张朝夕系列电视体育纪录片研究体育传媒系李瑞丰资料.docx
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张朝夕系列电视体育纪录片研究体育传媒系李瑞丰资料
北京体育大学
本科生毕业论文
张朝夕系列电视体育纪录片研究
姓名：
李瑞丰
学号：
0881029
院系：
体育传媒系
专业：
新闻学
指导教师：
贺幸辉
完成时间：
2012年05月
目录
中英文摘要1
1前言2
1.1选题依据2
1.2研究目的3
1.3文献综述3
2研究对象与方法4
2.1研究对象4
2.2研究方法4
2.2.1内容分析法4
2.2.2文献资料法4
2.2.3专家访谈法4
3结果与分析4
3.1张朝夕系列电视体育纪录片的创作背景4
3.1.1中国纪录片的美学突围4
3.1.2我国体育纪录片的行业生态5
3.1.3中国体育进入全面总结时代5
3.1.4张朝夕导演的个人背景6
3.2张朝夕系列电视体育纪录片的历史叙事分析6
3.2.1叙事结构：
突破编年史6
3.2.2人物选择：
摆脱单一化11
3.3张朝夕系列电视体育纪录片的视听语言分析15
3.3.1创意摄影：
再现功能的拓展15
3.3.2历史原声：
唤醒听觉的记忆21
3.5张朝夕系列电视体育纪录片的人文价值24
3.5.1体育历史观：
回归个人与精神世界24
3.5.2体育价值观：
奥林匹克精神与体育本质25
4结论与建议26
4.1张朝夕系列电视体育纪录片的研究结论26
4.2对我国体育纪录片发展的建议27
致谢28
参考文献29
论文任务书
开题报告
中期检查表
成绩评审表
张朝夕系列电视体育纪录片研究
学生姓名：
李瑞丰指导教师：
贺幸辉
摘要：
新世纪的中国纪录片在审美品质上开始出现大幅度提升，电视体育纪录片作为纪录片领域的有机组成部分也开始突破固有思维并形成独特风格。
在这样的现实背景下，本文以张朝夕导演的《我们的奥林匹克》、《中国冰雪记忆》、《亚运在中国》三部系列电视体育纪录片为研究对象，运用内容分析法、文献资料法、专家访谈法归纳出张朝夕系列电视体育纪录片在历史叙事上摒弃传统的编年史结构和单一的人物选择，在视听语言上使用创意摄影和历史原声，在纪录价值上凸显人文化关怀的全新特点。
最后本文总结出值得我国电视体育纪录片发展借鉴的规律与经验：
从历史视角上，要善于寻求多样的体育历史角度；从美学风格上，要挖掘体育运动与电视语言的契合点；在体育价值上，要追求以人为本的奥林匹克精神。
关键词：
张朝夕；纪录片；体育题材；《我们的奥林匹克》
ResearchinseriesofTVsportsdocumentariesdirectedbyZhangZhaoxi
WrittenbyLiRuifengSupervisedbyHeXinghui
Abstract:
Inthenewcentury,ChineseTVprogramspromotedgreatlyonaestheticquality,andtheTVsportsprograms,asanimportantpartofTVprograms,startedtobreaktheinherentthinkingandgrowintoitsuniquestyle.Underthiscircumstance,thisthesisstudieddirectorZhangZhaoxi'sthreedocumentaries,"ChinaandtheOlympics","DancersofWinter"and"AsiangamesinChina",andsummarizedmanyfeatureswithcontentanalysis,documentationmethodandexpertinterview:
itabandonedthetraditionalchroniclestructureandsinglecharacterselectiononhistorynarration;itappliedcreativephotographyandoriginalsoundofhistorymaterialonaudio-visuallanguage;ithighlightedthehumanisticconcernondocumentaryvalue.Finally,thisthesissumupalawandexperiencethatcouldpromotefurtherdevelopmenttoTVsportsprograms:
lookingforvarioushistoryanglesonsports;diggingouttheconjunctionpointofsportsandTVlanguageonestheticsstyle;andrealizingthemosthumanizedOlympicconcernonsportsvalue.
