中国美术史复习资料.docx
《中国美术史复习资料.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国美术史复习资料.docx（45页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
中国美术史复习资料
原始
美术
原始陶器
1.距今一万年前，中国进入新石器时代
a）新石器时代的标志：
农耕和畜牧业的产生及磨制石器陶器和原始纺织的出现。
b）新石器时代最突出最丰富的艺术创造：
制陶工艺
c）中国新石器时代的绘画艺术，主要体现在彩陶的绘画纹样上
2.新石器时代出土陶器著名文化遗址：
新石器时代中期仰韶文化主要分布于黄河流域的河南、陕西、山西地。
彩陶代表有半坡和庙底沟类型。
半坡：
人面鱼纹盆。
新石器时代晚期的龙山文化主要分布在河南和山东，陶器以黑陶为主也有红、灰、白陶。
蛋壳陶是龙山文化遗址出土的黑陶。
建筑上普遍发现白灰面，出现了夯土台基的是龙山文化阶段。
3.陶器从用途方面可以分为炊煮器和储藏器
a）陶器制造特点及装饰手段
b）陶器的制作方式是：
将粘土与水调和、塑造出型、火中烧烤。
4.在峙峪人和山顶洞人的装饰品上，呈现出成熟的钻孔技术，这在雕刻史上具有重要意义。
5.原始时期绘画和雕塑是附属于制陶工艺的
早期壁画地画岩画
6.中国美术的起源和萌芽时期是石器时代。
7.壁画：
辽宁牛河梁红山文化，女神庙出土壁画残片；宁夏固原麻黄剪子，齐家文化
8.地画：
1982，甘肃秦安大地湾仰韶文化晚期房基遗址地面，人和动物绘画形象
9.岩画：
内蒙古阴山岩画；宁夏贺兰山岩画；云南沧源、广西左江、江苏连云港岩画
原始雕塑
10.新石器时代雕塑两大特征：
实用性象征性
11.新石器时代最具代表性雕塑：
玉器、陶塑
12.新石器时代玉石雕刻两个中心：
南良渚（风格特征是平面浅刻浮雕和线刻手法）
北红山（圆雕技法，）
13.我国现存最古老的大型石刻，是1985年河北石家庄郊区发现的一对裸体石人。
先秦
美术
先秦青铜艺术
14.夏：
初级阶段，造型稚拙，体态较薄，很少有装饰花纹
15.商：
青铜冶炼技术飞跃进步，种类相当丰富。
酒器食器最为突出。
装饰图案多兽面夔纹几
何纹。
商代盛期青铜器主要纹样有兽面纹、夔龙纹和凤纹。
早期：
青铜花纹铸造较浅且无底纹
晚期：
趋向繁缛华美，浮雕和主题纹饰下布满繁密底纹，庄重、威严、华丽、神秘。
代表作:
四羊方尊
后母戊鼎目前世界上发现的最大的青铜器是商王武丁的儿子祭祀母亲。
商代青铜立人像出土于四川广汉三星堆
周：
沿用商代，铭文增多，酒器减少，风格趋朴素。
环带纹窃曲纹替代兽面纹。
长篇铭文，
凝重典雅洗练古朴
春秋时期随着奴隶制的衰落，出现了礼崩乐坏的局面，青铜礼器逐渐失去了原来的作用。
春秋时期青铜器莲鹤方壶，具有社会大变革的艺术特色。
战国时代青铜器的杰作：
湖北随县曾侯墓出土的大型铜编钟。
《采桑宴乐攻占纹铜壶》是时代特色鲜明的战国青铜器
16.殷商时期，虎纹大石罄上刻的线纹虎形表现出当时的绘画水平
17.中国商周时期最突出的美术创造是青铜器，这种艺术中的礼器是统治阶级用以区分尊卑等级的器物
18.青铜器中最尊贵的器物是“鼎”。
青铜器门类很多。
艺术性较强的是礼器乐器
青铜器艺术性较强的是酒器和食器，他们是奴隶主贵族奢华生活的日用品，也是标志奴隶主贵族等级权威的礼器。
