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尔雅《影视鉴赏》期末考试20满分答案

∙《影视鉴赏》期末考试（20）

题量：

100 满分：

100.0 截止日期：

2016-07-0223:

提交试卷

窗体顶端

窗体底端

一、单选题

下列特点中，属于现代主义电影的是（）。

∙A、

尊重现实的完整性

∙

∙B、

尊重现实逻辑意义上的合理性

∙

∙C、

尊重主观的表达

∙

∙D、

尊重现实时空的合理性

∙

我的答案：

下列电影中属于主流意识形态的是（）。

∙A、

《建国大业》

∙

∙B、

《孩子王》

∙

∙C、

《黄土地》

∙

∙D、

《一个和八个》

∙

我的答案：

下列电影中，表现出美国精神得益于英国文化的传统，但又在美国重组新生的是（）。

∙A、

《乱世佳人》

∙

∙B、

《阿甘正传》

∙

∙C、

《公民凯恩》

∙

∙D、

《淘金记》

∙

我的答案：

电影（）一方面揭示了契约社会的来临，一方面揭示了电影的造梦功能。

∙A、

《甲方乙方》

∙

∙B、

《顽主》

∙

∙C、

《不见不散》

∙

∙D、

《一地鸡毛》

∙

我的答案：

下列关于电影《狗镇》的说法中，不正确的是（）。

∙A、

它深刻地反思了自由的内涵。

∙

∙B、

它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。

∙

∙C、

电影中有很多絮絮叨叨的对话。

∙

∙D、

从它不是很商业化的电影，具有实验性。

∙

我的答案：

电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。

∙A、

不同场景的切换

∙

∙B、

不同演员的表演

∙

∙C、

不同景别的镜头

∙

∙D、

不同剧情的时间线

∙

我的答案：

在电影《有话好好说》，（）扮演的角色是典型的精英意识形态。

∙A、

姜文

∙

∙B、

瞿颖

∙

∙C、

李保田

∙

∙D、

以上都对

∙

我的答案：

下列关于香港导演王家卫电影风格的评析中，不正确的是（）。

∙A、

电影视觉感官印象化、感性抒情

∙

∙B、

电影画面扭曲变形且夸张

∙

∙C、

电影人物符号化

∙

∙D、

电影镜头以静态为主

∙

我的答案：

中国电影造型美学的崛起是从电影（）开始的。

∙A、

《黄土地》

∙

∙B、

《大红灯笼高高挂》

∙

∙C、

《活着》

∙

∙D、

《英雄》

∙

我的答案：

下列关于电影对话的说法正确的是（）。

∙A、

电影的对话要符合人物性格

∙

∙B、

电影的对话要符合情节的发展

∙

∙C、

电影的对话是文学性的

∙

∙D、

以上都对

∙

我的答案：

讲述手段上，电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是（）。

∙A、

用色彩扭转剧情

∙

∙B、

用色彩区分故事

∙

∙C、

采用了多人分别讲述的形式

∙

∙D、

采用了平行蒙太奇形式

∙

我的答案：

电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是（）。

∙A、

物质产品、生活方式、人类精神结晶

∙

∙B、

生活方式、物质产品、人类精神结晶

∙

∙C、

人类精神结晶、物质产品、生活方式

∙

∙D、

人类精神结晶、生活方式、物质产品

∙

我的答案：

下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。

∙A、

巴赞反对长镜头理论。

∙

∙B、

巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。

∙

∙C、

巴赞赞同人道主义精神和理想。

∙

∙D、

巴赞提出了“总体现实主义”说。

∙

我的答案：

下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。

∙A、

影像是现实的反映

∙

∙B、

影像掩盖和篡改现实

∙

∙C、

影像掩盖真实的不在场

∙

∙D、

影像以符号的形式包围着现实

∙

我的答案：

香港得以发展后现代主义电影的原因是（）。

∙A、

无根的殖民地文化

∙

∙B、

人口来源丰富

∙

∙C、

市场经济体制

∙

∙D、

年轻人占多数

∙

我的答案：

（）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。

（）

∙A、

维尔托夫

∙

∙B、

库里肖夫

∙

∙C、

普多夫金

∙

∙D、

爱森斯坦

∙

我的答案：

下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（）。

∙A、

他们都支持当时的苏联革命。

∙

∙B、

普多夫金的风格是有些诗化的。

∙

∙C、

爱森斯坦是理性的蒙太奇。

∙

∙D、

普多夫金主张蒙太奇是冲突的。

∙

我的答案：

《战舰波将金号》的导演是（）。

∙A、

普多夫金

∙

∙B、

爱森斯坦

∙

∙C、

维尔托夫

∙

∙D、

库里肖夫

∙

我的答案：

关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（）。

∙A、

它是电影理论史上非常有名的一句话。

∙

∙B、

由法国电影理论家阿斯特吕克提出。

∙

∙C、

这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。

∙

∙D、

意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。

∙

我的答案：

蔡元培先生所说的“以美育代宗教”是指（）。

∙A、

用美学理念看待宗教

∙

∙B、

鼓励人们学习艺术，远离宗教

∙

∙C、

在欣赏、创作艺术作品时带有神圣的崇高感

∙

∙D、

把美学教育的方式融入宗教教育中

∙

我的答案：

电影中不属于文学性的是（）。

∙A、

人物关系设计

∙

∙B、

对话设计

∙

∙C、

舞蹈设计

∙

∙D、

故事设计

∙

我的答案：

下列关于中国第五代导演的电影题材说法中，不正确的是（）。

∙A、

弘扬少数民族强悍的盛敏丽，反思黄土地的僵化。

∙

∙B、

偏重农村，中华文化的发源地。

∙

∙C、

展现小人物闪了、美好的一面。

∙

∙D、

蕴含尖锐的文化反思和批判意向。

∙

我的答案：

电影造型与美术造型的最大区别是（）。

∙A、

前者是静态造型，后者是动态造型

∙

∙B、

前者是直接造型，后者是间接造型

∙

∙C、

前者是动态造型，后者是静态造型

∙

∙D、

前者是间接造型，后者是直接造型

∙

我的答案：

在电影《红高粱》之前，第四、五代导演的电影作品都是以（）为主导地位。

∙A、

