真正的尔雅影视鉴赏期末答案.docx
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真正的尔雅影视鉴赏期末答案
一、单选题（题数：
50，共 50.0 分）
1
下列电影中，不属于中国第四代导演所反映文革记忆题材的是（）。
窗体顶端
∙A、
《巴山夜雨》
∙
∙B、
《城南旧事》
∙
∙C、
《黑骏马》
∙
∙D、
《盗马贼》
∙
窗体底端
我的答案：
B
2
蔡元培先生所说的“以美育代宗教”是指（）。
窗体顶端
∙A、
用美学理念看待宗教
∙
∙B、
鼓励人们学习艺术，远离宗教
∙
∙C、
在欣赏、创作艺术作品时带有神圣的崇高感
∙
∙D、
把美学教育的方式融入宗教教育中
∙
窗体底端
我的答案：
B
3
中国电影里，第一部完全意义上的3D大片是（）。
窗体顶端
∙A、
《苏乞儿》
∙
∙B、
《龙门飞甲》
∙
∙C、
《齐天大圣前传》
∙
∙D、
《麋鹿王》
∙
窗体底端
我的答案：
B
4
（）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。
（）
窗体顶端
∙A、
维尔托夫
∙
∙B、
库里肖夫
∙
∙C、
普多夫金
∙
∙D、
爱森斯坦
∙
窗体底端
我的答案：
D
5
电影《有话好好说》中，导演张艺谋表达的价值观趋向是偏重（）。
窗体顶端
∙A、
市民意识形态
∙
∙B、
主流意识形态
∙
∙C、
精英意识形态
∙
∙D、
边缘意识形态
∙
窗体底端
我的答案：
A
6
《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。
窗体顶端
∙A、
运动和静止的冲突
∙
∙B、
场景和场景的冲突
∙
∙C、
大和小的冲突
∙
∙D、
静止和运动的冲突
∙
窗体底端
我的答案：
B
7
下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。
窗体顶端
∙A、
巴赞反对长镜头理论。
∙
∙B、
巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。
∙
∙C、
巴赞赞同人道主义精神和理想。
∙
∙D、
巴赞提出了“总体现实主义”说。
∙
窗体底端
我的答案：
A
8
电影作为造型艺术，它的特点是（）。
窗体顶端
∙A、
时间需要停止
∙
∙B、
画宽不能变化
∙
∙C、
造型是暂时的
∙
∙D、
在运动中造型
∙
窗体底端
我的答案：
D
9
认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。
窗体顶端
∙A、
巴赞
∙
∙B、
王尔德
∙
∙C、
汉德逊
∙
∙D、
让米特里
∙
窗体底端
我的答案：
D
10
《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。
窗体顶端
∙A、
向上和向下的力
∙
∙B、
向外和向内的力
∙
∙C、
向前和向后的力
∙
∙D、
向左和向右的力
∙
窗体底端
我的答案：
A
11
80年代（）所创作的作品表达了市民意识形态。
窗体顶端
∙A、
张艺谋
∙
∙B、
贾樟柯
∙
∙C、
陈凯歌
∙
∙D、
冯小刚
∙
窗体底端
我的答案：
D
12
下列关于贾樟柯电影《小武》的评析，不正确的是（）。
窗体顶端
∙A、
它是平民风格
∙
∙B、
采用知识分子的视角
∙
∙C、
它审视了中国的乡镇和乡镇里的小人物
∙
∙D、
它是一部商业电影
∙
窗体底端
我的答案：
D
13
电影要具有游戏性的功能，娱乐化的功能是因为（）。
窗体顶端
∙A、
它可以让观众角色替代
∙
∙B、
它需要为观众产生快乐
∙
∙C、
它要产生市场收益
∙
∙D、
以上都对
∙
窗体底端
我的答案：
B
14
下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性？
（）
窗体顶端
∙A、
《浮华世界》
∙
∙B、
《放大》
∙
∙C、
《红色沙漠》
∙
∙D、
《爱情三部曲》
∙
窗体底端
我的答案：
B
15
卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（）。
窗体顶端
∙A、
戏剧主义美学
∙
∙B、
表现主义美学
∙
∙C、
再现主义美学
∙
∙D、
纪实主义美学
∙
窗体底端
我的答案：
D
16
第一部可考的有声电影是（）。
窗体顶端
∙A、
《浮华世界》
∙
∙B、
《绝世歌王》
∙
∙C、
《红色沙漠》
∙
∙D、
《谁陷害了兔子罗杰》
∙
窗体底端
我的答案：
B
17
下列关于电影《广岛之恋》的评析，不正确的是（）。
窗体顶端
∙A、
它具有喃喃自语梦幻般的感觉
∙
∙B、
电影主题是反思战争对人类的摧残
∙
∙C、
电影中含有对个体人性的探讨
∙
∙D、
影片开头处核爆炸粉尘与肉体的转换充满梦幻感
∙
窗体底端
我的答案：
A
18
根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（）的延伸。
窗体顶端
∙A、
视觉
∙
∙B、
听觉
∙
∙C、
想象
∙
∙D、
触觉
∙
窗体底端
我的答案：
C
19
被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。
窗体顶端
∙A、
普多夫金
∙
∙B、
爱森斯坦
∙
∙C、
维尔托夫
∙
∙D、
库里肖夫
∙
窗体底端
我的答案：
C
20
下列电影中属于“现代主义电影的美国化”的是（）。
窗体顶端
∙A、
《雌雄大盗》
∙
∙B、
《穆赫兰道》
∙
∙C、
《飞跃疯人院》
∙
∙D、
《低俗小说》
∙
窗体底端
我的答案：
C
21
在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（）。
窗体顶端
∙A、
音乐、诗歌、绘画
∙