19．青铜器的两种类型：
以动物形象进行造型，大多表现于“尊”上，器物多凝重厚博；
作为器物的耳、盖、扣、嘴等附件的立体雕塑。
19.“佣”为葬具兴起于春秋。
20.刻有铭文的鼎有：
毛公鼎、大盂鼎、后母戊鼎。
先秦雕塑
21.青铜雕塑：
立体雕塑和青铜器上的立体雕塑附件
22.玉石雕塑：
历史悠久，商代成就最为显著。
有大型大理石立雕和表现小动物的小型雕
23.陶塑：
数量相对较少
先秦绘画
24.先秦帛画：
早期中国画的特征在先秦时期的战国帛画中很好的体现了出来。
对后世影响巨大，墨线勾画为后世传统绘画表现技法奠定了一定的基础。
最能代表战国时期绘画艺术成就的遗物是：
《人物龙凤图》、《人物驭龙图》
世界上最早的丝织物绘画：
均是仪葬中的“铭旌”送死者灵魂升天。
代表楚文化中简朴的道家思想。
25.先秦漆画：
世界上最早发明漆器的古国：
中国
这些漆器结构严谨、线条匀称、冷暖色调对比强烈、带有浓郁的装饰趣味
26.《舞乐图》笔法粗细不一、或平漆、或仅有轮廓，显得较为洒脱灵动。
秦汉美术
秦汉壁画
27.秦汉时期的美术从历史纪年来划分BC221-BC220
28.汉代艺术的基本特征是气势和古拙
29.汉代美术创作队伍由宫廷画家、民间画工、文人画家
30.秦汉壁画包括：
宫室殿堂壁画、墓室壁画
a）汉代墓室壁画重要代表：
河北望都壹号东汉墓壁画
b）汉代墓室壁画反应：
墓主企望升天以及表现死者生前的显赫生活
c）汉代墓室壁画题材：
墓主出行、行猎威仪、居家宴乐、迎宾盛况、仕途升迁、神话传
说故事、祈求墓室主人升入极乐世界。
d）汉代墓室壁画：
构图充实完整、人物动物错落有致、画面变化动感丰富、有的作品虽
落笔寥寥，线条却流畅肯定，勾画得体。
很能捕捉对象的形神特点。
简朴率真，引人入胜。
31.目前所存秦早期美术遗物是《车马仪仗》壁画
32.卜千秋墓室壁画《升仙图》是西汉时期的作品。
33.迄今发现的汉墓壁画中保存画幅和榜踢最多的是内蒙古和林格尔东汉墓壁画。
秦汉帛画
34.汉代绘画中遗存最精彩的当属帛画
35.长沙马王堆一号汉墓出土的“T”字形“非衣”轪后利苍之妻辛追盖棺的吉祥物堪称汉代绘画遗存中的精品
秦汉雕塑
36.雕塑史上第一高峰
37.历史背景：
秦汉两代政权统一，国势隆盛、财力充裕，大兴土木。
雕塑创作空前活跃。
38.雕塑种类：
附属于宫室陵墓的建筑、具有纪念碑意义的建筑、用于工艺装饰或单纯玩赏性小物件。
39.秦代雕塑最具代表性：
秦代陶塑兵马俑世界第八大奇迹。
a）兵马俑的特点：
惊人的数目和巨大的体积在世界美术史上是罕见的，造型简练概括而有高度的写实性，众多的武士形象既统一于威武雄壮的个性，也具有具体鲜明的个性。
40.西汉大型石雕中的代表作：
“汉人石刻气魄深沉雄大”霍去病墓《马踏匈奴》我国陵墓雕
塑作品的典范因才施雕
41.汉代陶俑分类：
王侯兵马俑、民间日用俑
42.汉代雕塑作品杰出代表：
甘肃武威擂台东汉墓青铜雕塑《马踏飞燕》
画像石与画像砖
43.兼有绘画与雕刻两种特点
44.被称为以石为地以刀代笔的艺术
45.画像石：
用于构筑陵墓、石棺、享祠、石阙的建筑石材
46.作品有：
山东嘉祥武梁祠之车骑、西王母历史故事巨型画像石《斗牛》《弋射收获图》，
47.绘画技法：
粗拙凝重、注重形体的大致勾勒、而不重视局部细节的处理。
