音乐会礼仪.docx
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音乐会礼仪
音乐会礼仪
礼仪：
1、观众须穿着正装，请勿穿牛仔裤、勿着运动鞋。
这是重视音乐会的直接表现。
2、如果听众的喉咙发痒，可以含服非咀嚼型喉糖；暂时控制不了咳嗽或喷嚏的观众，可向工作人员要求出场稍歇。
虽然精彩的演出不容错过，但难以自控的咳嗽和喷嚏，必定会给观众欣赏音乐会带来干扰。
3、未经许可不得录音、录影或拍照，以免影响演出及其他观众利益。
如果需要照相，请千万不要使用闪光灯，因为闪光灯会打扰演奏者的尽情发挥。
在这种情况下，演奏者是完全有权利选择退场罢演的。
须知：
1、观众务请提前10分钟到达表演现场。
为免影响演出，主办单位有权决定迟到者的入场时间及方式。
2、观众请紧记携带当晚演出的门票或入场券进场。
一人一票，凭票入场。
3、出售的演出票为每位观众都安排并指定了位置，如果别人坐了您的座位，相信您不会感到愉快，反过来也一样。
而坐在自己的位置上您会感到心安理得，这样有利您更好的欣赏音乐。
4、持票者进场后请留意场内广播，有关演出的最新情况和规定将由此发布。
5、演出期间请勿使用手提电话及在座位范围内走动，并请将手机及闹表等响闹装置置于静音状态。
6、演出场内严禁吸烟及饮食，并不得携带危险物品及饮料、食物等入场。
这是对演奏者和其他观众最起码的尊重。
7、身高1.2米以下儿童谢绝进场，这是到音乐厅欣赏音乐会的国际惯例。
8、鼓掌是对音乐演出者表示赞赏的一种方式，通常会在表演开始前和音乐结束后进行。
在同一首作品的乐章之间无需鼓掌。
乐曲结束通常要看指挥的双手是否完全放下并转身致谢，此时观众再给与予热情的掌声以表示对表演者演出成功的祝贺和辛勤劳动的感谢。
9、在全部作品结束时，要鼓掌，这是显示您对演奏具有欣赏力的时候，演奏者有可能会因您热烈的掌声而返场并加演曲目。
10、演出中迟到的观众和如确实需要进出者，须等待正在演奏的乐曲结束后进出，勿妨碍他人观赏演出。
因为在音乐演奏期间您的走动会影响其他人的欣赏，损害绝大部分准时入场观众的利益。
因此请您一定安排好时间，依时进场，以便完满的享受我们提供的服务。
11、演出票一旦售出恕不退换，因此购票前请对您的选择考虑详细周到，以免不必要的损失和烦恼。
12、在特殊情况下，主办单位保留临时更改原定节目及演出者的权利。
13、任何购买、持有或使用门票者均被认为已经阅读、理解并接受了以上提示。
演出前的准备工作
如果你对即将听到的演出曲目非常熟悉，甚至手头都能找到好几个经典录音版本，那么你此时最好回避聆听这些精彩录音，以免在内心造成太深的先入为主的障碍，从而影响自己现场聆听时的专注。
中国交响乐团的整体水平是国内音乐团体中最高的，但经常有些朋友对他们的现场演出表现出极大的失望，其主要原因恐怕就是因为我们所听到的外国著名乐团的优秀、经典录音太多，别人的录音听得越多、了解得越深，相比之下国交现场的差距就会越明显，失望也就越大。
如果你对即将聆听到的曲目还不太熟悉，那么你要尽可能地多搜集、了解一些相关的资料，最好能找来一个录音先试听试听，这样现场聆听时就不会感到太突然、太茫然了。
至于相关资料的来源，途径有很多，图书馆、互联网，当然还有喜欢音乐的朋友。
音乐厅注意事项
在一般人的印象里，听交响乐都是要西装革履的，其实在中国大可不必，毕竟，西服不是我们的传统礼仪服装，只要干净整齐、不邋遢，星级宾馆大堂允许进入的穿着，音乐厅里都能够接受。
