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古代文学题库终极版
中国古代文学期末复习题库
一、填空选择：
1、诸子中《庄子》援引神话最多。
中国古代著名的四大神话：
女娲补天、共工触山、后羿射日和嫦娥奔月是保留在《淮南子》中的。
2、在所有古代文献中，以《山海经》最有神话价值。
《山海经》是我国保存神话资料最多的著作。
3、知道一下《夸父逐日》和《精卫填海》的故事
4、《诗经》是我国第一部诗歌总集，原名《诗》，或称“诗三百”。
共有305篇，另有6篇笙诗，有目无词。
全书主要收集了西周初年至春秋中叶五百多年间的作品。
历史上有广泛影响的“献诗”、“采诗”、“删诗”之说
5、大雅和小雅中都包括怨刺诗，大雅的身份地位比较高，小雅没有大雅的高。
6、被认为周族史诗的有《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》五篇作品。
7、《七月》直接反映周人农业生产生活的作品，是《诗经》农事诗中最优秀的作品。
此诗是风诗中最长的一篇，共8章88句，380字。
8、国风中的《魏风·伐檀》、《魏风·硕鼠》
10、从《诗经》开始，就显示出我国抒情诗特别发达的民族文学特色，从此之后，我国诗歌沿着诗经开辟的抒情言志的道路前进，抒情诗成为我国诗歌的主要形式。
11、《诗经》表现出的关注现实的热情，被后人概括为风雅精神，直接影响了后世诗人的创作。
12、我国散文的最早源头，可以追溯到甲骨卜辞。
13、《尚书》在时间跨度上与甲骨卜辞和铜器铭文相近。
《尚书》是上周记言史料的汇编，包括《虞书》《夏书》《商书》《周书》四部分。
14、春秋时期经过孔子编订的《春秋》，记事系统，具有自觉的记事意识和写作义例。
15、《左传》是《春秋左氏传》的简称，又名《左氏春秋》。
16、作为编年史，《左传》的情节结构主要是按时间顺序交代事件发生、发展和结果。
17、《国语》是一部国别体，全书二十一卷，分别记载周、鲁、齐、晋、郑、楚、吴、越八国事，是各国史料的汇编。
《国语》以记言为主。
18、《战国策》凡三十三卷，刘向编校整理。
与《春秋》《左传》《国语》主要反映儒家思想不同，《战国策》突出体现了纵横家思想，反映了纵横家的人生观。
19、《战国策》还用大量的寓言故事，如“画蛇添足”、“狐假虎威”、“南辕北辙”等等。
20、语录体是《论语》文体的基本特征
21、子曰：
“岁寒，然后知松柏之后凋也”，“不义而富且贵，于我如浮云”。
出自《论语》。
22、《墨子》的思想是兼爱、非攻。
《墨子》中反映墨子的主要思想和代表其说理风格的是《尚贤》、《尚同》、《兼爱》、《非攻》等10论。
23、孟子极力向齐宣王宣传自己的“仁政”理论。
气势浩然是《孟子》散文的重要风格特征。
24、先秦说理文，最有文学价值的是《庄子》。
《庄子》以丰富的寓言和奇崛的想象，构成了瑰玮諔诡的艺术境界，具有散文诗般的艺术效果。
《庄子》的语言如行云流水，汪洋恣肆，跌宕跳跃，节奏鲜明，音调和谐，具有诗歌语言的特点。
25、性恶论是荀子礼乐法术论的理论基础。
“郑人买履”、“郢书燕说”等具有的讽刺力量，“矛与盾”等表现出的哲学智慧，都是韩非寓言思想深度的反映。
“守株待兔”、“矛与盾”、“滥竽充数”、“郑人买履”、“画鬼最易”、“买椟还珠”都出自《韩非子》。
26、屈原所作有《离骚》、《九歌》（11篇）、《天问》、《九章》（9篇）、《远游》、《卜居》共24篇。
