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1、中国现代文学史的历史范畴：
第一个十年（1917-1927）：
通常称“五四”时期的文学。
1917年1月，胡适《文学改良刍议》、陈独秀《文学革命论》发表于《新青年》，标志着文学革命运动的正式兴起。
钱玄同、刘半农、周作人、鲁迅、李大钊等人积极响应。
（多选）瞿秋白的《饿乡纪程》、《赤都心史》等通讯报道，是中国现代报告文学的最初萌芽。
第二个十年（1928-1937）：
通常又叫左翼时间的文学。
第三个十年（1938-1949）：
包括抗日战争和解放战争时期的文学。
“师”之概念，大体是从先秦时期的“师长、师傅、先生”而来。
其中“师傅”更早则意指春秋时国君的老师。
《说文解字》中有注曰：
“师教人以道者之称也”。
“师”之含义，现在泛指从事教育工作或是传授知识技术也或是某方面有特长值得学习者。
“老师”的原意并非由“老”而形容“师”。
“老”在旧语义中也是一种尊称，隐喻年长且学识渊博者。
“老”“师”连用最初见于《史记》，有“荀卿最为老师”之说法。
慢慢“老师”之说也不再有年龄的限制，老少皆可适用。
只是司马迁笔下的“老师”当然不是今日意义上的“教师”，其只是“老”和“师”的复合构词，所表达的含义多指对知识渊博者的一种尊称，虽能从其身上学以“道”，但其不一定是知识的传播者。
今天看来，“教师”的必要条件不光是拥有知识，更重于传播知识。
2、1906年成立春柳社，1907年在日本东京演出《茶花女》，是中国现代话剧的最初萌芽。
3、1915年9月，《新青年》创刊于上海，主编陈独秀在创刊号上发表《敬告青年》。
1917年1月《新青年》第二卷第五号发表了胡适的《文学改良刍议》，提出“八不主义”，这是最早正式探讨文学革命新方案的文章。
1917年2月，《新青年》第二卷第六号发表陈独秀《文学革命论》，提出“三大主义”。
单靠“死”记还不行,还得“活”用,姑且称之为“先死后活”吧。
让学生把一周看到或听到的新鲜事记下来,摒弃那些假话套话空话,写出自己的真情实感,篇幅可长可短,并要求运用积累的成语、名言警句等,定期检查点评,选择优秀篇目在班里朗读或展出。
这样,即巩固了所学的材料,又锻炼了学生的写作能力,同时还培养了学生的观察能力、思维能力等等,达到“一石多鸟”的效果。
4、周作人的《人的文学》和《平民文学》，从理论上提出建设新文学的构想。
要练说，得练看。
看与说是统一的，看不准就难以说得好。
练看，就是训练幼儿的观察能力，扩大幼儿的认知范围，让幼儿在观察事物、观察生活、观察自然的活动中，积累词汇、理解词义、发展语言。
在运用观察法组织活动时，我着眼观察于观察对象的选择，着力于观察过程的指导，着重于幼儿观察能力和语言表达能力的提高。
5、1918年1月，《新青年》编辑部扩大了阵营。
1918年1月《新青年》第四卷第一号，首次刊发了胡适、沈尹默、刘半农三人创作的九篇白话新诗。
1918年5月，《新青年》第四卷第五号发表鲁迅第一篇白话小说《狂人日记》。
6、1918年4月，《新青年》开辟了“随感录”专栏，刊发“随感录”式的短小的时评或杂感，是现代散文最早出现的品种。
真正有意识地把散文作为一种文学体裁来创作是从1919年开始的，周作人于1921年6月发表了《美文》，对推动中国现代散文的自觉发展有重要意义。
7、1918年5月，刘半农发表《卖萝卜的诗人》，是中国现代最早出现的无韵诗，1918年7月，他又发表《窗纸》、《无聊》，是中国现代最早出现的散文诗。
8、1920年3月，中国现代第一部白话新诗集，胡适的诗集《尝试集》出版。
9、1920年，北洋军阀政府教育部被迫承认白话为“国语”，通令国民学校采用。
10、复古派主要有两个：
“学衡派”和“甲寅派”。
11、陈衡哲是最早创作白话小说的女作家，1920年《新青年》上发表小说《小雨点》，是中国现代最早的童话小说。
12、自春柳社开始，话剧逐渐引入中国。
