故宫馆藏犀角.docx

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故宫馆藏犀角

故宫馆藏——犀角

故宫馆藏——犀角杯雕

尤侃款犀角雕葡萄禽鸟纹杯，明末，高5.7cm，口径13.5×6.8cm杯以非洲犀牛角的后角制成，角质坚实细腻，色泽如蜜，呈浅棕黄色半透明状。

利用犀角天沟自然凸凹的部位镂刻两株缠枝葡萄藤做柄，枝曲叶展，果实圆大。

杯柄的左右两侧，雕雌、雄两鸡带着数只雏鸡，雏鸡或觅食，或躲于雌鸡翅下，或跳在雌鸡背上玩耍。

杯内壁利用犀角天然的地岗部位，刻出一块垂岩，葡萄藤盘曲缠绕悬挂在岩壁下，叶、果点缀其间。

在平底的边缘处刻有阳文“尤侃”篆文小方印，印款字小，几不可辨。

此杯纹饰美，雕刻技法精湛，展现出一幅寓意深刻的锦鸡教子图，使人观之韵味无穷，持之爱不释手，是尤侃雕刻的犀角器中的精品。

犀角雕莲蓬纹荷叶形杯，明末，高8.5cm，口径17.2×10.2cm杯荷叶形，系根据犀角的自然形状及其色泽的变化雕制而成。

荷叶上兜，侈口成盆状，三根叶茎交叉缠结于杯底成为杯足。

茎刺凸出，一茎连接叶杯，一茎端连着残留有三枚花瓣的莲蓬，另有一茎连着上卷如盒的小荷叶。

此杯纹饰枝壮叶挺，并衬有一束小海棠花，透露着浓浓的秋意。

此角杯造型浑厚端雅，除采用镂刻、浮雕技法外，还使用了热烫衔接的技巧，使杯体之外的荷叶枝茎曲折宛转，自然灵秀。

雕刻技法上简练中显现出典雅清丽之韵，浑朴中又见精妙之工，为明末江苏一带的高手所制作。

尤侃款犀角雕山水人物杯，明末，高9.2cm，口径17.8×10.3cm杯为亚洲犀角制，利用犀角的天然形状镂刻山崖为柄，并采用通景式布局刻画出一幅呈现太平景象的山水人物图。