a）风格质朴粗放、自然平时、构图独立、简率、黑白对比分明具有装饰性
48.《二桃杀三士》出土于河南洛阳，是西汉时期的作品。
49.秦汉时代表示威仪等第的建筑物是门阙。
50.《泗水取鼎》是山东武氏祠画像石的代表作品之一。
秦汉工艺美术
51.古代工艺美术第一个全盛时期
52.代表作《长信宫灯》
53.原始青瓷→成熟青瓷
魏晋南北
朝美术
魏晋南北朝历史
54.古代美术史上一个重要发展和过渡时期，这一时期，美术自身的各个方面都有划时代的意义。
55.文化艺术奇异的飞跃发展：
战乱流离给社会造成破坏，却也促进了名族文化和地域文化的交流
佛学兴起导致美术兴盛
士族的产生推动文化艺术发展
56.这一时期的人们：
挣脱了正统儒学的精神羁绊，个性得到张扬，绘画艺术得以蓬勃发展。
57.绘画理论的研究开始发端。
58.王珣真迹《伯远帖》
59.戴逵把脱胎漆器工艺技术用于雕塑方面，克服了造型尺寸增大而重量增大的矛盾
魏晋南北朝画家
60.曹不兴：
三国吴人，最早享有盛誉的一位画家，第一位有影响的画家，落墨为蝇、
61.卫协：
西晋画家，人物故事道释题材。
绘画趋向精细和注意风范气韵
对六朝重气韵的画风的形成最有影响
62.六朝三大家顾恺之、陆探微、张僧繇
63.顾恺之：
东晋最伟大的一位画家“画绝、才绝、痴绝”、“传神写照”
《洛神赋图》《列女仁智图》《女史箴图》密体
64.陆探微：
南朝宋明帝时画家，擅长人物画运用草书体势，形成气脉连绵不断的“一笔画”
的笔法创造了秀骨清像的人物画
65.张僧繇：
南朝萧梁艺术创作绘饰佛寺壁画比才一二像已应焉疏体
66.曹仲达：
北齐画家，画梵像著称，所画人物，其体稠叠而衣服紧窄，有曹衣出水之说，曹
家样被誉为佛像之祖《维摩诘图》《释迦牟尼说法图》。
67.杨子华：
《北齐校书图》北朝极少传世作品之一
68.山水画在晋代成为独立的画种，南北朝时，山水画在理论和实践上都得到进一步的成熟和完善
69.开启了隋唐山水画的繁荣局面
70.宗炳、王微中国绘画史上最早以山水画知名的画家
魏晋南北朝绘画理论
71.魏晋南北朝是绘画评论和绘画史著作开始创立的重要时期
72.东晋顾恺之《论画》刘宋之际宗炳《画山水序》、王微《叙画》是现存早期的画论著述
73.谢赫：
《画品》《古画品录》第一部对绘画作品、作者进行品评的理论文章使绘画开始成为一个专门的领域较为系统完整的绘画品评专著。
74.宗炳：
《画山水序》提出“卧游”“畅神”的艺术观点
75.顾恺之：
传神论（传神写照）以形写神、迁想妙得
歌颂曹植与甄氏神人之恋的《洛神赋图》劝诫妇女德行的《女史箴图》《列女仁智图》
76.谢赫的六法：
最高准则气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、位移经营、临摹传移摹写
77.东晋王羲之《兰亭集序》天下第一行书
魏晋南北朝绘画佛教美术
78.佛教美术按其类别可分为：
佛教壁画、佛教雕塑、佛教建筑
佛教建筑主要有：
塔、寺庙、石窟三大种类最大特征：
封闭性
79.新疆石窟壁画：
新疆克孜尔千佛洞、早中期壁画多以佛本身故事为题材。
画面构图简洁明快“龟兹风格”，
80.敦煌壁画：
北朝时期的敦煌壁画以佛本身故事为主，尸毗王本身、须达那本身，宣扬自我
牺牲自我拯救。
敦煌254窟北壁洒埵那他资本生故事
敦煌249窟西魏时期壁画，采用中国的传统神化与佛教神祗合并的形式。
