极简用光的三个经典案例.docx

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极简用光的三个经典案例

极简用光的三个经典案例

案例学习1：

Asti餐厅

　　我们在Asti餐厅进行了一组拍摄，这家餐厅是我和家人最喜欢的奥斯汀本地餐厅之一。

任务来自另一家杂志社，我们要为一篇关于在美国海德公园周边购买和享受美酒的文章提供图片。

　　第一次拍摄的是静物图，拍摄主体是放在餐台上的一瓶酒，旁边有一排酒吧凳，一直延伸到画面后方，我希望保留充满明亮光线的餐厅氛围，这需要为阴影补光以及清除环境光中的杂色。

我将3支尼康SB-600闪光灯放在桌上，灯头朝向白色天花板，它们都设置为遥控模式。

之所以需要3支闪光灯，是因为这样能够均匀地从前至后照亮整个画面。

前景的照明设备是一支尼康SB-800，设为主闪光灯，功率为1/4，光线从天花板反射到相机左侧。

我使用的是80-200mm变焦镜头（设为100mm），光圈开得很大。

　　这3张渐变照片是为一家生活杂志拍摄的。

我在案例中详细描述了用光过程，照明布置完成后，我们又添加了一些工具进行试验和构图，最终选出一张真正能够表现这家意大利餐厅气氛的照片（下图）

在Asti餐厅内拍摄的两张内容不同的有关品酒的照片（下图）

　　第二次拍的是食物的静照。

因为喜欢上面反印的“espresso”字样，我想透过一条几乎半透明的帘幕，用餐馆前窗作为背景。

第一张照片显示了只用自然光照明的效果。

第二张照片拍摄时加入了一支SB-800闪光灯进行照明强化，灯头对准一块固定在相机右上方的弹出式柔光板，第二支SB-800闪光灯的光通过白色天花板进行反射，每支闪光灯的功率都被设为1/4。

我调整了快门速度，找出与环境光最为搭配的最佳曝光组合。

　　这些照片展示了Asti餐厅的招牌主菜，第一张照片（下图）是利用窗户透进来的自然日光照明的，第二张照片（上图）是利用天花板反射（跳灯）作为主光源的，还加了第二支闪光灯，灯头朝向一块1.2m的白色反光板

　Asti用开瓶器的造型作为高品质餐饮的标识，下图尝试了极简用光拍摄

　　如果缺少主厨的照片，任何餐馆的拍摄专题都是不完整的。

Asti餐厅的主人艾米特•福克斯（EmmettFox）恰好就在现场，他同意为我们摆姿势拍照。

本书第66页的图片是最终的照片定稿，旁边附有用光图示。

我首先为福克斯直接拍摄了一张正面的照片，将一台SB-800闪光灯对准一块1.2m的弹出式柔光板（位于相机左侧），用于照亮拍摄主体。

柔光板的中央正好处于他头顶上方的位置。

SB-800闪光灯的功率设为1/2，我又将两支SB-600闪光灯分别放在餐馆的两头，灯头朝向厨房。

　　除了最终定稿照（见本书第66页）之外，这里是另外两张有所变化的主厨照片，拍摄主体是Asti餐厅和Fino餐厅的老板艾米特•福克斯。

照片是在得克萨斯州奥斯汀Asti餐厅现场拍摄的，这张照片的用光方式基本与本书第66页的人像摄影照相同。

案例学习2：

杰西卡•奥迪兹-佩雷兹（JessicaOrtiz-Perez），AustinDeep按摩诊疗所老板

　　我们最喜欢的网站设计公司之一请我为一家名为AustinDeep的按摩诊疗所拍摄一组照片，诊疗所的所有者杰西卡•奥迪兹-佩雷兹是一种按摩法方面的专家，从事深度肌肉按摩，她的工作得到一些顶级运动员的喜爱。

我们的第一张作品是杰西卡的正面照，她坐在自己按摩工作室旁边一个小花园里。

拍摄主体坐在一把粉红色的塑料椅上，花园处于开阔阴影的散射光线包围中，我在照相机摆放的位置两侧各放了一支SB-600闪光灯和一把小型摄影伞，以45°角的均匀柔和的补光照亮拍摄主体。

