、内容、语言、风格进行了全面开拓的大词人。有三创（创体、创法、创调）之功。67、苏轼，字子瞻，号东坡居士。苏轼认为作文应当“大略如行云流

18、水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，文理自然，姿态横生”68、苏轼有意创作雄壮豪放、自成一家的新词。被陈师道用作贬语的“以诗为词”，确实是构成苏轼新词风的重要条件。苏轼文称“欧苏”；诗称“苏黄”；词称“苏辛”；书称“苏、黄、米、蔡”。69、黄庭坚，字鲁直，号山谷道人。“点铁成金”。有豫章黄先生文集。70、李涂文章精义：“韩如海，柳如泉；欧如澜，苏如潮”。意即韩文浩瀚恢宏，柳文澄澈隽永，欧文容与闲易，苏文奔腾倾注。71、苏轼在词发展中：第一、提高词品。第二、扩大词境。第三、改变词风。第四、推进词律。72、苏轼诗的特点：第一、语言顺畅、笔力豪放。 “有必达之隐，无难显之情”。第二、比喻

19、生动新奇，层出不穷 。才思敏捷与想象丰富 。第三、用典稳妥精当，浑然天成 。观物态度和诗思哲理 。73、苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。74、陈师道作诗以苦吟著称，黄庭坚称他为“闭门觅句陈无已”。75、吕本中编列了一张江西宗派图，列黄庭坚为“宗派之祖”。宋末元初的方回又称杜甫为江西诗派的“一祖”，黄庭坚、陈师道、陈与义为“三宗”。江西诗派主张无一字无来处、点铁成金、脱胎换骨。76、秦观，字太虚，改字少游，有淮海集和淮海词。其政论文“雄篇大笔”，但词却是“专主情致”，往往“将身世之感打并入艳情”。是婉约词家的最杰出代表。77、周邦彦，字美成，号清真居士，词集名片玉集。周词在艺术上吸取了花

20、间的富艳精工，晏、欧的清丽雅致，柳永的铺陈渲染，以及秦观的情致缠绵，而形成了自己缜密典丽的词风。周词所谓“集大成”，仅是就对传统婉约词风的总结而言。78、李清照，自号易安居士，词集漱玉集。坚持词“别是一家”。她的词的艺术特点为：第一、她的词意境深远，委婉含蓄。善于把自己的思想感情和客观景物熔铸在一起，创造出情景交融的艺术境界。第二、李清照善于运用通俗自然、清新明快、流转如珠的文学语言来进行创作，浅近而不庸俗，工丽而不艰深，锤炼而不雕琢。79、杨万里，字廷秀，号诚斋，有诚斋集。他年轻时学诗从江西诗派入。“诚斋体”特点：第一，是富于幽默诙谐的风趣，但他往往也寓感愤和讽刺于诙谐嘲笑之中；第二，是丰富

21、新颖的想象。他善于捕捉自然景物的特征和变态，并用拟人的手法加以突出，使之生动而饶有风趣；第三，是自然活泼的语言。语言力求平易浅近，并大量汲取俚语谣谚入诗。80、范成大，号石湖居士。有石湖居士诗集和石湖词。作品将记述农事活动，反映农民疾苦和描写田园生活逸趣这几种创作传统融合在一起，成为古代田园诗的集大成者。他晚年在石湖所作四时田园杂兴组诗六十首，是他田园诗的代表作。81、陆游年轻时从学江西派诗人曾几。有诗集剑南诗稿和文集渭南文集82、陆游的文章在南宋卓然为一大家，其中最具特色的是老学庵笔记、入蜀记以及渭南文集中的若干序跋记传文字。北宋宋祁的宋景文公笔记首先使用了“笔记”这一名称。宋代笔记的内容大

