张艺谋一个都不能少观后感精选多篇.docx

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张艺谋一个都不能少观后感精选多篇

张艺谋一个都不能少观后感（精选多篇）

　　　　第一篇：

张艺谋一个都不能少观后感张艺谋一个都不能少观后感看过《一个都不能少》电影不知几次，每一次观赏之后，总是泪流满面。

这并不是因为电影波澜壮阔的镜头与赅世惊俗的局面。

它只是一部极其平常的影戏。

没有名演员的参与；没有令人赏心悦目的场景；没有波澜起伏的情节；虽然导演是着名的张艺谋。

一位小学才毕业的13岁少女魏敏芝，在高老师离去学校的一段时间里，她被*长领来小学校，毅然代起了课，当起了暂时代课老师。

依高老师的吩咐，她还能委曲维持上课。

后来，她的高与她耳齐的学生，也不大服从她的管制。

毕竟是少不更事的小孩子，踩坏了高老师留给她的那几根粉笔，他们还不断打闹，还到处乱跑。

县少体校选拔学生，小红（明新红）入选。

小魏就是不同意，因为高老师跟她有言在先：

二十八个学生一个也不能少！

还是*长花了几块钱，收买了那个小子（张慧科），才找到了小红。

少体校的车瞒着小魏开去了，小魏得知此事之后即忙抄近路飞追，终于无功而返。

张慧科不辞而别，搭车去城里，后来竟然在车站里走丢了。

小魏急得如热锅上的蚂蚁，立马要去城里找他。

可是哪来的路费呢？

小魏接纳了学生的意见，帮砖瓦厂搬砖赢利充任盘费。

千方百计筹钱，却凑不足路费。

后来全班同学齐帮助，终让小魏趁乱挤上汽车。

但近城时，她却被查出未买票，被推下了车。

她就步行进城。

在县城的几天几夜里，她到处打听，到处寻找，想尽一切方法。

风餐露宿，把仅有的六七块钱也花去，买了纸笔，书写寻人启示。

在车站广播室寻人失败之后，她竟然走进了电视台，在台长的尽力资助下，她录制了节目，终于找到了她的学生。

电视台用两辆汽车送他们旋里。

还送来了很多教具、图书、筹集了很多资金。

乡村沸腾了。

我含泪在激动中看完这部影戏，还有谁能不为小魏老师进城找她的学生这一情节所打动的呢？

为了找回学生，她不惜含辛茹苦，率全班26位学生帮砖瓦厂搬砖；为了找回学生，她不惜冒险挤车，步行进城；为了找回学生，她吃残渣剩饭，睡当街墙角；为了找回学生，她几天守候台长，终于感动了县城，录制了电视节目，找回了学生。

我为这部影戏喝采，不仅因为它有感人的情节，而且人物形象的塑造，也是十分成功的。

小魏老师：

执着坚毅，不达目的誓不放手的倔强性格，历历在目，学生的天真无邪，童稚无知，活泼淘气，栩栩如生；高老师、*长等一帮*里的大人，又是那么地纯朴、憨厚、叫人难以忘怀；县城里的台长、老板娘又是那么的关爱怜悯弱小，一切都是唯美的。

人物形象的描画是唯美的，心灵塑造是唯美的；人际之间的关爱展示是唯美的。

我还多次地被这部影戏的配乐所冲动。

每当到了人物特别是主人公魏老师处于最为艰巨的田地之时，那配乐便那么低沉、悠扬、哀怨地响起。

一声声凄厉的哀鸣，正反衬出人物的无可奈何。

这实在让观众声泪俱下，一片嘘声叠起。

这是一部非常乐成的影戏，我非常欣赏。

它实在感动了我的心灵！

　　　　第二篇：

张艺谋归来观后感张艺谋归来观后感读过小说《陆犯焉识》的人就会知道，根据这部小说去改编影戏有多难。

太多的细枝小节和心理活动，放到影片中去体现不免噜苏不胜。

而张艺谋的新片《归来》却用出人料想的回溯方法，讲了一个与小说相较貌同实异的故事。

从改编的角度来看，老谋子交出的答卷并非非常正确，但以一部影戏来说，《归来》无疑是感人的。

理解不一样一百个人看《归来》会有一百种理解。

年轻人看到的或许是无望的恋爱长跑，平反归来的陆焉识急于进入爱妻混沌的影象天下，苦苦守候的冯婉喻坚持本身的回想和等候，两条相互守望的爱情轨道注定无法在苏醒的实际中重合，辛酸而令人揪心；年长者或许能读出故事背后的隐喻：