胡适于1919年3月发表的《终身大事》，是中国现代第一部刊载于正式刊物的话剧。
13、1921年5月，“五四”文学革命后最早的话剧社团“民众戏剧社”成立于北京。
14、1921年冬“戏剧协社”成立于上海。
15、茅盾唯一的话剧作品：
《清明前后》。
16、文学研究会：
1921年1月成立于北京，主要发起人有沈雁冰、叶绍钧、郑振铎、王统照、周作人、许地山等12人。
（多选）
17、创造社：
1921年7月成立于日本，主要发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等人（多选）。
18、张资平的《冲积期化石》是现代文学史上最早正式出生的长篇小说。
19、1921年10月，郁达夫出版小说集《沉沦》，是中国现代文学史上第一部白话小说集。
20、中国左翼作家联盟于1930年3月2日在上海成立，鲁迅在成立大会上发表了著名的《对于左翼作家联盟的意见》。
21、左联五烈士：
柔石、殷夫、胡也频、冯铿、李伟森。
22、曹禺：
四大名剧：
《雷雨》（1934年）、《日出》、《原野》、《北京人》。
表现抗战题材的剧本：
合作完成《黑字二十八》、独立完成《蜕变》。
改变巴金《家》。
23、田汉：
早期剧作：
《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》。
后期剧作：
《名优之死》、《回春之曲》。
24、1936年夏衍的《包身工》和宋之的的《一九三六年春在太原》标志着中国报告文学创作走向成熟。
25、1942年5月召开延安文艺座谈会。
26、解放区第一部秧歌剧《兄妹开荒》，第一部新歌剧《白毛女》，长篇叙事诗李季的《王贵与李香香》。
27、钱钟书《写在人生边上》（散文集）、《人·兽·鬼》（短篇小说集）、《围城》（长篇小说）。
28、张爱玲《传奇》（小说集）、《流言》（散文集），小说代表作《金锁记》、《倾城之恋》（收入《传奇》）。
29、“七月派”代表小说家路翎的长篇小说《财主底儿女们》，徐吁的长篇小说《风萧萧》，无名氏的长篇小说《北极风情画》。
30、陈白尘的《岁寒图》、《升官图》。
31、袁水拍的政治讽刺诗集《马凡陀的山歌》。
32、生卒年：
鲁迅：
1881-1936郭沫若：
1892-1978茅盾：
1896-1981老舍：
1899-1966巴金：
1904「名词解释」名词解释」一、新月社：
是五四以来最大的以探索新诗理论与新诗创作为主的文学社团。
1923年由徐志摩成立于北京，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等。
他们以《晨报副刊》为阵地，后又创办《诗刊》、《新月》等刊物。
1926年4月闻一多、徐志摩在北京《晨报副刊》上创办《诗镌》，明确提出现代新格律诗的理论主张，即新诗的“三美”主张。
它在一定程度上克服并纠正了五四以来白话新诗过于松散、随意等不足，对中国现代新诗的健康发展做出了特有的贡献。
二、“三美”：
闻一多于1928年1月出版《死水》，真正体现了他的新诗格律化的主张，即“三美”：
建筑美、音乐美、绘画美，奠定了新格律诗派的理论基础。
三、乡土文学：
是20年代在“为人生”的文学主张的影响下发展出现的一种文学现象。
作家们在探求人生真谛、追求理想社会的过程中，关注受压迫最深重的农民，包括农村中最底层的农村妇女、农民的思想状态、以及当时中国农村发展趋势和特点。
这些作家并不是始终扎根于农村的，而是移居北京、上海等都市的，他们的创作较多地受到“乡土文学”奠基人—鲁迅的影响，以农民生活为题材，表现农民的疾苦。
代表性的作家主要有：
王任叔、许钦文、台静农等。
四、沉钟社：
20年代中期出现在现代文坛的一个以青年作家为主的文学社团，“中是是国的最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体”（鲁迅语）。
代表作家有杨晦、陈炜谟、陈翔鹤、冯至等。
