最新家用高保真音响的技术与心理效应总复习整理版.docx
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最新家用高保真音响的技术与心理效应总复习整理版
2014年最新家用高保真音响的技术与心理效应
总复习整理版（与期末考基本一致）
为什么要研究使用音响的基本技术
一、传统音响与现代音响之间，已经发生了很多的变化，我们要用好它就必须研究现代音响的技术和方法。
二、人们对音响系统的要求越来越高，不断努力地提高自己的音响系统的重播质量，这就需要掌握一定的音响技术与方法。
否则，无从下手。
通过本課程的学习，了解家用高保真音响使用中的基本技术与心理效应，为提高家用高保真音响的使用效果提供技术上和心理上的帮助，並對以下问题有一定程度的认识和理解：
１.现代音响与传统音响有何联系和区别？
２.影响音响系统播放效果有哪些基本因素？
针对因素调整因素所起的作用
３.评价音响系统播放质量有哪些基本因素和方法？
从哪些方面评价
4.如何发挥你的音响系统的潜力？
学习主要内容：
1.高保真音响的基本构成及其各部分的作用
2.音响的演变
3.音响播放效果与聆听者的心理效应。
（声音就是一个物理刺激，应该是不变的，但是这个音传到我们的耳朵里，就是我们听者的水平了。
）不同系统听到的唱片效果也是不一样的。
4.衡量音响系统播放质量的基本要素。
5.家用高保真音响使用过程中存在的基本问题及其解决办法（最重要的点，充分发挥自己音响的作用）
第一讲高保真音响的基本构成及其各部分的作用
硬件：
1.主动发声的音响器材，如扬声器系统（喇叭）系统、功率放大器、音源和各器材连接线等。
目前的高保真音响只有前级放大和功率放大
均衡器的使用一般是比较专业的
2.建声用（被动或者辅助发声）的器材，如各种消音或者扩散音装置和听音乐用的房间等。
（这部分很容易被忽视）。
软件：
各种磁带，密纹唱片，激光唱片，（cd、dvd、vcd等）
二、传统音响向现代音响发展的简介
传统与现代的音响之分，有不同定义分类标准。
这里我们以单声道和多声道、模拟音源（圆滑）与数码音源为线索，简单说明现代与传统的音响。
单声道（最早的音响）（80年代以前基本都是单声道的）、双声道（立体声）、四声道（环绕立体声）、五声道（环绕立体声加中置）（即为影院系统的音响）、五加一声道（环绕立体声加中置加超重低音）七加一声道
音响从单声道发展到多声道，其实是应对音的变而来。
最早的音源只有一条声道，所以音响也就是单声道的。
后来音源发展到立体声，音响渐渐走向多声道。
软件的变化：
模拟的单声道音源与数码的多声道音源
1.单声道的密纹唱片和唱机
2.立体声的密纹唱片和唱机
3.Cd和cdplayer，对于cd来讲，有aad，add，ddd（全部都是数码）和xrcd（a代表模拟，d代表数码；模拟的多背景会有噪音）
4.Hdcd、dvdaudio、sacd及其player
以上所列的变化和发展，无论是声音的动态、频响范围、保真度、信躁比和使用方便等方面都有很大改变。
功放的变化：
电子管与晶体管的扩音机
上世纪70年代以前，电子管一统天下。
晶体管的出现和发展逐渐代替电子管。
可能是电子管的体积大、易破碎和功耗大的缘故。
90年代中后期，电子管的和“胆石混合“的机器又多了起来。
（电子管的声音仍然是占优势的特别是低档的电子管，特别是数码音源）。
混合：
因此前级用电子管，后级用晶体管。
如果不计成本的制作，顶级的电子管机遇晶体管机的声音表现有十分相像。
三、音响演变中依然存在的问题
无论如何改变，目的都是使播放出来的声音极可能的接近现场的声音。
但是现在还是远远达不到这个目标。
【１. 传统音响与现代音响的联系和区别
现代音响与传统音响之分，可能有不同的定义和分类标准。
当前多以单声道和多声道、模拟音源与数码音源为线索区分音响的现代与传统。
当然，多声道要以单声道为基础，同时多声道发展离不开单声道的进步。
因此，除了声道的多寡之外，现代音响与传统的音响更有声音的动态、频响范围、保真度、信噪比和使用方便等方面的重大差别，现代音响这些方面的进步都是传统音响无法比拟的。
