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外国文学史
名詞解釋湖畔派：
湖畔派詩人是英國早期浪漫主義的代表。
指居住在英國北部昆布蘭湖區的三詩人華茲華斯、柯勒律治、騷塞結成的詩歌流派。
早年嚮往法國大革命，以後轉向保守立場，主張恢復封建宗法制。
在文學上，共同反對古典主義傳統，嚮往唯情論，歌頌大自然。
通過緬懷中古的淳樸來否定現實的城市文明。
其中華茲華斯的《抒情歌謠集.序言》成為英國浪漫主義的宣言。
代表詩作是《丁登寺》。
柯勒律治的代表作是《古舟子詠》，充滿神秘怪誕色彩。
騷塞的長詩《審判的幻景》是諂媚英國王室之作。
拜倫式英雄：
是指十九世紀英國浪漫主義詩人拜倫作品中的一類人物形象。
他們高傲倔強，既不滿現實，要求奮起反抗，具有叛逆的性格；但同時又顯得憂鬱、孤獨、悲觀，脫離群眾，我行我素，始終找不到正確的出路。
例如，抒情長詩《恰爾德·哈洛爾德遊記》中貴公子哈洛爾德，《東方敘事詩》之一《海盜》中的主人公康拉德，哲理劇《曼弗雷德》中的主人公曼弗雷德，等等。
人物再現法，又稱人物複現法。
就是將同一個人物，讓他在不同作品中連續出現。
每出現一次，就展示其性格的一個側面，最後，將這些作品情節貫穿起來，就形成了人物的思想發展軌跡，從而多角度，多層次地再現其性格的全部。
是巴爾扎克所創的。
威塞克斯小說：
是哈代的系列小說總題名，包括14部小說。
威塞克斯是哈代家鄉的古地名，哈代用威塞克斯的同一背景把多部小說聯成一體。
全部作品分為三大類，“羅曼史和幻想”、“愛情陰謀小說”、“性格和環境小說”。
主要內容是描寫19世紀後半期英國宗法制農村社會的衰亡，表現下層人民的悲慘命運。
代表作是《德伯家的苔絲》。
他這些小說展示了英國農村的恬靜景象。
社會問題劇：
是指挪威戲劇家易蔔生回應丹麥評論家勃蘭克斯“文學要有生氣，就必須提出問題來”的號召，用現實主義方法描寫現實生活的一系列戲劇。
有十幾部，著名的有《社會支柱》、《玩偶之家》、《國民公敵》等，它們都對當時資本主義社會中的各種傳統觀念和腐敗現象做了毫不留情的攻擊，從而震動整個歐洲。
廢奴文學：
是指產生於19世紀30年代而盛行於50年代的，以廢除奴隸制度，揭露和控訴奴隸主罪行為目的的美國資產階級進步文學潮流。
皮襪子故事集：
是美國作家詹姆斯•費尼莫爾•庫柏的系列小說。
《皮襪子故事集》主要因其描寫印第安人和邊疆居民而受到推崇，作者以多謀而不算高貴的印第安人與同樣足智多謀的林中人之間的爭鬥為創作主題，取得了豐碩的成就。
迷惘的一代：
第一次世界大戰後美國的一個文學流派。
20年代初，僑居巴黎的美國女作家格·斯泰因對海明威說：
“你們都是迷惘的一代。
”海明威把這句話作為他第一部長篇小說《太陽照常升起》的題詞，“迷惘的一代”從此成為這批雖無綱領和組織但有相同的創作傾向的作家的稱謂。
所謂“迷惘”，是指他們共有的彷徨和失望情緒。
“迷惘的一代”儘管是一個短暫的潮流，但它在美國文學史上的地位是確定了的。
冰山原則：
一種文學創作理論。
指的是人的語言對於人的思想的表達就好像冰山一樣,只有八分之一在水上面,有八分之七在水下；意思是說人的語言是不足以表達思想的,對於作者而言，也沒有必要寫得太過於直露,因為讀者是能讀懂的。
這種創作理論首先是由美國作家海明威提出的，有較大的影響。
卡夫卡式：