27、《离骚》是屈原的代表作，是带有自传性质的一篇抒情诗。
28、《离骚》最引人注目的是他的两类事物：
美人，香草。
29、《九辩》是宋玉的代表作，收入《楚辞》中。
《昭明文选》收录的《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《对楚王问》。
《九辩》这个作品委婉曲折地表达了对君王的忠诚和自己的怨苦之情，表现了对国家兴亡的忧虑。
30、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
出自《离骚》。
31、中国文学史上影响深远的“悲秋”主题，由《九辩》发端。
32、《吕氏春秋》预示了在秦汉大一统王朝即将出现之际，诸子百家思想逐渐从分到和，朝着为封建大一统建构理论的方向演变。
33、刻舟求剑”“盗亦有道”、“楚有直躬者”、“荆人涉澭”出自《吕氏春秋》。
34、《汉书·艺文志》记载贾谊散文58篇，收录于《新书》，有《过秦论》、《陈政事疏》
35、《新序》10卷和《说苑》20卷是刘向说理散文的代表作。
叶公好龙、狐假虎威、病入膏肓、唇亡齿寒出自《说苑·君道》。
36、赋是汉代最具代表作、最能彰显其时代精神的一种文学样式。
37、汉赋有骚体赋、汉大赋和抒情小赋之分。
贾谊是骚体赋的代表作家，贾谊《吊屈原赋》和《鵩鸟赋》最为著名。
38、司马相如有《大人赋》《哀秦二世赋》《长门赋》《子虚赋》《上林赋》
39、枚乘《七发》标志着汉大赋体制的形成，是“七体”的开山之作。
40、扬雄《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》《长杨赋》史称“四大赋”。
41、《史记》代表了古代历史散文的最高成就，鲁迅说他是“史家之绝唱，无韵之离骚”
42、《史记》创立了纪传体的通史。
全书由十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传组成。
43、《史记》中的“纪”、“传”是以人物为中心的传记体散文。
44、《史记》是我国纪传体史学的奠基之作，同时也是我国纪传文学的开端。
45、记言为《尚书》，记事为《春秋》，其后又有编年体的《左传》和国别体的《国语》《战国策》。
以人物为中心的纪传体史诗司马迁首创，《史记》出现标志中国古代史传文学的发展已经达到高峰。
46、沈约编撰《宋书》，宋郭茂倩编《乐府诗集》。
47、两汉乐府叙事诗的出现，标志着中国古代叙事诗的成熟。
48、班固《两都赋》张衡《二京赋》左思《三都赋》
49、真正宣告抒情小赋的诞生并充分展示着其迷人魅力的作品是张衡的《归田赋》，他以非凡的艺术创造而在赋坛上独领风骚。
50、班固的《汉书》是我国第一部纪传体断代史。
51、在东汉的散文中，王充的《论衡》从内容到表述方式都是别具一格。
《论衡》是他的发愤之作。
52、现存东汉文人最早的完整五言诗是班固的《咏史》，其内容是西汉缇萦救父的事。
53、《古诗十九首》出自汉代文人之手，作为一个整体收录在《文选》卷二十九，它代表了汉代文人五言诗的最高成就。
《古诗十九首》除了游子之歌，便是思妇之词。
54、刘勰《文心雕龙·明诗》谈到包括《古诗十九首》在内的“古诗”时称，对《古诗十九首》的评价为“五言之冠冕也”。
55、建安时代三曹、七子并世而出，为中国诗歌打开一个新局面，并确立了建安风骨这一诗歌美学的典范。
56、曹操的诗被后人称为“汉末实录”。
57、《步出夏门行·观沧海》是我国现存第一首完整的山水诗。
58、《燕歌行》是我国现存第一首成熟的七言诗。