】
第二讲印象爱好者关心的问题和解决
（一）、我应该买一套什么样的音响
２. 影响音响系统播放效果有哪些基本因素？
音响系统的其质量、如何摆放、喇叭的摆位
从总体来讲，影响音响系统播放效果主要就是系统与播放环境之间是否匹配。
对于环境与系统的匹配，首先我们碰到的问题就是：
根据听音环境，我们应该配置一套什么样的系统？
这是我们要解决的问题。
应该买一套什么样的音响？
要回答这一问题，我想起码要考虑和解决以下几点：
▲你听音乐有什么要求？
对于这一点可能有下面三中情形：
• 只是随便听听音乐，有声音出来就行了。
• 听音乐兼顾看电影。
（则主建家庭影院，且看这两者更偏好哪个）
• 完全用于听音乐。
▲你的听音环境有多大？
一般以此为最低标准：
6瓦/每平米。
▲你可以投资多少钱？
二、我的音响放出的声音为什么不那么好听
可以从两个方面分析
1.你的音响组件是否与你对比的一样（音箱、放大器和音源。
除此以外，考虑一些对连接线比较敏感的器材，只要换一对信号线，系统的表现就不大一样，如信号线）。
因此在音响系统的比较时，要考虑到系统的每一个部件。
另外，如果机器一样时。
声音不一样。
可能是器材改造过的问题。
通常叫“摸机”。
因此可以根据自己的需要，打摸出自己喜欢的声音。
还有一种情况，是器材都一样，但是承放器材的架和材料不一样，系统放出的声音也有不同。
不少其次特别是cdplayer都有这种变化。
如cd机用三个特质的脚垫起来就会好听点，对于一般的cd机都可以用这样的避震方法使声音得到改善。
决定买一套专门用于听音乐的音响后接着要考虑的问题——系统和搭配
为什么要考虑系统的搭配？
在试听音响系统时往往会碰到这样的现象：
有的总价值相对较低的系统发出的声音，比总价值高的声音还好听。
这是为什么？
这似乎是违反常理的现象，俗话说，一分钱一分货，贵的系统发出的声音应该比便宜的好听才对。
实际上音响系统并不是把世界上最贵的器材接在一起，就可以的到最好的声音。
如果系统的器材搭配不当，就会出现前面所说的现象了。
所以，我们不要用器材的贵贱论声音的好坏。
那么，如何进行器材的合理搭配？
这里有几条经验值得参考：
§除了中性的器材，不要把相同个性的器材搭配在一起。
这对个性非常突出的器材更是这样。
如果把这些同一个性连接起来，系统的个性就更加突出，而且，这种个性会有过分的表现，听起来就会觉得失去点东西似的。
例如，小型的JBL音箱，它以反应快速、冲击力强为特点，如果在与快速反应的功放接在一起，会令你难以接受，声场会明显向着你坐的位置移来，有较强的压迫感，容易使听者的耳朵紧张，严重时（声压过高时）还会有疼痛感。
所以，器材的搭配要根据自己的喜好，用中和的原则去搭配器材，特别是把有突出的不同个性的器材搭配在一起，常常会得到意想不到的效果。
如用全胆的机器去搭配JBL音箱，声音确实讨人喜欢。
用速度较快的功率放大器，如瑞士的高文功夫，推英国的bmw功放，都有意想不到的效果。
§注意系统的每一件器材的性价比是否平衡。
音响系统工作是否可以得到令人满意的效果，不是像有的人认为的那样，只要有一对好喇叭，其它的可以马虎点，也可以有好效果。
其实，用一个由多块木板做成的桶装水，来比喻音响系统的整体效果很直观和恰当。
以能装多少水来比喻音响的效果，组成桶的任何一块板都一样的高，装的水才最多，如果板的长短不一，那装的水量就只能由最短的板来决定了。
音响也是如此，系统中的每一件器材素质差别明显，那系统的效果往往就以最差的看齐。
因此，我们在搭配音响系统时，要先了解音响组件的性价比，这样我们就不会以市场价值为标准，来搭配系统而造成各器材素质参差不齐，从而降低投入产出比。
（∴不能以身价判断声音）
另外，有的朋友可能有这样的想法，我是要不断地升级音响系统的，所以，在买音响时要考虑以后升级的可能性，现在由于钱不够，系统中的一些组件考虑用比较低档的代替，等日后有钱了再买相配的来补上。
有这样的想法也不坏。
人的要求是不断提高的，我们的耳朵也是在听音响的过程中不断地提高分辨能力，对音响的要求也会逐步提高。