有些古典音乐家的演出服饰花哨得令人瞠目结舌，比如大提琴演奏家麦斯基、小提琴演奏家肯尼迪等人，他们的演出服饰一向都很有个性。
随便、舒适、休闲不仅是现代服装的潮流，也应该是音乐厅着装的必然趋势。
当然，也有一些特定的音乐会有着特定的着装要求，是必须要遵守的。
演出当天，一定要尽早赶到音乐厅附近，务必提前入场。
提前入场有很多好处，可以平静自己的心气，从容等待音乐的沐浴，可以有充裕的时间阅读节目单上有关乐曲、乐队、指挥的详细介绍，避免演出过程中的匆忙翻阅，等等。
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当然，最重要的，这也是对演出团体和艺术家最起码的尊重。
现在很多音乐厅都拒绝乐章中间让迟到者入场，即使如此，短暂的乐章间休息，黑暗的观众席中不仅寻找座位麻烦，还会因为入座影响别人而招来一片白眼与不快。
手机、呼机的尖锐铃声在音乐厅里听起来绝对让人心惊胆颤，特别是演出过程中出现的铃声，为了避免这种极不和谐音的出现、避免招致周围群众射来的“仇恨”眼光，你最好在进场前就把它们都关闭掉。
如果确实要等待特别重要的传呼，务必要将它们设置成震动提示。
尽量避免携带那些容易发出干扰噪声的物件入场，比如塑料袋、塑料瓶、购物袋等，一般音乐厅入口大厅里都有这些小件物品免费寄存处。
在音乐会期间不能走动，如果要去上厕所或者做其他的，只能在两个曲目的间隙走动。
听音乐会的时候不能说话，连小声议论也是不允许的。
还有就是坐在座位上不能乱动。
还有不能吃东西
聆听中的几个注意点
上面所说的几点，都是为了更好地进入最佳聆听状态服务的。
而当我们终于听到美妙动人的仙乐时，无言的感动中，我们还要注意那些问题呢？
首要的一点，就是不能乱鼓掌、乱喝彩。
据说几百年前的西方艺术家表演交响乐时，乐章间观众是可以鼓掌的，碰到掌声、喝彩声太热烈时，指挥还会把刚演奏过的乐章即兴重复一遍以飨听众。
然而几百年绵延下来，如今的习俗已大为改变，乐章间不鼓掌已成为一种约定俗成的礼节，乐章间保持宁静既可以保证一部宏大作品的整体性，又能够保证我们欣赏思绪的连续。
所以，不管前面的乐章多么精彩动人，我们只能把全部由衷的感谢激情留待曲终时再释放出来。
如果你对演奏的作品不甚了解，要想知道何时曲终、何时该鼓掌，有一个简单的判断方法：
演出前用点时间熟悉节目单、了解作品的乐章数目，演出时用心数乐章，一般乐章之间台上的指挥、演奏家们都有简单的休整动作，台下的听众也有些调整身姿、放肆咳嗽等举动，全部乐章演奏结束后，指挥一般都会转过身来鞠躬谢幕，此时你就可以纵情鼓掌、喝彩来表示对艺术家们的感谢。
前面之所以让你用心数乐章，目的就是为了避免你盲目跟从一些不相干的人在乐章间乱鼓掌、乱起哄、乱上添乱。
我在北京曾数次见过因为乐章间掌声太热烈而导致的笑话。
一次是2000年北京国际音乐节开幕式上，由于现场的听众很大一部分人享受的是政府招待票，结果莎拉张的柴可夫斯基小提琴协奏曲第一乐章刚一结束，全场竟爆发出如雷的掌声，热烈的掌声惊动了场外负责献花的小姐，于是她匆匆忙忙地抱着鲜花进场上台献花，接下来的场面实在令中国人尴尬之极。
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另一次是在清华大学礼堂，勃拉姆斯的小提琴协奏曲第一乐章刚一结束，现场也是掌声如雷，几个女学生也是闻声而起，跑上舞台献花。
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解决了盲目鼓掌的问题，剩下的就是避免乐章间交头接耳、翻看节目单、喝水、嗑瓜子等颇具骚扰性的“小动作”，不管你做什么“小动作”，你要首先考虑一下你的举动是否会影响到周围的人，毕竟这不是家里一个人聆听音响的自在环境啊！