对后代歌行体诗的发展产生了重大的影响。
59、曹植的创作以建安二十五年为界，分为前后两期。
前期主要歌唱理想和抱负，洋溢着乐观、浪漫的情调，对前途充满信心。
如《白马篇》，后期的诗歌，主要是表达由理想与现实的矛盾所激起的悲愤。
其内容可分为四类，如《野田黄雀行》，《赠白马王彪》。
60、曹植的诗确如锺嵘《诗品》：
骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质。
它既不同于曹操的古直悲凉，又不同于曹丕的便娟婉约，而能见有父兄之长，达到风骨与文采的完美结合，成为当时诗坛最杰出的代表。
61、曹植是第一位大力写作五言诗的人。
62、王粲代表作《七哀诗》。
63、王粲的诗歌取得很高的成就，刘勰许为“七子之冠冕”。
64、阮籍的代表作《咏怀诗》八十二首。
65、左思曾以《三都赋》名震京都，奠定文学地位的是《咏史》诗八首。
66、以咏史为诗题始于东汉的班固。
班固的《咏史》诗直书史实，锺嵘评为“质木无文”（《诗品序》）
67、左思的《咏史》八首，开创了咏史诗借咏史以咏怀的新路，成为后世诗人效法的范例，这是他对中国诗歌的独特贡献。
68、诗歌以“游仙”名篇始于曹植
69、王羲之写了一篇《兰亭集序》。
70、玄言诗兴盛于东晋，玄言诗代表人物是孙绰和许询。
71、陶渊明名潜，字元亮，号五柳先生。
辞彭泽令是陶渊明一生前后两期的分界线。
72、酒和菊是他的化身
73、南朝民歌中的抒情长诗《西洲曲》和北朝民歌中的叙事长诗《木兰诗》，分别代表着南北朝民歌的最高成就。
74、南朝民歌大部分保存在郭茂倩所编《乐府诗集清商曲辞》里。
主要有吴歌和西曲两类。
吴歌共326首，西曲共142首。
现存南朝民歌内容比较狭窄，绝大多数是情歌。
75、北朝民歌大部分保存在《乐府诗集横吹曲辞》
76、南朝是中国诗史上诗运转关的重要时期。
77、山水诗的出现，不仅使山水成为独立的审美对象，为中国诗歌增加了一种题材，而且开启了南朝一代新的诗歌风貌。
78、自谢灵运之后，山水诗在南朝成为一种独立的诗歌题材，并日渐兴盛。
79、鲍照还发展了七言诗，创造了以七言体为主的歌行体。
并且变逐句押韵为隔句押韵，同时还可以自由换韵，从而为七言体诗的发展开拓了宽广的道路。
80、齐梁陈是新体诗形成和发展的时期。
新体诗其主要特征是讲究声律和对偶。
故又称“永明体。
”
81、沈约代表作《四声谱》。
82、永明体的代表诗人谢朓，不仅在“竟陵八友”中最为突出，他也是齐梁时期最为杰出的诗人。
83、谢朓曾说“好诗圆美流转如弹丸”。
84、宫体之称，虽始于萧纲入主东宫之时，然而自鲍照、汤惠休、沈约、梁武帝萧衍以及刘孝绰、王僧儒等人的艳体诗以肇其端，只是到了梁、陈之世才发展到一个极端。
85、曹丕提出“文以气为主”（《典论论文》）的命题。
86、由于主体意识和抒情因素的强化，曹植写《洛神赋》，构思与手法虽受宋玉《神女赋》的启发。
87、元嘉三大家之称的是谢灵运，颜延之，鲍照。
88、江淹的《别赋》与《恨赋》构思新颖。
是南朝抒情小赋的名篇。
89、小说一词最早见于《庄子·外物》
90、魏晋南北朝小说可以分为志怪小说和志人小说
91、志怪小说的代表作是干宝的《搜神记》
92、《世说新语》的编撰者刘义庆。
93、薛道衡的代表作是《昔昔盐》。
其中的佳句：
暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。