Keywords:
ZhangZhaoxi;Thedocumentary;Sportstheme;"ChinaandtheOlympics"
1前言
1.1选题依据
第29届北京奥林匹克运动会的成功举办不仅仅意味着中国百年奥运梦想的成功实现，更标志着我国体育事业迈向全新高度。
对于体育纪录片领域而言，北京奥运会更是提供了丰富多彩的素材来源和创作灵感，成为实现自身飞跃发展的良好契机。
我国体育纪录片的发展与纪录片整体环境的变化密不可分，但是由于长期受困于题材和手法等因素，使得体育纪录片的革新稍显落后。
进入新世纪以来，以电视为主要生产阵地的中国纪录片逐渐抛弃沉闷的说教元素，将电影化元素引入纪录片创作，通过平民化与社会化的题材来阐释社会主流价值观。
但是，体育纪录片整体仍窠臼于电视专题片的文献历史与政论说教中，并且已经不能满足市场环境下的大众审美需求。
同时，其带有功利色彩的主题先行和政论宣传模式更是赋予了体育本身以超额的负担与压力，让广大观众开始乏味与厌倦。
与此同时，国外体育纪录片开始进入商业时代，成熟的商业运营模式和引人入胜的娱乐元素极大地增加了体育纪录片的观赏性。
面对困境与压力，我国的体育纪录片制作人开始寻找突破，而张朝夕导演便是其中一位。
从《我们的奥林匹克》到《中国冰雪记忆》，再到《亚运在中国》，张朝夕用电视语言的形式从夏季奥运会、冬季奥运会、亚运会三个不同角度完成了对中国体育史的梳理与总结。
本文选择这三部系列电视体育纪录片作为研究对象，主要有三个方面的原因：
首先，张朝夕成功地将当代中国纪录片领域里最新的制作理念与视听风格引入到电视体育纪录片创作，使得后者在保证审美品质的前提下实现细节叙事和人文关怀；其次，张朝夕以现代大型体育赛事为出发点进行纪录片创作，使其系列电视体育纪录片兼备时效性和历史性，形成了独特的体育纪录片风格；最后，2008年至2012年是中国后奥运时代的第一个奥运备战周期，而张朝夕的三部纪录片恰好处在这个周期之内，并且脉络清晰，体系完整，这对于探讨北京奥运会后不同类型的体育纪录片制作有着重要的研究意义和启发价值。
张朝夕导演通过实践与创作提升了当代电视体育纪录片的审美品质，弘扬了社会主流价值，在通过体育题材来实现党和人民的思想文化宣传事业和迎合广大受众审美需求的双赢道路上找到了绝佳的契合点。
这为我国今后体育纪录片的创作开辟了一条崭新道路，也为其它类型的体育纪录片创作提供了一定的借鉴。
1.2研究目的
通过对张朝夕系列电视体育纪录片《我们的奥林匹克》、《中国冰雪记忆》和《亚运在中国》的研究，从历史叙事、视听语言、人文价值三个方面归纳张朝夕系列电视体育纪录片的风格特点和纪录意义。
通过分析总结可以在一定程度上反映出2008年北京奥运会后电视体育纪录片在一个奥运周期内的发展趋势，为该类型体育纪录片的选题和拍摄提供有益的借鉴。
1.3文献综述
电视纪录片作为一个成熟的纪录片类型已经得到了较为充分的研究。
目前国内比较有代表性的研究论述有何苏六的《中国电视纪录片史论》、张同道的《中国纪录片50年》等。
但对于体育纪录片的研究，在全世界范围内都是比较缺乏的。
英国学者和体育纪录片导演伊安·麦克唐纳（IanMcDonald）在2007年的一次纪录片研讨会上曾呼吁人们加强对体育纪录片的研究，而其《定位体育纪录片》（SituatingtheSportDocumentary）一文也是为数不多的研究体育纪录片的重要文献之一。
就国内而言，关于体育纪录片的研究文献基本关注两方面问题：
一是中国电视体育纪录片的发展历史和发展途径，如《关于我国体育纪录片的发展现状及对策》（2009）、《中国体育纪录片发展史及未来发展方向》（2009）等；二是对于栏目或者影片的研究分析，如《平民的英雄化与英雄的平民化——试论央视<体育人间>栏目》（2005）。