他们的创作多以社会重压下青年知识分子的悲凉生活为题材，对精神压迫的反抗和对细腻朴实风格的追求是沉钟社作家艺术创作的显著特征。
他们还翻译了一些外国作家和批评家的作品，对扩展新文学的艺术视野作出了贡献。
五、象征诗派：
20年代中期，中国诗坛出现了以李金发为代表的早期象征诗派。
象征主义最主要来源于法国，李金发是第一个把法国象征主义介绍到国的诗人。
他于1925出版了第一部诗集《微雨》，标志着象征诗派由理论倡导走向创作实践，为中国新诗艺术的发展进行了有益的探索和尝试。
六、左翼作家联盟：
1930年3月2日在上海成立，主要发起人有鲁迅、沈端先、冯乃超等，鲁迅在成立大会上发表了著名的《对于左翼作家联盟的意见》。
“左联”的成立，实际上形成了比较广泛的革命文学统一战线，推动了革命文学的发展。
在理论上积极推进了马克思文艺理论的传播，丰富了现代文学的思想性和艺术性，在培养文学新人方面做出了积极贡献，代表作家有：
蒋光慈、柔石、殷夫、叶紫等。
“左联”也存在一些不足，思想倾向上存在“左”的错误，理论上存在严重的教条主义思想，组织工作方面存在比较重的关门主义和分派主义倾向，文学创作上，许多作品存在严重公式化，概念化的问题。
七、街头诗歌运动：
1938年，田间来到延安，发起街头诗运动，积极提倡“抗战的，民族的，大众的”诗歌。
所谓街头诗，就是群众的诗，经是抄写在村庄的门楼、墙壁上或印成传单散发的通俗的政治鼓动诗，也叫墙头诗或诗传单。
田间的街头诗最为突出，结构上采用“阶梯式”分行形式，诗句短而有力，节奏感强，在群众中广为流传，起到鼓舞人民、打击敌人的战斗作用，被闻一多称为“时代的鼓手”。
八、“七月诗派”：
是由胡风等人在抗战时期的国统区创办主持的文艺杂志《七月》而得名的文学流派，是新文学史上存在最久的诗歌流派，主要人物有胡风、绿原、牛汉等代表的“七月派”诗歌和路翎、丘东平等代表的“七月派”小说。
“七月派”的诗歌反映了时代的命脉和人民的愿望，题材广阔而绝少个人情怀，主要是讴歌民族意志和斗争精神，充分体现了诗歌的现实性、战斗性与艺术性的密切融合。
「简答」简答」一、中国现代文学史的发展经历了哪些重要阶段？
各阶段的主要内容和特点是什么？
（着重某一阶段）1、1917-1927年，五四文学运动时期。
文学革命开端时间，开创性的作品：
胡适《文学改良刍议》、陈独秀《文学革命论》、鲁迅《狂人日记》、郭沫若《女神》、胡适的白话新诗，戏剧、小品散文的出现，最早的文学社团：
文学研究会（为人生现实主义）、创造社（为艺术浪漫主义），特点：
奠基性，开创性。
（关键字）★2、1928-1937年，开始的标志是革命文学运动的开始。
创造社、太阳社于1928年正式发起革命文学运动，革命文学标志现代文学从艺术形式到思想内容的深刻变化。
重要内容：
（1）左翼革命文学的发展，集中出现了一批革命文学的作家作品，左联五烈士、东北作家群、蒋光慈、叶紫、鲁迅后期、茅盾前期的创作，都看作左翼时间的创作。
（2）左翼之外，风格独立，卓有特色的艺术大家有：
巴金、老舍、沈从文、曹禺等。
特点：
从思想到艺术都进入成熟阶段，整个文学创作呈现繁荣、复杂、多元的格局。
关键字：
成熟。
3、1938-1949年，开端标志：
抗战爆发进一步深化的阶段。
特点：
（1）抗战爆发，形成全国规模的抗战文艺运动，使现代文学又出现一次深刻的变化，抗日救亡成为压倒一切的主题，现代文学密切配合社会发展。
（2）由于政治变化，出现国统区、解放区。
解放区与国统区已经是不同的社会制度，解放区已经是不同于国统区的“新天地”，局面更复杂，流派更多。
关键字：
抗战文艺运动、国统区、解放区。
二、初期白话新诗对中国诗歌的重大变革和贡献主要体现在哪里？
1、语言方面：
以白话写诗，将中国诗歌从几千年来的文言语体中解放出来；2、诗体方面：
创立了自由诗体、无韵诗体、散文诗体，将中国诗歌从旧诗词的体式中解放出来，彻底打破了几千年来传统诗歌的模式。
