高考江苏卷优秀作文欣赏.docx

高考江苏卷优秀作文欣赏.docx

《高考江苏卷优秀作文欣赏.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《高考江苏卷优秀作文欣赏.docx（8页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

高考江苏卷优秀作文欣赏

2016年高考江苏卷优秀作文欣赏

　【文题链接】

　　阅读以下材料，选取角度，自拟题目，写一篇不少于800字的文章，文体不限，诗歌除外。

　　　　俗话说，有话则长，无话则短。

有人却说，有话则短，无话则长——别人已说的我不必再说，别人无话可说处我也许有话要说。

有时这是个性的彰显，有时则是创新意识的闪现。

【命题解码】

　　材料以论述的形式呈现，其形式上的特质决定了立意的多样性。

换句话说，这种类型的材料处处可见可作文的切入点。

只要考生抓得住写出好文章自然不是问题。

“有话则长、无话则短”，这是常态，而“有人却说，有话则短无话则长”，就有比较丰富的内涵，或者说多种理解。

有话则短，前面是长，为什么要短呢？

长话短说，还是什么呢？

短说又说些什么呢，这里面就有种种内涵了。

下面一句“无话则长”，这个“长”则有多种理解。

从这角度上来说，可以立意如下：

于无声处听惊雷、于沉默中爆发、大美无声、沉默是金等。

　　材料作文原本切合考生的年龄与思维实际，发挥空间很大，但受任务驱动的限制，考生作文就不那么容易了。

但从任务驱动角度来看，我们必须从“个性”和“创新”的关系角度来审题立意。

按照这样的思路，既可以讨论年轻人所热衷的“不走寻常路”的个性彰显主题，也可以结合艺术、哲学、科学等领域的例证，总结、升华出对于创新意识的思索。

材料适合写不同的体裁：

可以就材料所提示的多个维度做辩证思考，写议论文；也可以选择恰当的名人故事或自己的亲身经历作铺陈生发，写记叙文；还可以抒发一些别人所未发之情，写抒情散文。

　　在高考评卷过程，会更强调学生的写作素养。

在立意上主要表现为亮点：

紧扣“说、不说、个性和创新”四个点中的任意一点即切，最佳主要立意为：

放在“个性”或“创新”背景中来谈“说”或不说，是为最佳立意。

今年作文命题采用了议论性的材料，观点鲜明、逻辑性强，审题立意具有一定的难度。

考生要想凭借立意在考场中的博得头筹，写出征服阅卷老师的优秀文章，文体很关键：

议论文力求思辨，议论就会平面化，难以入得阅卷老师的法眼；记叙文要情节化，空谈情感难得高分；文学文体运用，要做到表达、主题和选材三者和谐统一。

　　材料的开放性可以引领不同层次的考生各显身手，让他们能够辩证地看待问题，分析问题，在此基础上发展个性和培养创新思维，体现了鼓励创新、彰显个性的时代特点。

新近很多专家对任务驱动型材料作文，过分推崇或盲目追求，都是不智的选择，唯有者正正视材料作文的特质和魅力之处，才能科学落实高考作文的考查要求。

　　【审题误区】

　　浅读材料，平面滑行材料前半部分叙述现象，后半部分揭示本质，只关注前者，忽视后者，滑行于材料表层信息。

为现象而写，自然无法深刻立意，也就把握不准材料核心立意。

比如从“说”的角度立意，为只是谈“说”，可是它蕴含什么样的深意呢？

这样只顾现象，自然就触及了材料真意。

　　不明就里，生拉硬扯素材是为表达主题服务，但也不能忽视材料本身的独特性，胡乱加工为我所用。

这种“不择手段”的化用素材，是高考禁忌，在今年阅卷中屡屡碰到。

印象很深刻的有某考生在化用“举案齐眉”的素材时，将梁鸿与孟光的爱情故事，曲解为追求个性的轶事。

这样的素材完全是胡说八道，生拉硬扯，希望以后备考中注意，就新读材料也要有一定的事实根据。

　　文体不清，结构松散这是高考作文中的常见现象，但在今年阅卷中更为突出。

很多考生笔下千言，但都是常见的套路思路，胸中可能藏了不少“范文”，没有认真转化为己有，导致生搬硬套，结构松散，文体不清更是家常便饭。

有位考生写老师上课总能创造意想不到的乐趣，却在文中进行两大节有近三百字的议论与抒情，原本一篇很出彩的记叙文，愣是被其误作成了“四不像”的文体，结构散架如沙盘。

　　该说就说

　　冯小刚在《一九四二》发布会上面对诸多记者关于“为什么要用如此直接的方式揭当年的痛处”的提问，淡淡地回了一句：

“没什么值得掩饰的。

”　　

　　的确如此，痛了，就直接说出来，让人们看到痛处，如此才能去治疗，否则一直捂着伤口，不为他人所知，着实让人赞许你的坚强勇敢，却也使得伤口溃烂，错过治疗的最佳时期，从此留下难以抚平的伤痕。