其中，对于张朝夕的作品有部分讨论与热议，但是针对其具体的叙事风格以及美学手法的系统研究与整理仍是空白。
在《现代传播》2009年第2期中，曾有“学术沙龙”栏目专门刊登了“《我们的奥林匹克》学术研讨会”系列文章。
其中，中央电视台体育频道总监江和平撰写《记录百年奥运书写浩瀚传奇——写在<我们的奥林匹克>播出之际》一文，提出了“我们的奥林匹克=体育+人+社会”[]的公式，以及在《我们的奥林匹克》的创作中三条基本原则,即强调体育的人文化诉求、强调人文化诉求中的社会化视角、强调社会化视角中的历史化思维。
[]张朝夕在其创作手记《体育题材纪录片的社会主流叙事——大型纪录片<我们的奥林匹克>创作实践与思考》中分别就《我们的奥林匹克》的叙事内容和叙事方式进行了详细的阐述，指出本片中最为重要的两个价值：
第一,体育题材同样能够有效地实现社会主流叙事；第二,体育本身的魅力和内容为纪录片电影化叙事提供了可能。
[]
总体来看，以上文章的阐述偏于宏观创作思路，更为细节和系统的研究与整理仍涉及较少，并且张朝夕总编导在《我们的奥林匹克》之后又制作了《中国冰雪记忆》和《亚运在中国》两部系列电视体育纪录片。
因此，突破单一作品的限制，用发展的眼光来分析后奥运时代系列电视体育纪录片的风格特点具有重要的研究价值。
2研究对象与方法
2.1研究对象
张朝夕导演的《我们的奥林匹克》、《中国冰雪记忆》、《亚运在中国》三部系列电视体育纪录片。
2.2研究方法
2.2.1内容分析法
拉片分析张朝夕系列电视体育纪录片：
《我们的奥林匹克》、《中国冰雪记忆》、《亚运在中国》。
从历史叙事和视听语言两个方面来分析三部作品的美学特点及演变脉络，总结体育电视纪录片中独特的人文价值，归纳张朝夕系列电视体育纪录片的特点和值得借鉴之处。
2.2.2文献资料法
以现有文献著述、影像资料、编导手记为主要对象进行研究，同时结合体育理论、体育史等领域的著作，丰富论文背景资料，为研究提供理论依据。
2.2.3专家访谈法
通过对《中国冰雪记忆》执行编导邱柯的采访，掌握一线资料，保证论文的基本研究思路不偏离事实本身。
同时，采访内容很好的充实和佐证了研究观点，为研究提供了有力依据。
3结果与分析
3.1张朝夕系列电视体育纪录片的创作背景
市场因素的突然闯入使得中国纪录片开始寻求新出路，其中最为明显的特点便是电影化元素的引入。
而我国电视体育纪录片的发展由于长期受到题材单一的困扰，仍局限于专题片的“主题先行”时代，情节乏味，宣传色彩浓厚，除了少数栏目的尝试性突围，整体仍滞后于时代的发展。
作为突破者，具有浓厚人文情怀的张朝夕在探索电视体育纪录片摄制的过程中深受受到两种环境的影响：
一是中国纪录片整体的发展态势；二是北京奥运会后社会对于体育理性且系统的重新认知。
3.1.1中国纪录片的美学突围
纪录片是电影中比故事片更加高雅的艺术形式，正是因为这种所谓的“曲高和寡”，使得一些观众认为纪录片会比艺术电影更加沉闷，只能敬而远之。
[]2004年后，这种刻板印象被逐步打破，中国纪录片的创作风格开始出现两个明显特点：
一是在结构编排上更加注重视觉审美，追求故事情节和矛盾点的设置，增加纪录片内在的趣味性和可看性；二是在拍摄手法上采用情节再现和数字特效技术，生动形象地还原历史场景，在拓展纪录片自身表现空间的同时，通过强大的视觉冲击力和漂亮的镜头画面来不断满足观众多变的心理和口味。
在张朝夕系列电视体育纪录片中，我们可以看到这种创作风格所留下的烙印。
但无可否认的是，张朝夕是将这种全新风格带入体育纪录片领域的第一人。