弗蘭茲·卡夫卡（FranzKafka1883～1924）奧地利小說家。
卡夫卡被認為是現代派文學的鼻祖，是表現主義文學的先驅，其作品主題曲折晦澀，情節支離破碎，思路不連貫，跳躍性很大，語言的象徵意義很強，卡夫卡筆下描寫的都是生活在下層的小人物，他們在這充滿矛盾、扭曲變形的世界裏惶恐，不安，孤獨，迷惘，遭受壓迫而不敢反抗，也無力反抗。
他生活在奧匈帝國行將崩潰的時代，又深受尼采、柏格森哲學影響，對政治事件也一直抱旁觀態度，故其作品大都用變形荒誕的形象和象徵直覺的手法，表現被充滿敵意的社會環境所包圍的孤立、絕望的個人。
存在主義：
（Existentialism）存在主義又稱生存主義，當代西方哲學主要流派之一。
這一名詞最早由法國有神論的存在主義者馬塞爾提出。
存在主義是一個很廣泛的哲學流派，主要包括有神論的存在主義、無神論的存在主義和存在主義的馬克思主義三大類，它可以指任何以孤立個人的非理性意識活動當作最真實存在的人本主義學說。
存在主義以人為中心、尊重人的個性和自由，認為人是在無意義的宇宙中生活，人的存在本身也沒有意義，但人可以在存在的基礎上自我造就，活得精彩。
意識流小說：
於20世紀初興起於四方影響及世界的一個文學流派.它一般著重表現人物的意識流動,展示恍惚迷離的心靈世界,以象徵暗示,內心獨白,自由聯想為主要特徵.代表作家有喬伊斯,伍爾芙,普魯斯特,福克納等.40年代後,純粹的意識流小說已不復存在,但其寫作技巧已滲透進後來的各種創作中.。
多餘人：
多餘人最早由赫爾岑在《往事與隨想》中提出。
“多餘人”是19世紀俄國批判現實主義文學中貴族知識份子的典型。
他們的特點是出身貴族，生活環境優越，受過良好的文化教育。
他們雖有高尚的理想，卻遠離人民；雖不滿現實，卻缺少行動，他們是“思想上的巨人，行動上的矮子”，只能在憤世疾俗中白白地浪費自己的才華。
他們既不願站在政府的一邊，與上流社會同流合污，又不能和人民站在一起，反對專制制度和農奴制度。
他們很是心儀西方的自由思想，不滿俄國的現狀，卻又無能為力，然而他們又是大貴族和權勢者的代表人物，不可能與底層人民相結合以改變俄國的現狀。
多餘人的形象包括普希金筆下的葉甫蓋尼•奧涅金、萊蒙托夫筆下的畢巧林、屠格涅夫筆下的羅亭、赫爾岑筆下的別爾托夫、岡察洛夫筆下的奧勃洛摩夫等。
小人物：
19世紀俄國批判現實主義作家筆下的人物形象，一般為小職員，通過對他們悲慘命運的描寫來批判當時的沙皇專制下的黑暗社會現實。
代表作是普希金的《別爾金》小說集，果戈理的《彼得堡故事集》，陀思妥耶夫斯基的《窮人》。
與“多餘人”，“新人”形象並列19世紀俄國批判現實主義文學三大人物形象。
自然派：
“自然派”是19世紀30-40年代在俄國興起的一個文學流派。
這一派的作家極力忠實自然即現實，抨擊腐朽的農奴制度，同情小人物的悲慘生活，關注婦女的命運。
在題材上多以小官員、職員、農奴等小人物為主人公。
體裁以小說為主。
它要求文學創作真實反映生活，揭露農奴制的黑暗現實，注重描寫下層人民的命運。
果戈理的創作使這一文學流派的地位得以最終確立。
許多青年作家追隨果戈理，文壇出現了一批所謂“果戈理傳統”的作家。
批評家布爾加林他們是只寫黑暗的“自然派”，別林斯基則在以自己的理論著作接過這個名詞，肯定“自然派”的創作，並加以理論總結。
於是，“自然派”成了俄國批判現實主義文學的別稱。
托爾斯泰主義:
在托爾斯泰的思想中，除了對現實的無情批判以外，還熱切鼓吹悔罪、拯救靈魂、禁欲主義、“勿以暴力抗惡”、“道德自我完善”等觀點，宣揚一種屬於托爾斯泰自己的宗教“博愛”思想，人們稱之為“托爾斯泰主義”。
托爾斯泰主義：
道德的自我完善，不以暴力抗惡，博愛。
心靈辯證法：
托爾斯泰善於通過描寫心理變化的過程展示人物的思想性格的演變；他最感興趣的是這種心理過程本身，是這種過程的形態和規律；它能描述出一些感情和心理怎樣轉變成另外一些感情和心理，展示心理流動形態的多樣性與內在聯繫。
這就是車爾尼雪夫斯基評價托爾斯泰心理描寫技巧時所說的心靈辯證法。
簡答題
浪漫主義文學的基本特徵是什麼？
答：
①強烈的主觀色彩，偏愛表現主義思想，注重抒發個人的感受和體驗。
重主觀，輕客觀和重自我表現，輕客觀模仿。
②喜歡描寫和歌頌大自然。
作者們喜歡將自己的理解人物置身於純樸寧靜的大自然中，襯托現實社會的醜惡及自身理解的美好。
③重視中世紀民間文學。
想想比較豐富、感情真摯、表達自由、語言樸素自然。
④注重藝術效果，異國情調、對比、誇張、人物形象的超凡性。
浪漫主義和古典主義的區別是什麼？
答：
（1）論述古典主義與浪漫主義的涵義：
古典主義是健康的、優美適度的、只描述有限的事物、向過去學習、過去時代的、直接陳述思想的；浪漫主義恰恰相反。
浪漫主義是病態的、破除規則的、暗示無限事物、輕視過去、當時的、暗示和象徵地傳達思想的。
（2）從文學的歷史發展看，古典主義和浪漫主義是兩個爭辯不休的相對性概念。
因此，在相互對照中論述二者的具體內涵應為妥當的方式。
從古典主義向浪漫主義的轉換，意味著文學範式與話語成規的更替。
這種更替具體體現在以下互相關聯的方面：
其一、從摹仿到表現。
其二、從理性到感性。
其三、從機械整體論到有機整體論。
總的來說，古典主義是形式大於內容和感情，性格保守含蓄；浪漫主義是感情大於形式，性格開放大膽。
3．簡析《唐·璜》的人物形象及作品的主要藝術成就。
答：
人物形象：
1英國第二代浪漫主義詩人拜倫創作的長篇諷刺詩《唐•；璜》中的主人公在拜倫所有的主人公形象中獨一無二，他熱情、玩世不恭、但不絕望、憂鬱。
2他隨波逐流、聽天由命，沒有反抗和積極進取的精神（消極）。
3他不為道德教條束縛的自然天性，在曲折戀愛冒險中起著諷刺虛偽道德的重要作用。
藝術成就：
1最顯著的藝術特點是辛辣的諷刺，鋒芒指向18世紀末19世紀初歐洲廣闊的社會人生，成為一部“諷刺百科全書”。
2插話：
在敘事過程中不時地和大規模地插入議論。
3題材和風格的無窮變換，以悲壯、詼諧、揶揄、熱情等各異的風格雜糅並置。
4以口語體取得最高成就。
（八行詩體）
4．唐璜形象在文學史上經歷了哪些變遷？
5．簡述雨果對照原則的運用。
答：
以《巴黎聖母院》為例，雨果從哲學和美學的高度，運用美與醜、善與惡對照的藝術原則，編織了驚心動魄的故事情節，創造了異乎尋常的人物，給我們展示了一幅光明與黑暗殊死搏鬥的畫面。
體現在
（1）情節場景的對照。
（2）外貌上的美醜對比：
愛斯梅達拉的美與卡西莫多的醜；（3）性格品質上善惡對比：
克洛德神父的陰險和夫比斯的虛偽與卡西莫多的真誠、善良相對比；卡西莫多為了營救愛斯梅達拉不畏兇險，而覬覦愛斯梅達拉的克洛德神父卻借機要脅她，愛斯梅達拉所傾心的夫比斯不過僅僅是為了她的美色。
在這種種的人物性格對比中，將宗教道德和貴族的虛偽和奸邪一一揭示了出來，而讚美了下層人民美好善良的心靈和品質.