浩劫后的重生，苦难中的希冀，不幸的往昔以千百种方法影响着每个人，被碾碎的过去紧紧啮合着普通人的当下与将来。

故事呈现的只是小说的冰山一角，却因两个人互相的不离不弃而呈现出极强的张力，足以在2个小时里把人摁牢在座位上，直到结束，都会因沉浸于剧情而久久无法起家。

含蓄不张扬和张艺谋以往的宣扬镜头差别，《归来》的叙述和场景极尽朴素：

没有观众熟悉的“中国红”，没有想象中的月下花前，主人公连形体打仗都很少，但清静内敛的表象下，是张狂汹涌的情绪暗流。

一个背影、一次拥抱、一个凝视、一段《渔光曲》，都让人耸然动容。

最典型的桥段是在末了，面对徐徐关起的铁门，夫妻二人在雪中冷静等候。

没有结果并不意味着毫无意义，一个期间的暴虐和怪诞，成就了片中人物的无奈和负担，就是这份承担下的坚持和忍耐让人肃然起敬。

片中唯一的一次尖叫，是丁嘉丽扮演的“老方妻子”发出的。

陆焉识拿着“饭勺”去复仇的结果，是看到仇人妻子哭喊着质问“专案组什么时候能放了他？

”略带诙谐的调侃，好像是在一棵大树上嫁接了一朵花，令人有些意外。

在“报应不爽”的默契中，温良之外的发作让人回味很久。

表演不含糊和饰演陆焉识的陈道明比起来，扮演冯婉喻的巩俐更令人印象深刻，她把自我打成粉末，揉捏成一个完全不一样的的人——一个平静、忧伤、克制的中国传统妇女。

她身上似乎总笼罩着一层薄雾，看上去淡淡的，毫不张扬，但一蹙眉、一转身都是戏。

那个严歌苓笔下“安静本分、精巧细气、偶尔一瞥又‘艳丽大胆’”的冯婉喻，在她身上活起来，跳出来，所有的蜜意和刻骨的伤痛，不动声色地恣意挥洒出来。

她的表演好像蚕丝织就的精密茧笼，缠绕住本身和观众的情绪，密封发酵，内劲统统却绝不宣扬。

银瓶乍破水浆迸，情感便发酵成观众的眼泪，影厅中不时能听到吸鼻子和抽纸巾的声音。

张艺《归来》剧情梗概陆焉识与妻子冯婉喻多年未见，十分困难有了时机，两人却失之交臂。

等他再次归来时，患病的冯婉喻却已认不出他。

繁华落尽，他们怀着各自猛烈而执着的爱，在永远的等待中一起逐步变老。

　　　　第三篇：

张艺谋《归来》观后感张艺谋《归来》观后感从两周前就打算看张艺谋的新作《归来》，而且十分强烈。

因为看了之前的预告片之后，深深的感到这部电影就是我最喜欢的早期张氏影戏，如大红灯笼，活着，一个不能少等等。

十分质朴，没有大场面，十分走心。

今晚终于去1912中影巨幕观看了《归来》，果然，这部电影没有辜负我对它的期望值。

当焉识越狱至家中拍门，婉瑜在屋中心田挣扎，是女儿未来重要，还是本身的爱人紧张，末了她选择了不见。

就呆呆的站在那边，哭泣，有喜悦，有无奈，有不甘。

当看到焉识从门缝递进来的字条时，她彻底的崩溃了，开门后，焉识已经走了。

她决定肯定要赴约，去看一眼焉识。

终究，还只是看，由于女儿的举报，她俩十几年的分离只是有那短暂的“看”，眼神交换也根本谈不上，有的只是两边的叫嚣，呐喊着憋了十几年的念想。

于是，焉识被抓走后，冯婉瑜的那句，“我再也不能把焉识锁在外面了”道出了她的所有。

文革结束后（请你关注：

）焉识平反归来，迎接她的是另一场不幸，她的爱人，婉瑜，由于被方师傅陵暴，以及对焉识的缅怀，精神出了问题，健忘，而且最重要的是，她不认得了焉识。

焉识听婉瑜诉说着对焉识的缅怀，却又不能让婉瑜信赖本身是焉识。

于是，焉识便和婉瑜共同踏上了漫长的邂逅不相识，纯粹心灵相同的生存，每个月5号去他们会一起去火车站接“焉识”，平时里焉识就跟婉瑜读“焉识”写给她的信。

天下上最远的间隔，不是生于去世的间隔，也不是我站在你眼前，你不知道我爱你，而是我就站在你的眼前，不能直面说出我爱你，只能通过虚拟的“焉识”来间接表达。

在社会中，作为普通百姓，在政治眼前是眇小的。

正常的生活因为上层的错误指示，彻底打破。

一对恩爱夫妻，愣是硬生生的被分散了二十几年。

但是对我们这些普通百姓，我们可能不可以撼动上层，但是我们可以生存着心田的统统。

你可以羁押我，体罚我，打我，杀我，但是你不克不及转变我的心田。

于是，焉识和婉瑜就成了这个范畴的代表人物，我们夫妻对彼此之间的爱与缅怀，不随日减。

焉识与婉瑜之间简朴而猛烈的爱，就是他们生存下去的动力。