三、为什么在五四新文学初期，散文的成就最大？
谈谈你的看法。
1、中国有史以来的文学，以文为本，文章是正宗，文以载道，这样一种文学主张，对五四散文的发展依然起到了很大的作用。
它无形地在思想中影响着人们。
2、散文创作具有无形庞大的作者队伍，这是其他几种文体不能比的，诗人不一定写小说，剧作家不一定写诗，但所有人都写散文，造成了队伍无形壮大，带来作品数量的优势，成就相对来讲就高一点。
3、五四时间是一个思想大解放的时期，思想空前自由，而散文最能适应当时时代特点，可严肃、可放松，可大可小，这几个方面，决定了散文成就更大。
★四、郭沫若的美学主张是什么？
1、高扬主情主义。
2、重自我表现。
3、强调感情的自然流露。
4、重视灵感的作用。
5、主张形式的绝对自由。
★6、强调文艺的社会职能。
五、从文学研究会诸作家的创作实践，可以看出文学研究会“为人生”的现实主义创作主张主要体现在哪些方面？
1、文学研究会的基本文学主张，一是强调“为人生而艺术”，二是强调现实主义的创作方法。
2、代表作家有茅盾、叶绍钧、冰心、朱自清等人，他们创作的一个共同特点，就是积极探索现实人生问题，他们的作品都注意暴露和谴责黑暗的社会和污浊的人生，显示出鲜明的现实主义特色。
3、如茅盾的《子夜》是一部深刻而广泛地反映30年代初期社会生活的长篇小说，大规模描写了当时的社会景象，在错综复杂的社会生活再现中，深刻地揭示出当时中国社会的本质特征。
六、无产阶级革命文学运动兴起的意义是什么？
（文学革命—革命文学）1、革命文学：
文学从艺术形式到思想内容的深刻变化，进一步密切了文学与时代社会的关系，知识分子关注的问题从个性解放转移到社会解放。
2、革命文学运动的兴起，推动了左翼进步文学的迅猛发展，在很短的时间内出现了一大批左翼文学作家作品，如蒋光慈诗个体《新梦》、柔石短篇小说《为奴隶的母亲》、殷夫的诗集《孩儿塔》等。
3、革命文学运动的兴起，促进了马克思主义文艺理论在中国进一步的传播。
七、张天翼小说的讽刺特色与现代文学史上其他一些作家的讽刺艺术有何不同（对比鲁迅、老舍、钱钟书）？
1、鲁迅的讽刺来自于思想的深刻性，来自一种逻辑的思辩的色彩。
2、老舍的讽刺来自一种宽厚，来自一种从容，温文尔雅。
3、钱钟书的讽刺来自一种学者式的智慧，有一种独特的语言魅力。
4、张天翼的讽刺来自一种辛辣、尖刻，来自于沉重和轻松之间的对比，文学史上称为“冷面幽默”，很冷峻。
★八、李劫人的“大河小说”（名词）在现代文学史上有什么地位？
1、“大河小说”原是法国文学中的一种形式，特指那种多卷本连续性并带有历史意味的长篇巨著。
2、李劫人曾留学法国，受其影响。
30年代中期，他以中国近现代历史的发展变迁为基本线索，完成了自己的“大河小说”—三部曲式的历史性宏篇巨著《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》。
其长篇巨著亦被称为“小说的近代史”。
3、其作品的最重要价值在于，这反映出中国近代社会向现代社会历史变迁的发展进程中，我们民族从思维方式到行为方式所发生的根本变化。
他被郭沫若誉为“中国之左拉”。
九、沙汀、艾芜的小说创作在现实主义风格的基础上，各自有什么不同的审美追求？
两位作家都描写了自己所熟悉的生活，都忠于生活的真实，从现实生活出发。
读沙汀的作品，常常会有一种沉闷、含蓄、凝重之感，读一遍往往不行，会感艰涩，可是越读就越觉得有味道。
读艾芜的作品，觉得内心的感情得到了渲泄，有一种飘逸、舒畅之感，往往一下就能吸引住人，使你不能不读下去，并激起你的感情波涛。
总之，沙汀是鲜明的深刻的现实主义风格，艾芜则更贴近积极的浪漫主义。
十、臧克家的诗作既吸纳百家，又独具特色，你如何看待臧克家及其诗作在文学史上的作用和影响？
臧克家的诗作具有“吸纳百家，又独具特色”的基本特点，以他的代表作《老马》为例，我们可以清楚地看到以下几个特点：
1、关注现实，继承了“为人生”现实主义诗歌的风格，《老马》写的是农民的命运，因此作家有“农民诗人”的称号。