22、致包括史料佚闻、风俗掌故、学术考辨、诗文评析等几类。83、清代王士祯：“婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首”。84、辛弃疾词的艺术成就：第一、辛词的艺术成就，首先体现在它把强烈的政治热情注入丰富而又生机勃勃的形象之中。第二、能化刚为柔，善于运用比兴手法。第三、辛词的艺术成就也体现在以豪放为主、多种风格的创造上。第四、 辛词的艺术成就还体现在善于吸取口语和巧妙运用诗文语言，自由地叙事、抒情、描写、议论，使词的创作尽力做到兼众体之长，提高了词的表现力。85、王国维人间词话：东坡之词旷，稼轩之词豪。86、和辛弃疾同时的陈亮、刘过，和稍后的刘克庄、刘辰翁等，词风明显受辛弃疾词的影响，形成了南宋中叶以后最大

23、的爱国词派。他们用词纪交游、发感慨，具有共同的爱国思想倾向，同时进一步把词推向散文化、议论化的道路。喜欢用水调歌头、贺新郎等长调，语言上较少雕琢，有恣肆、粗犷的风格，但艺术上不及辛词精炼，思想上不及辛词的深沉。87、辛派词人陈亮有龙川集、刘过有龙洲集和龙洲词。88、“永嘉四灵”：徐照、徐玑、赵师秀、翁卷。提倡学习晚唐，主要取法对象实际是姚合、贾岛。江湖诗派，因江湖集而得名。江湖集中所录诗人大部分或为布衣，或为下层官吏，身分卑微，以江湖习气标榜，因而被统称为江湖诗派。江湖诗人时时抒发欣羡隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄

24、。89、姜夔，字尧章，号白石道人，有白石道人诗集和白石道人歌曲。其诗初学江西诗派。其词被张炎称赞“不惟清空，又且骚雅”。姜词特点是：第一、善于通过形象的描绘，创造清幽冷隽的意境，用以寄托落寞的心情。第二、善于通过暗喻、联想，以物喻人，借以抒情。90、吴文英有梦窗词。张炎在词源中称吴文英词为“质实”，“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”。91、王沂孙，有碧山乐府92、张炎，有山中白云词。他的词源是一部很重要的词学理论著作，上卷论音乐，下卷论词的创作。他论词主张“清空”，反对“质实”，同时又非常推崇姜夔的“骚雅”，也就是要求词旨深远，有所寄托。93、严羽对宋代影响最大的苏、黄两家诗风进行了

25、严厉的批评，指出这两家是“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”。 以禅喻诗的风气开始于北宋苏、黄等人。严羽改变了前人仅以参禅喻学诗“工夫”的作法，直接以禅境喻诗境，以参禅的“妙悟”喻对诗歌本质的领会。禅宗在说明“如何是禅”的问题时总是恍惚其辞，悠谬其谈，绝不肯作出正面回答。严羽认为诗的本质也是不可言传的，只能依* “妙悟”。这样，他就把以禅喻诗运用到诗的本质问题上，由此导出了后人的“诗禅等一”等论调。94、汪元量，有水云集和湖山类稿95、刘辰翁，有须溪集。发展了“评点”这一新的文学批评形式。96、辽道宗宣懿皇后萧观音，作回心院词十首。97、耶律倍为辽太祖之子、太宗耶律德光的长兄、辽世宗耶律阮的

26、父亲。文武双全，是辽代军事谋略家，藏书家、医学家、音乐家、文学家、翻译家、画家。 98、院本杂剧和诸宫调是金代兴起的两种重要的文艺形式。元杂剧就是在金院本的基础上发展起来的。诸宫调是以一人且说且唱，以唱为主的表演形式。因唱的部分用多种宫调的曲子联套演唱，故名。99、元好问是宋金对峙时期北方文学的主要代表。他编纂了金诗总集中州集和金史著作壬辰杂编。100、元好问所作论诗绝句，共三十首，评述了汉魏至宋的许多重要诗人和诗派，系统反映了作者的诗学观点，对当时诗坛多所针砭。101、西厢记诸宫调是唯一保存了全本的诸宫调作品，作者董解元。102、元杂剧以宋杂剧和金院本为基础，融合宋、金以来的音乐、说唱、舞蹈

