中国古代文学史二试题三套试题.docx
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中国古代文学史二试题三套试题
中国古代文学史
（二）试题
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选或未选均无分。
1.“半山诗”的主要体裁是（）
A.律诗B.绝句
C.古风D.歌行
2.“山谷体”的风格特征是（）
A.平易古淡B.雄奇奔放
C.生新瘦硬D.华丽典重
3.《六州歌头》是贺铸的压卷之作，其风格特征是（）
A.悲愤壮烈B.深婉含蓄
C.清新疏隽D.典雅清丽
4.李清照词当时广为流传，被称为（）
A.稼轩体B.易安体
C.樵歌体D.元祐体
5.宋代诗人戴复古所属的诗派是（）
A.西昆诗派B.江西诗派
C.晚唐诗派D.江湖诗派
6.朱熹文学主张的一个重要内容是（）
A.“别是一家”说B.“文道一体”说
C.“活法”说D.“兴趣”说
7.下列唱词中，能体现《西厢记》词章之美的是（）
A.楚天秋山叠翠，对无穷景色，总是伤悲
B.晓来谁染霜林醉？
总是离人泪
C.泪眼盼秋水长天远际，归心似落霞孤鹜齐飞
D.别离易，相见难，何处锁雕鞍
8.元代杂剧作家康进之的著名杂剧是（）
A.《赵氏孤儿》B.《柳毅传书》
C.《李逵负荆》D.《秋胡戏妻》
9.关汉卿的三国戏《单刀会》中所写的主人公是（）
A.刘备B.张飞
C.关羽D.诸葛亮
10.周德清《中原音韵》对写作北曲杂剧一个总的要求是（）
A.“以意为主”B.“造语必俊”
C.“审音知韵”D.“耸观动听”
11.元代散曲作家乔吉是（）
A.存世作品最多的元代散曲家B.元代前期散曲作家
C.元代散曲清丽派的宗师D.元代散曲家中的宦达文士
12.在元初文坛，占主导地位的是（）
A.由金入元的士人B.由宋入元的士人
C.元诗四家D.西域诗人
13.著名诗句“头颅雪白心情在，听说承平一惘然”的作者是（）
A.刘因B.赵孟頫
C.戴表元D.耶律楚材
14.明代前期文学在理学影响下形成的文学观念是（）
A.文以明道B.文以载道
C.文道合一D.重道轻文
15.“吴中四才子”中，加入了“前七子”文学集团的人是（）
A.祝允明B.唐寅
C.文徵明D.徐祯卿
16.明代小品散文创作中，标志着柳宗元之后游记散文创作新高峰的作家是（）
A.袁宏道B.徐渭
C.归有光D.张岱
17.历史上第一部以岳飞故事为题材的长篇小说是（）
A.《岳武穆精忠报国传》B.《大宋中兴岳王传》
C.《岳武穆精忠传》D.《大宋中兴通俗演义》
18.明代戏剧在从南戏向传奇的发展过程中形成了“四大声腔”，其中被称为“俗唱”的是（）
A.海盐腔B.余姚腔
C.昆山腔D.弋阳腔
19.《临川四梦》中，取材于唐传奇《枕中记》的是（）
A.《紫钗记》B.《牡丹亭还魂记》
C.《南柯记》D.《邯郸记》
20.沈德潜的诗歌理论主张是（）
A.格调说B.性灵说
C.肌理说D.神韵说
21.纳兰性德词的艺术风格是（）
A.醇雅清丽B.哀婉幽绝
C.豪放苍凉D.清新刚健
22.清代刘璋的《斩鬼传》是（）
A.讽刺小说B.才学小说
C.世情小说D.公案小说
23.下列作品集中，属于清代民歌总集的是（）
A.《盛世新声》B.《山歌》
C.《霓裳续谱》D.《挂枝儿》
24.清初传奇创作中，文人派的代表作家是（）
A.李玉B.李渔
C.朱素臣D.吴伟业
25.蒋士铨的剧本《冬青树》写的是（）
A.寇准的故事B.杨震的故事
C.文天祥的故事D.汤显祖的故事
26.近代文学家梁启超在散文创作上提倡（）
A.骈体B.选体
C.新闻体D.新文体
27.民国肇始，章士钊之文异军突起，被称为（）
A.经世文B.逻辑文
C.魏晋文D.桐城文
28.《花月痕》作者的署名是（）
A.漱六山房B.眠鹤主人