∙B、
音乐、文学、戏剧
∙
∙C、
音乐、诗歌、舞蹈
∙
∙D、
文学、戏剧、音乐
∙
窗体底端
我的答案：
C
22
电影《阳光灿烂的日子》中马小军长大成人的标志是（）。
窗体顶端
∙A、
被小群体丢弃，友情割断
∙
∙B、
单相思的爱情失败
∙
∙C、
成为小群体的领导
∙
∙D、
以上都对
∙
窗体底端
我的答案：
A
23
下列关于电影诞生的说法不正确的是（）。
窗体顶端
∙A、
电影诞生于1885年。
∙
∙B、
以第一部电影放映的日子为准。
∙
∙C、
所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。
∙
∙D、
电影的发明者是卢米埃尔兄弟。
∙
窗体底端
我的答案：
A
24
《战舰波将金号》的高潮内容是（）。
窗体顶端
∙A、
人与蛆
∙
∙B、
甲板上的冲突
∙
∙C、
敖德萨阶梯
∙
∙D、
百姓士兵联欢
∙
窗体底端
我的答案：
C
25
中国电影造型美学的崛起是从电影（）开始的。
窗体顶端
∙A、
《黄土地》
∙
∙B、
《大红灯笼高高挂》
∙
∙C、
《活着》
∙
∙D、
《英雄》
∙
窗体底端
我的答案：
A
26
戏剧的独特性在于下面哪一项：
（）
窗体顶端
∙A、
时间性
∙
∙B、
综合性
∙
∙C、
现场性
∙
∙D、
运动性
∙
窗体底端
我的答案：
C
27
电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种（）电影。
窗体顶端
∙A、
舞台剧化
∙
∙B、
音乐剧化
∙
∙C、
小说化
∙
∙D、
诗化
∙
窗体底端
我的答案：
D
28
电影中不属于文学性的是（）。
窗体顶端
∙A、
人物关系设计
∙
∙B、
对话设计
∙
∙C、
舞蹈设计
∙
∙D、
故事设计
∙
窗体底端
我的答案：
C
29
张艺谋的电影（）被称为“杂种”电影。
窗体顶端
∙A、
《活着》
∙
∙B、
《大红灯笼高高挂》
∙
∙C、
《红高粱》
∙
∙D、
《有话好好说》
∙
窗体底端
我的答案：
C
30
标志着数字技术介入电影艺术的电影是（）。
窗体顶端
∙A、
《泰坦尼克》
∙
∙B、
《阿凡达》
∙
∙C、
《星球大战》
∙
∙D、
《侏罗纪公园》
∙
窗体底端
我的答案：
C
31
下列各选项中，电视和电影最大的区别是（）。
窗体顶端
∙A、
目标受众
∙
∙B、
媒介特征
∙
∙C、
传播内容
∙
∙D、
制作者
∙
窗体底端
我的答案：
B
32
香港导演王家卫的电影体现了一种（）的追求。
窗体顶端
∙A、
写实性美学
∙
∙B、
写意性美学
∙
∙C、
全球国际性美学
∙
∙D、
香港美学
∙
窗体底端
我的答案：
A
33
认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。
窗体顶端
∙A、
巴赞
∙
∙B、
王尔德
∙
∙C、
汉德逊
∙
∙D、
让米特里
∙
窗体底端
我的答案：
B
34
下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。
窗体顶端
∙A、
影像是现实的反映
∙
∙B、
影像掩盖和篡改现实
∙
∙C、
影像掩盖真实的不在场
∙
∙D、
影像以符号的形式包围着现实
∙
窗体底端
我的答案：
D
35
爱情片、黑帮片、战争片是按（）划分的类型电影种类。
窗体顶端
∙A、
题材
∙
∙B、
形式
∙
∙C、
影调
∙
∙D、
场所
∙
窗体底端
我的答案：
A
36
下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。
窗体顶端
∙A、
它是一部史诗性电影。
∙
∙B、
它描述的是美国南北战争。
∙
∙C、
电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。
∙
∙D、
电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。
∙
窗体底端
我的答案：
C
37
电影《公民凯恩》是（）。
窗体顶端
∙A、
同一个人的故事，由不同人讲述。
∙
∙B、
同一个人的故事，由不同人表演。
∙
∙C、
同一个故事结局，由不同人讲述。
∙
∙D、
同一个故事起因，由不同条件变化结局。
∙
窗体底端
我的答案：
A
38
下列电影中，不是姜文充满个人风格性作品的是（）。
窗体顶端
∙A、
《阳光灿烂的日子》
∙
∙B、
《太阳照常升起》
∙
∙C、
《有话好好说》
∙
∙D、
《让子弹飞》
∙
窗体底端
我的答案：
C
39
下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（）。
窗体顶端
∙A、
布莱希特表演体系属于后现代
∙
∙B、
它要求生活和表演很接近
∙
∙C、
周星驰版的《西游记》属于这个风格
∙
∙D、
它主张让观众意识到这是表演
∙
窗体底端
我的答案：
B
40
当电影（）的时候，电影才开始看成是艺术的。
窗体顶端
∙A、
具有戏剧性
∙
∙B、
成为全方位的欣赏
∙
∙C、
被社会大众接受
∙
∙D、
有自己的语言方式
∙
窗体底端
我的答案：
D
41
在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。
窗体顶端
∙A、
卢米埃尔
∙
∙B、
梅里爱
∙
∙C、
布莱顿学派
∙
∙D、
鲍特、格里菲斯
∙
窗体底端
我的答案：
D
42
八、九十年代，中国电影的划分情况是（）。
窗体顶端
∙A、
中国电影被划分为精英电影和主旋律电影
∙
∙B、
中国电影被划分为商业电影和非商业电影
∙
∙C、
中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影
∙
∙D、
中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影