对焉识来说，虽然你不认得我，但我可以代替“焉识”去做“焉识”能为你做的事情，只要这样，做什么都无所谓。

在当今的时代中，讲求物质，不走心的生活节奏中。

感情层面的生活受到了其严峻的腐化，彼此能保持一份简朴而恒久的爱，是很困难的。

在这种社会配景下，张导的电影为社会注入了一股正能量。

至少我已吸取了它。

爱，不是商品，不是物质，是信仰，是至高无上，也是质朴，简单。

爱是哲学，只要有爱，我们每个人都是哲学家。

爱不是支付也不是回报，爱是自发，没有任何动机的。

或者说唯一的动机便是爱自己。

我爱你，没有为什么，没有爱哪里，就是简简单单，纯纯粹粹的爱你。

　　　　第四篇：

张艺谋的电影张艺谋的电影1984：

《一个和八个》摄影1984：

《黄土地》摄影1986：

《大阅兵》摄影1987：

《老井》主演1987：

《红高粱》导演1989：

《古今大战秦俑情》主演1989：

《代号美洲豹》导演（与杨凤良合作）1990：

《菊豆》导演1991：

《大红灯笼高高挂》导演1992：

《秋菊打官司》导演1994：

《活着》导演1995：

《摇啊摇，摇到外婆桥》导演1996：

《有话好好说》导演1996：

受邀参与电影《卢米埃与四十大导》（本片是为纪念“现代电影之父”奥古斯都·卢米埃与路易斯·卢米埃兄弟而拍摄）导演/演员1997：

《图兰朵》（歌剧/意大利佛罗伦萨节日歌剧院）导演1998：

大型露天实景歌剧《图兰朵》（中国紫禁城太庙）导演张艺谋1998：

《一个都不能少》导演1999：

《我的父亲母亲》导演2020：

《大宅门》客串（饰李莲英）2020：

《幸福时光》导演2020：

大型三幕芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》编剧导演艺术总监2020：

北京申办2020年奥运会宣传片《新北京，新奥运》总导演2020：

《英雄》导演2020：

上海申办2020年世博会宣传片总导演2020：

韩国世界杯体育场大型露天实景歌剧《图兰朵》导演2020：

北京奥运会会徽发布仪式及会徽宣传片《中国印象·舞动的北京》总导演2020：

成都城市形象宣传片（表达的主题是“成都市是一座来了就不想离开的城市”）2020：

《十面埋伏》导演2020：

大型山水实景演出《印象·刘三姐》（桂林）总导演（与樊跃、王潮歌合作）2020：

《千里走单骑》导演2020：

法国圣丹尼斯的法兰西体育场大型露天实景歌剧《图兰朵》导演2020：

大型山水实景演出《印象·丽江》总导演（与樊跃、王潮歌合作）2020：

《满城尽带黄金甲》导演张艺谋2020：

美国大都会原创歌剧《秦始皇》导演2020：

北京奥运会火炬及火炬接力宣传片导演2020：

大型山水实景演出《印象·西湖》总导演（与樊跃、王潮歌合作）2020：

戛呐电影节60周年纪念短片集——《每人一部电影》之《看电影》导演2020：

第29届夏季奥林匹克运动会、第13届夏季残疾人奥林匹克运动会开闭幕式总导演2020：

大型山水实景演出《印象·海南岛》总导演（与樊跃、王潮歌合作）2020：

庆祝中华人民共和国成立60周年联欢晚会（tian'anmensquare）总导演2020：

大型露天实景歌剧《图兰朵》（国家体育场“鸟巢”）导演2020：

《三枪拍案惊奇》导演2020：

山水实景演出《印象大红袍》总导演2020：

《山楂树之恋》导演2020：

《金陵十三钗》导演【于1993（非英语类）】，⑤（1991），⑥（1987）【于1988电影节教育贡献奖】；⑦（1986）【第十一节；⑧（1984）生了极大的影响，了基础。

荣获

　　第二十九届伦敦爱丁堡国际电影节萨兰特杯导演奖】。

　　　　第五篇：

张艺谋简介张艺谋1950年出生于陕西，1982年毕业于北京电影学院拍照系，同年分配在广西电影制片厂。

担任摄影的影片：

1984年《一个和八个》获中国电影优秀摄影奖；1985年《黄土地》获

　　第五届“金鸡奖”最佳摄影奖；法国南特亚非拉三大洲国际电影节最佳摄影奖；美国夏威夷国际电影节最佳摄影奖、评委会特别奖；瑞士卢卡诺国际电影节“银豹奖”；1986年香港