C.厘峰慕真山人D.云间花也伶侬
29.《九尾龟》属于（）
A.侠义小说B.科幻小说
C.狭邪小说D.政治小说
30.下列作品属于谴责小说的是（）
A.《新石头记》B.《自由结婚》
C.《老残游记》D.《月界旅行》
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选、少选或未选均无分。
31.欧阳修诗歌的特点有（）
A.以文为诗B.主丽藻而贱气格
C.以议论为诗D.诗风雄奇奔放
E.诗风平易
32.关于“前七子”，正确的描述有（）
A.明代中期以李梦阳、何景明为代表的文人集团
B.标榜“文必秦汉，诗必盛唐”
C.反对道统对文学的束缚，强调文学的独立性
D.主张扫荡“台阁体”的无聊文风
E.创作落后于理论，未能为理论提供成功的实践例证
33.明代神魔小说题材大致分为（）
A.由神话故事演化而来B.由宗教故事演化而来
C.由志怪故事演化而来D.由讲史故事演化而来
E.由民间传说故事演化而来
34.明代小说理论批评涉及的问题主要有（）
A.关于小说的本质及艺术规律B.关于小说的文学地位
C.关于小说的艺术虚构问题D.关于人物性格的刻画与塑造问题
E.关于小说语言的通俗性
35.被梁启超誉为“晚清两大家”的诗人是（）
A.金和B.江湜
C.黄遵宪D.林则徐
E.曾国藩
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）
36.西昆体
37.平话
38.“汤沈之争”
39.小说界革命
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
40.简述陈师道诗歌的艺术风格。
41.简述《琵琶记》的戏剧结构特点。
42.简述《三国演义》的悲剧精神。
43.简述《长生殿》的曲词艺术。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）
44.试述周邦彦词的艺术特色。
45.试述《红楼梦》叙事艺术的成就。
中国古代文学史
（二）试题
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选或未选均无分。
1.梅尧臣诗的艺术风格是（）
A.超迈横绝B.古淡瘦劲
C.典雅精工D.清新流丽
2.属于晏几道《临江仙•梦后楼台高锁》中词句的是（）
A.无可奈何花落去，似曾相识燕归来
B.山抹微云，天连衰草，画角声断谯门
C.今宵酒醒何处？
杨柳岸，晓风残月
D.落花人独立，微雨燕双飞
3.周邦彦词在语言运作上的重要特点是（）
A.融化经史子语B.融化前人诗句
C.善于使事用典D.以文为词
4.辛派词的共同特点是（）
A.慷慨悲壮B.缠绵悱恻
C.清丽俊俏D.摧刚为柔
5.“诚斋体”诗中最为出色的诗体是（）
A.五言律诗B.五言绝句
C.七言律诗D.七言绝句
6.姜夔词的艺术风格是（）
A.“清空”、“骚雅”B.“如七宝楼台”
C.婉约飘逸D.工丽精巧
7.张炎《词源》讨论的主要对象是（）
A.北宋俚俗词B.南宋豪放词
C.北宋婉约词D.南宋清雅词
8.著名诗人戴复古是（）
A.北宋后期诗人B.南宋前期诗人
C.江西诗派诗人D.江湖诗派诗人
9.《西厢记诸宫调》的作者是（）
A.元稹B.董解元
C.王实甫D.关汉卿
10.尚仲贤《柳毅传书》和李好古《张生煮海》被认为是（）
A.爱情剧双璧B.公案剧双璧
C.神话剧双璧D.历史剧双璧
11.元代剧作家石君宝创作的杂剧是（）
A.《二堂舍子》B.《秋胡戏妻》
C.《三娘教子》D.《郭巨埋儿》
12.元代散曲作家乔吉是（）
A.元代散曲清丽派的宗师B.元代散曲本色派的宗师
C.存世作品最多的元代散曲家D.元代散曲家中的宦达之士
13.元代剧作家高明所创作的提倡风化、宣扬孝贤的南戏是（）