從上述任務的相互對照中，雨果揭示了美與醜、名與實、靈魂與肉體、情與欲之間的內在矛盾，闡明了彼此的辯證關係，全面體現了自己的愛情觀點和美學思想。
簡述19世紀文學的基本特徵。
答：
19世紀文學是指法國“七月革命”（1830）到“巴黎公社革命”（1871）。
這一時期文學包括：
浪漫主義文學、批判現實主義文學（主流）、早期無產階級文學。
19世紀文學的主流是批判現實主義文學它有以下基本特徵：
1客觀、真實地描繪現實生活。
注重反映現實生活的整體、本質、真實、更注重細節描寫的真實性。
2批判性、暴露性、改良性。
特別注重社會底層社會及“小人物”的悲劇命運。
對社會現實的強烈批判在客觀上表達了廣大人民群眾對資本主義制度的不滿和抗議，是從改良資本主義制度出發的，他們的思想武器是人道主義，政治主張是改良主義。
3塑造典型環境中的典型性格。
7．現實主義和浪漫主義的區別是什麼？
答：
浪漫主義文學多以作者根據現實情況，因不滿現實而加以想像來體現批判現實的作品，如法國浪漫主義小說家雨果的小說，《巴黎聖母院》、《悲慘世界》等。
現實主義文學則是根據現實情況，以誇張等描寫手法來突顯放大現實的醜陋點，一般帶有很強的批判性和諷刺性，如法國現實主義小說家巴爾扎克的一些文學作品，還有如《高老頭》等。
現實主義的內涵是對現實生活的模仿，因此，“再現”便成為現實主義的本質特徵。
艾布拉姆斯說過，“‘表現’是浪漫主義用得最多的術語之一”。
表現性規定了浪漫主義文學類型的基本特徵，使浪漫主義文學在題材的選擇、主題的提煉和藝術的表現方式上，都形成了與眾不同的鮮明特色。
在文學藝術創作中，現實主義是與浪漫主義並駕齊驅兩大思潮，各有其魅力。
8、《人間喜劇》的串連方法。
答：
用人物再現手法（１）小說人物在不同作品中反復出現，一些重要人物往往出現過二三十次，在多部小說中反映他們的不同經歷，最後構成這個人物的完整形象。
這是一種主要的再現手法。
（２）通過小說人物的敘述，說明小說所發生的事在社會上屢見不鮮，而這些事例都散見於其他小說之中，作者把人物和事件都一一排列出來。
（３）並列出同一階層人物的代表，或把小說人物的性格作一對比，而這些人物都是在不同的小說中出現的。
9．簡析《人間喜劇》編年史小說特色。
答：
1、注意歷史時間。
注重交待確切的歷史日期，故事時間與歷史真貌相合，也即小說在真實的歷史時間裏講述虛構的人物故事。
例如《人間喜劇》的主要作品都在小說開端強調了編年史的時間特點。
2、歷史空間。
《人間喜劇》注重生動逼真的環境描寫，故事空間與當代社會風貌一致。
這些環境不是遠離法國的西班牙、非洲或東方，而是當代法國的全部風貌。
3、編年史。
①貴族階級衰亡史②資產階級發家史③金錢罪惡史
10．簡述《惡之花》的藝術特色及其對歐美文學的影響。
答：
《惡之花》（1857）是波德萊爾的代表作，也體現了他的創新精神。
創新之一在於他描寫了大城市的醜惡現象。
他主張“自然是醜惡的”，自然事物是“可厭惡的”，罪惡“天生是自然的”，美德是人為的，善也是人為的；惡存在於人的心中，就像醜存在於世界的中心一樣。
他認為應該寫醜，從中“發掘惡中之美”，表現“惡中的精神騷動”。
創新之二在於展示了個人的苦悶心理，寫出了小資產階級青年的悲慘命運。
詩人寫的是人在社會中的壓抑處境。
憂鬱像魔鬼一樣糾纏著詩人。
忱鬱是對現實生活不滿而產生的病態情感，也反映了小資產階級青年一代命運不濟，尋找不到出路，而陷於悲觀絕望的心境。
影響：
波德萊爾以醜為美，化醜為美，在美學上具有創新意義。
這種美學觀點是20世紀現代派文學遵循的原則之一。
11.老人與海的象徵意義
答：
（1）海明威的作品《老人與海》是一部寓意很深的作品.故事表現了"英雄與環境這個傳統的主題.在這場英雄與環境的鬥爭中,桑提亞哥是一位失敗的英雄,在對待失敗的風度上桑提亞哥贏得了勝利.2）桑提亞哥的生活信條和"硬漢子"的精神是"一個人並不是生來就給打敗的.你盡可以把他消滅,可就是打不敗他."也是這一形象留給讀者的最深刻的啟發.