∙
窗体底端
我的答案：
C
43
电影造型的特点是（）。
窗体顶端
∙A、
动中求慢
∙
∙B、
静中求动
∙
∙C、
动中求静
∙
∙D、
静中求慢
∙
窗体底端
我的答案：
C
44
下列不属于后现代主义艺术范畴的是（）。
窗体顶端
∙A、
戏剧中的荒诞派
∙
∙B、
小说中的垮掉派
∙
∙C、
电影里的欧洲艺术电影
∙
∙D、
音乐中的无调性音乐
∙
窗体底端
我的答案：
C
45
电影艺术将西方经典美术难于表现的（）表现了出来。
窗体顶端
∙A、
情境
∙
∙B、
情绪
∙
∙C、
时间
∙
∙D、
视野
∙
窗体底端
我的答案：
A
46
所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（）。
窗体顶端
∙A、
电影投入成本的分化
∙
∙B、
电影内部叙事方式、节奏的变化
∙
∙C、
电影造型的分化
∙
∙D、
电影清晰度等技术的分化
∙
窗体底端
我的答案：
B
47
下列对电影《黄土地》的评析，正确的是（）。
窗体顶端
∙A、
这是一部节奏很慢的电影。
∙
∙B、
这是一部对声音比较吝啬的电影。
∙
∙C、
这是一部视觉感非常浓烈的电影。
∙
∙D、
以上都对
∙
窗体底端
我的答案：
D
48
所谓“戏剧的戏核”是指（）。
窗体顶端
∙A、
演员精彩的表演
∙
∙B、
设置矛盾与冲突的技巧
∙
∙C、
视觉、听觉的高度配合
∙
∙D、
以上都是
∙
窗体底端
我的答案：
B
49
认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（）。
窗体顶端
∙A、
维尔托夫
∙
∙B、
库里肖夫
∙
∙C、
普多夫金
∙
∙D、
爱森斯坦
∙
窗体底端
我的答案：
C
50
冯小刚、王朔的早期电影作品中主要塑造（）的形象。
窗体顶端
∙A、
民族英雄
∙
∙B、
大都市白领
∙
∙C、
城市普通市民
∙
∙D、
乡村农民
∙
窗体底端
我的答案：
C
二、判断题（题数：
50，共 50.0 分）
1
某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
2
电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。
（）
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
3
电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体，通过它的传播，能形成一种公共话语空间。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
4
王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
5
所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
6
中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。
（）
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
7
美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
8
在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。
（）
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
9
电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。
（）
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
10
技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。
（）
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
11
一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
12
日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
13
电影《英雄》中色彩成为一种非常有机的造型语言，主色调是红色和蓝色。
（）
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
14
法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
15
《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
16
电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
17
电影是通过视觉自留原理产生的。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
18
从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。
（）
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
19
法国表现主义电影在电影语言方面革新，用大量心理化语言，通过电影手段表现心理。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
20
巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
21