除了创作风格上的革新，在价值观的表达上，以《东方之子》为代表的纪实类栏目开始关注能够展现社会主流价值观的人物群体，注重挖掘人物故事来以展示人生命运与民族国家的深层关系；历史纪录片《百年中国》则采取用细节讲述历史段落，用人物展现时代脉搏的手法，对讲述宏大历史题材的纪录片创作产生了深刻影响。
“把人放置于事件当中、把背景的因素放大的新的叙事结构，由原来的‘人的事件’转向‘事件中的人’这样一种关注方式”[]开始成为中国纪录片创作的新理念。
而张朝夕系列电视体育纪录片中的历史叙事方式、人物选择风格均离不开这种时代影响。
3.1.2我国体育纪录片的行业生态
新中国体育纪录片曾长期处于讴歌赞扬式的计划拍摄模式之中，强烈的政治导向和计划摆拍的摄制手法致使体育纪录片风格单一、内容浮夸，违背了纪录片的规律，影响了体育纪录片本身的发展。
上世纪90年代，体育纪录片的主要制作形式包括以中央电视台体育频道《体育人间》为代表的体育纪实类栏目和以中央新闻纪录电影制片厂为代表的新闻纪录电影。
从题材选择来看，《体育人间》栏目开始注重民间体育故事的挖掘，摆脱了政治视角，开始关注个人与社会的体育情结；而新闻纪录电影更多的以体育赛事为依托，仍旧停留在历史文献汇编片和赛后成绩汇报片的制作层面上。
随着综合国力的不断增强，各类国际性体育赛事开始在我国举办。
但与此同时，“有大赛无大片”的尴尬局面困扰着体育纪录片制作人员。
然而，凭着北京奥运会的东风，一大批优秀的体育纪录片逐渐诞生，并呈现出题材多元化、风格多元化、拍摄手法多元化的繁荣景象，越来越多的作品也开始走向国际舞台，并获得广泛认可。
张朝夕的系列电视体育纪录片便是其中的娇娇者。
《电视节目类型学》一书将电视纪录片界定为“非虚构的、审美的（非功利的），以建构人和人类生存状态的影响历史为目的的电视节目类型”[]。
作为电视纪录片其中一种类型的“电视体育纪录片”主要指与体育题材相关，包括体育赛事、体育人物等，并且能够通过体育反映社会主流价值观的一种纪录片类别。
3.1.3中国体育进入全面总结时代
现代奥林匹克运动的创始人皮埃尔·德·顾拜旦曾在《奥林匹克宣言》中强调：
“一个民族的精神状态、志向和习性同这个民族如何理解体育、怎样加以组织两者之间存在着密切的关联”[]。
经过一百年的求索，中国人民对于现代奥林匹克运动的理解有了质的变化，即从带有些许民族复仇情绪的政治氛围中摆脱出来，越来越注重于竞技本身以及其呈现出的奋斗与拼搏精神。
产生这种变化的根本原因在于中国和谐社会的发展，相反，而这种变化所产生的大度与宽容的国民心态也促进了中国和平崛起的进程。
中国体育的发展在此时更多的带有了社会学的色彩，而这也需要我们结合中国近现代社会的发展进一步地去回顾和思考以百年奥运为主线的中国体育史。
“我们进入了一个需要全面‘总结’的时代，总结成败得失，总结经验教训，寻求中国崛起的历史方位和中华文明复兴的新机遇。
北京奥运会的适时举办，无疑给了我们这样一个千载难逢的契机。
”[]张朝夕抓住了这一契机，用电视语言的手法向人们展示了大体育史观，并体现了中国体育社会发展的深刻转型。
而总结的对象没有局限于夏季奥林匹克运动会，而是扩展到冬季奥林匹克运动会，乃至亚运会，全面而又清晰的梳理了中国体育发展历史中的重要脉络。
3.1.4张朝夕导演的个人背景
1987年，18岁的张朝夕以优异的成绩考入北京广播学院（现中国传媒大学），攻读电视节目制作。
大学阶段的教育，培养了张朝夕对于纪录片的浓厚兴趣，更是塑造了他全面的思辨能力和坚实的人文素养，这为他日后的纪录片创作打下了良好的个人基础。
大学毕业后，张朝夕进入中央电视台《东方时空》栏目，开始了自己真正的电视创作生涯。