12.簡述葛利高裏的形象及其典型意義。
13.簡述《城堡》的寓意。
答：
《城堡》是20世紀表現主義小說的代表作家卡夫卡創作的.1）《城堡》從人與人的關係表現人在荒誕世界中的生存狀態.主人公K是資本主義社會中小人物的象徵,也現代人的命運的象徵,同時也是卡夫卡的精神寫照.2）"城堡"是權力的象徵,是國家統治機構的縮影,是神秘的異己力量的象徵.老百姓與國家之間,關係疏遠而對立,有一條不可逾越的鴻溝.在龐大的官僚機構與大小官吏的阻撓下,小人物的起碼要求也無法滿足.
14．簡述《尤利西斯》的藝術特色。
答：
20世紀意識流小說大師喬伊斯創作的《尤利西斯》,被稱為是"意識流"的百科全書,它的發表標誌著作者意識流技巧的成熟和完善.它有如下特徵:
1）作者採用荷馬史詩《奧德賽》情節平行的結構,反襯現代西方人的卑微,蒼白,渺小.2）作者拋棄了單向型意識流手法而將其發展為交錯型意識流.作品中三股意識流互相交織,在親情和家庭的焦點上匯合,表現出他們各自不同的思想感情.3）內心獨白的系統運用.4）作品還運用平行類比和象徵的手法.他以荷馬史詩《奧德賽》作為本小說總體結構的框架,並且把兩部史詩融為一體.5）喬伊斯還運用了多種語言,還打破傳統的語法和句法的束縛,獨創了一些辭彙。
15．簡析《局外人》的現代意識
16、簡析奧涅金的形象：
答：
普希金的詩體小說《葉甫蓋尼。
奧涅金》中的奧涅金是俄國貴族革命時期開始覺醒又找不到出路的貴族知識份子的典型形象。
1他受到西歐民主思想的啟蒙，具有人道主義和民主主義的思想，品格和氣質都高於周圍的貴族子弟。
2他沒有明確的政治主張和社會理想，現實社會看不到出路和希望，所以苦悶、彷徨、憂鬱、痛苦對生活極端的冷漠。
3他希望改變現狀，但又不可能與社會決裂，所以他不會與社會反抗，對生活態度是消極的逃避。
是俄國文學史上第一個“多餘人”典型。
《葉甫蓋尼。
奧涅金》中達吉亞娜是作者最喜歡的人物，稱她為“我可愛的理想”。
此作品是作者“幻想的寵兒”，採用四音步揚格十四行詩節稱為“奧涅金詩體”。
17、簡析《欽差大人》的主題思想
答：
1在果戈理的諷刺喜劇《欽差大臣》中作者以犀利的筆鋒批判和嘲諷了整個腐敗的沙俄官僚集團，無情地揭開了他們的醜惡面目，顯示了黑暗王國的真實圖景，描繪了一副百醜圖。
2外省官僚代表市長安東•安東諾維奇是一個反動官僚的典型，通過他作者突出表現了沙皇專制政府的腐朽性和反動性。
簡述《死魂靈》的主題思想
1果戈理的代表作《死魂靈》可以說是俄國農奴制度崩潰時期農奴主階級的衰亡的歷史，通過封建貴族農奴主形象的描寫和揭示了專制農奴不可避免地崩潰的趨勢。
2作品還形象地描寫了帶著血腥味走上新興社會舞臺的資產階級，並且對這個階級的掠奪性和對金錢的崇拜進行了深刻的批判和諷刺。
18、《罪與罰》的主題：
答：
《罪與罰》的主要人物：
貧窮法科大學生拉斯科爾尼科夫、失去工作的小文官馬爾美拉陀、夫典當婆阿寥娜、及她的女兒：
索尼雅
1小說通過彼得堡下層人民生活的描寫，表現了作者對人民痛苦不幸的深切同情和對地主、資產階級罪惡的痛恨。
2他反對通過暴力改變現實，主張忍耐、順從、皈依上帝，以此建立一個和諧的新世界。
論述題：
通過分析《恰爾德·哈洛爾德遊記》和《唐璜》來理解“拜倫式的英雄”有哪些特徵。