A.《杀狗记》B.《琵琶行》
C.《琵琶记》D.《荆钗记》
14.历史上第一部以岳飞故事为题材的长篇小说是（）
A.熊大木《大宋中兴通俗演义》B.于玉华《岳武穆精忠报国传》
C.余应鳌《大宋中兴岳王传》D.邹元标《岳武穆精忠传》
15.提出“独抒性灵，不拘格套”文学口号的是（）
A.唐宋派B.公安派
C.竟陵派D.白苧派
16.明代前期诗歌受理学思想的影响，将诗歌作为某种社会意识的传声筒，忽略了诗歌艺术，往往强调（）
A.文统B.道统
C.文道合一D.文道分离
17.李贽认为文学创作和评价的最高准则是（）
A.性灵B.童心
C.兴趣D.理趣
18.被称为明末最后一位大诗人的是（）
A.夏完淳B.瞿式耜
C.张煌言D.陈子龙
19.毛宗岗修订、评点的小说是（）
A.《三国演义》B.《水浒传》
C.《金瓶梅》D.《西游记》
20.《西游记》最早的明刊本是（）
A.托名李卓吾评本B.朱鼎臣编辑的《唐三藏西游释厄传》
C.杨志和编定的《西游记传》D.金陵世德堂刻本
21.章回小说的前身是民间说话艺术中的（）
A.“说经”B.“讲史”
C.“说铁骑儿”D.平话
22.清代戏剧声腔剧种的演变趋势是（）
A.花部诸腔由盛而衰、雅部声腔日益兴旺
B.雅部声腔由盛而衰、花部诸腔日益兴旺
C.梆子皮黄趋于衰落、昆曲高腔蓬勃兴起
D.海盐腔、余姚腔日渐流行，弋阳腔、昆山腔趋于衰落
23.鲁迅对《聊斋志异》艺术手法的概括是（）
A.“幽明虽殊途，而人鬼乃皆实有”B.“用传奇法，而以志怪”
C.“叙述宛转，文辞华艳”D.“叙述异事，与记载人间常事”
24.褚人获的《隋唐演义》是（）
A.明代英雄传奇B.明代世情小说
C.清代历史演义小说D.清代公案小说
25.方苞散文理论的核心内容是（）
A.“求神气而得之于音节，求音节而得之于字句”
B.“神、理、气、味者，文之精也；格、律、声、色者，文之粗也”
C.“神者气之主，气者神之用”
D.“义即《易》之所谓‘言有物’也，法即《易》之所谓‘言有序’也”
26.主张词“非寄托不入，专寄托不出”的常州词派代表人物是（）
A.张琦B.张惠言
C.董士锡D.周济
27.“若夫诗者，心之声也，性情所流露者也”，这一诗歌思想出自（）
A.神韵派B.浙西派
C.性灵派D.阳羡派
28.在《答潘彦辅》中提出“志士之诗”论的是（）
A.龚自珍B.潘德舆
C.鲁一同D.张际亮
29.被誉为“同光体之魁杰”的是（）
A.郑孝胥B.陈衍
C.沈曾植D.陈三立
30.《易言》一书的作者“杞忧生”即是（）
A.郑观应B.王韬
C.谭嗣同D.唐才常
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选、少选或未选均无分。
31.以下作家属于“元曲四大家”的有（）
A.王实甫B.关汉卿
C.马致远D.石君宝
E.白朴
32.“竟陵派”的代表人物是（）
A.钟惺B.徐渭
C.李贽D.谭元春
E.李攀龙
33.《水浒传》深受古代绿林文化影响，它所推崇的“好汉”的人格内涵，包含有（）
A.路见不平，拔刀相助B.劫富济财
C.仗义疏财D.勇武阳刚
E.替天行道
34.关汉卿的杂剧按题材分为（）
A.历史剧B.爱情风月剧
C.家庭伦理剧D.社会公案剧
E.神仙道化剧
35.清代小说题材类型主要有（）
A.历史演义和英雄传奇B.神魔小说和世情小说
C.才子佳人小说和才学小说D.讽刺小说
E.公案小说
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）
36.“易安体”
37.“借才异代”
38.张岱
39.新红学
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