图中山上古松倒悬，松叶细密，桐、柏、枫树依岩耸立，遒劲的松枝延伸到杯的口沿内。

山下奇石错落，溪水潺湲，一叶小舟停桨荡漾在溪流之上，舟中渔夫抓住鱼篓正在兜鱼。

杯内壁地岗突起，以流水皴法浮雕成起凸的岩壁，妙趣天成。

在杯内壁岩石右侧刻有阳文“直生”、“尤侃”一圆一方两小印。

此杯刀法精湛娴熟，色泽莹润，纹饰生动，为明代末期犀角雕刻中的佳作。

尤侃款犀角雕芙蓉鸳鸯杯，明末，高8.3cm，口径12-8cm。

杯侈口，束足，平底。

杯柄雕刻成山石花枝形，花枝上扬，延入杯口。

杯壁一侧雕山石，另一侧雕一对鸳鸯相伴栖于水畔花茎之下。

杯底阴刻“直生”“尤侃”篆体方、圆印各一个。

尤侃是明末清初著名的雕刻家，他创作的犀角制品为世人所珍宝。

此杯造型小巧雅致，色泽莹润，刀法细腻流畅，鸳鸯与繁茂的花枝生意盎然，把握在手，百观不厌。

犀角雕松柏山水杯，明末，高9.9cm，口径11×8.9cm此杯用非洲犀牛的后小角制成，口微敞，底足微敛。

通景式构图，杯柄镂刻成松干形，松枝直探入杯口之内。

杯外壁溪流蜿蜒，直入杯底。

溪流两岸，柏树、桐树、枫树相间立于山岩之间，雄健苍劲。

杯体虽然不大，但杯壁厚重，角质细润密实，雕工精湛，为文人收藏的佳品。

犀角镂雕秋葵叶纹玉兰花形杯，明末，高7.8cm，口径13.5×8.5cm杯色棕黄偏红，用亚洲犀牛角制成。

以盛开的玉兰花为造型，将敞阔的杯口雕做五瓣开放的玉兰花形。

杯侧镂雕一杈点缀着两朵花蕾的枝干成柄。

又将连着花蕾和硕叶的枝茎镂雕成圈，盘结在杯底做足。

杯身浮雕的叶及花蕾，前后交错，形态各异。

明代初期，由于文玩清供的兴起，带动了一些文人参与金石、竹木、犀角以及象牙等的雕刻工艺。

犀角历来被视为宝物，根据犀角的天然特征雕刻各种纹饰逐渐成为时尚。

此杯为花卉型杯之一，造型小巧，刻工精细，角质莹润，是犀角陈设品的杰作。

犀角雕松树纹杯，明末，高6.1cm，口径10.1×7.5cm杯为亚洲犀牛角制，椭圆形，口外撇，造型如同一座倒置的山崖。

采用镂雕和浮雕相结合的技法，通景式构图，以松树桩为杯体，利用犀角天然的天沟地岗，于杯侧镂刻松干为柄，松鳞斑驳。

又在杯壁地岗部位浮雕松枝一杈，苍古朴拙，松叶如轮。

此杯造型古朴，刻工于浑朴中见精巧，刀法细腻流畅，纹饰自然生动，是犀角制品中之佳作。

犀角雕槎形杯，明末，高8cm，最长处长16.8cm，最宽处8.2cm此器以亚洲犀角雕成。

槎形，槎首蒸栗色，槎尾部呈棕黄色。

作者采用圆雕、浮雕等技法，将犀角斜切，内部掏空。

槎杯造型为瘿节累累的枯树形舟，舟首枝杈穿孔，流在枯木舟的尾端。

一长髯老者背倚枯枝端坐于槎中，身着长衫，头戴素巾，右手置于膝上，左手捻胡须，面带微笑，向左观望，神态极为祥和。

人物左侧的枯枝上挂一拂尘，雕刻细微，似随风摆动。

槎下水波翻涌成漩，似在激流中航行，水浪纹层次分明，细入末毫，雕工精细。

此题材出自张骞乘槎寻河源的典故。

槎杯造型别致，用刀流利，打磨精细，雕功简洁流畅，通过作者细腻的刻画，将老人虽是险水行舟，但胸有成竹，犹如闲庭信步的神态细致入微地展现出来，是犀角雕刻中的珍品。

犀角雕螭竹灵芝纹杯，明，高7.9cm，口径16.1－9.7cm，足径5.8－4.9cm杯敞口，敛腹，杯外壁雕灵芝纹，内壁有图案化的同心凸棱及涡状纹，外壁亦有相应的阴文装饰。

杯外壁一侧浮雕竹子一竿，斜斜向上，一花尾螭龙以尾缠绕竹竿，身环于流部之下。

螭纹以高浮雕及局部镂雕表现，颈鬣纯以平行阴线刻画，技法灵活多样，纹饰层次分明。

杯鋬以灵芝及竹枝构成，灵芝菌盖多枚相连，伸至杯口及底部，并于底部形成环状镂空底足。

此杯装饰简练，但布置得宜，繁简得当。

其刀法粗犷，在不同部位运用不同的装饰手段，特别是足部处理尤为精妙。

杯体色泽沉暗，古朴雅致。

犀角雕秋葵纹杯，明，高6.3cm，口径12.4cm－8.3cm，足径4cm－4.8cm杯体圆巧轻薄，口沿雕作花瓣相叠状，弧线连绵，花瓣侧边微翘，至内壁渐变成阴刻曲线，汇聚于内底，形成花心，线条柔美可爱。