94、在贞观诗坛的后期，介于贞观、龙朔之间，出现了重要的一位诗人上官仪，形成一种诗风上官体。
95、上官体的“绮错婉媚”，具有重视诗的形式技巧、追求诗的声词之美的倾向。
96、初唐四杰王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。
97、四杰中，卢、骆长于歌行，王、杨长于五律。
98、文章四友崔融、李峤、苏味道、杜审言。
99、五律的定型是由宋之问和沈佺期最后完成的。
100、陈子昂诗歌理论体现在《与东方左史虬修竹篇序》
101、张若虚与贺知章、张旭和包融齐名，被称为“吴中四士”。
102、孟浩然，襄阳人，是盛唐诗人中终身不仕的一位作家。
103、崔颢的《黄鹤楼》此诗虽为律诗变体，却被誉为唐人七律的压卷之作。
104、在盛唐诗人中，高适是唯一做到高官而封侯者。
105、诗佛：
王维。
诗仙：
李白。
诗圣：
杜甫。
杜甫的诗被称为：
诗史
二、简答
1、王昌龄七绝的艺术特色：
（1）善于抓住典型画面，表现刹那间的感情变化，主要是捕捉刹那间听到、看到或感觉到得东西入诗，启发读者的联想。
（2）善于运用层层深入的手法，反复渲染环境气氛，为突出主题服务。
（3）常常用第三句另辟新境，翻出新意，把一首短短的七绝分为两个画面、两层境界。
（4）起句往往高昂，开门见山，构思精巧新奇。
2、高适诗歌的艺术特色：
（1）风格悲壮、悲愤、感慨、雄浑、豪壮，感情深沉，意气豪迈，笔力浑厚。
（2）直抒胸臆，善于用质朴的语言表达率真的情感，富有感染力。
（3）叙事、抒情、写景、议论相结合，诗人善于处理，理清三者之间的关系，叙事，议论融入主观爱憎之情。
（4）在题材上古体胜过近体，最为擅长七言古体诗。
4、《短歌行》的艺术特色：
（1）《短歌行》是曹操的代表作之一,诗中抒发了作者统一天下的宏伟抱负,表达了渴求贤才的愿望,体现了他的宏大理想与宽广胸襟。
（2）这首诗艺术形式上富有独创性,如以乐府旧题写时事,发展了乐府诗,并使四言诗出现了中兴;语言上简朴、刚健,情调上慷慨悲愤。
（3）韵律上铿锵有力，摇曳生姿。
（4）运用比兴的手法，达到了比而不隔的效果。
（5）运用自然现象比喻社会现象，表达态度含蓄委婉。
5、曹植《赠白马王彪》的艺术特点：
（1）“直书见事、直书目前、直抒胸臆”直接抒情的手法。
（2）“联章法”，章法绝佳。
（3）各章错落杂陈较多形式转换，起伏跌宕。
8、《春江花月夜》的艺术成就
（1）运用乐府旧题，内容出新，借月怀人，极写相思离别之苦。
（2）构思巧妙，紧扣题意，由春、江、花、月、夜逐层铺展，以月贯穿。
（3）章法整齐而有变化，四句一转韵，韵脚有平有仄，产生一唱三叹的艺术效果。
（4）情景理融为一体，以月为线索，以情为中心，又融入对宇宙奥秘和对人生哲理的思索和感悟。
（5）语言清丽，具有民歌的特点，反复歌咏。
（6）修辞上运用对偶，拟人、比喻、顶针等手法。
（7）韵味无穷、具有形象美。
9、《陌上桑》的艺术手法特点
就结构而言，《陌上桑》选取富有生活情趣的画面，采用两段大肆铺陈的场面描写（一是众人观罗敷，二是罗敷夸耀夫婿），使此诗充满了喜剧情调的独幕诗剧意味。
《陌上桑》采用特写镜头方式表现罗敷的貌美与机智，为读者展现了一幅妙趣横生的采桑女生活的画卷。
开篇连续推拉了一个视野开阔的远镜头和一个静谧温馨的特写镜头，为读者呈现即将出场的女主人公罗敷的生活环境。
表现技巧方面，《陌上桑》采用侧面虚化描写与详写服饰仪仗而略写容貌形体的艺术手法，塑造了勤劳、美丽、善良的采桑女罗敷形象。