81.云冈石窟：
昙曜五窟壁画：
规模宏大、主佛造型顶天立地，面相丰满，凹眼隆鼻，薄嘴唇
第二时期：
慈祥和悦，活泼妩媚
第三时期：
小型创作手骨清像，含蓄微笑。
82.龙门石窟：
北魏时期最宏伟的是宾阳洞“怒目金刚”夸张手法
83.敦煌莫高窟：
迄今发现保存壁画最多。
似高浮雕北魏时期佛本身故事作品有鹿王本身故
事和尸毗王本故事
84.四大石窟（北魏）：
大同云冈石窟敦煌莫高窟洛阳龙门石窟麦积山石窟
85.南京西善桥南朝墓出土的《七贤图画像砖》，刻画了魏晋之际的竹林七贤的形象。
86.江苏丹阳南朝墓出土了《羽人戏龙》等画像砖。
87.中国佛教雕塑艺术史可以分为三个时期
一是魏晋南北朝时代：
北魏云冈石窟
二是隋唐至中唐时代：
唐代龙门石窟
三是晚唐至两宋时代：
唐宋大足石窟
隋唐五
代美术
隋唐历史
88.隋唐五代时期是中国古代绘画全面发展时期
89.隋唐两代相继全国大统一
90.人物画愈发注重反应现实生活，和刻画人物精神气息
91.山水画分出水墨和青绿两大体系，并产生南北不同的地域性风格
92.花鸟画创立工笔设色和水墨淡彩，没骨等多种方法
93.宗教画显得更为绚烂多彩
隋唐五代美术美学特征
94.隋代：
统治时间很短，统一了全国，使南北画家得以汇聚，有了接触和交流的机会承上启下。
95.唐代：
中国封建文化鼎盛时期，对外开拓疆土，军威四震。
南北文化交融、中外贸易发达。
是对有血有肉人间现实的肯定感受、憧憬、执着。
丰富的具有青春活力的热情想象。
即使是享乐、颓丧、沉郁、悲伤，也任然闪烁着青春、自由、和欢乐。
96.中唐：
封建社会由前期向后期转折，安史之乱生产力进一步发展，科举制度确立。
虽不像盛唐之际那样雄豪刚健，光芒耀眼，却更为五颜六色，多姿多彩。
各种风格思想流派情感各显神通，齐头并进。
真正展开文艺的灿烂的图景的普遍达到诗书画各类艺术高度繁荣的，是中晚唐。
97.盛中唐之交的封建后期：
不再是可能而不可习，人人可学的人工美。
唐代书法
98.在中国所有的艺术门类中，诗歌和书法最为源远流长，却同在唐代达到无可再现的高峰，即是这个时期最为普及的艺术，也是这个时期最成熟的艺术。
99.唐代时期，楷书达到高峰。
在文字上规范严谨，在书写上大方典雅。
100.唐楷的诞生在书坛上取代魏碑树立起楷书正宗。
101.楷书代表人物有：
欧阳询、颜真卿、柳公权、虞世南、褚遂良
颜真卿创立雄浑刚劲的书风，象征唐代帝国气魄，范本
天下第二行书《寄侄稿》
颜真卿楷书艺术特点：
早期作品《东方朔画赞》、《多宝塔碑》用笔清俊遒美，结体方正均匀，端庄谨密，字里行间无
处不焕发出黎明的光芒和中年振奋向上的勃勃生气。
中期作品《大唐双兴颂》《麻姑仙坛记》用笔朴实浑厚，苍劲端稳，起笔处少有华饰，结体内
疏外密，重心下移，体势宽绰，与前代内敛外放、上紧下松的结字法迥异。
晚年作品《颜勤礼碑》《颜家庙碑》，笔画横细竖粗，圆劲而坚毅，朴中有华，拙中寓巧，结体
乃寓中宫舒朗，外部收敛的特点，框形结构的字既有环抱之势魄力磅礴中散发着雍容
华丽的神韵。
颜真卿在唐代的书法史上占有重要地位，以颜体为代表的中唐楷书一系，庙堂气十足。
102.狂草同样达到高峰，唐人最讲法度，亦能破其法度，任情作草，旷然天真。
103.狂草代表人物有：
张旭：
草书肥劲
怀素：
草书劲瘦
104.行楷：
盛唐的李邕被称为唐代行书之冠
105.篆书：
李秋阳