1993年至2000年期间，张朝夕在该栏目制作了两百余个“东方之子”。
这种磨练使得张朝夕对于人文素养的追求更加笃定，并形成了自己的“朝夕”风格，尤其是“那种人文化的表达，对人的关注，对人和社会、人和人关系的关注，都是在《东方时空》培养和形成的”[]。
除此之外，在《东方时空》的锻炼使得张朝夕注重将纪录片故事化，用细节讲述历史。
而这些无疑都深刻影响了他以后的体育题材创作。
2006年张朝夕进入体育节目制作中心后便开始筹划系列电视体育纪录片的摄制。
北京奥运会前夕，《我们的奥林匹克》正式与观众见面。
这部纪录片毫无疑问地继承了他浓厚的人文化色彩，十集共450分钟片长的纪录片踏寻奥运足迹，对话奥运人物，将体育、人、社会三者的关系阐述的淋漓尽致，让观众在感动之余去思考历史，展望未来。
而其崭新的历史叙事方式和丰富的视听语言更是提升了电视体育纪录片的审美品质。
在《我们的奥林匹克》之后，张朝夕又担任总编导先后制作完成《中国冰雪记忆》和《亚运在中国》两部系列电视体育纪录片，并根据选题的不同在美学风格和历史价值上进行了全新探索，在取得良好收视的同时，引起了巨大的社会反响。
3.2张朝夕系列电视体育纪录片的历史叙事分析
从《我们的奥林匹克》到《中国冰雪记忆》，再到《亚运在中国》，张朝夕系列电视体育纪录片分别讲述了我国参与夏季奥运会、冬季奥运会、亚运会的历史轨迹，丰富详实的叙述了历史进程中的国家复兴与人物命运。
张朝夕对历史叙事的把握体现在两个方面：
一是在叙事结构上突破传统的编年史框架；二是在人物选择上更加多元和立体。
同时，张朝夕又根据实际选题的不同运用了相异的叙事结构和人物选择方式。
而这也是张朝夕系列电视体育纪录片的最大特点。
3.2.1叙事结构：
突破编年史
张朝夕在实际研究中国体育史后认为传统的编年史框架不符合电视语言的表达习惯。
因此在架构每部纪录片时，张朝夕打破了编年史的刻板思维，使用了全新的结构框架来进行历史叙事。
其中，《我们的奥林匹克》以时间节点架构奥运史；《中国冰雪记忆》以运动项目建构冬季体育史；《亚运在中国》以群像搭建亚运史。
3.2.1.1《我们的奥林匹克》：
以时间节点架构奥运史
在《我们的奥林匹克》的前期策划中，张朝夕最初采用的方案是将百年奥运史划分为十个阶段，用每一个阶段对应当时中国社会的历史状态。
如图1所示，按照十等分的百年奥运史在结构上存在两个问题：
一是十个等分点并不具有代表性，且每个十年中发生的历史事件也有多有少；二是十等分的百年奥运发展历程与中国近现代史的大背景相对应并不完全合适。
这两个问题使得编年史结构容易造成各集之间的轻重难以协调，纪录片整体的剧情高潮很难以把握和呈现，并且如此长的历史跨度也很难浓缩到只有10集长度的纪录片中。
因此，编年史并不能很好地承担《我们的奥林匹克》叙事结构的重任。
图1中国近现代史重要事件与中国体育发展节点对照图
经过仔细研究中国参与奥运的历史后，张朝夕决定抛弃编年史的简单划分方式，而是侧重于百年奥运历史中的重要历史节点，以节点上发生的重要历史事件为核心去对应时代大背景，形成“以点带面”的构架。
于是，《我们的奥林匹克》的叙事结构将中国和奥运会的关系和互动作为贯穿全片的主线,这样一个从陌生到融合,从期待到实现梦想的过程正是中国社会融入世界的过程的一个具象化的表现。
[]
表1《我们的奥林匹克》叙事结构表
各集标题
主题
历史节点
社会背景
1.我能比呀
中国人最早的奥林匹克梦想
1.张伯苓的三个疑问
2.刘长春参加奥运会
3.中国首次派队参加奥运
旧中国积贫积弱
2.体育馆路
新中国体育的开创发展之路
1.中美乒乓外交
2.大松博文执教中国女排