市民意识形态

∙

∙B、

主流意识形态

∙

∙C、

精英意识形态

∙

∙D、

边缘意识形态

∙

我的答案：

下列电影中，不是改编自小说的是（）。

∙A、

《一个都不能少》

∙

∙B、

《芙蓉镇》

∙

∙C、

《红高粱》

∙

∙D、

《国王的演讲》

∙

我的答案：

下列关于电影《广岛之恋》的评析，不正确的是（）。

∙A、

它具有喃喃自语梦幻般的感觉

∙

∙B、

电影主题是反思战争对人类的摧残

∙

∙C、

电影中含有对个体人性的探讨

∙

∙D、

影片开头处核爆炸粉尘与肉体的转换充满梦幻感

∙

我的答案：

现代主义的电影强调（）。

∙A、

民族性

∙

∙B、

文化反思

∙

∙C、

主体性

∙

∙D、

剧情冲突

∙

我的答案：

下列电影中，不属于中国第四代导演所反映文革记忆题材的是（）。

∙A、

《巴山夜雨》

∙

∙B、

《城南旧事》

∙

∙C、

《黑骏马》

∙

∙D、

《盗马贼》

∙

我的答案：

下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。

∙A、

它是一部史诗性电影。

∙

∙B、

它描述的是美国南北战争。

∙

∙C、

电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。

∙

∙D、

电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。

∙

我的答案：

贾樟柯电影对声音运用的独特性体现在（）。

∙A、

以冷峻、阴森的音乐风格为主

∙

∙B、

采用现实镜头里或外实际发出来的声音

∙

∙C、

用后期配音替代现场采集的声音

∙

∙D、

以上都不对

∙

我的答案：

下列对电影《黄土地》的评析，正确的是（）。

∙A、

这是一部节奏很慢的电影。

∙

∙B、

这是一部对声音比较吝啬的电影。

∙

∙C、

这是一部视觉感非常浓烈的电影。

∙

∙D、

以上都对

∙

我的答案：

我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（）。

∙A、

心理时空

∙

∙B、

实质时空

∙

∙C、

物理时空

∙

∙D、

剧情时空

∙

我的答案：

下列文化特征中，不是后现代主义电影的是（）。

∙A、

反传统

∙

∙B、

反平面化

∙

∙C、

反文化

∙

∙D、

反深度

∙

我的答案：

口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是（）。

∙A、

电影产业日渐衰落，不得不改革

∙

∙B、

新的电影技术带来更多形式

∙

∙C、

市场自由化经济的影响

∙

∙D、

第四五代导演寻求电影的独立性价值

∙

我的答案：

下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（）。

∙A、

上世纪六七十年代电影是宣传工具

∙

∙B、

中国第四导演把电影论证成为艺术

∙

∙C、

中国第五代导演把电影彻底市场化

∙

∙D、

现在电影是文化创意产业

∙

我的答案：

认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。

∙A、

巴赞

∙

∙B、

王尔德

∙

∙C、

汉德逊

∙

∙D、

让米特里

∙

我的答案：

认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”的心理学家是（）。

∙A、

阿德勒

∙

∙B、

弗洛伊德

∙

∙C、

艾宾浩斯

∙

∙D、

荣格

∙

我的答案：

巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。

∙A、

时间和人物性格

∙

∙B、

时间和空间

∙

∙C、

空间和人物性格

∙

∙D、

人物性格和故事

∙

我的答案：

电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。

∙A、

巴赞

∙

∙B、

卡梅隆

∙

∙C、

王尔德

∙

∙D、

汉德逊

∙

我的答案：

电影的意识形态文化是指某个社会阶层通过电影叙述的方式来表达（）。

∙A、

利益需求

∙

∙B、

政治观点

∙

∙C、

价值观念

∙

∙D、

理想

∙

我的答案：

电影《超人》《公民凯恩》《巴顿将军》所使用的原型是（）。

∙A、

阿喀琉斯

∙

∙B、

康迪德

∙

∙C、

浮士德

∙

∙D、

俄耳浦斯

∙

我的答案：

电影技术的数字化过程中，正确的顺序是（）。

∙A、

信息、数据、二进制、数字语言

∙

∙B、

信息、二进制、数据、数字语言

∙

∙C、

数字语言、二进制、数据、信息

∙

∙D、

数据、二进制、数字语言、信息

∙

我的答案：

纪实主义电影美学的源头是（）。

∙A、

卢米埃尔兄弟

∙

∙B、

英国布莱顿学派

∙

∙C、

格里尔逊

∙

∙D、

格里菲斯

∙

我的答案：

电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型，即（）。

∙A、

倒叙

∙

∙B、

自我分裂

∙

∙C、

时空穿插

∙

∙D、

心里独白

∙

我的答案：

张艺谋的电影（）被称为“杂种”电影。

∙A、

《活着》

∙

∙B、

《大红灯笼高高挂》

∙

∙C、

《红高粱》

∙

∙D、

《有话好好说》

∙

我的答案：

下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性？

（）

∙A、

《浮华世界》

∙

∙B、

《放大》

∙

∙C、

《红色沙漠》

∙

∙D、

《爱情三部曲》

∙

我的答案：

戏剧的独特性在于下面哪一项：

（）

∙A、

时间性

∙

∙B、

综合性

∙

∙C、

现场性

∙

∙D、

运动性

∙

我的答案：

电影《黄土地》展开的是对（）的反思。

∙A、

社会阶级矛盾

∙

∙B、

中国传统文化

∙

∙C、

小农经济模式

∙

∙D、

政治体系

∙

我的答案：

电影媒介的变化对电影的影响，一个是电影的传播方式发生了变化，另一个是（）。

∙A、

电影制作流程的变化

∙

∙B、

电影营销模式的变化

∙

∙C、

电影叙事方式、节奏的变化

∙

∙D、

电影文化属性的变化

∙

我的答案：

香港导演王家卫的电影体现了一种（）的追求。

∙A、

写实性美学

∙

∙B、

写意性美学

∙

∙C、

全球国际性美学

∙

∙D、

香港美学

∙

我的答案：

二、判断题

从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。

（）

我的答案：

