电吉它手如何保养吉它.docx
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电吉它手如何保养吉它
电吉它手如何保养吉它.txt点的是烟抽的却是寂寞……不是你不笑，一笑粉就掉！
人又不聪明，还学别人秃顶。
绑不住我的心就不要说我花心！
再牛b的肖邦，也弹不出老子的悲伤！
活着的时候开心点，因为我们要死很久。
请你以后不要在我面前说英文了，OK？
电吉他手如何保养吉它
我以下将讲述出的很多技巧和理论依据于我从那些把他们所知道的大量知识分享给我的慷慨的家伙们那学到的。
我所讲述的调琴方法是很多方法中的一种，这些方法没有一个是绝对正确的，只有更快和更简单的。
如果只是古板的遵守一套程序，那无足轻重，关键是理解这些程序背后的理论。
理解这些理论能使你从根本上不受那些存在于调琴中的大量虚假传言的影响。
一旦你明白你将要尝试去做什么，就明白应该如何应用那些理论或特别的技巧去完成每一次的调琴工作。
虽然下面的讨论是针对于钢弦原声吉他的，但基本原理同样适用于古典吉他，电吉他，也可以扩展应用到各种“品弦”乐器。
四种调节：
对于每一把吉他而言，有四种且只有四种基本的，全面的调节形式影响着它们的演奏性能。
它们是：
使用调节棒调节琴颈的“弓”度；调节弦与“琴鞍”的高度；调节弦与螺母的高度；调音（包括音准和八度）。
这四项调节形式就是我所说的“吉他基础设置”。
与修理工作相比，修理工作是需要借助特殊工具才得以完成，从而使这个精密的乐器能够发挥出最大程度的演奏性能。
设置则是需要至少对每一把吉他进行一系列的调节才能完成的.只有为数很少的厂商才会花费足够的时间完成全部的调节工作。
即使当这些厂商调节的时候，也只是进行一般性的，针对于普通吉他手的调节。
而不是为个性化的吉他手进行特别的调节。
琴颈
一个非常简单的关于吉他基础结构的描述----吉他琴身机械地增强弦的振动。
对于吉他而言，弦的振动是由它的静止状态被第一次改变所开始的，表现为：
保持弦的静止，同时给它实力，然后放开。
弦在本身的弹性及受到的外作用力的影响下，改变其静止状态直到它达到另一侧大概同样的位置。
由于每一次振动中的能量流失，弦的振幅越来越小。
在一般的情况下，琴弦振幅的形状是一道很浅的弧线，它从弦的一端开始，到琴的中部是幅度最高，随着时间振幅不断减少，在弦的另一端消失。
因此，琴弦在弦枕和琴桥是静止的，在第12品处振幅是最大的。
如果要调整琴弦的振幅，有两个选择：
要么充分的升高弦的高度，使之在振动时不会碰到品，要么使品的走向呈现出和琴弦振幅相近的形态（译者注：
就是让琴颈有一点点弧度，防止打品）。
在后者中，琴弦可以被调至最低的状态，从而降低按弦时，弦与品的距离。
这样，以此类推，使得吉他变得更加容易弹奏。
事实上，调节琴颈使全部品的走向和琴弦的振幅从形态上一致的这种方法在琴颈上制造了一个细微的弧线。
这个弧线是一个微微向上弓起弧线。
这个常常被称之为“NECKFELIEF”。
“NECKFELIEF”必需的量，则根据于这几个因素：
弦的高度，当然，还有弦的振幅。
如果弦已经很高了，那“NECKFELIEF”就不一定非得调,反正振动的弦碰不到品。
无论如何，降低弦的高度，会使按弦更加轻松。
弦的振幅也依赖于如下几个因素，包括弦的张力，弦的材料及拨弦的力度。
相同品牌的一套弦如果被调低（指放松），那它将产生比被调至标准音更大的振幅。
同样的，张力较弱的弦，当它被调至标准音，和张力较强同样也被调至标准音的弦相比也能产生出更大的振幅。
