大师作品分析—吐根哈特别墅.pptx

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,大师作品分析,1,密斯-吐根哈特别墅（Tugendhat）,1.大师生平简介,2,路德维希密斯凡德罗（LudwigMiesvanderRohe）于1886年3月27日出生在德国的亚深古城。

密斯凡德罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。

其作品特点是整洁和骨架透明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。

他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。

密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。

密斯也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。

密斯凡德罗,2.建筑概况,3,吐根哈特别墅是密斯于19281930年在捷克斯洛伐克布尔诺城为一个银行家所建造的私人别墅，密斯继续把他的新建筑概念成功地应用在这里。

吐根哈特别墅的设计意图是要创造第一个玻璃的住宅，第一个有一种空透的结构，让大树和草坪形成室内的边界。

由于其是继巴塞罗那展览馆之后建造的，吐根哈特别墅传承了并继续发展了流动空间的概念。

它与巴塞罗那馆有很多的相似之处，使它看起来更像是巴塞罗那馆的简化版。

但它也同样具有自己的特色。

它的特点主要是在起居部分的空间处理和室内材料的应用上，所以它也是一个经典的现代内部设计。

3.场地分析,别墅位于捷克第二大城市布尔诺，坐落在一块倾斜的土地上，南面面向公用绿地。

由于地处斜坡，落位有一点困难，因此将主入口以及车库均放在临街的二楼，入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。

通过楼梯下到一楼，一楼则因地形营造了一个通透的空间，平台和踏步可以直接通向花园，使室外与室内相互流通。

总平面图,主入口照片,公用绿地,街道,4,4.平面分析,5,左上图为乡村砖宅平面，左下图为巴塞罗那展览馆平面，右下角为吐根哈特平面，它们虽然为密斯不同时期作品，但是我们可以从中明显地感觉到风格派在这些平面图中的体现。

其中吐根哈特是密斯的流动空间的的继续，它的特别主要是在起居不发的空间处理和室内材料的应用。

一层功能分析图,6,二层功能分析图,7,通过对吐根哈特住宅的一层、二层平面图的对比及分析，我们可以看到住宅的功能空间，密斯在它的底层设计，特别是在50*80英尺的起居部分，将它设计成一个开敞的大空间，在客厅与书房的分界处用一块独立的墙体分割。

在不影响必要的使用空间的前提下，做了一个以前住宅没有的开敞空间，以致被后来的住宅纷纷效仿。

密斯将大部分私密性空间卧室等均放在二楼，给人以强烈的分散组团印象。

他用长条形的房间单元代替墙体从而分隔空间。

虽然最终的外观显得不那么“流动”，但密斯将铺地的延伸到了室外平台，半室外的开口以及室内的门厅，过厅三个部分，将它们处理成与室外场地一样的石材铺面，暗示了空间属性上的关联，使“流动空间”的表达与功能分区的矛盾得到很好的调和。

8,4.平面分析,5.立面分析,吐特哈根别墅对地形的处理也同样精彩。

它的上层，有着直通公路的出入口，沿公路方向看它像是“底层”，它的下层，高居于半地下室的基座上，有着一个比上层入口更为庄重气派的大台阶降向山坡，造成一种“在上层”的错觉。

从而让人们感到“上实下虚”，于是密斯使用厚重的半地下室空间构成“台基”使建筑嵌入山坡，加强了整个建筑在视觉上的稳定性，也同时具有住宅功能所需要的辅助和设备空间，而台基也成为了调节建筑与坡地关系的重要过渡。

南立面,西立面,东立面,9,地处公路旁，开车出行回家，打开车库便是。

人们进出或穿越住宅是会产生一种有趣的层次感，这是地形造成的，密斯也正是利用了这点让建筑空间不只停留在平面上。

处有公两路层旁，的主二要,层的建车进筑库口主门在体o地共,10,一层平面的流动空间，对人的空间心理的限定和释放，运用一些出挑的墙壁和弧形的隔墙，又给人一种空间导向。

错觉后拥有一种无限的感觉。

一层流线分析图,6.流线分析,11,二层流线分析图,12,车库入口,主入口,二层为绝对的私密空间，平面上分隔出3个住宿空间，其余部分为宽敞的看台，这样的设计，不仅使住宿的环境中多了很大的活动空间，还使私密视角减少了很多，很大程度的保障了作为银行家吐根哈特一家的隐私。

这是其富有理性的体现之一。

7.细部设计,13,14,15,谢谢！

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