2、在艺术手法上，充分吸收现代主义、象征主义的特色，《老马》整首诗都运用了象征手法，始终关注的是农民，但始终没有写出“农民”二字，情感悲壮。
3、是典型的现代白话自由体诗，但又不讲究韵律、旋律，说明一方面吸取了郭沫若自由体诗的长处，同时又吸取了闻一多、徐志摩等人格律化新诗的特点。
所以说臧克家的诗，集多方面的特色而形成了自己的特点。
正是由于这种特点，他的诗在30年代中后期冲击了“现代派”颓废的诗风，为诗坛吹来一阵新的清风。
十一、抗战文艺运动的基本特点是什么？
1、形成了全国规模的文艺界抗日民族统一战线。
2、抗日救亡成为压倒一切的文学主题。
3、出现了大量充满热情、易于宣传和富有鼓动性的艺术表现形式，如街头诗、街头剧、多人合作的大型戏剧和报告文学等。
4、出现了众多的文学中心。
十二、在延安文艺座谈会及毛泽东《讲话》精神的指引下，解放区文艺出现了什么样的崭新面貌？
解放区文学的崭新面貌集中体现在：
1、作家创作姿态与创作方式的深刻变化：
自觉地深入生活，转变感情；2、以工农兵特别是农民形象为主的典型塑造；3、以阶级斗争、民族斗争和共产党领导的革命运动为主要描写内容；4、追求民族化、大众化，为老百姓所喜闻乐见的艺术表现形式。
十三、巴金的创作道路？
1、初期阶段：
初步显示作家的基本风格，作品单纯而充满热情，强调整个文学表达的流畅、质朴、“无技巧”，这个特点一直到创作《寒夜》之前。
爱情三部曲《雾》、《雨》、《电》。
2、中期阶段：
成熟阶段，激流三部曲《家》、《春》、《秋》。
3、后期阶段：
深入发展阶段，风格有了明显变化，变成冷静、深沉的分析，单纯的艺术笔法也变得复杂，注重人物心理、人物性格的对比、变化，不同于早期的单纯、热情而变得凝重、深沉。
长篇小说《寒夜》。
十四、老舍的创作道路？
1、初期阶段：
初步显示作家基本风格，即关注市民命运，作品故事性强，语言幽默，三部长篇小说《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》。
2、中期阶段：
成熟阶段，寓言体长篇小说《猫城记》，标志着幽默风格走向成熟的长篇小说《离婚》，短篇小说《月牙儿》，最著名的长篇代表作《骆驼祥子》。
3、后期阶段：
深入发展阶段，构建了完整的“平民世界”，长篇小说《四世同堂》（由《惶惑》、《偷生》、《饥荒》组成）。
十五、丁玲的创作道路？
1、初期阶段：
20年代，主要表现个性解放、女性解放，短篇小说《莎菲女士的日记》。
2、中期阶段：
20年代末30年代，过渡时期，作品内容发生根本变化，面向社会命运，面向时代生活，短篇小说《田家冲》。
3、后期阶段：
30年代中后期40年代，长篇小说《太阳照在桑干河上》是作品成熟的标志，作品的深刻性、艺术的圆熟都达到一个高潮。
「论述」论述」一、鲁迅以《伤逝》为代表的小说创作，在思考妇女解放和知识分子个性解放与整个社会解放的关系方面有何独到而深刻的见解？
这些见解对现代文学创作有何重要影响？
1、《伤逝》鲁迅唯一以爱情为题材的小说，通过男女主人公的爱情悲剧，揭示出女性的幸福追求、婚恋自由等等，不能仅仅依靠爱情本身，更不能依赖于男人，女性的真正解放，必须要以自身人格的独立和经济的独立为基础。
知识分子的个性解放不可能脱离整个社会的解放而单独实现。
以子君体现了作家对女性、对知识分子的看法。
知识分子个性解放，在子君身上达到一种很高的程度，但这种追求并没有长久实现，因为没能和整个社会解放结合在一起。
2、知识分子追求个性解放，但是又软弱，从鲁迅到钱钟书都是如此。
如子君和涓生，如方鸿渐。
通过对知识分子的命运的描写，反映了中国社会革命进程的本质问题。
二、以《女神》为代表的郭沫若的新诗创作在确立一代诗风方面有哪些重要贡献？
★你怎么看待郭沫若新诗的价值和地位（要与其他作家作比较）？
《女神》出版于1921年8月，是郭沫若的第一部新诗集，也是中国现代文学史上第一部真正具有现代意义的新诗集。