40.欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要表现是什么？
41.简述元代“四大传奇”在艺术表现上的共同特点。
42.简述明代戏剧的基本特征。
43.简述南社的意义。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）
44.试以《题竹石牧牛》、《登快阁》、《雨中登岳阳楼望君山二首》为例，论述“山谷体”的艺术特点和风格特征。
45.如何理解《长生殿》中的爱情描写？
中国古代文学史
（二）试题
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选或未选均无分。
1．欧阳修散文的基本风格是（ C ）
A．沉著痛快B．艰涩怪奇
C．平易流畅D．气雄词峻
2．陈师道诗被称为（ A ）
A．后山体B．山谷体
C．简斋体D．诚斋体
3．北宋词人晏殊被称为（ B ）
A．俚俗词人B．富贵词人
C．豪放词人D．感伤词人
4．下列词句出于柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）的是（ C ）
A．无可奈何花落去，似曾相识燕归来B．山抹微云，天连衰草，画角声断谯门
C．今宵酒醒何处？
杨柳岸，晓风残月D．落花人独立，微雨燕双飞
5．吕本中诗论主张的中心是（ C ）
A．妙语说B．童心说
C．活法说D．兴趣说
6．苏轼词的基本特点是（ A ）
A．以诗为词B．以文为词
C．以赋为词D．以曲为词
7．蒋捷词集名为（ C ）
A．《梦窗词》B．《草窗词》
C．《竹山词》D．《小山词》
8．刘克庄的诗歌创作主张是（ C ）
A.“资书以为诗”B．“捐书以为诗”
C．调和江西体和晚唐体D．抛弃江西体和晚唐体
9．文学史上所称的“吴蔡体”是指（B ）
A．诗B．词
C．曲D．散文
10．元杂剧《梧桐雨》（全名《唐明皇秋夜梧桐雨》）的作者是（ A ）
A．白朴B．乔吉
C．张可久D．贯云石
11．关汉卿塑造的悲剧形象之一是（ C ）
A．谢小娥B．孙雪娥
C．窦娥D．姮娥
12．张养浩著名散曲《潼关怀古》中的名句是（ A ）
A．兴，百姓苦；亡，百姓苦
B．一半云遮，一半烟埋
C．知音三五人，痛饮何妨碍
D．肝肠百炼炉间铁，富贵三更枕上蝶
13．现存最早的讲史话本是宋代的（ A ）
A．《五代史平话》B．《三国志平话》
C．《秦并六国平话》D．《前汉书平话续集》
14．明代“后七子”谢榛的诗集是（ D ）
A．《沧溟集》B．《大复集》
C．《空同集》D．《四溟集》
15．明初诗坛，刘崧所代表的诗派是（ A ）
A．江右诗派B．茶陵诗派
C．闽诗派D．粤诗派
16．《三国演义》采取的叙事方式是（ C ）
A．全知全能B．限知限能
C．由全知全能到限知限能D．由限知限能到全知全能
17．《水浒传》最早的版本是（ A ）
A．一百回嘉靖刻本B．天都外臣序本
C．容与堂刻本D．袁无涯刻本
18．明末传奇流派之一的吴江派的代表人物是（ D ）
A．徐渭B．李开先
C．汤显祖D．沈璟
19．《新刻绣像金瓶梅》本是（ B ）
A．万历刻本B．崇祯刻本
C．张竹坡评本D．词话本
20．《三遂平妖传》开启了长篇神魔小说的先河，其作者是（ A ）
A．罗贯中B．施耐庵
C．冯梦龙D．吴承恩
21．下列散曲作家中，被列为“北曲之冠”的是（ C ）
A．陈铎B．冯惟敏
C．王磐D．沈璟
22．清初入仕诗人中，年辈稍晚的诗人是（ B ）
A．钱谦益和吴伟业B．施闰章和宋琬
C．钱谦益和施闰章D．吴伟业和宋琬
23．袁枚的诗歌理论主张是（ D ）
A．神韵说B．肌理说
C．格调说D．性灵说
24．张惠言词论的基本主张是（ A ）
A．强调寄托比兴B．提倡醇雅清空
C．崇尚豪放苍凉D．追求轻弱哀婉
25．清初以侯方域、魏禧、汪琬为代表的散文被称为（ D ）