给任何类型的弦施以很大的作用力，都能使它产生很大的振幅。
因此对“NECKFELIEF”而言，是没有一个标准值的，这个因人而异，要看吉他手使用何种类型和张力的弦，使用何种演奏方法（指弹？
拨片？
多厚的拨片？
）。
一般情况下1/64英寸（约0.3毫米）到1/32（约0.7毫米）英寸之间是FELIEF比较典型的值。
这是一个普遍的标准：
这个距离（0.3到0.7毫米）就是当你同时按住第1品和琴颈与琴身交界地方的那一品（通常是第14品）时，琴颈中间第7品弦与品的距离。
在标准音的情况下，同时按住第1品和第14品，琴弦形成一个横垮在1到14品的直线。
这条直线沿着指板，每一品之间和这条直线的距离都是整齐的。
（译者注：
此处指的整齐的距离，意思为同时按住1和14品，以第7品的弦距0.3到0.7毫米为一个标准，那第6品和第8品，第5品和第9品，第4品和第10品以此类推，的弦距应该是一致的）
准备一个吉他专用的调节棒，调节琴颈的弧度是一个非常简单的事。
调节棒有若干个但使用方法都是一样的。
当把调节棒插入琴颈钢筋顶端的螺母拧紧时，琴颈弧度会因此改变。
钢筋的调节包括上紧它和放松它。
螺母可能位于钢筋的任何一端，也就是说位于琴头或者共鸣洞里面的琴颈尾部。
如果位于琴头，那么它可能藏在一个被螺丝固定住的用塑料或木头制成的小片里，通过琴头底部的洞直接接触（调节）钢筋的螺母，或者钢筋螺母被固定在共鸣洞里琴颈底端的一块木头里，只有把弦全松开才能摸到它。
想上紧或放松这个螺母，你需要一个名为“AllenKEY”的东西或者特殊的管钳子。
（标准的‘AllenKEY’可以很容易的在五金商店买到，特殊的管钳子只需花几美元就可以从乐器制作师的配件店里买到。
如果吉他厂商使用的并不是标准的螺母，那么它们会在你买琴配给你这些工具。
比如Larrivee牌）
当琴弦振动的幅度作用于琴颈时，琴颈的弧度会因此而改变，任何可能的时候，让调节工作在琴弦被完全拉紧的情况下完成。
像这样做的不可能的（比如一些FENDER吉他）：
把弦完全松掉，反复的调的琴颈，然后再把琴弦上紧，进行测量。
像这样反复调节，直到调准。
（译者注：
有下划线的这一段话原话为Wherethisisnotpossible（eg.someFenderelectricguitars）itisaniterativeprocessinwhichanadjustmentismadewithnostringtensionandthenthemeasurementistakenafterthestringsarereturnedtofulltension.Thisisrepeateduntiltheadjustmentiscorrect.我本人不明白为什么作者说这样做是不可能的，但字面意思是这样。
另外是否需要松开弦再调琴颈是存在争议的，一种说法是不松，这样会理容易把握琴颈的弯度，使之更精细。
另一种是要松，不然对琴颈有一定的损伤）。
转动钢筋螺母的量因琴颈的弧度及钢筋的设计，安装而决定的。
无论如何，只有在极罕见情况下，转动螺母会超过一或两圈，大部分都是少于一圈的。
一般情况下，顺时针转动会拉紧钢筋，逆时针转动则放松钢筋。
另外，这种调节有助于目测琴颈。
从共鸣箱处水平往琴头目测，观察指板是否有问题，检查每一品是否完全被固定。
一块没有问题的指板，是不会呈现出“S”型的。
在吉他琴颈与琴身的连接点上，经常会出现一个错误，就是琴颈的弧度调的不正确，使之向上产生一个且超过琴颈与琴身的连接部分的弓形。