106.隶书：
唐玄宗、史维则、蔡有邻自有一种唐人典庄之象
隋唐五代人物绘画
107.隋唐五代是人物画的盛期。
108.此时的人物画有神话传说，历史故事逐步走向宫廷贵族现实生活的领域，甚至扩展到一般社会生活，尤其对女性。
109.中国最早的一部绘画通史是唐代张彦远的《历代名画记》书画同法
110.唐代朱景玄所写的一部绘画断代史是《唐朝名画录》
111.唐代宗教美术的一个显著变化是现实性因素增多，这种倾向也被称为“世俗化”
112.盛唐之际山水画发展到新高度，重要的画家有李思训、吴道子、王维
113.宗教画是唐代极为流行的艺术形式，而且受吴道子的影响及深
114.初唐：
阎立本：
（601-673）道释、人物、山水、鞍马。
《秦府十八学士图》《太宗真容》《烟凌阁功臣》“丹青神化”
《历代帝王图》《步辇图》唐太宗李世民，来使是吐蕃大臣，使者迎娶文成公主《职贡图》现存
尉迟乙僧：
宗教故事，人物肖像《降魔变》
凡画功德人物，花鸟皆外国之景物，非中华之威仪
“小则用笔紧劲，如曲铁盘丝，大则洒落有气概”而长于色彩晕染，沉
着浓重，而具有立体感，被称为“凹凸画法”。
115.中盛：
吴道子：
（686-760）佛道、人物、神鬼、山水、壁画创作《地狱变相》
人物衣袖飘举线条遒劲“莼菜条描”；天衣飞扬满壁风动“吴带当风”
《送子天王图》《朝元仙仗图》
张萱：
善画人物仕女，朱色晕染耳根《捣练图》从事制练劳作的贵妇形象
《虢国夫人游春图》
周昉：
水月观音
周家样：
唐代周昉所创造的人物绘画形式，他画菩萨端严，妙创水月之体，
他的这种佛画风格被称为“周家样”
（四大楷模：
周昉张僧繇曹仲达吴道子）
以丰厚为体《挥扇仕女图》
《簪花仕女图》：
周昉的《簪花仕女图》是目前全世界范围内，唯一认定的唐代仕女画传世孤本。
除了唯一性之外，其作品艺术价值也很高，是典型唐代仕女画标本型作品，能代表唐代现实主义风格的作品。
此画展现了唐代宫廷嫔妃骄奢闲适生活的一个侧面，全图分为戏犬、漫步、看花、采花四个情节。
整个构图远近高低错落有致；人物形象丰腴肥硕，神态安闲。
勾线细劲流畅，风姿毕现。
设色富丽华美，表现出肌肤的细腻和服饰的轻薄。
以写实手法描绘人物雍容情致。
116.晚唐：
孙位：
擅画人物、鬼神、松石、墨竹、所做皆笔墨精妙，雄壮奔放，情高格逸。
尤
以画水著称，与张南本善画火并称。
《高逸图》《竹林七贤图》《说法太上图》《维摩图》晚唐人物开五代画法先路。
117.五代：
顾闳中：
五代南唐画家《韩熙载夜宴图》古代人物画杰作
周文矩：
五代南唐画家仕女画继承周昉。
《宫中图》其中画像一段资料难得
《重屏会棋图》描写南唐皇帝李景下棋的故事。
隋唐五代山水花鸟鞍马画
118.以山水花鸟为题材的绘画创作开水活跃及专门专家的出现，反应了美术在现实生活的扩大，荆浩、黄筌是此类绘画题材的代表。
119.山水画从隋代开始异军突起，到唐代受普遍重视和喜爱，出现青绿和水墨两种风格。
120.现存中国最早的卷轴山水画，是隋代展子虔《游春图》是中国大陆现存最古老的一幅山水作品。
隋代展子虔《游春图》的表现形式是青绿重彩
121.在此之前的山水画基本上是“人大于山，水不容泛”。
122.唐以前，杰出四大家：
顾恺之、陆探微、张僧繇、展子虔
123.青绿山水代表画家：
最享盛名的青绿山水画家青绿山水画典范
李思训《江帆楼阁图》
李昭道《明皇幸蜀图》《春山行旅图》