　　AustinDeep诊疗所的所有者杰西卡•奥迪兹-佩雷兹。

照片（见上面的示意图是在她的工作室外面拍摄的，照明工具是两支便携式闪光灯。

杰西卡的室内肖像照的光照来源是两支闪光灯和柔和的室内灯光接着，我们决定拍摄一张正式些的照片，地点选在诊疗所的接待区，杰西卡坐在那里的一张沙发上。

我设置了两支闪光灯，一支是SB-600，安装在灯架上，对面（相机左侧1.5m处）摆了一把小型摄影伞，朝向杰西卡。

第二支闪光灯也是SB-600，放在相机右侧1.5m处，我用一把较大的（直径1.2m）摄影伞对准这支灯。

右边的灯是主光源，功率设为1/2，左边的灯用于补光，功率设为1/4，两支灯由一个安装在相机热靴上的SU-800控制器触发。

闪光灯曝光值低于环境光曝光大约两个挡位。

　　下一组照片是杰西卡的工作场面，是我们在一间很小的按摩室里拍摄的，光线很暗。

我把一台闪光灯放在灯架上，置于房间远端的角落里，闪光灯设为TTL曝光状态和遥控模式。

我将一支SB-800闪光灯作为主光源，也设为TTL模式，用一根SC-29离机线缆与相机连接，它的光线通过我身后左侧的墙壁反射过来，作为“主闪光灯”。

通过不断调节两台闪光灯的光强，我最终确定了最佳的曝光方式，可以让我充分利用房间中灯具发出的暖色调光，从而为画面带来一丝氛围感。

　　上面的两幅照片是AustinDeep诊疗所的所有者杰西卡•奥迪兹-佩雷兹进行按摩的情景，照明方式采用了跳灯法

　　下面图是杰西卡为客户按摩的照片，我利用跳灯法反射了少量光线，以便保持诊疗室中常见的那种半明半暗的光照感。

房间中的灯（见照片中杰西卡的身后）和相机左侧的一支SB-800闪光灯负责提照明。

闪光灯用一根SC-29离机线缆与相机连接，设为TTL模式，光线通过门（见上面的用光示意图）旁的墙壁反射过来

案例学习3：

凯文•罗林斯（KevinRollins），戴尔公司CEO

　　我的任务是为戴尔公司的总裁和CEO凯文•罗林斯拍照。

照片的风格不需要那么正式，客户打算把它用在戴尔员工的内部交流会上。

在戴尔圆石酒店和得克萨斯州的分公司园区拍照取景之后，我认为在公司总部的管理办公区进行拍摄最为适宜，另外还有一个好处是罗林斯先生只要离开办公室，走出十几米的距离就能到达拍摄地点。

戴尔营销部门的一位员工很友好地充当了我的人物替身，我迅速地选好了想要的背景，然后前后调整相机的距离，以便找到最佳的人物安置点。

　　上面图片就是凯文•罗林斯的照片，是在他担任戴尔公司CEO时拍摄的，下面的图示说明了拍摄期间的照明方式

　　接着，我开始思考用光方式。

罗林斯先生的右侧有一道白色墙壁，这是便利的反光工具，可以为他脸部的阴影部分补光。

我不想让天花板上的荧光灯影响到拍摄主体脸部的光线，因此我把一块圆形的反/遮光板放到一支架上，将它安置在顶灯和人物的头部之间。

主光源是一只中等大小的柔光箱，由一支SB-800尼康闪光灯提供光照，功率设为1/2，以45°角朝向拍摄主体，高出他的头部约0.3m，以便照亮其脸部。

　　我希望将主体与背景分离开，所以把另一台闪光灯放到一只小柔光箱（30.48cm×40.64cm）处，置于拍摄主体的身后左侧约7.6m处，完全不在取景框的范围，使用的闪光灯是尼康SB-28，功率也设为1/2。

最后一件事是把几只闪光灯直接放在背景的几间办公室门前，以便从内侧照亮光滑的玻璃砖墙面，我利用两支SB-24尼康闪光灯来完成这个任务，它们的功率均设为1/4。

所有的闪光灯都配备了价格便宜的无线电引闪器，使用镍氢五号电池供电，主闪光灯除外，它是用数码相机电池供电的。

　　每支闪光灯都加了Rosco绿色滤光片，以便使它们发出的光与管理办公区的荧光灯光相协调。

我使用的尼康D200相机的白平衡设为自动模式，照片是用相机的RAW模式拍摄的，这样我回到工作室，将原始文件转化为JPEG（或者TIFF）格式的时候就可以进行最终的颜色调整了。

　　这时，我认为布置工作完成了，但最后的试拍显示，画面最远端的背景墙太暗，会无形中影响到照片的可信度。

我迅速在背景墙处的办公室那里加了一支闪光灯，附上黑色铝箔制作的聚光罩，以便形成光束打在办公室门和后墙上。

看过再次试拍的照片后，我认为可以正式拍摄了。

罗林斯先生站在我用胶带在地上粘出的字母“X”上，摆出他感觉最第舒服的姿势，我们用了7分钟的时间对他的姿势进行调整，试用了40~50种不同方案。

罗林斯先生拍完照离开之后，我开始把东西收拾进拉杆箱，这次现场拍摄花费的时间是90分钟。

　　这次任务的关键环节是，我自带了高度能够达到2.438m的支架（它可不是我工具箱的常客），以便在罗林斯先生的头顶撑起圆形反光板。

当事先了解到自己会在一个有荧光顶灯的地方拍摄的时候，我就把合适的支架装进包里，因为我宁愿控制拍摄主体身上的光线而不是被这些光线所控制！