可见，以上的考虑还是有道理的。
但是，在做这样的考虑时，我们还要考虑这样的问题，音响器材的使用寿命一般都比较长，如果当你要换器材时，你换出来的器材怎么办？
对于一般人来讲，特别是还不大富裕的人来说，闲置的器材是非常头痛的事。
尽管现在有二手音响交换，但是对于比较低档的器材，交换商是不愿意提供服务的。
因此，有以上想法的朋友应该考虑好你要更新换代的器材的去向后再行动惟妙。
如果真的要这样做，我的建议是：
以“轻头重尾”的方案为好。
因为音响的发展是尾部的发展比较稳定，头的发展比较活跃。
现在不少人用以前的老音箱和功放，搭上现代的音源效果也很不错。
但是用现代的喇叭和功放，搭配老的音源，表现就大打折扣了。
我们的“轻头重尾”就是基于这样的考虑得出来的。
（三大件，音箱、音源和功放）
§搭配时注意阻抗的匹配。
这里有喇叭与功放的匹配和功放前后级的阻抗匹配问题。
阻抗的匹配很重要,如果是功放与喇叭的阻抗不匹配，声音肯定不会好听。
如果是前后级的阻抗不匹配，声音不但不好，声压也会有问题。
我试过用COPLAND 的301前级，搭PASS的ALEPH 30后级，结果是软绵绵的，声音一点弹性也没有。
但用COPLAND 的301前级，搭中道的PA5II，效果就大不一样，声音全面和活跃得多。
后来我细查了各自的特性，发现PASS的ALEPH30是需要较高的电压输入才能工作得好，所以要选高输出的前级来搭配才合适。
比如用AUDIO REASOURCH的前级效果就好得多，最好当然还是用PASS的前级搭配。
（二）、你的听音环境是否与别人的相同
音响买回来后就是如何摆放音响问题了 。
特别是喇叭的摆位问题。
音响系统，除了其质量对声音有影响外，如何摆放也会影响其重播质量。
特别是喇叭的摆位影响更大。
＊如何摆你的音响声音比较好？
（１）两个主音箱之间不要摆放高度超过音箱的东西。
（２）两个主音箱之间的物品向前突出不要超过两音箱的连线。
这两点有相当一大部分人忽视。
多见的摆法是把音箱摆在电视机的两边。
这样的摆法，对立体声的再造有很大的影响，特别是对声场的纵深感的影响最大。
如果一定要这样摆，最好是把音箱摆在与电视机不在一个横切面上，即将音箱往前拉，使音箱与电视机形成一凹面。
这样可以大大减少电视机的影响。
（３）根据听音房间的特性选择可以得到好声音的音箱摆位 音箱的摆位有多种形式，常见的有以下几种：
第一法：
三一七比例法
• 方法：
将房间长度均匀地分为三等分（三），音箱摆在三分之一长度处
（一），两音箱之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍（七）。
音箱最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。
• 效果：
此法用于尺寸较大、比例均匀（例如约1：
1.25：
1.6或约l：
1.6：
2.5又或者１：
２.５：
３.２）的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。
这是音响论坛经常推荐读者尝试的摆法。
第二法：
三三一比例法
• 方法：
将房间长度均分为三等分（三），宽度也均分为三等分（三），音箱摆在长度与宽度的第一等分交点上
（一）。
音箱可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。
• 效果：
此法适用于尺寸较大、比例均匀的空间。
它与“三一七比例法”的精神是一致的，唯一与“三一七比例法”不同的是二音箱之间的间隔较窄。
此法也可得到平衡的声音与宽深的音场。
美国TAS杂志总编喜用此法。
第三法：
螺孔摆法
• 方法：
将音箱摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将两音箱尽量靠两翻墙（如房间很宽则不需要紧靠侧墙），两音箱的向内投射角度要大于45°。
聆听位置要在投射交叉线交点之后0.5—1米之间。
• 效果：