124.开南宗画派鼻祖：
王维，他的山水画技法特点是“诗中有画，画中有诗。
”首先采用破墨
山水画技法
125.五代北方山水画派代表：
荆浩：
《匡庐图》《笔法记》关仝《山溪待渡图》《关山行旅图》
126.五代南方山水画派代表：
董源最早创披麻皴《潇湘图》《夏山图》《龙宿郊民图》
巨然《万壑松风图》
127.张璪：
提出古代创作中主客观相结合的著名画论：
“外师造化，中得心源。
”
128.现存最早的花鸟画是《珍禽图》
129.花鸟禽兽画到唐代独立成科，艺术上也逐渐成熟。
130.中晚唐时期知名花鸟画家有：
薛稷画鹤、殷仲容善书画、边鸾花鸟画始祖刁光胤
131.黄（筌）家富贵、徐熙野逸。
五代
将落墨法运用于色彩表现，创立“没骨法”画鸟技法画家是徐熙
黄家富贵，徐熙野逸风格差异表现在：
师承关系不同：
黄师承唐代的薛稷，所谓“正统派”。
徐师承不明显主要靠师法自然和体
验生活来发挥它的独创精神‘
题材不同：
黄多取宫廷珍禽瑞鸟，名花奇石。
徐善化自然中的禽鸟、花竹’草虫蔬果。
表现技法不同：
黄妙在赋色，用笔极细，殆不见墨迹，以轻色染，谓之写生。
徐以
“落墨为格”，杂彩敷之，迹与色不想隐映也。
格调不同：
黄的绘画追求形象的真实和画面的生趣。
徐随自己意愿画新颖题材，并用质朴
精谨的手法，追求生动活泼的笔墨趣味和朴实淡雅的格调
132.韩干：
唐代杰出画家《照夜白图》《牧马图》笔下的马突出唐朝尚“肥”的特点。
133.韩滉：
《五牛图》
134.韦偃：
生活的时代晚于韩干，以描绘马的题材著称，其作品有《牧放图》
隋唐五代雕塑
135.唐代陵墓雕塑艺术代表：
唐太宗昭陵、高宗及武则天的乾、顺陵
136.隋代重要雕塑家：
韩伯通、宋法智、杨惠之、张阿潜、王耐儿
中国佛教造像至唐代以达到完美的境地，杨惠之是有记载的雕塑家中的代表人物。
137.唐代雕塑艺术的成就及对后世影响：
138.南唐先主李昇陵中出土的《男舞俑》表现了转身、弯腰、顿足三个连贯动作。
隋唐五代工艺美术
139.陶瓷工艺：
南越窑青瓷、北刑窑白瓷、唐三彩
140.唐代工艺品中成就最为卓越的首推唐三彩
141.漆器工艺：
142.金属工艺：
隋唐时期的金属工艺，以金银器和铜镜两类最为发达
143.印染织绣工艺：
唐代织绣工艺追求华丽的色彩效果，以织锦最著称称为“唐锦”
宋元
美术
宋元美术美学特征
144.从中唐开始，世俗地主阶级的艺术家审美理想中渗透进儒家教义，他们要求在比较通俗和具有规范化的陈式里表达出富有现实内容的社会理想和政治主张。
145.“文以载道‘诗以采风”儒学皇权巩固做官得志但现实总非那么理想“独善其身”对文艺创作产生重要影响。
146.绘画最早被列入国家科举制是在北宋，当时的美术学校称为“画学”
147.宋亡后，隐而不仕，坐必向，自好所南的画兰名家是郑思肖。
宋元绘画艺术特点
无我之境：
不是说说没有艺术家的个人情感在里面，而是说这种情感思想没有直接外露。
它主要通过纯客观地描写对象，传达出画家的思想情感和主题思想。
从而使这种思想情感
和主题思想更加宽泛、广阔、多义而丰富。
148.重视细节诗意描写
有我之境：
通过画面，明确的传达出作者的主管心境和意绪，而这种心绪主要是一种闲适无
奈淡淡哀愁和一种地老天荒式的寂寞和沉默。
文人画几大特征
149.郭若虚：
著名书画鉴赏家和画史评论家《图画见闻志》
150.