（也就是说大概在第14品到琴头的那部分指板高于14品到尾端的那部分指板。
）。
琴颈越直，处于低把位的弦就更容易打品。
如果一把吉他的琴颈不可调，或者调坏了，那补救的办法都是一样的：
把品全拆掉，根据测定好的线条重新铺一层指板。
这个程序非常棘手，并且需要一位经验老道的修理工花上几个小时才能完成，调节琴颈钢筋对此而言意义不大，虽然它只需要一位外行用上几分钟就可以完成。
至此，关于指板的内容告一段落。
理解琴颈的弧度会对弦的高度与头几品之间的关系产生什么样的影响是非常重要的。
从演奏的舒适性这个观点来看，吉他手希望指板表面能够是直的，平行或尽可能的平行于弦，以使弦与指板之间的距离维持不变。
是的，如果要求在任何一品上按弦的力量都完全一致，的确会感觉非常舒服。
如果在指板（或者说琴颈上）产生一个弧线，那么弦从第一品开始就不会与指板保持一个相等的距离，某个地方弦离品会更近，其它地方会远一些。
如果琴颈向上弓起，那么位于这个弧度中间顶端的几品的弦处在最大的高度上。
相反，如果琴颈向下弓，那么位于这个弧度中间顶端的几品的弦处在最低的高度上。
（一张图可以胜过千言万语，不过，唉，网络对伴随文字的图片可不太友好）。
琴颈过分弯曲的典型特征是，向上弓：
过度调节螺母使第7品及周围部分高于其它部分。
向下弓：
中间的品，第7品左右会打品，在空弦状态下，弦会过于靠近第1品，而产生杂音。
任何一个特征都表示，你的琴颈弧度调的不正确，这几乎是一个琴颈弧线的定理了。
有一点需要被重视—琴颈的弯度影响到弦在中间几品和琴枕的高度，因此，正确的调节琴颈的弧度要在对琴弦在琴枕和琴桥高度进行任何调节之前先完成。
当你调节琴颈弧度时，发现弦的高度正受此影响，不要刻意去调弦高，琴枕琴桥都不要调。
把调节琴颈作为一个单独的工作，与调节琴枕和琴桥弦高的工作分开而优先完成它。
这一点无需再强调，必须先给琴颈调出一个合适的弧度，再去调琴枕和琴桥。
吉他的调节
第二章
调节琴鞍部分弦的高度
先调琴鞍部分的弦高还是琴枕部分的弦高是无所谓的。
我个人喜欢先调琴鞍。
当开始测量第12品弦与品的高度时，所有的弦都应该处于完全拉紧的状态。
我喜欢用一把6英寸尺来测量，沿着连缘，平行靠近弦,尺的一端对准第十二品，另一端沿着邻近品摆放：
十一品，十品，九品等等。
我用的尺是被校准过的标准的尺，很容易就能量出第十二品的弦高。
（译者注：
根据作者的字面意思，他测量的过程就是这样描述的，我并不是很明白他究竟是怎么量的，还有6英寸制尺刻度是什么样的，大家凑合看看得了。
）任何类似这种测量第12品，品与弦的高度的方法都是可以使用的。
把尺移到第五弦，再次测量，以此类推，测量完每一根弦。
由于不同的吉他手及不同风格和结构的吉他使得弦的高度没有一个理想的标准，尽管如此，对于钢弦原声吉他来说一个相对典型的比较合适的琴弦高度为6弦-3/32英寸（约2.3毫米），1弦5/64英寸（约1.9毫米），这个高度为一个12品弦距离的标准，其它中间的弦从2弦到5弦在这两个弦距中间逐步增加。
（这个标准不是绝对的，根据演奏风格的不同，制弦材料、弦的张力及吉他结构的不同，这个标准也不同，古典吉他略高些，很多电吉他会低些）
测量后的结果只有三个：
弦处于合适的高度、弦过高、弦过低。
如果是第一种情况，不必再调。
如果是其它两种情况，讨论如下：
弦过高
利用基本的几何学，我们可以得知，如果要把第12品弦与品的高度升高或降低一个值，那就得在琴鞍处升高或降低两倍的值。
举一个例子：