答：
拜倫式英雄"是指十九世紀英國浪漫主義詩人拜倫作品中的一類人物形象。
1、《恰爾德·哈洛爾德遊記》是拜倫早期創作的代表作，作者通過哈洛爾德和抒情主人的形象，記述了自己遊歷和旅居歐洲諸國後的見聞和觀感。
在前兩章中，拜倫描繪了拿破崙戰爭時期的葡萄牙、西班牙、義大利、希臘和阿爾巴尼亞的社會風貌，譴責專制統治，支持各國人民爭取自由的鬥爭。
後兩章則歌頌歐洲山河的壯麗，緬懷歷史上的偉大人物，讚美歐洲的藝術。
詩歌中的恰爾德·哈洛爾德是孤獨失意、多愁善感的貴族青年，對上流社會的生活感到厭倦，性格憂鬱，“心是冰冷的”，“眼是漠然的”高傲冷漠，放蕩不羈，對上流社會的憎惡和鄙視等。
體現了“拜倫式英雄”的人物形象，他們高傲倔強，既不滿現實，要求奮起反抗，具有叛逆的性格；但同時又顯得憂鬱、孤獨、悲觀，脫離群眾，我行我素，始終找不到正確的出路。
2、《唐璜》 詩歌中的主人公唐璜是源自西班牙傳說中的人物，曾多次成為文學作品的題材。
傳統的唐璜形象是個玩弄女性，沒有道德觀念的人物。
但是，在拜倫的筆下，這個形象卻恰恰相反。
在大多數情況下，唐璜以被勾引的角色出現。
他的被迫出走，就是因為他或多或少地是那個有夫之婦的犧牲品。
唐璜也不同於拜倫其他詩歌中的英雄人物，作者無意將他塑造成“拜倫式的英雄”。
唐璜熱情、勇敢、天真，不受道德教條的束縛。
他沒有憂鬱絕望的天性，但也沒有掌握自己命運的能力。
從這兩部作品中可看出，這類人物的思想和性格具有矛盾性：
一方面，他們熱愛生活，追求幸福，有火熱的激情，強烈的愛情，非凡的性格；敢於藐視現在制度，與社會惡勢力勢不兩立，立志復仇，因此，他們是罪惡社會的反抗者和復仇者。
另一方面，他們有傲世獨立，行蹤詭秘，好走極端，他們的思想基礎是個人主義和自由主義，在鬥爭中單槍匹馬，遠離群眾，而且沒有明確的目標，因而最後以失敗而告終。
2．結合《巴黎聖母院》，談談你對雨果小說浪漫主義藝術特色的認識。
答：
1．離奇的情節。
這部小說情節曲折離奇，富有戲劇性，充滿了現實生活中不可能有的巧合，誇張和怪誕。
如：
"奇跡王朝"對詩人奇特的審判；加西莫多的劫法場，抵禦千軍萬馬的進攻；母女重逢；加西莫多的屍骨一被分開就化為灰塵等。
這些曲折多變，但在本質上又是真實的情節，大大加強了小說的戲劇性，從而增強了小說的感染力。
2．非凡的人物。
小說的人物是浪漫主義的典型人物：
愛斯梅哈爾達的美貌和人格力量是非凡的：
加西莫多的非凡則表現在他可怕的外貌，奇特的舉動，巨人般的體力，以及對愛斯梅哈爾達高尚而充滿自我犧牲的愛情及表達方式；克羅德的禁欲和縱欲的矛盾等。
這些人物的特點，表現了雨果獨具的浪漫主義特徵，即追求誇張，想像而不求細節的真實，不求酷似現實。
3．強烈的對比。
作為一種美學理想，對比原則是雨果浪漫主義最重要的特徵，貫穿著小說的始終。
首先是巴黎城市和聖母院和諧美麗的自然環境與人民陰暗不幸的生活構成鮮明對比，這樣更突出暴露了封建暴政的黑暗。
其次是草菅人命，任意誣陷的封建王朝與尊重人權，公正廉明的"奇跡王朝"的對比；
最主要的是人物形象的對比：
正面與反面人物的對比--愛斯梅哈爾達和加西莫多是善良，真誠和美好的人性的代表，克羅德、法比則是自私、冷酷和醜惡的人性的代表、善與惡十分鮮明地分別體現在這兩組人物身上，產生強烈的對照。