　　第五届电影“金像奖”十大话语片之一；英国伦敦国际电影展大奖；1986年《大阅兵》获加拿大蒙特利尔国际电影节评为会特别奖；担任演员的影片：

1988年男主角《老井》获第十一届大众电影“百花奖”最佳故事片奖；第八届“金鸡奖”最佳故事片、最佳导演奖；

　　第七届香港电影“金像奖”十大华语片之一；

　　第一届东京国际电影节最佳影片大奖、评委会特别奖、东京都知事奖；1990年男主角《秦俑》获

　　第四十届西柏林国际电影节“娱乐电影荣誉奖”；西班牙年度电影展“科幻电影技术奖”；第十届香港电影“金像奖”最佳电影配曲、最佳女主角提名；法国巴黎奇情动作电影展大奖；担任导演的影片：

1987年《红高粱》获广电部“政府奖”；第十一届大众电影“百花奖”最佳故事片奖；第八届“金鸡奖”最佳故事片奖、最佳摄影奖、最佳音乐奖、最佳录音奖；

　　第三十八届西柏林国际电影节大奖“金熊奖”；

　　第五届津巴布韦国际电影节最佳影片奖、最佳导演奖、故事片真实新鲜奖、最佳艺术成就奖；澳大利亚

　　第三十五届悉尼国际电影节悉尼电影评论奖；摩洛哥

　　第一届马拉卡什国际电影节导演大阿特拉斯金奖、制片大阿特拉斯金奖；比利时第十六届布鲁塞尔国际电影节比利时法语广播电台青年听众委员会最佳电影奖；法国

　　第五届蒙特利埃国际电影节“银熊猫奖”；第八届香港电影“金像奖”十大华语片之一；民主德国电影家协会“年度奖”提名奖；古巴年度发行电影评奖十部最佳故事片奖；1989年《代号美州豹》获第十二届大众电影“百花奖”最佳女配角（巩俐）；1990年《菊豆》获第九届香港电影“金像奖”十大华语片之一；法国

　　第四十三届戛纳电影节首届路易斯．布努埃尔特别奖；西班牙

　　第三十五届瓦亚多里德国国际电影节“金穗奖”；观众评选最佳影片奖；美国芝加哥国际电影节“金雨果奖”；获美国

　　第六十三届奥斯卡“金像奖”最佳外语片提名；1991年《大红灯笼高高挂》获第十届香港电影“金像奖”十大华语片之一；意大利

　　第四十四届威尼斯国际电影节“银狮奖”、国际影评人学会大奖、天主教影评人协会大奖、金格利造型特别奖、艾维拉诺塔特别奖；美国

　　第六十四届奥斯卡“金像奖”最佳外语片提名；意大利全国奥斯卡“大卫奖”最佳外语片大奖、最佳外语片女主角提名（巩俐）；意大利米兰电影协会颁发观众评议本年度最佳外语电影

　　第一名大奖；英国全国电影奥斯卡奖最佳外语片大奖；比利时优秀影片奖；1992年《秋菊打官司》首届长春国际电影节“金杯奖”；意大利威尼斯

　　第四十五届国际电影节最佳影片大奖“金狮奖”、最佳女演员奖（巩俐）；广播电影电视部年度“政府奖”；第十五届大众电影“百花奖”最佳影片奖、最佳女主角奖（巩俐）；第十二届中国电影“金鸡奖”最佳影片奖、最佳女主角奖（巩俐）；第十二届香港电影“金像奖”十大华语片之一；1994年《活着》获法国戛纳

　　第四十七届国际电影节评委会大奖、最佳男主角奖（葛优）、人道精神奖；第十三届香港电影“金像奖”十大华语片之一；全美国影评人协会最佳外语片；洛杉矶影评人协会最佳外语片；美国电影“金球奖”最佳外语片提名；英国全国“奥斯卡奖”最佳外语片奖；1995年《摇啊摇！

摇到外婆桥》法国戛纳

　　第四十八届国际电影节最佳技术大奖；全美影评人协会最佳外语片大奖；美国影评人协会最佳外语片大奖、自由论点大奖；洛杉矶影评人协会最佳摄影奖（吕乐）；纽约影评人协会最佳摄影奖（吕乐）；美国电影“金球奖”最佳外语片提名；美国电影“奥斯卡奖”最佳摄影提名（吕乐）；美国纽约《电影杂志》评选1995年度世界十佳影片

　　第一名；美国《电影杂志》评选1995年度全世界十部最佳电影

　　第一名；个人获奖情况：

1995年获加拿大蒙特利尔国际电影节全世界十大杰出导演之一；1995年获美国克罗拉多国际电影节杰出成就奖；1995年获美国夏威夷国际电影节终生成就奖；1996年被美国《娱乐周刊》选为当代世界二十位十大导演之一；其他：

1998年：

执导歌剧《图兰朵》2020年：

执导芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》