如果经测量第12品处的弦高是4/32英寸，你想把它降至3/32英寸，为了让它在第12品处降低1/32英寸，你就得在琴鞍处把弦降低2/32英寸。
根据测量，计算每一根弦在琴鞍处需要被降低的量。
另外，还要测量琴鞍高于琴桥表面的高度，琴鞍至少要高于琴桥表面1/16英寸（约为4毫米），以此保证弦与琴鞍的接触点上有足够的压力，防止弦在在琴鞍表面出现“左右不定的”振动。
（译者注：
此处“左右不定的振动”就是我们所说的“榔音”）“左右不定”的振动会导致琴弦出现杂音或者干脆振不起来。
如果你的琴鞍不能和琴桥表面保持1/16英寸的高度，你也许需要找一个专业修琴师或者一个熟练的吉他爱好者帮你重新调整琴颈或者修理琴桥。
下一步的工作是可选择的，也许你最好用一枝铅笔，沿着琴鞍在每一个与弦接触的点上做一个记号。
在琴鞍底部处于第1和第6弦的位置也做上记号（译者注：
下划线部分的原句为：
notingormarkingwhichendofthesaddleisatthefirststringandwhichendisatthesixthstring.我估计作者的意思应该为：
在琴鞍第1和第6弦接触点与鞍槽垂直线上，琴鞍与鞍槽的交接处的那一点。
给这一点做上记号，大家自己揣摩一下）尽管琴鞍内感觉很平整，但不一定很固定，用一对钳子可以很容易的把琴鞍拔出来。
（绝不要用胶水把琴鞍粘在琴桥上的鞍槽内）
大多数的钢琴原声吉他，电吉他和一些古典吉他的指板的宽都是弧形的（很多吉他手为了演奏的更轻松和舒适都使用弧形指板）。
为了使琴弦的高度正确，琴鞍的轮廓被设计成一个与指板弧度大致一致的弧度。
无论如何，低音弦的高度会有所增加，所以琴鞍的轮廓并不是一个完全像琴颈那样标准的弧度。
从琴鞍的顶端根据每根琴弦需要降低的量，测量，计算出琴鞍和每根弦接触点的高度，把这些高度标到侧面，把这六个点连起来，就在琴鞍侧面勾画出了一条新的弧线。
用钳子夹住琴鞍，用锉刀开始锉多余的部分，一直锉到刚才画出的那条线那儿。
如果这一步成功完成的话，那琴鞍顶部应该被锉的很平整，并且每个一弦的接触点连成一条弧线。
弦如果被固定在一个接触面积相对比较大，比较平的接触点上，很容易导致琴弦振动产生“榔音”。
这是因为弦“贴”而不是“顶”着着接触点振动（译者注：
意思是指弦与琴鞍接触点的压力不够集中），结果要么产生杂音，要么干脆弹不出声。
为了防止这种情况，必须减少琴鞍顶端与弦的接触点的接触面积，也就是说，要把琴鞍顶端磨尖一些。
但顶端如果磨的过于尖，使得接触点过于小，将使琴弦过早的就磨损了，而且还会引起另外一个极度糟糕的结果，就是琴鞍也过早的磨损了----琴弦迅速的把接触点磨下去一个凹口。
除非在特定的情况下，否则琴鞍与弦的接触点不应该有明显的凹口。
一个有凹度的琴鞍常常会导致弦音调不准，出现杂音或者无法完全振动。
另外正确的修整琴鞍顶端是非常重要的，正确的定位弦与琴鞍的接触点或理解成定音点也是同样重要的。
正确的定位弦与琴鞍的接触点，以及琴鞍顶端的修整，是讨论后面“调音”部分的前提。
完成琴鞍的修整工作后，将它安回琴桥，然后上弦。
弦过低
如果弦过低，要么做一个新的较高的琴鞍，要么利用薄垫片把原有的琴鞍垫高。
做一个新琴鞍与上面描述过的降低过高琴鞍的高度是很相似的。
（译者注：
搞不懂作者是什么意思，怎么会相似？
干脆直接买个新琴鞍拉倒）
垫片的材料可以是塑料，木头或纸，尽管我通常用玫瑰木或枫木的薄片。
（译者注：
这小子太奢侈了）把垫片剪成和琴鞍一样的宽度，放进琴鞍下面的鞍槽内。