此法专治高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。
而且，面对许多恶劣的环境时可以取得最佳的效果。
这是“音响论坛”针对普遍不良空间所提供的有效摆法。
第四法：
正三角形法
• 方法：
第一个条件是音箱要离开后墙（至少要有1米以上）与侧墙（至少要有0.5米以上）。
第二个条件是将两个音箱与聆听位置，画成一个正三角形。
第三个条件是两音箱的向内投射角度也要45°或更多。
第四个条件是这个正三角形可大可小。
房间小，后级功率不大时正方形小些；（小的能听到很深的音场）；房间大，后级功率大时正三角形就大些。
• 效果：
这就是俗称的近音场听法。
它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰，因此而得到很好的定位感以及宽深的音场。
这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。
许多评论员在评音响时喜用此
法。
下面是这种摆法的简图。
（最好也是最难的摆法）
第五法：
长边撂法
• 方法：
将音箱反其道摆，以房间的长边为音箱后墙，其余按照正三角形摆法：
聆听位置不可贴墙，至少要留—尺距离。
[这样的摆法撞到侧墙的距离较强，比起直接到本人耳朵要长，所以首先听到的是喇叭的声音，所以反射声音少，直接听到的声音多]低音的声音会好听点，减少嗡嗡的声音
• 效果：
中频与低频量感会增强，音场深度会较差。
如果第一到第四法都无效时，可以尝试使用。
第六法：
菱形摆法
• 方法：
此法只限想·正方形空间使用。
将正方形空间视为菱形二边靠墙处。
音箱后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形角要做圆柱声波扩散处理，二音箱不宜靠侧墙太近（见下图）。
• 效果：
此法专治正方形空间低音轰隆驻波太强的问题（即低频的声音嗡嗡的声音，如倍大提琴的声音）。
如果正方形空间不想这么摆，就要塞入很多家具以“干息”驻波。
第七法：
贴墙撂法
• 方法：
这是最古老的摆法：
将音箱贴近后墙摆，距离后墙50cm或30cm、20cm都没关系，自己去调配即可。
通常音箱不需要向内投射角度。
• 效果：
高频尖锐、中频、低频薄弱时使用，可以让中频与低频饱满起来，整个高、中、低频可以得到平衡。
不过，它也会让音场的深度变浅，宽度变窄。
但是，可与刺耳难听的声音两相权衡，牺牲音场的表现而求取好听的声音是正确的作法。
（低音不足往后墙或侧墙靠。
越往后墙贴或者侧墙靠，低音越多。
低音过多，远离侧墙后墙。
人也是，后墙不足的时候往他的后墙坐）
第八法：
耳机摆法方法
第一、聆听位置高低以普通单人坐上沙发上、身体靠在椅背上的高度最好；
第二、二音箱与聆听者的距离以聆听者靠背坐着，两手前伸、中指刚好接触二音箱内缘的距离最适合；
第三、两音箱不必向内投射，音箱摆放的正确位置以能够从“头顶上”听到声音为准； （即声音从头顶上来的）
第四、音箱的高度，如果是书架型，加上脚架之后在100—1l0cm之间为佳。
假若是落地式那就无法讲究了，—切随缘； 放在桌上的的音响，桌子会一起震动，会导致声音变得模糊。
所以放在脚架上更好
第五、聆听位置背后离墙多远多近都设关系，但最好（或许说—定）要有软质吸音材料处理；（即后墙上有羊毛、人造的材料等）
第六、空间不需要另外多做声音处理布置。
这种音箱摆法，因为所听到的效果类似戴耳机听音乐，而且左右二音箱也几乎贴近二耳，所以我称之为“耳机摆法”。
以上“摆法八法”是八种最常用的音箱摆位方式，在一般空间中您应该可
以找到其中一种最适合您的摆法：
虽然如此，我还要提醒您两件事：
第一、音箱的摆位不是一成不变的；也不是一定要用尺量到非常精确。
如果您觉得用遍上面八种方法都不好听，不要客气，请自己想出与众不同的摆法。
音箱摆位变化无穷，运用之妙完全存于一心。
第二、“当您找到好位置、好方法之后，音箱的些微移动就会变得很敏感”。
此时，您就要进行微调的上工作了。