许多经典的唱片都是由最副盛名的乐团、最杰出的指挥、最佳的演录场所、最好的器材、最出色的录音师合作出来的，再加上精心的后期制作，那种“天碟”级的听觉表现远远强过一个普通的国内现场演出，如果我们在一个声学条件不尽如人意的音乐厅里聆听一个素质并不出色的乐团演奏时，脑海中总是忘不了那些“天碟”中的精彩，并且频频在它们之间作种种比较，这不仅是不公平的，也无任何积极意义。
我们是来听活生生的“真实”音乐的，而不是来找差距和不足、更不是来挑刺的，（当然差距和不足肯定不可避免地存在）。
积极而明智的做法应该是：
抛开脑海中的所有成见，主动沉浸于现场所听到的音乐之中，用心地感受音乐本身，并捕获那些足以震撼、感动我们的音乐瞬间，这也是我们普通爱乐人聆听现场音乐的真正目的所在，也只有这样才对得起自己的血汗钱和宝贵的时间！
曲终人散时
一个正规乐团在常规音乐季演出里，正式曲目结束后，一般是没有安可的（加演曲目），而那些交流、访问性质的演出，因为难得一见、难得一听，安可曲总是少不了的，每到这个时候，乐团和指挥都会使出浑身解数奉献出他们最擅长、最精彩的动人一刻，而他们的安可表现、安可曲目的多少很大程度上取决于听众掌声、喝彩声的热烈程度，如果你确实喜欢他们的表现，不妨鼓掌鼓得猛烈一点、热情一点。
出于礼节考虑，只要乐队首席（坐在第一小提琴最前面的那一位）没有起身退场，我们观众最好不要匆忙起身退场，人家万里迢迢地赶来为你倾情演出，我们也不应该着急赶这几分钟的路程吧！
当意犹未尽的你沉醉在音乐的回味之中而又不得不退场的时候，千万别忘了遗留在座位上的物件、以及门口寄存的东西。
如果你愿意，听完音乐会后，不妨与一些爱乐的朋友交流交流你自己的聆听感受，或者把一些刻骨铭心感动写下来，让更多的朋友能够通过你的描述，间接地感受那些令你终生难忘的音乐瞬间，“独乐乐，不如众乐乐”，这也是一件很美妙的事！
最后，节目单上规定的曲目演完以后，可以鼓掌要求加演和返场。
这是对乐队演出水准的评价和鼓励，也可能是对我们自己未尽之余兴的满足。
更广泛地说，这是我们与音乐家之间的对话，是一种社会活动的常规仪式。
鼓掌是规矩，加演可不是规矩。
指挥家不愿意或者不高兴时，他们也可以不加演。
就我听过的音乐会而言，汤沐海不大喜欢加演。
我刚才提到的1996年费城交响乐团在人民大会堂演出那次，萨瓦利施也没有加演。
不是因为被气坏了吧？
如果是听歌剧和个人或几个人的演唱会，鼓掌和返场就是大家默契的游戏规则。
前两天在午门的三大男高音乐会，因为前面的观众反应不是很热烈--不知是否因为拿赠票进场的观众多，内行和真爱好者少--三位歌手得不到反应，连节目单注明要返场的曲目都差点不了了之。
报纸上说，本来还准备了中国歌曲。
可能是因为无人喝彩，他们也就偃旗息鼓了。
海顿（奥地利）：
《告别》、《惊愕》、《时钟》。
莫扎特（奥地利）：
《第三十九号》、《第四十号》、《第四十一号》。
贝多芬（德国）：
《英雄》、《命运》、《田园》、《合唱》。
舒伯特（奥地利）：
《未完成交响曲》、《悲剧交响曲》。
柏辽兹（法国）：
《幻想交响曲》。
门德尔松（德国）：
《意大利交响曲》。
舒曼（德国）：
《春天交响曲》、《莱茵河交响曲》。
柴可夫斯基（俄国）：
《悲怆交响曲》。
德沃夏克（捷克）：
《第九交响曲》（《自新大陆》）。
罗西尼（意大利）：
《塞维勒的理发师》、《赛米拉米德序曲》。
勃拉姆斯（德国）：
《大学庆典序曲》、《悲剧性序曲》。