3.中国与奥委会断绝关系
新中国百废待兴
3.突破·1984
中国回归奥林匹克大家庭
1.中国奥运金牌零突破
改革开放
4.微笑·1988
竞技体育的胜负观
1.中国代表团兵败汉城
改革开放
5.成长足迹
青春与奥林匹克
1.中国女足夺得奥运会银牌
2.中国男乒重回世界霸主
改革开放
市场经济确立
6.参与·取胜
重要的不是获胜而是参与
1.奥运帆船选拔赛
2.中国艺体和马术面临北京奥运会突破的绝好契机
解放思想和实事求是精神深入人心
7.幕后力量
支撑中国体育金字塔尖的幕后力量
1.雅典奥运会男子双人皮划艇历史性夺得首金
2.陈中两获奥运会冠军
3.市场经济条件下的竞技体育制度改革
高考恢复、中国综合科技实力的提升、市场经济的深入发展
8.冰雪记忆
冬奥会上的突破
1.杨扬获得中国冬奥会首金
新旧世纪交替
9.申奥之旅
揭秘两次申奥之旅
1.1991年第一次申奥失败
2.2001年第二次申奥成功
综合国力不断提升
10.我们的2008
中国人的奥运梦想
1.2001年中国申奥成功
2.2008北京奥运会即将开幕
改革开放新阶段
从表1中，我们还可以看出，《我们的奥林匹克》的每一集都有一个明确的主题，这个主题的确立是根据中国百年奥运史上的重要时间节点来设定的。
其中，时间节点较为明确的是第1集至第5集，以及第8集和第9集。
而第6集、第7集以及第10集看似重要的时间节点不太明确，但是从本部纪录片的整体安排来看，这三集又处在其合理的时间线索上。
图2《我们的奥林匹克》叙事结构线性图
在图2中，第6集的时间跨度为20世纪80年代至今，第7集的时间跨度为20世纪50年代至今，第10集的跨度为20世纪末21世纪初。
每一集在其本身的叙事中通过插叙或者倒叙的手法将时间跨度大大增加，从而呈现了更为广阔的历史段落，而这种延伸使得这三集和其它集在内容上产生部分的重合。
比如说，1932年洛杉矶奥运会在第1集和第3集中均有描述；第一届全国运动会在第2集和第7集中均有描述、1988年汉城奥运会在第4集、第6集、第7集均有描述；1992年巴塞罗那奥运会在第5集和第7集中均有描述。
这种“以点带面，交叉叙事”的总体叙事结构，使得《我们的奥林匹克》得以在时间脉络的发展中是连续的。
因此在观看这部纪录片时，我们感觉被十个主题所分割，但是在思维上已经形成了一条时间线，即中国百年奥运史。
这种时间上的连续性还体现在另一个方面就是各集主题在当时社会历史背景下出现的必然性。
《我们的奥林匹克》给人以直观的感受是分成了三个部分：
第一部分是第1-6集，以中国参与奥运会的心路历程为主要时间线索；第二部分是7-9集，分成三个不同的角度来讲述百年奥运史上中鲜为人知的改革、项目、团体、个人等历史事件；第三部分是第10集，作为整个纪录片的总结段落，涵盖了包括各类运动员和服务团队在内的多数体育个人或团体。
但是，如果仔细分析各部分的主要时间点，我们会发现，1908年至20世纪90年代基本是前六集的时间脉络，第7集中竞技体育体制改革和体育科研水平的突飞猛进的主要时间点正是20世纪90年代，第8集中冬季奥运会项目实现金牌零突破是20世纪末21世纪初，而第9集申奥成功也正是21世纪初，再加上第10集以2008年为时间点，这完全可以连接成中国百年奥运史的完整脉络。
而这也再次证明这些内容安排在第7-9集的合理性。
3.2.1.2《中国冰雪记忆》：
以运动项目建构体育史
《中国冰雪记忆》是《我们的奥林匹克》的姊妹篇，但其题材却分属体育领域中完全不同的两个类别。
因此，张朝夕总编导没有采用具
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