最后再次强凋，摆音箱时您首要把握的思考原则就是：
在任何一个房间里都会有一个位置、一种摆法会让您的音箱与房间发出最和谐的共鸣效果，找到共鸣效果最佳的那个点，就是我们追求的音箱最佳摆位。
• 多声道：
除了二声道的传统摆法之外，多声道DVD -Video以及多声道DVD—Video或SACD又有另外不同的摆法。
推荐一种多声道纯音响的音箱摆法，那就是以聆听位置为圆心，左前、中、右前、左后、右后五只音箱的大小都要相同，与聆听位置的距离也要相同。
而左前音箱与中心轴线的夹角为30°，中声道当然是正中央的0°，右前音箱与中心轴线也成30°夹角。
聆听位置两侧不摆音箱，左后音箱与中心轴线成110°夹角。
这种摆法理论上不错，但实际做起来却有困难，除非专属房间，否则很少人家里能够让您这么摆。
第三讲，评价音响系统应考虑哪些因素
一．音质。
声音的品质。
（vs音色。
）音质即指耐不耐听（就如同一个鞋子是否合脚舒服）。
有些器材速度快解析力强，但是不耐听，就是音质不好。
音质是音响器材中最重要的一环。
二、音色。
声音如同颜色，太软太硬都不好。
三、各频段的量感分布与控制力
各频段量感的分布是指高、中、低频各段的量感分布。
若不均衡，则会造成高音太强低音太少等现象。
这也与我们耳朵有关。
音频段落的划分。
20hz-20khz分为极低频、低频、中低频、中频、中高频、高频、极高频等七段。
极低频只有低音提琴、低音巴松管等乐器能到达。
但是用处不大。
低频40Hz-80Hz这个频段有什么乐器呢？
大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、土巴号、法国号等。
这个频段就是构成浑厚低频基础的大功臣。
通常，一般人会将这个频段误以为是极低频，因为它听起来实在已经很低了。
如果这个频段的量感太少，丰润澎湃的感觉一定没有；而且会导致中高频、高频的突出，使得声音失去平衡感，不耐久听。
中低频80Hz-160Hz是造成耳朵轰轰作响的元凶。
中频160Hz-1280Hz包括了几乎所有乐器和人声，所以是最重要的频段。
女高音最高音域也只是在中频的上限而已。
中频凹陷会使声音变瘦其实是假的凝聚。
中高频1280Hz-2560Hz。
小提琴有四分之一的较高音域在这范围内。
高频2560Hz-5120Hz很少有乐器演奏会涉足。
将耳朵靠近高单音体时，听到的不是乐器的声音而是一片嘶嘶声。
量感之外的控制力。
器材之间量感多寡的互相搭配是最重要的，控制力好坏本身就是器材本身的优劣。
四、音场表现
音场形状指器材所再生的乐团乐器排列的形状。
现场演奏的录音，乐团的排列是宽度大于深度的；但是在录音室里一般是宽度小于深度。
音场位置。
形成音场位置的原因很多，喇叭的摆位和频率响应的均匀与否是重大的影响因素。
理想的音场位置是前低后高。
音场高度。
标准音场高度是：
对着我们坐着两眼平视的高度就是音场的略低高度。
因此小提琴应该在啊视线以上，大提琴等在视线下。
音场宽度。
若中低频或低频过多，音场的深度会比较差。
好的低音应该是有其固定的位置的。
音场深度。
五、声音密度与重量感。
好处是听起来更稳、更扎实、更像真。
（小提琴是否有涂松香）
六、透明感。
柔和的，听起来耳朵不会太疲劳。
七、层次感。
能听出乐器与乐器之间的空间。
指乐器由前往后一排排的间隔能否清楚再生。
八、定位感。
九、活生感。
音乐活泼、有速度、强弱有对比。
十、结像力与形体感。
前者是将虚无缥缈的音像凝结成实体的能力，即了立体感。
结像力就是将虚无飘渺的的音像凝结成实体的能力
十一、解析力。
即使再细微、在复杂的东西都能清楚表现出来。
解析力不等同于层次感和细节再生。
十二、速度感和暂态反应、速度感就是暂态反应的结果。
都是指器材各项反应的快慢而言。
功率放大器和喇叭这项指标比较重要。
十三，强弱对比，动态对比。
极大的强弱对比是拍打在沿岸上的海浪，极小的强弱对比是清风吹拂下的湖水波动。
十四、乐器与人声的大小比例。
录音时并非完全缩小实际乐团的比例。
如怕小提琴声被钢琴声音淹没。