柴可夫斯基（俄国）：
《一八一二年序曲》、《罗密欧与朱丽叶》。
莫扎特（奥地利）：
《费加罗的婚礼》。
韦伯（德国）：
《自由射手序曲》（又名《魔弹射手序曲》）。
贝多芬（德国）：
《菲岱里奥序曲》。
斯美塔那（捷克）：
《被出卖的新嫁娘》。
苏佩（奥地利）：
《轻骑兵》。
门德尔松（德国）：
《芬格尔洞》（又名《赫布里底岛》）。
柏辽兹（法国）：
《罗马狂欢节序曲》。
柏林卡（俄国）：
《鲁斯兰与柳德米拉》。
比才（法国）：
《卡门序曲>
世界著名的组曲柴可夫斯基（俄国）：
《天鹅湖》、《胡桃夹子组曲》、《睡美人》。
斯特拉文斯基（俄国）：
《火鸟组曲》、《彼得鲁什卡》。
比才（法国）：
《卡门》、《阿莱城姑娘》。
拉威尔（法国）：
《鹅妈妈》、《达菲尼与克罗埃》。
格罗菲（美国）：
《大峡谷》。
格里格（挪威）：
《培尔·金特》。
穆索尔斯基（俄国）：
《展览会上的图画》。
世界著名的圆舞曲勃拉姆斯（德国）：
《圆舞曲》，作于1865年。
格里格（挪威）：
《圆舞曲》，作于1867年。
庞塞（墨西哥）：
《圆舞曲》，作于1928～1933年间。
约翰·施特劳斯（奥地利）：
《蓝色多瑙河圆舞曲》，作于1867年；《啊，美丽的五月圆舞曲》，作于1877年。
罗萨斯（墨西哥）：
《乘风破浪圆舞曲》，一译《在海波上圆舞曲》，作于1891年。
李斯特（匈牙利）：
《海菲斯特圆舞曲》，一译《浮士德圆舞曲》，作于1860年。
古诺（法国）：
《微风圆舞曲》，作于1859年。
瓦尔托伊费尔（法国）：
《溜冰圆舞曲》，作于1882年。
肖邦（波兰）：
《瞬间圆舞曲》又称《小狗圆舞曲》、《一分钟圆舞曲》，作于1846～1847年间；《告别圆舞曲》，作于1835年。
西贝柳斯（芬兰）：
《忧郁圆舞曲》，一译《悲伤圆舞曲》，作于1903年。
约瑟夫·施特劳斯（奥地利）：
《奥地利的村燕圆舞曲》，作于1846年；《生活充满爱与欢乐圆舞曲》，作于1869年。
莱哈尔（匈牙利）：
《卢森堡圆舞曲），作于1909年。
德里戈（意大利）：
《火花圆舞曲》，作于1900年
世界著名的小夜曲海顿（奥地利）：
《小夜曲》，约作于1762年。
舒伯特（奥地利）：
《小夜曲》，作于1828年8月。
古诺（法国）：
《小夜曲》，作于1855年。
德沃夏克（捷克）：
《E大调弦乐小夜曲》，作于1875年。
德里戈（意大利）：
《小夜曲》，又名《爱之夜曲》，作于1900年。
皮尔纳（法国）：
《小夜曲》，作于1894年。
德尔德拉（捷克）：
《小夜曲》，作于1901年。
托赛里（意大利）：
《小夜曲》，又名《叹息小夜曲》，作于1898～1903年间。
布拉加（意大利）：
《天使小夜曲》，又名《瓦拉契亚的传说小夜曲》。
莫扎特（奥地利）：
《弦乐小夜曲》，作于1787年。
柴可夫斯基（俄国）：
《弦乐小夜曲》，作于1880年。
苏克（捷克）：
《弦乐小夜曲》，作于1892年。
谢米娜德（法国）：
《西班牙小夜曲》。
庞塞（墨西哥）：
《墨西哥小夜曲》，又名《小星星》，作于1912年。
世界著名的摇篮曲肖邦（波兰）：
《摇篮曲》，作于1843年。
豪塞（匈牙利）：
《摇篮曲》勃拉姆斯（德国）：
《摇篮曲》，作于1868年。
格里格（挪威）：
《摇篮曲》，作于1883年。
福莱（法国）：
《摇篮曲》，作于1880年。
托尔·奥林（瑞典）：
《摇篮曲》。
耶涅菲尔特（芬兰）：
《摇篮曲》，作于1904年。
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