A．学人之文B．桐城派散文
C．阳湖派散文D．文人之文
26．《水浒》续书中，把小说主旨改定为“尊王灭寇”的是（ C ）
A．《水浒后传》B．《后水浒传》
C．《结水浒传》D．《续水浒传》
27．清代拟话本小说成就最高的是李渔的（ C ）
A．《闲情偶寄》和《十二楼》B．《笠翁十种曲》和《无声戏》
C．《十二楼》和《无声戏》D．《合锦回文传》和《肉蒲团》
28．在体式上开大型记事组诗先例的是（ B ）
A．魏源《寰海》B．贝青乔《咄咄吟》（贝青乔于1841年底随奕经赴浙江前线东征，耳闻目睹清军营中诸多咄咄怪事，写成一百二十首七绝。
诗后有注，每诗咏一事，各色人物，无不罗致，而重点在揭露投降卖国和腐败无能的内幕。
）
C．鲁一同《三公篇》D．林则徐《赴戍登程口占示家人》
29．下列关于《海国图志》一书的描述中，错误的是（ B ）
A．以林则徐所纂辑的《四洲志》为基础
B．编撰者是龚自珍
C．是一部世界史地著作
D．是中国人开眼看世界的重要成果
30．清末民初的“小说界革命”中提倡最力的小说类型是（ A ）
A．政治小说B．谴责小说
C．科学小说D．历史小说
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选、少选或未选均无分。
31．金代中期“国朝文派”的代表作家有（ ACE ）
A．蔡珪B．蔡松年
C．党怀英D．赵秉文
E．王庭筠
32．公安三袁的理论主张有（ BDE ）
A．文道合一，温柔敦厚B．独抒性灵，不拘格套
C．引古人精神，接后人心目D．代有升降，而法不相沿
E．反抗理学束缚，表现自我精神
33．章回体小说的文体特征有（ ACDE ）
A．情节连贯，故事完整
B．矛盾复杂，结构交错
C．形式上韵、散结合
D．叙述时注意听、讲关系与讲说痕迹
E．叙述角度上常采用第三人称
34．清代是各种讲唱文学形式的极盛时期，其中数量多、质量高、影响大的形式是
（ BCD ）
A．宝卷B．鼓词
C．弹词D．子弟书
E．道情
35．清末民初的文学团体南社的主要创始人与领导核心是（ BCE ）
A．秋瑾B．高旭
C．陈去病D．吕碧城
E．柳亚子
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）
36．王荆公体
严羽《沧浪诗话•诗体》于宋诗体里列有“王荆公体”，以为“公绝句最高，其得意处，高出苏、黄、陈之上，而与唐人尚隔一关”。
风格是化奇崛于寻常之中，亦即寓悲壮于闲淡，既有清闲闲适，又有沉郁悲壮，又称“半山体”。
特点是重炼意，又重修辞，在用事、造语、炼字等方面煞费苦心，既新奇工巧又含蓄深婉。
但有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，就后一点而言，实为江西派的先驱。
37．《王粲登楼》
郑光祖写的最杰出的历史题材的杂剧。
全名《醉思乡王粲登楼》。
郑光祖在此剧中注入了自己的诸多感受，表现了穷愁潦倒而不愿久居人下的知识分子的困苦与孤傲，实际上是写自己。
此剧意境开阔高远，唱曲激昂悲壮，能引发一切怀才不遇之人的共鸣。
38．《封神演义》
一百回；一般认为许仲琳为该书作者；此书假借历史事件，以对纣王的揭露抨击和对武王的热情赞美托古讽今，曲折地反映社会现实，具有一定的进步历史观；另一方面，通过神魔斗法的描写，宣扬宿命论和“三教合一”思想观念；该书在艺术方面的成就是塑了几个性格鲜明的人物形象。
39．南洪北孔
南洪：
指南方洪升的《长生殿》。
北孔：
指北方孔尚任的《桃花扇》。
二者代表清代戏剧最高成就。
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
40．简述永嘉四灵诗歌的艺术特点
冲淡平和、轻灵清寒；善构清新明丽的意境。