乐器与人声的大小比例最值得注意的不是比例缩小与否，是频率响应曲线扭曲造成的误解。
十五、声音的质感和空气感。
质感是乐器发生那一刻发出的声音是否像乐器本身。
十六、细节再生。
细节大概是泛指乐器的细节、堂音的细微再生与录音空间中所有的杂音。
一件音响器材细节再生的多寡很容易经由ABTest比较出来。
为什么有些器材所再生的细节较多呢？
我想这与低失真、高讯噪比、高灵敏度、解析力、透明感等都有关。
细节少的器材听起来平板乏味：
细节多的器材起来趣味盎然。
一件优秀的音响器材，其细节的再生当然是丰富无比的。
十七，空间感。
好的音场与空间感是可以“看到”的，非仅仅听到而已。
十八、整体平衡性。
还包括高中低频段的适当量感分配。
低频又是基础的基础。
十九、器材个性。
器材本身个性上的差异要大于各器材之间真正品质的差异。
因此要深入了解某器材。
二十、器材搭配的推荐。
第四讲家用高保真音响使用过程中存在的基本问题及其解决办法
最常见的原因是，音响的音量控制器没有调好。
太小声导致声压不足，音乐细节听不见。
音量开太大，一是扩音机与喇叭可能早已经收不了那么大声而产生严重失真。
而是聆听的空间无法承受那么大声。
（如果房间小或者比例不好，反射太多导致声音不平衡）
如何确定系统的上限。
用耳朵去听：
人声或者小提琴的声音。
人声：
男高音或者女高音。
小提琴测试：
当觉得小提琴的声音开始绷紧、刺耳、尖锐时，就是极限了。
大喇叭的好处：
不失真呈现庞大的音量。
第二个方面是听音空间不能容纳太大的声音。
调整喇叭的摆位，适应硬调空间。
正三角型摆位以及降音量能导致反射音减少。
正三角摆法加上长边摆法。
是把空间干扰因素降到最低。
降低音量可能导致的问题：
低频量感不够。
解决办法：
加低频。
加一个超低音。
音场无法凝聚成形的原因：
聆听位置与喇叭的距离不恰当。
音量不够大。
环境噪音太多。
整套音响系统的细节再生不够。
因此导致“看不到”音场只要原因有
一是聆听位置与喇叭的距离不恰当（导致音场无法凝聚成形）
找到最恰当的点（即喇叭与座位的相关位置），加上足够多的细节才能“看”的见。
第五讲音响播放效果与聆听者的心理效应
使人被感染、产生共鸣、医学治疗、延缓大脑老化
其心理效应有，一是让身体放松，舒缓压力。
二是缓解心情三是延缓老化，四是刺激右脑提升创造力。
五是减少失眠。
二、人心理活动对音响效果的判断产生影响。
一是放大音响效果的心理效应。
二是减少音响效果的心理效应。
三是语言的引导可以提高人对音响播放效果的感知。
第六讲如何布置听音响的房间
要取得音响的好声音除了摆好喇叭外，还要注意处理听音环境。
听音环境处理包括：
※ 听音房间的选择
1.选尽可能大的（四十平米左右的房间最好）、2.远离噪音的（厚的实心墙）（隔音材质：
越重隔音效果越好。
）、有二扇以上门相隔的房间。
※ 听音房间的处理
两侧墙面应尽量做到一致（包括墙的质地、尺寸、形状、甚至墙上摆放的东西字画，目的是保证立体声场的正确），而且墙面应尽量做吸音处理（减少第一次反射音，突出直接音，提高声音的定位感和质量；石膏板比木心板好）；重视地板和天花的处理（地上铺地毯以软化空间，在喇叭之间铺羊毛地毯用于吸收反射）（天花板越高越好）；
巧用反射、吸收和扩散——“前硬中吸后扩散” （前：
喇叭后墙到喇叭之间那段不要做太多吸音；中吸：
喇叭与聆听位置之间的二侧墙做吸音处理，减少第一次反射音的干扰，可以用玻璃纤维棉吸收中高音）（后扩散：
从聆听位置到后墙整个区域使用整块扩散板）。
避开驻波 尽量多用扩散器。
避开驻波的方法：
一是用喇叭摆位和变换聆听位置的方式来避开；二是建造一个比例恰当的音响空间。
３.根据什么来评价音响系统重播的好坏
音响重播声音的的好坏一般可以从以下方面来评价：
音质、音色、透明感、层次感、定位感、活生感、结像力与实体感、解析力、音场表现、声音密度与重量感、速度感与暂态反应、高中低频段的分布与控制力、整体平衡性、声音的强弱对比与动态对比、乐器
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