還有正面與正面，反面與反面人物之間的對比以及人物自身對比，如加西莫多外貌與心靈的對比等。
對比原則的運用使得小說的情節和人物顯得更奇特，主題更鮮明，突出。
此外作者以濃烈的色彩描繪了中世紀特徵鮮明而絢麗的城市圖景，給讀者展現了一個充滿絢爛和奇特聲響的世界。
這些描寫都極強地增加了小說的浪漫主義色彩。
3．以《悲慘世界》為例，分析雨果的資產階級人道主義思想。
答：
1對貧苦人民的不幸遭遇表示深切的同情，對當時社會的控訴。
如：
冉阿讓被監禁19年的罪行“只不過是偷了一塊麵包”；芳汀從一個天真善良的姑娘，被迫害成流落街頭，終因貧病交加而死的妓女。
2以滿腔熱情歌頌了共和黨人的英勇鬥爭精神，表達了他的人道主義理想。
小說通過米裏哀主教和冉阿讓宣揚了以“仁愛”、“慈善”為中心的人道主義。
米裏哀主教是雨果理想中善的化身，收留冉阿讓以仁慈感化他，使一心要報復社會的冉阿讓變成了一個樂善好施、廣施濟貧的市長。
3譴責了資產階級的法律。
現存法律是低級法律，使罪犯重複犯罪，而人道主義才是高級法律，使罪棄惡從善、終止犯罪。
4塑造了人道主義最高理想“冉阿讓”。
如冉阿讓被米裏哀主教感化後，也像主教一樣以德報怨，終使沙威“人性”復活，最後精神崩潰而投河自殺。
5人道主義的局限性：
借人道主義感化統治階級的矛盾，這是不可能的、是腐蝕劑。
4．為什麼說福樓拜是現代小說的始祖？
怎麼理解他的作品《包法利夫人》是一部“新的藝術法典”？
答：
福樓拜是十九世紀中後期法國一個重要的現實主義小說家，在現實主義向現代主義轉型中，福樓拜起了承前啟後的作用，他是十九世紀現實主義的傑出代表,是現實主義的集大成者；但他又被譽為現代主義“鼻祖”。
他提倡的“客觀化寫作”為現代主義敘述中零焦聚的使用提供了範例。
出於對現實和歷史的厭惡,，他在創作中非常重視描繪平庸的日常生活，這使得其作品在情節構造上出現一種日常化的趨勢。
這一創作手法也給現代主義作家很大啟發，並最終導致了“淡化情節”這種現代主義創作手法的出現。
福樓拜是與司湯達和巴爾扎克齊名的現實主義文學大師，作品《包法利夫人》以極其簡潔而細膩的文筆，通過一個富有激情幻想的婦女愛瑪的經歷，再現了十九世紀中期法國的現實生活。
不單是批判了庸俗的浪漫主義，而且也揭露了庸俗的資產階級。
他寫的是平庸的人物和平淡無奇的生活，但他用的藝術手法卻能點石成金，化腐朽為神奇；他通過個性化的語言來描寫人物，用浪漫主義的語言來展示浪漫主義的個性，使浪漫主義也成為現實主義的一部分了，憑藉現實主義的藝術，超越了浪漫主義的自我。
5．《紅與黑》中的紅象徵著什麼？
黑象徵著什麼？
怎麼理解這兩種象徵對於連性格塑造的影響？
答：
“紅”指拿破崙時代的軍裝，“黑”指神父的教服；也有人認為“紅”指法國大革命和拿破崙戰爭的英雄時代，“黑”指卑鄙、可恥的復辟王朝統治時代；也有人認為“紅”象徵於連熾熱的心靈和他那像一團火一樣旺盛的精力，“黑”象徵復辟王朝的黑暗、偽善。
渴望愛情,但以愛情謀求利益;單純和野心交織在一起,讓他盲目的崇拜拿破崙。
聰明和英俊成為飛黃
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