色彩知识Microsoft Word 文档.docx

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第三部分 色彩知识

     一、色彩的形成：

     因为有光，我们才得以看到绚烂丰富的大自然。

光不仅是生命之源，也是色彩的起因。

光让我们感受到瑰丽的色彩世界，也决定了我们视觉对自然界的感知。

没有光线，色与形在我们视觉中就消失了。

我们在绘画中运用的一切有关色彩的法则都是自然规律的反映。

     光色是一种物理现象。

我们知道，是英国科学家牛顿用三棱镜把光分离成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色彩光谱。

色彩世界的本质是一种光波运动，缤纷的色彩是光线辐射的结果，而不同物体对吸收和反射光波是有差异的，如我们看到的绿色树叶，它是吸收了光线中的其他色彩，从而将绿色的光波反射出来。

黄色、红色、蓝色的色彩显现也都是基于同样的道理。

至于白色，则是反射了所有的光线，而黑色则把光线全部吸收了。

     二、认识色环：

     根据色彩形成的规律，我们对色彩的原理进行总结，形成了色环。

色环能帮助我们认识色彩、创造色彩，是打开色彩艺术世界的钥匙。

（如图）

     1、三原色三间色复色

     三原色：

构成一切自然色彩的基色：

红、黄、蓝。

在色环上三原色相加等于黑。

     三间色：

三原色的任意两种色等量混合形成间色：

红+蓝=紫、红+黄=橙、蓝+黄=绿。

     复色：

三原色任意混合形成复色，复色是大自然的主题色。

实际意义上的原色和间色是不存在的。

我们进行色彩写生练习或色彩设计创作的过程就是表现复色的过程。

大自然是由复色组成的。

     2、色彩分类：

     邻近色：

在色环上，相邻的两块颜色属于邻近色，邻近色变化小，非常和谐。

     同类色：

在色环上，60°以内的色彩属于同类色，同类色具有共同的属性，比较和谐。

     对比色：

在色环上,120°对应的色彩属于对比色，对比色缺少共性，彼此有互补倾向，对比强烈，不和谐。

     互补色：

在色环上，180°对应的色彩属于互补色。

色环上的三对补色：

红与绿、兰与橙、黄与紫。

互补色对比非常强烈，互补色的运用在色彩写生和色彩设计中具有广泛的意义。

     三、色彩的四要素

     自然界中，我们的眼睛看到的任何一种颜色，都具有四个要素：

明度、色相、纯度和冷暖。

     明度：

     所谓明度，指色彩的明暗程度，即深浅度，在素描上指明暗关系。

任何一块颜色，只要看得见，就具备一定的亮度，这种亮度变化可以用一定的量来界定，就产生了层次的变化。

明度的变化重在层次渐变和深浅推移，这是色彩绘画和色彩设计必不可少的基本功。

     色相：

     顾名思义就是色彩的相貌，是一种颜色区别于另一种颜色的表相特征，也就是色彩的名称，是红还是蓝，是粉绿还是中绿，强调色相的意义，主要是更好的区分色彩的差异。

     纯度：

     所谓纯度，又称饱和度、鲜艳度，指颜色本身纯净的程度。

大自然具有千变万化的色彩，但纯度较高的色彩较少，几乎所有的色彩都是由纯度变化不一的灰色组成。

     冷暖：

     色彩会对人类的情感起到一定作用，通过色彩联想产生情感倾向。

有温暖感的色彩就是暖色，如红、橙、黄，暖色给人带来热闹、鲜艳、愉快、热烈的感觉。

让人感觉冷的颜色属于冷色，如蓝紫色，冷色能够让人心绪稳定，给人以冷峻、严寒、凉爽的感觉。

色彩的冷暖具有相对性。

（如图）

     四、色彩关系

     根据光线的照射，我们的眼睛感受到自然物体与空间的存在。

物体表面色彩的形成取决于三个方面：

光源的照射、物体本身反射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。

（如图）

     1、固有色：

     物体本身不发光，它是光源色经过物体的吸收反射，反映到视觉中的光色感觉，我们把物体本来的色彩统称为固有色。

     2、光源色：

     即光源的颜色。

由各种光源发出的光，光波的长短、强弱、比例性质的不同形成了不同的色光，称为光源色。

阳光下，受光部呈现明亮的黄色，在室内，物体的受光部则呈现淡淡的青紫色。

     3、环境色：

     物体本身受到周围物体和色彩的影响，从而产生的色彩变化称为环境色。

例如红布上的梨子，暗部反光呈现橘红色，即为环境色。

环境色使得物体与周围统一在相互依存的和谐的整体中。

     五、色彩的对比

     两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能产生出明显的差别，被称为色彩对比。

色彩对比可分为同时对比和连续对比。

同时对比即把两种颜色并置在一起，或存在于同一视野中，产生彼此属性的差异。

连续对比即一种颜色接受先前另一色的影响，从而产生不同感觉。

     1、明度对比:

    因明度之间的差别形成的对比。

（柠檬黄明度高，蓝紫色的明度低，橙色和绿色属中明度，红色与蓝色属中低明度）。

     将相同的灰色，放在黑色和白色上，比较色彩的感觉，会发现黑色上的灰色感觉比较亮，白色上的灰色感觉比较暗。

（如图）明度差异很大的对比，会让人有不安的感觉。

     2、色相对比:

     因色相之间的差别形成的对比。

     将相同的橙色，放在红色或黄色上，我们会发现，红色上的橙色会有偏黄的感觉，而在黄色上的橙色则有偏红的感觉。

因为橙色是由红色和黄色调成的，当它和红色并列时，相同的成份被调和而相异部份被增强，所以看起来比单独时偏黄。

  当对比的两色， 具有相同的纯度和明度时，对比的效果就越明显； 两色越接近补色， 对比效果越强烈。

（如下图）

     再比如（如下图）两个色相差大的一红一绿的背景上，紫色圆有明显的不同，红色背景的圆泛蓝色，而绿色背景的圆泛红色。

并置的色相根据背景所产生的残像，向心理补色靠拢，这就是色相对比的结果。

主题与背景面积越大对比越强烈。

     3、纯度对比:

     同一种色根据周围不同色彩的影响，纯度会升高或减弱。

（如下图）左边背景为无色系的灰色，而右边背景为高纯度的蓝色，同样的红色圆，左边的圆显得纯度低，而右边的圆显得纯度较高。

像这样因背景的纯度不同而产生的变化效果称为纯度对比。

     4、补色对比:

    色彩的互补关系，是人的视网膜，适应自然，感受光线，自觉生成的一种心理反应。

当发现一种色彩时，便会自觉产生对其补色的需要，这种视觉反应即为补色对比。

补色对比是视觉残像的结果。

下图中的三对补色中各有一个灰色的圆，每一个色块中的圆都倾向于补色。

例如绿色中的灰色圆倾向红味，而红色中的灰色圆则倾向绿味。

     补色对比有两种存在形式：

     一是并置互补，以下图花卉为例，三种颜色的花卉放在相同的白色背景前，紫色花卉上的台布偏黄灰色，黄色花卉上的台布偏紫灰色，而红色花卉上的台布则偏绿灰色。

      二是受光照射产生的明暗互补关系，如下图室内静物写生与室外风景写生的两幅作品，室内受光。

亮部青冷，暗部暖绿。

室外风景写生，亮部黄橙，暗部青紫。

室内室外的物体明暗都呈现互补关系。

     5、冷暖对比:

     由于色彩感觉的冷暖差别而形成的色彩对比，称为冷暖对比。

（红、橙、黄使人感觉温暖；蓝、紫使人感觉寒冷），暖色有前进感，冷色有后退感。

室内光线，亮部偏冷，暗部偏暖。

室外光线，亮部偏暖，暗部偏冷。

远处偏冷，近处偏暖。

同类色系，也有冷暖。

如黄色系：

柠檬黄偏冷，淡黄、中黄偏暖，橘黄最暖。

红色系中，橘红色最暖，朱红次之，大红中性，深红偏冷，玫瑰红最冷等等。

冷暖对比是人们感受色彩的情感倾向，是区别色性的关键要素。

冷暖关系是色彩写生中处理色彩关系的灵魂，也是最难解决的环节。

     六、色彩的调和

     色彩的对比使得大自然生机勃勃，绚丽多姿。

色彩的和谐统一则使我们的画面充满无穷的艺术感染力。

     如何通过色彩的多种对比关系达到色彩的和谐统一呢？

     1、同类调和：

     所谓同类调和，指同类色的组织搭配，同类色本身比较和谐，但容易缺少生气，必须加强明度和纯度的对比才能避免单调的气氛。

（如图）

     2、面积调和

     两种或更多的对比色放在一起，根据色彩构成的主次关系，加强面积的区别，增大主色块，减小次色块，从而形成“万绿丛中一点红”的主导效果。

     3、纯度调和

     两种以上的色彩并置在一幅画面上，可以减弱其中大面积的色彩纯度，保留小部分的色彩纯度，达到“大和谐，小对比”的整体调和关系。

     4、共性调和

所谓共性调和，将所有色彩都融入一种共同的颜色，犹如带上有色眼镜，从而形成统一和谐的主色调。