27、等艺术样式而形成的戏曲艺术，并在唐、宋以来词曲和讲唱文学的基础上，产生了韵文和散文相结合的、结构完整的文学剧本。元杂剧大致可分为爱情婚姻剧、历史剧、社会剧、公案剧、神仙道化剧等五类。四大爱情剧：西厢记、拜月亭、墙头马上、倩女离魂。103、南戏产生于宋代（北宋末南宋初的温州）。南戏的出现，标志着我国古代戏曲的正式形成。104、宋杂剧的表演体制一般分为三部分：艳段、正杂剧、杂扮。105、杂剧演出的中心逐渐由大都（今北京）转移到临安（今杭州）一带。106、在结构体制上，杂剧一般是一本四折演一完整的故事。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，是二者的有机统一。107、杂剧剧本包括唱词（曲文）

28、与宾白两大部分。曲以抒情，白以叙事。108、在角色体制上，杂剧一般分为四大类：一是旦，二是末，三是净，四是杂。109、有关元代杂剧作家、作品的著录，首见于钟嗣成的录鬼簿。110、从杂剧史的角度看，关汉卿是本色派、豪放派的开创者。王国维评：“关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一”。111、关汉卿杂剧的艺术成就：第一、在题材的选择上，关注社会问题。第二、在戏剧结构上，善于布置情节，在激烈的矛盾冲突中，营造戏剧氛围，使舞台表演富于动作性。第三、在人物的塑造上，大都刻画得富于生气，表现出鲜明的个性。第四、在戏剧语言上，雅俗兼容，本色自然，富于表现力。112、西厢记描写崔莺

29、莺和张君瑞的爱情故事，来源于唐元稹的传奇小说莺莺传又名会真记。明人称西厢记为传奇之祖。西厢记的艺术成就：第一、体制和形式上的突破和创新。全剧共五本二十折，并多角色司唱。第二、采用双线复合结构，将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体。第三、通过人物的语言和行动描写、心理描写，环境烘托渲染等，成功地塑造了性格鲜明的人物形象。第四、语言锤炼和运用方面也有突出成就。文采与本色相生，语言优美典雅而又生动活泼。113、王国维宋元戏曲考评梧桐雨：“沉雄悲壮，为元曲冠冕”114、水浒戏中最著名的是康进之的李逵负荆。115、元曲“四大家”，即关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。116、小令、套曲。小令又称“叶儿”，

30、一般是独立的单只曲子。套曲也称“套数”、“散套”，由同宫调的三支以上只曲组成，也可“借宫”，一般套末应有尾声，全套必须一韵到底。在元代散曲作家中，马致远的贡献最大，被称为“曲状元”。代表作夜行船。秋思套。他参加过元贞书会，白朴和关汉卿参加过玉京书会。117、马致远被中原音韵誉为“秋思之祖”的咏景名篇天净沙。秋思，王国维人间词话评：“寥寥数语，深得唐人绝句妙境。”118、张可久，一生专写散曲，有小山乐府119、明代李开先将乔吉与张可久相提并论，称为“曲中李杜”120、贯云石，出自维吾尔族贵胄。121、徐再思与贯云石同时，他与贯云石的散曲，世称“酸甜乐府”122、睢景臣有套曲般涉调哨遍高祖还乡。1

31、23、南戏是南曲戏文的简称，是用南方方言和流行的地方曲调演唱的南方剧种。南戏北宋末、南宋初，产生在浙江温州，又称温州杂剧或永嘉杂剧。南戏的出现，标志着中国古代戏曲的正式形成。124、有剧本流传下来的最早的南戏作品为永乐大典戏文三种中的张协状元。 125、徐渭南词叙录 是中国最早的、也是宋元明清四代唯一的专论南戏的著作。126、四大南戏“荆、刘、拜、杀”（荆钗记、刘知远白兔记、拜月记、杀狗记）又称“古戏四大家”、“南戏四大本”、“四大传奇”。 127、“荆、刘、拜、杀”的艺术成就：第一、组织结构趋于合理。第二、注重矛盾、冲突的安排。第三、注重人物内心活动的刻画。第四、说白部分服从主题和塑造人物的需要。128、琵琶记被后人誉为“南戏之祖”。129、南戏的体制特点：在结构形式上，南戏结构庞大，一本往往十多出或几十出，篇幅长短自由，便于表现比较复