外壁也雕成花瓣相互叠压式，并浮雕秋葵叶、花蕾和枝条等。

秋葵叶片锯齿状的边缘，恰好与圆柔的花瓣相互映衬。

杯身一端刻画一枚硕大的叶片，此杯纹饰浮雕较高，层次分明。

底为枝条环绕而成的圈足，既将花叶联系起来，又照顾到杯体的稳定性，设计得相当精妙。

犀角雕芙蓉秋虫杯，明，高9.2cm，口径16-8.8cm杯圆雕作芙蓉叶形，镂刻枝茎花蕾为其柄、足，外壁衬以野菊，一只蝈蝈伏于叶片上。

杯以亚洲犀牛角制成。

细观此杯，刀法娴熟流畅，于浑厚中见精雅。

花枝茎叶穿插掩映，似有清风微拂，颇为生动，持杯啜饮，赏心悦目。

犀角雕岁寒三友纹杯，明，高10cm，口径13.8×9.3cm杯以非洲犀角雕成，淡褐色，敞口。

器身以一朵玉兰花为主体，花心微微凸起，口沿内壁浮雕成5片花瓣形，并以其中一片花瓣为流，线条优美流畅。

镂雕一密布鳞皴瘿节、曲折健硕的松干与一竹干交叉为鋬把，并延伸至杯口内，口沿内饰以浮雕梅花一朵及花蕾，十分别致。

外壁以浮雕及镂雕技法雕松、竹、梅图案，足部以梅树树干圈成圈足。

松、竹、梅都于万木凋落之时仍自挺拔，喻人之品格清高，又有吉祥之意，被称为“岁寒三友”。

以岁寒三友为题材的工艺品屡见不鲜，为文人雅士所钟爱。

此器雕刻技法娴熟，造型优美简洁，刀工流利。

犀角镂雕葵竹螭纹杯，清初，高7.2cm，口径12.4×9.4cm此器以亚洲犀角刻制。

棕红色，敞口，杯身为秋葵花形。

内壁为5片花瓣形，以其中一片花瓣为流，极为雅致。

杯鋬以镂雕的葵枝和竹干相互交叠而成，刀法流利。

一秋葵花蕾伸展入杯之口沿内，造型别致。

杯外壁浮雕、镂雕竹、秋葵叶及葵花花蕾数朵。

竹干修长挺拔，竹节清晰可见，秋葵枝叶翻转自如，葵叶之上阴刻双线叶脉，寥寥数笔，细致生动。

于葵、竹间另雕有一螭，小螭昂首挺胸，怒目圆睁，一足腾起，一足踏于葵枝之上，发丝随风舞动，鲜活灵动。

杯底部则以杯鋬下端的葵枝弯曲盘转成圈足。

此器造型古雅，色泽莹润，浑朴中见精细，典雅中见豪放，是不可多得的精品。

犀角雕花鸟杯，清初，高9cm，口径15.6—10.4cm杯敞口，敛足，杯体棕红色。

杯形似半开状的芙蓉花，花萼和茎叶盘结为底足，枝杆为杯柄，另有两朵寿菊依杯之外壁而生。

杯内壁一杈带蕾花枝伸入杯底，两只小燕于枝上枝下跳跃嬉戏。

此角杯造型端庄，色泽莹润，刻工精湛细腻，文人风气浓重，应为清初江苏一带高手所制。