琴鞍下的垫片可以减少琴鞍插入鞍槽的深度。
被垫片厚度所有效减少的鞍槽深度根据琴鞍被升高的量，而存在一个实际的限度。
一个理想的标准规则：
至少琴鞍插入鞍槽部分的深度要达到它本身高度的一半，其它部分在琴桥之上。
倘若琴鞍和鞍槽是匹配的，那就可保证琴鞍稳稳的固定在鞍槽里，不会因为弦的压力而倾斜。
一些定做的吉他会有一个非常易于调整高度的琴鞍设计。
这种设计是由一个在两个带螺纹的金属柱之间的琴鞍组成的，并且通过专用的螺丝刀可以调节它的高度，虽然这很方便，但存在一些缺陷，所以没有被广泛应用。
调节琴弦在琴枕处的高度
当调好琴颈的弧度和琴鞍高度后，如果有必要就可以调节琴枕的高度了。
琴枕的表面有六个槽，每根弦都嵌在槽里。
这些槽是为了保持弦与弦之间的距离，维持琴枕处的弦高。
吉他是不存在“零品”的。
第一件需要确定的事就是琴枕处的弦距是否需要调节。
有不少方法可以用来调节琴枕，其中分为“质”的方法和“量”的方法。
我更喜欢用“质”法，如果琴枕需要调节的话。
“量”法，我不打算在此详谈，它包括使用测隙尺，垫片，这和下述要讨论的用它们垫高琴槽的方法是相似的。
“质”法是建立在感觉上而不是测量上的，无论琴枕处的弦过高还是过低。
首选，我要检查弦在琴枕处的高度是否过高。
常常用来判断琴枕处弦距是否过高的标准是----（正常情况下）在第1品上按弦，一根也好全部也好，不应该比在其它任何一品上按弦感觉到更费力。
我们为此做一个尝试：
在第1品上按一个大横按和弦，然后在另一品上，假设第7品吧，再按一次，如果觉得在第1品上按这个和弦更费力，那就证明琴枕过高了。
（回忆一下我们已经调好的琴颈和琴鞍，弦的高度应该在第3品左右就已经达到你想要的低度了。
译者注：
意思为，如果在第3品以前弦高不够低就说明琴枕太高了）。
另外一个试验是，在第1品上按住一根弦，然后再在第2品上按同一根弦，感觉两者所用的力气，按第2品的时候，第1品始终不要放开。
就像这样做：
左手的第一根手指按住第1品的一根弦，不要松开，用左手的第二根手指按住同一弦的第二品，仔细体会每一品按弦的力气，如果按第1品比按第2品感觉更费力，那就说明琴枕太高了。
其次，确保琴枕高度不会太低也是必要的。
通常，琴枕偏低的特征是---－拨动一根空弦的时候，与第1品打品，从而产生杂音。
判断琴枕高度是否理想的方法是----用比正常演奏略重一点的力度弹拨空弦，仅仅在弦刚刚开始振动时有一点点与第1品打品。
我测量弦是否过紧的方法是用力拨动每一根弦，再看弦在什么位置开始碰到第一品，如果这种情况发生的话。
当比正常弹琴力度稍稍重一点的时候，弦才应该开始有杂音。
如果弦没有出现一点杂音，那可能它比你需要的高度偏高了，如果弦在正常弹拨时就发现杂音，那说明琴枕太低了。
降低弦在琴枕的高度
如果你发现弦在琴枕处的高度太高了，那接下来的这个方面可以用于降低琴枕的高度。
琴弦在琴枕的高度通常由这个距离做为判断标准----琴弦在振动时，与指板表面的距离。
对于每一根弦来说，理想的高度应该是，刚刚好让振动的弦不碰到第1品的情况下，让它越接近指板表面越好。
距离第1品千分之几英寸（大概0.001到0.02毫米）的高度是最标准的，比此高多少都是没必要的，只会加重你按弦的负担，比此低一点都会产生杂音。
所以说，琴枕的高度建立在弦与第1品的距离及弦本身的振幅。
由于不同的生产商制作的品丝规格不同；演奏者弹琴的力度及风格不同导致弦的振幅不同以及不同的弦本身拉力也不同，所以琴枕高度是没有一个具体的标准数值的，换句话说，在调节琴枕高度时考虑到各个方面的不同因素及不同演奏者不同的要求，是必须的。