艺术上专攻五律，多咏景物，写萧散野逸之趣，追求一种平淡简远的韵调。
七绝新颖灵巧，圆美自然，更显得气运浑成。
但四灵作诗，敛情约性，因狭出奇，无胸襟抱负，止于“流连光景”而已，且多寒冷枯寂的境界。
41．简析《李逵负荆》中李逵的形象。
嫉恶如仇，极富正义感。
遇事不够冷静，甚至有些鲁莽。
是非分明，敢作敢为。
42．简述冯梦龙《三言》雅俗共赏艺术追求的具体内涵。
首先，编织故事方面具有较高的艺术水准。
其实，在人物塑造方面也取得了较为可观的成果。
第三，在语言使用方面更能体现其雅俗共赏的特征。
43．简述梁启超“新文体”的特点。
从语体上说，是一种文、白夹杂，或者说是介乎文白之间的语体；
从文体上说，是打破各种文体的界限，将议论与叙述、抒情相结合，富于逻辑性，富于鼓动性的长篇新体散文；
从写法上说，是打破各派文章家法，采用一切能用的、有用的古文、骈文、辞赋、佛典、语录、八股文、西学译文、日本文的词汇、句式、体制，形成兼采众长而又独具一格的写作方法。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）
44．试论《梦窗词》的艺术特点。
吴文英作词讲究用事和修饰字面，强调“音律欲其协，不协则成长短之诗。
下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体。
用字不可太露，露则直突而无深长之味。
发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意”。
目的是求雅，求有深长之味，所以他在表现男子情爱心理方面也多用事典和华辞丽藻，使本来极世俗的男子性爱心理进入雅丽的境界，不失柔婉之意。
由于过分注重格律和修辞，求雅忌露，梦窗词风有晦涩难晓的一面。
叙述方法上是“空际转身”，使词奇丽中充满神秘和险怪，凄迷幽冷中见热烈，词意似不连贯而潜气内转，章法曲折绵密。
在这方面是周邦彦词的继承者，就词的典雅含蓄方面，受姜夔的影响较大，但仍不失为富有独创性的词人。
他的词最长于修辞和隶事，以纤丽为工，以奇彩为妙，有如李商隐的诗，运意深沉而用笔幽邃，蕴藉而不刻露，能灵活地运用借喻、暗示等修辞手法，再加上主语的省略，将现实感觉和心理活动的意象巧妙地重叠在一起，构成一种局部形象鲜明而总体意境朦胧的画面。
近似于“意识流”的结构方式，把不同的时空场景浓缩杂糅在同一时空中，想象丰富，联想奇特，意境扑朔迷离，情思脉络隐约闪现而无迹可求，强化了艺术创造的巧妙性。
但由于缺乏必要的过渡与呼应，加上用典过多，也增强了读者理解的难度，使梦窗词失之于晦涩。
45．《桃花扇》以明末复社文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事来反映南明弘光朝覆灭的历史，为后人提供历史与人生的借鉴。
请就此阐述《桃花扇》的思想和社会意义。
作者的写作目的是：
“借离合之情，写兴亡之感”，抒发历史兴亡和人生空幻的感慨，为后人提供历史与人生的借鉴。
作者将南明的覆灭原因归于马士英、阮大铖等，同时也安排他们为男女主人公爱情悲剧的罪魁祸首。
从三个方面对这些权奸进行了坞的揭露和鞭挞。
然而作者的旨归并非指拆权奸，而是从现实的利害中超脱出来，上升到哲理的高度来体会人生的意义。
人在命运面前的被动和无奈，是永远无法改变和难以逃避的。
从现实上看，其思想旨归表现了清初文人在阅尽社会政治的沦桑巨变后对社会政治失去信心而产生的逃避心态；从文化传统上看，它又是长期以来个体对社会的依附关系一旦失去平衡后，人们难以承受，因而恐慌失落的心态的反映。
从而揭示出清代文学感伤思潮内趋动力的一个重要侧面。
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