此杯把玩在手，颇耐观赏，特别是当酒水漾于杯内时，杯底的花鸟栩栩如生，赏心悦目。

犀角雕水兽纹杯，清初，高9.5cm，口径16.2-10.8cm杯随角形，粗短敦厚，上宽下窄。

外壁通体深雕各种水族异兽，有龟、螭、龙、夔、麒麟、牛、蟾、螺贝等，或张扬翼翅，或腾云驾雾，或兴波作浪，围绕半空中的仙阁,在云水中畅游。

雕一苍龙为杯柄，双臂紧攀杯口，龙首窥探杯内，似馋涎于琼浆玉液。

杯以亚洲犀角制，经染色使原角色泽如蒸栗一般。

其刻纹繁密，刀法精湛，气势雄浑。

杯壁上姿态各异的水兽尤显生动活泼，构思奇巧。

此杯应是清初江苏一带高手所制。

犀角雕松阴高士杯，明末清初，高9.1cm，口径15.4×10.2cm杯呈深棕色，敞口，束底。

此杯利用亚洲犀角宽厚的形状锯掉角尖，将之倒置，如同一座倒立的峰岩。

杯以隐居的文士为题材，将高山沟壑、松树流泉以刀代笔刻画在犀角的外壁上。

此杯结合犀角本身具有的自然的天沟地岗，巧妙地镂出一株古松作为杯柄，其松枝上延至杯口之内，又用地岗凸起的部位浮雕松树之枝叶，松叶平展如轮。

古松下，一位身着广袖长衫、头挽发髻、须髯垂胸的老人盘膝席地而坐。

老人身前溪水潺湲，溪边一丛秋菊依岩而生，叶阔花硕。

此杯造型端庄浑朴，纹饰简洁，通景式的布局使景物如画，韵致浓厚。

又在杯内壁采用流水皴法，将山壁的沟壑刻画到杯底，同时将溪流延入杯底，使潺潺的流水伸延到沟壑之中。

此杯画面的景物前后呼应，雕刻技法精湛，惟妙惟肖地刻画出隐居高士的闲情逸志，是明末清初时期犀角雕刻中的精作。

犀角雕水鱼兰花纹荷叶形杯，清初，高6.1cm，口径10×9.6cm杯呈深棕色，为亚洲犀牛角制成。

以荷花、兰草装饰为题材，将一只小犀角刻成上兜的荷叶形，杯内底里圆阔，浮雕水波纹，浪花沿着杯底向上涌溅。

杯外壁纹饰繁复，叶脉隐起，鲤鱼畅游，跃出水面，长夹大虾在水面上蹦跳，一株阔叶禾草和一丛兰花似乎因水的波动而弯垂晃动，一只大螃蟹急匆匆地爬向杯口。

此杯构思巧妙，设计独到，纹饰情趣盎然，雕刻精致细腻，为清宫中犀角雕刻的小巧之作。

犀角雕松树松鼠纹杯，明末清初，高10.2cm，口径13.7×10.4cm此杯用亚洲犀牛角制成，色呈棕红。

镂雕和浮雕相结合的技法，通景式构图，以松树桩为杯体，利用犀角天然的天沟地岗，于杯侧镂雕一杈松枝为柄，另一杈松枝倒悬在流口下方，两只小松鼠攀伏在流口之内，相互追逐嬉戏。