　　季羡林便是一位不掩饰自己苦痛的人，回忆当年文革被批斗时在《牛棚杂忆》中写道：

“这次的批斗颇令我不满意，没有戴高帽，没有坐“喷气式”……只有半个小时的教育。

”季老用如此通透的态度轻描淡写了文革所受的屈辱与折磨，纵然写得幽默风趣，但仍能使我们窥得当年的黑暗。

季老知道豁达而不郁结。

相比之下，傅雷上吊，老舍跳湖，顾圣婴自杀……也许就因在痛苦中沉默，最终踏上了不归路，他们的逝去让中国一度为之叹息，如果他们能够将痛苦宣泄出来，也许他们的人生就是另一番天地了。

　　人生在世，往往会经历种种的痛，国家、民族也难免如此，民族的痛就更不该掩饰了。

　　正如索尔仁尼琴所言：

“如果一个国家拥有了一个讲真话的作家，那么他们就拥有了两个政府。

”事实正是如此，当年索尔仁尼琴因《古拉格群岛》这本真实揭露了俄国黑暗社会的著作而被削去国籍、流放到国外。

这就显出了当年俄国的心虚了。

然而即便作家被赶出国门，《古拉格群岛》也从未停止出版。

忧国之痛同样弥漫着中国作家的心扉，郁达夫写《沉沦》，中国青年身在东瀛，在与日本侍女的交往中，竟然吟起了典雅的对于故国的愁思：

“一饭千金图报易，五噫几辈出关难。

茫茫烟水回头望，也为神州泪暗弹。

”亡国之危，弱国民众的心灵压抑，激起了郁达夫深沉的悲怆。

两位作家肩负重任，他们痛苦的血脉，流淌在自己作品的字里行间，充满着痛苦和激愤的情感。

　　痛了，就要直接说出来，只有说出来才能引起重视，才能得到治疗，日本拒不承认侵华事实，这不仅仅是我们的耻辱，更是他们的悲哀。

一个民族连自己的痛处不敢说出来，那么他们还有什么未来可言？

鲁迅先生说：

“真的猛士敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。

”我想真正有担当的人，敢于说出自己的痛处，敢于面对自己的痛处。

不说出来如何敢勇敢面对？

　　改说就说，没什么值得掩饰的！

　　【点评】开门见山，旗帜鲜明。

文章开门见山，旗帜鲜明亮出自己观点：

痛，没什么值得掩饰的。

并且谙熟议论文的层进式结构，让议论走向深入，寸峰起雾，扇云致雨。

　　举例精当，引证到位。

考生列举了季老在痛苦中有言，傅雷等人却于痛苦中沉默，抉择不同，天地迥异，切合立论，彰显了作者的见识和才气。

　　正反对比，拿捏精准。

由个人之痛延展到国家、民族之痛，索尔仁尼琴、郁达夫身处痛苦境地，却胸怀天下黎民，这与日本民族便相形见绌，不愿也不敢承认自己的痛，它将会永远被钉在历史的耻辱柱上。

拿捏精准，两相对比，便将心忧民族之痛淋漓尽致地表达出来。

2016年高考作文江苏卷优秀作文：

我言秋日胜春朝　　

　　无意中翻到马远的《寒江独钓图》，几点水纹，几抹残云。

一扁舟，一钓叟，除此之外，满卷皆虚空。

　　这叫留白，是中国水墨画中荡开的浓重一笔。

全卷只有几处重点物像是细心勾勒的，其余只是略作铺陈，甚至不沾半点墨。

全卷意蕴于是从二维纸面伸展成了无限。

　　留白是与前人的叫板。

南宋马远与夏圭，人称马一角、夏半边，尤善留白。

而宋前的山水画师，大多是事无巨细，皆一一列举下来。

怕是远处草丛中几块石子、几块污秽的牛粪，前人也会一丝不苟的记录下来，装裱以登大雅之堂。

布满画纸的山水，自也有它的美，碧水蓝天，枯藤怪石，强烈的视觉冲击，喂饱了千年来中国人的审美。

仿照古人的《清明上河图》，一千多人物，雕梁画栋，飞桥屋檐，美、大气。

但马远与夏圭，偏不爱这耗尽精力、体力的活儿。

再者，前人已留下大量如此详尽的山水，再走这条路，恐怕历史上只会多两个无名的山水画师，却少了“马一角”“夏半边”！

　　古诗云：

“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝！

”这是乐观与通达，也是个性与创新。

自古太多的悲秋怀古，似乎一到秋天，日历一撕下，人的心境也会转凉，尽管那炎热与夏天并无二致。

“前人之述备矣！

”秋，承载了太多的悲伤情怀，有“天凉好个秋”，也有“物换星移几度秋”“秋色连波，波上寒烟翠”。