《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。

（）

我的答案：

√

电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。

（）

我的答案：

√

巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。

（）

我的答案：

电影《英雄》中色彩成为一种非常有机的造型语言，主色调是红色和蓝色。

（）

我的答案：

巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。

（）

我的答案：

√

关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。

（）

我的答案：

√

具有精英意识的电影，往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。

（）

我的答案：

√

电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。

（）

我的答案：

√

伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。

（）

我的答案：

某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。

（）

我的答案：

√

一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。

（）

我的答案：

电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。

（）

我的答案：

大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。

（）

我的答案：

中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。

（）

我的答案：

反类型电影借用了类型电影的某些要素，然后进行一种叠合。

（）

我的答案：

和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。

（）

我的答案：

√

电影是通过视觉自留原理产生的。

（）

我的答案：

√

一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。

我的答案：

√

电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。

（）

我的答案：

√

如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收。

（）

我的答案：

《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。

（）

我的答案：

√

电影《天生杀人狂》的主题有对大众媒体的批评，甚至有对国家机器的批评和讽刺。

（）

我的答案：

√

英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。

（）

我的答案：

√

法国表现主义电影在电影语言方面革新，用大量心理化语言，通过电影手段表现心理。

（）

我的答案：

√

香港导演王家卫的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。

（）

我的答案：

√

从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。

（）

我的答案：

电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。

（）

我的答案：

很多美国电影所隐含的国家意识形态是美国是最好的，是全世界的救星和警察。

（）

我的答案：

√

美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。

（）

我的答案：

√

贾樟柯的电影主要瞄向大城市里的小人物在时代变化中的选择和担当。

（）

我的答案：

伊朗新电影是指70年代的纪实电影。

（）

我的答案：

法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。

（）

我的答案：

√

类型电影是在观众与演员普遍认同和默契认同的基础上建立的。

（）

我的答案：

王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。

（）

我的答案：

√

一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。

（）

我的答案：

√

技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。

（）

我的答案：

大众文化时代，电影的文化认同功能，以美育代宗教的功能越来越弱。

（）

我的答案：

电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。

（）

我的答案：

√

弗洛伊德的心理学理论非常适合于分析类型电影。

（）

我的答案：

《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。

（）

我的答案：

√

一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。

（）

我的答案：

电影《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实，它具有很强的表意性。

（）

我的答案：

√

电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。

（）

我的答案：

√

电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。

（）

我的答案：

电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。

（）

我的答案：

√

《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。

（）

我的答案：

√

好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。

（）

我的答案：

√

在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。

（）

我的答案：

导演风格六要素中的“画面”包括构图、照明、摄像机移动等。

（）

我的答案：

√

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