此杯虽然厚重，但造型端庄浑朴，刻工十分精致，所刻松树麟皮如卵，松叶如轮，细密如伞。

有静中取动、拙中见巧之韵味，为明末清初的犀角雕刻佳作。

犀角镂雕山水人物杯，清初，高10.8cm，口径16.1×9.4cm杯以亚洲犀角雕刻而成，应为清雍正时期所制。

深褐色，杯口为连弧状的椭圆形，敞口，流部较宽大，小底。

口沿内浮雕一大螭，螭首刻划得极为精细，毛发细若游丝，目光锐利，口微张，齿坚爪利，勇猛之极。

流内沿雕一小螭，缩颈仰首，似欲跃出杯外。

杯把为镂雕的松树干及山石。

器身雕刻连贯的山景，松树、桐树、柏树和枫树交杂成林，古木参天。

山间瀑布顺流而下，形成小溪，微风细浪，流水潺潺。

山间石阶依稀可见，上端云雾弥漫，似通往人间仙境，颇见逸趣。

器身刻划了三个人物，一小童先将两个包袱背过河并置于河边，之后手持树枝小心翼翼地牵引一行至河中的老者过河，对面一男子正挽起裤腿准备过河。

此杯制作精细，工艺精良，其纹饰充满了自然的情趣。

犀角雕梅枝仿古纹四足匜式杯，清乾隆，高7.3cm，口径14.8－8.8cm，足距4－3cm杯仿古匜形，流部呈短方槽式，稍高，弧线起伏有致，下承以四足。

内口沿饰一周阴刻回纹带，外口沿一周卷唇，其下为阳文勾勒的几何形纹样。

器外壁主体纹饰为6道凸弦纹，颇具青铜工艺之韵。

配镂雕梅树式双股鋬，枝干旁逸斜出，结构颇为繁复，梅花、花蕾、瘤节等俱全，写实效果极鲜明，与器身所饰仿古几何纹饰相映衬。

在清中期大量的仿古犀角雕刻中，此杯属独具特色的佳作。

犀角雕双螭耳兽面纹杯，清乾隆，高8.6cm，口径17.3cm-10.1cm，足径5.7cm-4cm杯斗型，口部近椭圆，口沿较宽，外撇角度较大，敛腹，小圈足。

内壁有明显的折痕分界。

外壁以弦纹为界，划分装饰区间。

近口部饰凸起的如意云纹一周，与圆点纹相间排列。

凸起的阳纹均剔去线条边缘，有近似斜坡状的效果，使其更具立体感。

主体纹饰为回纹地上饰两组兽面纹，刻画细致。

足部有弦纹一道，与足缘的卷边相呼应。

杯鋬以镂雕双螭组成，大螭后足踞杯身，前足攀口沿，头伸入杯口；小螭附于大螭身上，前足抓其腋，后足踏其股，转侧回首，姿态多变，曲线玲珑，与图案化的杯身装饰适成对照。

杯口内浅浮雕波状卷叶纹一周，风格独特，似乎是受西方装饰图案的影响，这在仿古犀角雕刻器物上极为罕见。

犀角雕双螭柄仿古兽面纹杯，清乾隆，高7.1cm，口径13.6-8.5cm杯敞口，呈八方形，足微撇。

器身棕红色，口沿及底足部位阴刻回纹。

外壁以阳纹刻庄重古朴的夔纹兽面图案，并镂雕双螭为柄，螭攀附于口沿，向杯内窥视，神态狡黠活泼。

犀角原质地与色泽即浑朴大气，用以仿古铜器的造型和花纹愈显得古色古香。

清乾隆时，器皿仿古成为一时风尚。

此八方犀角杯造型端庄典雅，纹饰虽简而刻工精细，是乾隆朝典型的仿古风格之器皿。

犀角镂雕双螭耳兽面纹杯，清乾隆，高6.3cm，口径14.1cm－8.5cm，足径3.9cm－3.4cm此杯敞口，敛腹，高圈足，足沿外撇，底微内凹。

杯口近椭圆形，一端略翘起，为流；另一端弧度较小，为尾部，线条变化精微。

外壁口沿处浅浮雕变体覆莲瓣纹一周，叶缘及叶脉双钩而成。

杯身纹饰以变体兽面纹为主，共两组，分别饰于体两侧，其边线均为凸起的阳纹，极为细腻。

杯身以浅阳线回纹为地子，构成地子、兽面和轮廓的三层花纹。

每组兽面的中线处又饰一条垂直的几何纹带，这是从青铜工艺中扉棱的装饰演化而来。

杯鋬由镂雕双螭组成，一大一小，大者探首衔杯沿，小者攀爬于杯身，雕刻得圆润生动，与浅淡的图案化主体纹饰构成鲜明的对比。

此杯纹饰在模仿商周青铜器装饰的同时又不拘泥于古人，而是充分考虑到犀角材质的特点及当时宫廷的审美趣味，是清代仿古犀角雕刻中比较典型的作品。

犀角镂雕螭纹荷叶式杯，清中期，高8.9cm，口径16.4cm－11.2cm，足径4.4cm－4cm杯如斗式，似一枚荷叶收拢，叶缘向内外侧交错翻卷，自然美观。

外壁阴刻双钩叶脉为地纹，下部浮雕翻滚的浪花。

水纹以细密的平行阳线组成鳞片状的半圆，相互叠压，这种图案化的处理颇有装饰意味。