它开辟了一代崭新的诗风，成为新诗运动的奠基之作，把现代自由新诗的创作推向了思想和艺术的高峰。
胡适是最早尝试新诗创作的，是最具代表性的初期白话诗人，胡适、刘半农等人以白话写诗，把中国诗歌从文言语体中解脱出来，使中国诗歌在语言上得到了一次重大解放。
但是，却缺乏充实的感情和丰富的想象力，语言明显散文化，缺少诗歌应有的韵律美和节奏感。
就郭沫若的新诗创作本身而论，其思想内容和艺术手法都不是最杰出的，但郭沫若最大的贡献在于，他首先彻底打破了中国传统旧诗的格式，以真正的崭新的现代诗歌的形式取而代之，让人们看过以后知道了什么是现代新诗，让人们看过以后知道了现代新诗原来是可以这样写的。
所以郭沫若是公认的中国现代新诗真正意义上的奠基者和开拓者，为现代新诗的发展开辟了更加宽广的道路。
三、★以《屈原》为代表的郭沫若的历史剧创作在整个40年代众多的历史剧创作中成就最为突出，这是什么原因？
《屈原》显示了郭沫若什么样的史剧观念和他一贯固有的浪漫主义艺术风格？
1、选材。
很多人普遍关注的“太平天国”、“郑成功”、“赛金花”等题材，郭沫若都没有去关注，而是选择了无人关注的“屈原”这一独特题材，最大限度地与40年代现实内容结合在一起，历史故事与现实的高度统一，借古喻今。
2、作家审美眼光，时代敏锐感。
3、显示了郭沫若“失事求似”的历史剧创作原则（史剧观念）和他一贯的诗人风格。
“求似”就是对历史精神尽可能真实、准确地把握与表现，“失事”，就是在此前提下，“和史事尽可以出入的”。
“失事求似”使作者大胆、自由地想象、虚构，极为灵活地运用具体事实，很好地表现了历史与现实的时代精神，达到了借古讽今的效果。
体现作家一贯的诗人风格，“诗剧合一”是郭沫若整个创作的重要特色，其文学理论和创作实践都贯通着特有的诗人气质，表现出浓郁的浪漫特质，神奇的联想和想象力，富有激情的创新精神和创造才华。
四、郁达夫的浪漫主义抒情小说在现代文学史上具有什么样的独特意义？
其代表作《沉沦》如何体现了他的基本风格？
谈谈你对郁达夫小说的看法。
（与孙犁的抒情作比较）在现代文学史上大部分小说都是现实主义的，都是强调客观反映生活的，浪漫主义抒情小说很少，注意抒情的，一个是郁达夫，一个是孙犁。
但他们的风格却大不相同。
《沉沦》是中国现代文学史上第一部白话小说集，这篇小说典型地体现郁达夫抒情小说的基本风格：
1、自叙传的写法，大胆自我暴露，坦诚、真诚、透明、亲切；2、作品人物形象并不具体，重点在于通过人物抒发感情，成功在于塑造了抒情主人公形象；3、结构以情绪变化安排，不以情节为线索；4、语言非常浓烈、明快，大量感叹词，语言高度抒情化，感情色彩重。
郁达夫是浪漫主义小说的重要开拓者，他的抒情是一种放纵感情的流淌，一任感情的渲泄，小说表现内容是非常自我的，感情是内在的，但他的抒情方式是非常外在的，一点也不含蓄，不讲究节制，不注意分寸的。
与郁达夫形成强烈对比的是孙犁，他讲究一种有分寸的、有节制的，与现实完美结合的抒情。
他的作品充满了诗情画意，就像一首“抒情诗”。
五、孙犁小说的抒情特色主要体现在哪些方面（与郁达夫、萧红的异同）？
从郁达夫到孙犁，抒情表现在小说这种文体上，有一重要特点，即小说的散文化，故事性不强，不以情节取胜，而重在抒情，小说散文化另一特色作家是萧红。
郁：
感情的放纵，听任感情的渲泄，抒情方式不讲究节制，不注意分寸，是非常外在的，不含蓄的。
如《沉论》孙：
讲究节制的美，讲究分寸。
如《荷花淀》萧：
有奔放的一面，也有内在的一面，处于前二者之间。
如《小城三月》。
六、以周作人为代表的所谓学者式的散文流派主要有什么特点？
周作人散文创作的独特风格体现在哪些方面？
它在文学史上产生了什么样的影响？
学者式散文流派的特点：
1、使读者开卷有益，心旷神怡，主要由于他的文章中自然而然散发出各个方面的知识，旁征博引，左右逢源，既
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