诗人独辟蹊径，采用采用烘托手法来塑造采桑女罗敷形象。
以夸张的手法，写各色人物在罗敷面前的失去自我，是用的烘云托月的办法，用美的效果表现美的本身，不去正面描写她的美貌，而是描写别人在她的美的面前的反应。
用旭日阳光趁青春唤发，华丽的服饰，观者的反应来衬托罗敷的外在美。
罗敷坚决拒绝太守调戏和夸夫体现了罗敷的智慧。
10、《蜀道难》的艺术特点
一、诗中有强烈的感情，“难于上青天”重复了三次，第一次是感情的爆发为全诗奠定了基调，第二次是感情的延伸，最后一次是感情的收束，给人一种一唱一叹回还往复的感觉
二、极度的夸张，“难于上青天”。
三、想象丰富奇特。
四、句式灵活多变，以七言为主，夹杂3、4、5、6、11言等，富于变化。
五、修辞手法上运用比喻、拟人、对偶夸张，语言风格上奔放恣肆。
11、《将进酒》的艺术特色
一、修辞手法上有比喻夸张、借代、用典等。
二、感情起伏转折，富于变化。
三、句式上灵活多变，以七言为主，兼有三言，十言不等，句式上是散句，感情充沛。
12、《蒹葭》艺术特点
（1）情景交融。
（2）诗意惆怅的情感随着时间的推移加强虚实结合。
（3）诗歌意境朦胧凄迷。
（4）运用重复手法一唱三叹言有尽而意无穷。
13、什么是风雅颂
答：
《诗经》按风、雅、颂分为三类。
风即音乐曲调，国风即各地区的乐调。
国是地区、方域之意。
十五国风160篇包括周南、召南、邶风、鄘风、卫风、王风、郑风、齐风、魏风、唐风、秦风、陈风、桧风、曹风、豳风。
雅即正，指朝廷正乐，西周王畿的乐调。
例如《小序》，雅分为大雅和小雅。
大雅31篇是西周的作品《民劳》，小雅共74篇，《正月》。
颂是宗庙祭祀之乐，周颂31篇，是西周初期的诗。
鲁颂4篇，周颂5篇，《烈祖》。
14、什么是赋比兴
答：
赋就是铺陈直叙，即诗人把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来。
例如《七月》
比就是比方，以彼物比此物，诗人有本事或感情，借一个事物来比喻。
例如《小雅·鹤鸣》
兴则是触物兴词，客观事物触发了诗人的感情，引起诗人歌唱，所以大多在诗歌发端。
例如《小雅·鸳鸯》
赋比兴三种手法在诗歌创作中，往往交互使用，共同创造了诗歌的艺术形象，抒发了诗人的情感。
三、论述
1、为什么说魏晋南北朝是文学自觉的时代
从整个文学史发展情况看，魏晋南北朝文学史上承先秦两汉下启隋唐的一个重要阶段。
这种重要性不仅在于作家作品空前增多，更重要的还在于它进入了文学自觉的时代。
这种自觉性主要表现在以下六个方面：
1.作家创作意识更加明确，在创作过程中能更加敞开情怀，现实自己的灵性与个性，因而文学本身所固有的特色即抒情性更加鲜明突出。
这主要表现在诗、赋等文学作品抒情性加强了。
2.发现了许多新的审美对象，开拓了许多新的文学题材，使这一时期的文学作品在内容方面显得多姿多彩。
这一时期文学的题材范围十分广泛，后世盛行的各类题材几乎都在此时发端或发展盛行。
最值得注意的有四类：
①山水:
文人大量写作山水作品，完全是出于一种陶冶性灵，寄托情怀的需要，也就是一种审美需要，作家们认为山水之中包含着道，山水是道的一种外化形式，这道既是人生的法则，又是审美的极致。
例如：
《七发》《观沧海》，谢灵运大量写山水诗。
②田园：
田园是文人的心灵寄托，审美而非现实的。
田园被作为审美对象是从陶渊明开始的。
在他们的作品中，田园是作为与黑暗世俗社会相对立的、完全诗化的存在，是一种高度理想化的境界，不仅包含着自然美，同时也包含着丰富的社会内容。