在下面将要描述的方法与丹.伊勒怀恩的那本著作《吉它手修理指南》中的方法是相似的。
做调节的必备工具为：
一把短直尺，一套标准的测隙规，一套标准的琴枕锉或一把“X-acto”锯和一根“tear-drop”针
（译者注：
下面很长一段文字都是描写如何用这些工具对琴枕进行测量，切磨。
考虑到实用价值太小，就好像在制造飞机零件一样，而且太过于理论化，故实在懒得翻译了，如果感兴趣，自己读原文吧。
）
升高琴枕的高度
如果你发现琴枕的高度过低或者你把琴枕的弦槽割深了，那就把琴枕升高。
一个普遍用来升高琴枕的方法就是在琴枕下面放一块垫片。
拿走琴枕，切一块与琴枕宽度一样的垫片，把它粘到琴枕下面，装回琴颈。
吉他琴颈一般是用桃花心木或枫木做的，垫片可以很容易的从外观上和琴颈匹配，如果有必要，可以用彩色笔把垫片边缘的地方上点色。
万一垫片垫厚了，琴弦高度也是可以降低的，如果必要按照上面描述的方法做一遍（译者注：
嘿嘿，就是我偷懒的那一段）调弦法：
1、拿起电话听筒（或按下免提），听到忙音了吗？
这就是一个国际标准的A音。
这下会了吧？
对了，先据此调准第五弦A，然后再据此调好其它弦！
2、适合初学者：
（1）、先定准1弦空弦的标准音。
可以对比钢琴、口琴或定音笛这些既定的标准音，使吉他1弦的空弦音“3”与乐器的“3”音相同。
（2）、将2弦第5品的音调至与第1弦空弦音相同。
（3）、将3弦第4品的音调至与第2弦空弦音相同。
（4）、将4弦第5品的音调至与第3弦空弦音相同。
（5）、将5弦第5品的音调至与第4弦空弦音相同。
（6）、将6弦第5品的音调至与第5弦空弦音相同。
记住他的规律，其中只有3弦是按在第4品，其余均按在第5品，且都是与前一弦空弦音相同。
共振调弦法：
（此方法不够精确，只可当初学调弦时的一支拐杖，不应常用和依赖）共振原理：
两条不同的弦，如果它们的音高确实相同，当拨动其中一条弦时，另一条也会跟着振动。
你可以按上述的做法对比一下，比如说，如果音调准的话，你按住6弦的第5品拨弦，5弦也会振动，且振动时音和幅度基本相同。
如果不振动，就说明音没有调准。
如果1弦看不清是否振动，可以用手触摸琴弦感觉是否振动。
按照这个方法，毫无音感基础的人也可以把音调的很接近。
泛音调弦法（适合中级学琴者）
随着弹奏水平的提高，你还可以采用较前两种方法更科学更精确的“泛音调弦法”。
因为泛音比实音要高且清澈透明，所以听得更清楚。
方法：
先调准1弦。
然后：
（1）、以一弦空弦五5弦7品泛音及六弦5品泛音；
（2）、以五弦5品泛音校四弦7品泛音；
（3）、以四弦5品泛音校三弦7品泛音；
（4）、以一弦7品泛音校二弦5品泛音。
下面的可做为上面调弦的补充和检查：
（1）、二弦12品的泛音与一弦7品的实音为同音；
（2）、三弦12品的泛音与一弦3品的实音为同音；
（3）、四弦12品的泛音与二弦3品的实音为同音；
（4）、五弦12品的泛音与三弦2品的实音为同音；
（5）、六弦12品的泛音与四弦2品的实音为同音。
另外还要注意，初学者尽量不要用电子的调音器，在耳朵调琴的过程中其实是对耳朵的训练。
一定要调到标准音，这是为了培养标准音的概念，提高乐感的基础，也便于跟着录音带练习。
新上的尼龙弦不容易调准，通常会自己松，所以建议调到稍微高一点，然后推拉琴弦，把弦拉松，这时候声音会低下来，再调高，反复几次直到声音稳定以后再调回标准音
推建泛音调音！
琴刚买回来都要调的!