151.苏轼：
“论画与形似，见与儿童邻”更突出写意的精神《古木怪石图》
152.宋代职业画家及宫廷绘画多追求严谨工细，注重写实，文人画则以写意为先
宋元山水画
153.宋元是山水画的鼎盛时期，名家辈出，流派纷呈，集中体现了古代山水画的艺术成就和审美特征。
154.题材内容广泛，江南江北名山大川，宫景台阁，各尽风貌
155.主要分青绿浅绛山水水墨山水三种。
156.宋初两位画家李成和范宽一些寒林平远之景，一写关峡峻岭之态体现无我之境
157.北宋之初：
李成：
气象萧疏，烟林清旷，豪锋脱颖，墨法精微
“寒林平远”他的山水在北宋被誉为第一
《读碑窠石图》《茂林远岫图》《晴峦萧寺图》
158.北方画派的范宽郭熙雄健与秀美两种流派
范宽：
《溪山行旅图》“宋画第一”《雪景寒林图》
159.北宋中期：
郭熙：
《林泉高致集》创作受时间和气节的影响。
《早春图》《鼷山秋霁图》
《关山春雪图》
三远：
自山下而仰山颠，谓之‘高远’；
自山前而窥山后，谓之‘深远’；
自近山而望远山，谓之‘平远’。
结合北宋前期卓有影响的山水画家分析其艺术特色：
李成《晴峦萧寺图》为远近中三阶段构图，体现他的作品气象萧疏，烟林清旷，豪锋脱颖，墨
法精微的特色《读碑窠石图》多用湿墨皴染，轻快透明，有烟岚轻动之感。
范宽：
《溪山行旅图》是古代山水画典范，给人以山势逼人之感主峰巍峨浩大，占画面三分之
二面积二逼近画面顶端，给人紧张感、空间感、运动感。
郭熙：
《早春图》季节感强，表现了早春时节清晨的景象。
160.北宋后期：
王希孟《千里江山图》精工神韵青绿山水的典范。
161.北宋文人画赵伯驹赵博骕青绿山水见长画风上继承唐代李思训李昭道父子小景山水
赵令穰《湖庄清夏图》擅画小景山水画
王诜《烟江叠嶂图》
162.南宋四大家：
李唐《万壑松风图》
刘松年：
《四景山水图卷》
马远：
《踏歌图》《倚松图》
夏圭：
《临流抚琴图》马一脚，夏半边
163.南宋山水画特点：
笔墨简约，形象清奇诗意创造
164.元代山水画分为前后期
165.前期：
遗民画家
钱选《浮玉山居图》与赵孟頫等并称“吴兴八俊”主张作画要有“士气”
赵孟頫《幼舆丘壑图》倡导书画同源提倡复古
高克恭（近代但清水最豪，南有赵魏北有高）
非汉族画家以及宫廷贵族赞助的画家
166.后期：
道士隐士诗文印信正式进入画面。
诗书画印形成一体标志着文人画现实的完善。
167.元四家：
黄公望“大痴道人”《富春山居图》主要描写浙江富春江一带山水景色画中兰亭
吴镇《渔夫图》
倪瓒逸笔草草、求形似聊以自娱寥寥数笔，勾画出苍茫、悠远的意境《六君子图》
王蒙《青卞隐居图》
168.宋元山水画特征
宋元人物画
169.李公麟把过去仅作为粉本的“白画”发展为“白描”形成独立画科《临韦偃牧放图》《六祖截竹图》《西园雅集图》《五马图》。
170.李唐《采薇图》
171.刘松年《中兴四将图》
172.梁楷《泼墨仙人图》《太白行吟图》减笔人物画
173.燕文贵《七夕夜市图》
174.张择端《清明上河图》神州第一画
175.苏汉臣《秋亭戏婴图》
176.李嵩《货郎图》
177.宋代道释人物画高手有武宗元、石恪
178.现存宋代最有名的历史画
升级会员 