山水田园这些审美对象的开拓，不仅直接影响到唐代山水田园诗派的形成和发展。
而且一直影响到唐以后的各个历史时代，成为一个长盛不衰的文学题材。
③神仙：
神仙作为一种审美对象，在楚辞、汉赋中早已有之，它是文学浪漫传统的一项重要内容，大量的写作则在魏晋南北朝时期，作家把神仙作为文学题材，除了包含某些宗教信仰之外，更主要的还是出于审美的需要。
神仙境界往往与现实相对照，成为人们不满现实，追求理想的象征。
例如郭璞的游仙诗。
《洛神赋》
④人体：
对人体美注意较多的是宫体诗人，其描写较多的是女子的容貌、体态，从客观上讲它对于开发人体这一审题材有积极意义，也为后世的人物描写提供了艺术经验。
3.从文学语言的运用方面，这时的作家或注意语言的对称美、辞采美、韵律美，或注意语言的自然天成之美，极大的开拓了语言的艺术表现力，丰富了语言艺术宝库。
4.从作家的风格来说，由于这一时期的作家已经进入自觉的创作，多数人有自己的追求方向，因而促进了作家各自独特风格的形成，风格的多样化正是文学自觉的突出表现。
5.对文学体式做了深入的探索，形成了许多新的文学体式，传统的文体主要是诗、赋和散文。
魏晋南北朝诗人大量写作五言诗，使之更加成熟和完善，五言之外，七言古诗和乐府歌行也形成和成熟于此。
曹丕的《燕歌行》已是完整的七言诗。
鲍照对七言歌行加以改革，为唐以后诗人开拓了一条自由抒情的新路。
齐·永明年间，又创造出一种新诗体，对绝句和律诗的基本形式有了一个初步的构架，为近体诗的发展铺平了道路。
这一时期文学样式的发展对后代的影响极其深远。
例如，西汉文章的瑰丽雄奇，东汉的凝重典雅，南北朝的清俊通脱。
6.由于文学创作实践的自觉，人们对文学本质的认识也加深了，文学理论也大大提高并且达到很高水平，一些文学选本也在此时产生，进一步推动了文学的独立和发展。
文学理论有：
魏曹丕《典论·论文》提出的“文以气为主”，梁刘勰的《文心雕龙》，西晋陆机《文赋》“诗缘情而起于意”。
文选如梁萧统的《文选》，陈徐陵的《玉台新咏》。
由此可见，魏晋南北朝时期的确是文学的自觉时代，也是中国文学史上一个承前启后的必不可少的阶段，如果没有魏晋南北朝文学的自觉和独立，没有这四百年的文学创作实践和文学理论的积累，就不可能有唐代文学的全面繁荣。
2、史记的艺术成就
《史记》不仅建立了我国纪传体的史学，也开创了我国传记文学。
《史记》的本纪、世家、列传描写了一系列历史人物，生动展现了广阔的社会生活，表现了司马迁对历史的高度概括力，也表现了他卓越的审美能力和杰出的艺术才能：
一、《史记》的文学成就突出表现在塑造了许多栩栩如生的历史人物形象。
1、司马迁写人物最善于抓住人物一生中最有典型意义的事件和行动，加以细腻描绘，以突出人物主要性格特征。
司马迁对历史人物不是有事必录，而是选择他一生中最有意义的事件，以突出他某一方面的特点。
2、历史人物的生平性格情况复杂，往往既有优点又有优缺点，全面介绍影响人物性格的突出，略去一面则影响历史的真实。
为了解决这一矛盾，司马迁巧妙地运用互见法来调节二者的关系，使之完整统一。
互见法是将一人事迹分散见于各篇，以塑造完整的人物形象的描写方法。
例如从《高祖本纪》《淮阴侯列传》《陈丞相世家》中可以看出项羽的个性特点。
这样做既忠于历史真实，又不损害人物形象的完整，两全其美，表现了司马迁卓越的艺术才华。
3、司马迁有时也描写一些似乎离主要事件较远的琐事，这些描写看似闲笔，却在表现人物性格上起着重要作用，对刻画人物往往是入木三分。
例如：
《陈涉世家》《酷吏列传》