香港导演王家卫的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
22
现代主义电影影响风格上迷茫、飘忽，把潜意识、梦幻影像化。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
23
普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
24
一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
25
伊朗新电影是指70年代的纪实电影。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
26
从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。
（）
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
27
反类型电影借用了类型电影的某些要素，然后进行一种叠合。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
28
现代主义电影是一种关注内心，关注自我如何寻找到完整性的电影。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
29
弗洛伊德的心理学理论非常适合于分析类型电影。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
30
巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。
（）
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
31
《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
32
相对主流意识形态来说，穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
33
从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
34
和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
35
电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
36
《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
37
电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。
（）
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
38
与社交网络化传播相比，电影是已经初步被古典化了的一种媒介。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
39
电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
40
在现代主义的作品当中，“寻找自我”是一个永恒的母题。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
41
电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
42
中国电影不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。
（）
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
43
电影《集结号》《唐山大地震》体现出个人跟国家在某些影像中达成和解统一的趋势。
（）
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
44
电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
45
很多美国电影所隐含的国家意识形态是美国是最好的，是全世界的救星和警察。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
46
电影《精神病患者》《黑天鹅》都是面向人的心理世界，表现变态、扭曲，甚至变态的心理。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
47
电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。
（）
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
48
电影《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实，它具有很强的表意性。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
49
电影《天生杀人狂》的主题有对大众媒体的批评，甚至有对国家机器的批评和讽刺。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
50
大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。
（）
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
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