只有这一声啼鸣，唤起了后世对秋的审美。

“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

”那成排的雁、鹤不同于以往，成了欣欣向荣的象征，成了最美的秋词。

　　这便是“唱反调”“叫板”之美。

有些话，别人也说过，我便不必再附庸风雅；只有别人无话可说时，才是我的主场，我的黄金时代。

　　国学大师陈寅恪不正是这样的人吗？

面对一个妓女，他不似别人一样心怀芥蒂，以别样目光看她，而是在目盲情况下口述了百万字巨著《柳如是别传》。

这是个性与创新，也是对人性的敬重。

　　同样，韩干，那个画马的宫廷画师，亲身入马厩，与马儿共同生活，不听从老师的劝诫，才成就了《照夜白》。

韩干的马，大多腰体肥圆，怒目圆睁，没了以往画师的瘦马，病不啦唧的。

鲁迅先生的话犹在身边萦绕，“这世上本没有路，走的人多了，也便成了路。

”是了，只有于杂草丛生处辟蹊径，才能避免在他人的康庄大道上流于平庸，才能成为为人记住的开路人，才能成为有个性的个体，才能成为马远、夏圭、陈寅恪和韩干……　　

　　只愿在不断流淌的长河中，尽管洪流碾过，巨山平偃而下，我却依旧能听到“我言秋日胜春朝”抑或更响亮、更不同于他的啼鸣。

【名师点评】

　　这篇考场佳作被阅卷组评为满分，其亮点如下：

　　1.善找由头，材料丰富。

作者闲处落笔，悠闲从容地从《寒江独钓图》起笔漫谈，材料援引丰富而妥帖，从马远、夏圭、韩干到陈寅烙、鲁迅等，古今史料，尽显风流。

　　2.叙议精当，巧妙扣题。

可贵的是文章不是脱离材料空谈道理，也并非生搬硬套堆砌事例，而是在精当的列举，巧妙的引用之后，恰到好处地加以议论，自然地勾进了题旨，用“留白”“唱反调”“叫板”“独辟蹊径”等词，生动地诠释了题目材料中的“有话则短，无话则长”，意蕴丰富，颇有新意。

　　3.积累厚实，行文从容。

以文而论，作者胸中有墨，故清词丽句汩汩而来，行文纡徐从容，又节奏分明。

2016年高考作文江苏卷优秀作文：

该说就说

　　冯小刚在《一九四二》发布会上面对诸多记者关于“为什么要用如此直接的方式揭当年的痛处”的提问，淡淡地回了一句：

“没什么值得掩饰的。

”　　

　　的确如此，痛了，就直接说出来，让人们看到痛处，如此才能去治疗，否则一直捂着伤口，不为他人所知，着实让人赞许你的坚强勇敢，却也使得伤口溃烂，错过治疗的最佳时期，从此留下难以抚平的伤痕。

　　季羡林便是一位不掩饰自己苦痛的人，回忆当年文革被批斗时在《牛棚杂忆》中写道：

“这次的批斗颇令我不满意，没有戴高帽，没有坐“喷气式”……只有半个小时的教育。

”季老用如此通透的态度轻描淡写了文革所受的屈辱与折磨，纵然写得幽默风趣，但仍能使我们窥得当年的黑暗。

季老知道豁达而不郁结。

相比之下，傅雷上吊，老舍跳湖，顾圣婴自杀……也许就因在痛苦中沉默，最终踏上了不归路，他们的逝去让中国一度为之叹息，如果他们能够将痛苦宣泄出来，也许他们的人生就是另一番天地了。

　　人生在世，往往会经历种种的痛，国家、民族也难免如此，民族的痛就更不该掩饰了。

　　正如索尔仁尼琴所言：

“如果一个国家拥有了一个讲真话的作家，那么他们就拥有了两个政府。

”事实正是如此，当年索尔仁尼琴因《古拉格群岛》这本真实揭露了俄国黑暗社会的著作而被削去国籍、流放到国外。

这就显出了当年俄国的心虚了。

然而即便作家被赶出国门，《古拉格群岛》也从未停止出版。

忧国之痛同样弥漫着中国作家的心扉，郁达夫写《沉沦》，中国青年身在东瀛，在与日本侍女的交往中，竟然吟起了典雅的对于故国的愁思：

“一饭千金图报易，五噫几辈出关难。

茫茫烟水回头望，也为神州泪暗弹。

”亡国之危，弱国民众的心灵压抑，激起了郁达夫深沉的悲怆。

两位作家肩负重任，他们痛苦的血脉，流淌在自己作品的字里行间，充满着痛苦和激愤的情感。

　　痛了，就要直接说出来，只有说出来才能引起重视，才能得到治疗，日本拒不承认侵华事实，这不仅仅是我们的耻辱，更是他们的悲哀。

一个民族连自己的痛处不敢说出来，那么他们