4、《史记》写人物还有一个重要特点，它不是平铺直叙地介绍梗概，也不是仅只介绍人物言行，而是通过许多紧张斗争的场面，将人物置于复杂的矛盾冲突的尖端，让人物在紧张的斗争中表现各自的长处和弱点，表现各自的性格特征，如“鸿门宴”。
二、语言
1、擅于使用符合人物身份的语言来表现人物的神情和性格特征。
2、《史记》描写人物动作，神态也极精确传神，往往用极少的语言就生动有力的渲染出环境气氛或人物的情态心理。
《史记》的人物形象写得生动鲜明与语言的生动是分不开的。
例：
“鸿门宴”中樊哙进帐时的神态描写。
3、《史记》在叙述和议论中，常常引用民谣、谚语和俗语。
例：
桃李不言，下自成蹊。
4、《史记》的语言在当时口语基础上整理加工而成的书面语，至今读起来还是明白晓畅的。
3、李白诗歌的艺术成就：
（1）他的诗歌洋溢着热烈的感情，具有鲜明的个性，在各种题材的作品中，都有诗人的自我形象。
具有强烈的主观色彩。
例如：
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。
（2）诗歌的意象往往是超现实的，很少对生活过程作具体详尽的描述，而是驰骋想象，将历史、神话、传说、梦境、幻觉和人物、事件、自我景象结合起来构成神奇壮丽、可惊可叹的境界。
例如《梦游天姥吟留别》、《蜀道难》。
（3）运用大胆的夸张，他的夸张往往把笔下的事物夸张到极度，不留余地，用违反客观事物科学的真实表达自己主观情感上的真实。
例如：
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
（4）在体裁方面，擅长比较自由的古诗和绝句，不喜欢严整的律诗。
（5）诗歌风格既有豪放的一面，例如《将进酒》；又有清新明快的一面，如《静夜思》。
（6）在语言方面，风格明朗自然，和谐流畅，浑然天成，有民歌的气息。
如《子夜吴歌》。
4、杜甫诗歌的艺术成就：
（1）诗歌的风格：
沉郁顿挫。
沉郁：
深沉蕴藉，凝重悲抑的感情特点，指杜诗当中包含的博大深厚的忧国忧民的思想以及洋溢在诗中凝重、深沉的感情特色。
顿挫：
指诗歌中语言的刚健遒劲，章法的曲折变化和音调的铿锵跌宕，重在表现形式，作为风格不能分开理解。
指的是思想情感与艺术技巧的统一。
即诗中所表现出来的一种深沉忧郁、掩抑收敛，委屈婉转，抑扬有致的风格特色。
例如《自京赴奉先县咏怀五百字》。
（2）沉郁顿挫风格的艺术表现：
①擅于通过典型事件来反映社会生活，对现实进行高度的艺术概括。
如《三吏》
②诗人常常把自己的爱憎融于客观具体的描写之中。
如《丽人行》
③擅于通过细节的精确描绘来传神写貌，如《羌村三首》其一
④喜欢用赋的手法进行铺陈，如《丽人行》中描写皇帝享乐的奢华场景。
（3）擅于运用各种是个形式。
如古诗、律诗、近体诗等格式。
（4）在语言方面功力极深，总体来说，具有精警、凝练准确有力、通俗自然、丰富多彩的特色。
如：
“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。
5、唐代文学繁荣的原因
唐代是我国历史上政治军事强国，是文学繁荣的一个朝代。
魏晋南北朝是文学自觉时代，文学的艺术特质得到充分发展，而唐代的文学就是在魏晋南北朝的基础之上，合南北文学之长，创造了唐一代繁荣的文学。
一外因：
（一）政治方面：
1、统治者重视提倡；
唐朝统治阶级的提倡与重视，有利于文学风气的
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