上部高浮雕三条螭龙，辗转扭曲，动感十足。

杯鋬以二螭构成，一斜身向上，双爪攀杯缘，头伸入杯口内，另一螭以尾悬其足上，向下探身回首，神态自若。

双螭的设计既符合杯鋬的结构要求，又不显得突兀，无疑是器物的点睛之笔。

犀角雕山水人物杯，清中期，高13.9cm，口径15.8×10.2cm杯为亚洲犀角制，棕色。

根据犀角的天然形状磨口切底，制成撇口缩足的觚形杯。

采用镂刻与高浮雕技法，杯身一侧镂雕双树为柄，以西园雅集中的文聚图为题材，画面中山上林木葱茏，奇松、古柏、枫桐满植其间，或斜插或倒悬，或直耸或相拥，穿插掩映。

山间溪流蜿蜒，小桥凌空平驾，景色清幽。

16个人物分为8组，或坐卧饮酒，或站立相迎，或聚合谈论，或吟诗作画，奋笔疾书，结构严谨，层次分明。

“西园雅集”指北宋时期苏轼、黄庭坚等16位文人的一次聚会，在中国文学史上占有非常重要的地位，也是明清画家和雕刻家喜爱并经常采用的题材。

这件雅集图犀角杯将16人不同的神情姿态表现得音貌毕现，是犀角雕刻的精品之一。

犀角镂雕梅枝柄仿古兽面纹杯，清中期，高10.3cm，口径16.8×11.6cm杯为亚洲犀角制，角质染成棕红色，光泽柔和，角上细纹清晰可辨。

杯口外撇呈椭圆形，小足，足底深凹成高圈足。

杯柄镂雕成盘曲的梅花树枝干。

杯外壁有二道竖脊，三道横脊，纹饰分三层。

中层浅浮雕兽面纹，上下两层以浅浮雕夔龙纹衬之。

在杯沿流口下方阴刻草书“罗浮山下西湖上，独占江南第一乡”诗句及“升甫”款识。

此杯将仿古造型与花枝纹样相结合，利用犀角的自然形状略作加工，妙趣天成。

杯柄镂雕的梅花枝干遒劲古拙，花、叶舒展。

此杯刀法精细，纹饰精美，体现出高超的雕刻水平。

犀角雕双螭柄仿古螭虎纹杯，清中期，高8.3cm，口径9.4×6.9cm角形略圆，色如浅栗，呈盂杯形。

杯口沿微敞，一侧翻卷成流，腹部圆鼓，足部收敛，底内凹成高圈足，圆中见方。

杯柄由镂刻的大小双螭构成，大螭上攀，小螭下行。

上攀者双爪把住杯的口沿，头向杯内窥视，下行者后爪和尾仍勾住杯口，昂首耸肩，前爪趴在大螭的腰和尾上，双螭气势雄健，生动活泼。

杯身犹如圆形的罐盂，并在略鼓的腹部以弦纹开光，浅浮雕夔龙纹三组。

此杯用非洲犀牛的后角制成，将角翻转倒置，截去顶尖部制成内凹的圈足，再利用犀角后端中空的特点剔清内壁，即成阔口敛足的盂形酒杯。

此杯造型秀巧，纹饰细腻，刀法简洁流畅，盈手可握，是清中期犀角仿古作品中的佳作。

犀角雕仿古螭纹爵式杯，清中期，高9.8cm，口径8.6－6.8cm杯取商周时流行的礼器爵的某些特点，圆体，鼓腹，圜底，三足式。

俯视其口部呈椭圆形，一侧稍窄，为流。

侧视流部略高，弧线突出，两边内卷，构成宽平的流槽。

器身短小，外壁饰一周装饰纹带，以阳线勾画回纹为地，其间浮雕二夔龙，并于流下处合拢成一兽面纹，基本构图取自商代青铜器上常见的兽面纹装饰，整体均以去地浮雕法表现，十分巧妙。

口两侧有二短柱，各盘绕一镂雕螭纹，一朝向流，一朝向尾，一环于柱外，一环于内，隔杯口相呼应，颇具匠心。

杯底部光素，三尖状足外撇，足上饰蕉叶纹区域，内填简化的几何纹样。

杯配环状菱花形木座，下连三兽足。

此杯足部的处理需将角尖一分为三，并通过加热或浸泡入烧碱溶液等特殊手段才能使其慢慢成型，此法使器物突破犀角外形的局限，从而成为此杯最具特点之处。

此器吸取商周青铜器的造型及装饰因素，又适应犀角雕刻工艺而加以简化和改变，装饰手法则富有时代特色，具清中期仿古犀角雕刻的典型风格。

犀角雕松枝龙虎纹杯，清中期，高11.9cm，口径14.4cm－10.5cm，足径5.8cm－4cm此杯通体深红色，似经染色处理。

敞口，小底，基本保留犀角天然形状，仅截去角尖，稍加剪裁，器型稳重大方。

外壁以高浮雕及镂雕技法进行装饰。

一面浮雕汹涌的波涛，云水冲天而起，一龙凸睛阔口，须发戟张，肩带火焰，探身将出；另一面浮雕崖岸边上一虎弓身露齿，尾举如鞭，肌肉紧绷，作势欲扑，二兽相持，张力十足。

其一踞上角，其一占下边，构图十分讲究。

题材虽非写实，处理却颇为生动。

杯鋬以镂雕的山岩松树组成，松枝一直伸入杯口。