打品问题!
1,有些牌子的吉他，如果调的不是标准音，就会打品!
2,调整琴桥的高度,或考虑换个弦枕!
调琴颈和弦的高度!
琴颈和琴桥反复调试试，找到一个最佳的点就好,要细心啊!
3,可以调琴颈，拧那个琴头上的内六角螺孔!
一点一点的拧,一点一点的试效果!
顺时针的话弦就松，逆时针就紧，注意让琴颈有适度的弯曲，朝指板这面的弯曲!
但别调多了,那音准就被破坏了!
4,买来时候好好的,一换地方,气候一变,就打品!
这是金属的热涨冷缩原理!
没关系,天暖和就好了!
尽量不要轻易调整!
琴要注意保护，不要让琴受热受潮什么的!
5,和弹奏的力度也有关系!
使劲弹都有点打品!
6,品不平,某品高了可以自己拿剧条掰断,拿断面去刮品,本来在有个地方很打的,刮了之后就不怎么打了!
下手一定要轻!
7,调调琴筋吧,琴颈要稍微凹一点,你后面的品不打品,如果调节琴桥,那琴弦就高了.品丝能换,有多种型号能选择,不过这可是技术活了,找个有经验的给你换吧!
8,调琴考虑的顺序是，敲打铜品、垫高琴桥、调整指板钢筋、折腾琴枕!
低档琴,打品一般是品丝一边或两边翘起，可以通过敲品丝、垫高琴桥得到改善!
用一种塑胶锤子，把高的品丝锤矮一点!
9,琴第六弦打品,然后把琴桥靠六弦侧垫高,问题解决!
10,琴弦越粗，声音越柔美圆润。
材料越硬声音越明亮（如碳高音弦）。
张力越低按弦越舒适，但也增加了打品的可能性（当然，打品的问题主要还是看吉他本身）。
.
前些日子,朋友们总是对自己的琴的手感问题头疼,他们普遍反映自己的琴弦过高,按起来很费力气!
就这个问题,大家也都说出了自己的办法,有的说换弦,有的说调节琴颈等等!
今天我就具体的总结一下吧!
可能也不是很全面也希望大家补充!
1、通过调节琴颈来改变手感!
首先我们要看一看指板与琴弦的状态,如果琴弦与指板呈凹状,这时就有必要调节一下你琴颈了!
方法是用一个六角扳手插进音孔处（也有的琴的调节处在琴头）的六角螺母,然后向右转动!
这样就会改变琴颈的状态从而改变琴弦的高度!
2、如果调节了琴颈但琴的手感依然无法满足你的要求,这时你就需要磨磨你的琴鞍了（也就是在琴桥上的长条状物体）,把它拿下了,然后用细沙纸打磨!
要注意的是磨的时候一定要均匀!
最好一边磨一边试琴!
否则如果把琴鞍磨的过低!
会出现打品的现象!
这样就得重新买个琴鞍了!
3、琴枕的调节,你可以用小戳来磨,但这个非常危险!
如果琴枕的卡弦处被你磨不均匀了,你的琴的手感音色都会发生不好的变化,所以不推荐这个方法,如果你实在想用这个方法最好找琴师帮忙!
因为调节琴枕是有特殊的工具的!
4、也就是换弦!
琴弦的粗细也会影响手感,如果你琴弦粗,影响了你的琴的手感,你可以换套细弦!
但就我个人的经验!
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