Bovwny电视摄像.docx
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Bovwny电视摄像
生命中，不断地有人离开或进入。
于是，看见的，看不见的；记住的，遗忘了。
生命中，不断地有得到和失落。
于是，看不见的，看见了；遗忘的，记住了。
然而，看不见的，是不是就等于不存在？
记住的，是不是永远不会消失？
1.三基色原理：
选择三种独立的基色，将它们按不同的比例混合，就可以得到不同的颜色，反之，任何色彩也能分解为三种基色
2.工作原理：
光束通过透镜聚集在光束分离器上，光束分离器把三色光引到各自的CCD上，通过CCD将光信号转化为电信号，电信号通过一系列放大、缩小的处理存储到录像带或转到寻像器上。
⑴光束分离器：
由三菱镜过滤器组成⑵电荷耦合器CCD：
成像器件，光电转换
3.摄像机的三大技术指标
⑴分解力：
摄像机分解图像细节的能力
水平分解力：
沿水平方向分解图像细节的能力单位：
电视（TV）线
垂直分解力：
沿垂直方向分解图像细节的能力
◆清晰度：
水平分解力
⑵灵敏度：
摄像机光电转换的灵敏程度
▲表示方法1：
光圈系数（正比）
灵敏度2000lx3200k89.9%F8.0
2000lx3200k89.9%F5.6
光圈系数越大，灵敏度越高
▲表示方法2：
最低照度（反比）
灵敏度36dB最低照度1LX
36dB最低照度2LX
最低照度越小，灵敏度越高
灵敏度的实质：
光电转换效率高低的度量
⑶信噪比（S/N）：
在标准照度下（2000LX），视频信号峰值与摄像机系统产生的视频噪声的有效值之比。
▲标准值：
60dB信噪比越高图像质量越好
※增益在光线非常暗的情况下，摄像机能够为视频信号增加电压，好像收到适度的光一样，仍能进行拍摄这种增压特性，称为增益。
增益高----信噪比低
4.电子扫描
将图像转变为顺序传送的电信号或将顺序传送的电信号重新恢复成光图像的过程。
传送的初端和末端都需要电子扫描
顺序：
从左到右，从上到下
（1）.逐行扫描电子束从图像上端开始，从左到右，从上到下以均匀速度依照顺序一行紧跟一行的扫描。
缺点：
①使画面产生闪烁效应②信号频带宽度受限
（2）.隔行扫描把一帧画面分成两场来扫描。
5.电视信号
⑴黑白全电视信号
①图像信号：
电视系统中所传送的图像信息
②复合同步信号：
行、场同步信号.为确保电视机重现图像与电视台发送的图像严格同步，以正确重现图像。
③复合消隐信号：
消除行场回扫期间的痕迹，以使图像清晰。
⑵彩色全电视信号
①亮度信号：
被扫描像素亮度的变化，能使黑白电视机呈现黑白图像。
②色度信号：
被扫描像素色度的变化，在彩色电视机中辅助亮度信号呈现彩色图像
③复合同步信号：
（色同步信号：
收发端颜色稳定）
④复合消隐信号：
消除行场回扫期间的痕迹，以使图像清晰。
6.彩色电视兼容制式：
1NTSC（恩）制
1953年美国研制成功的世界第一个每帧分成525行每秒传送30帧
美国、日本、加拿大
2SECAM（塞康）制
法国人提出来每帧分成525行每秒传送25帧
法国、俄罗斯、东欧一些国家
3PAL（帕儿）制
德国人研制每帧分成625行每秒传送25帧德国、英国、中国
7.摄像机的基本结构：
⑴聚焦环（focus）手动聚焦--使景物清晰成像（英尺（ft）和米（m）--目测聚焦）
⑵变焦环（zoom）手动变焦--在不改变拍摄距离的情况下，能较大幅度内调节画面的景别变焦倍率：
最长焦距与最短焦距之比
⑶光圈（iris）手动调节光圈--控制进光量
光圈系数1.4、2、4、5.6、8、11、16、22、C（关闭）f/1.4f/11
⑷法兰焦距（后焦距）调节环F.f固定钮F.B固定钮
⑸微距环（macro）近摄环、特写环
最小目标距离：
摄像机尽量靠近景物但仍能
⑹变焦选择器“S”电动变焦“M”电动变焦
⑺电动变焦开关W端：
广角变焦T端：
望远变焦
⑻IRIS光圈选择器“A”自动光圈“M”手动光圈
⑼暂时自动光圈按钮手动--自动
⑽VTR录像按钮
⑾RET返回按钮
调节方法：
⑴聚焦
①自动聚焦缺点：
只能满足靠近画面中心或最靠近摄像机的那个物体
②一般聚焦法（特写聚焦法）利用变焦距镜头，在画面构图基本确定后，对着被摄主体将镜头长焦距推到底，调节聚焦环聚焦，等景物完全清晰后再拉成需要的景别。
※如果摄像机或被摄目标移动了，需再聚焦
③跟焦不断根据被摄主体的移动，而随时调焦距，使焦点始终聚在被摄体上，保持被摄体清晰。
方法：
拍摄前，对准起幅画面调焦点，再对准落幅画面调焦点，记住它们在聚焦环上的位置，在拍摄过程中，将聚焦环从第一焦点变动到第二焦点。
④移焦被摄体与摄像机都固定时，将画面上表现的重点
物体进行变换，把前景实，后景虚，变换成前景虚后景实。
关键点：
★两物体有一定距离
★摄像机与被摄物距离固定（近）
★控制小景深
⑤超焦距景深的一种特殊情况
●景深：
被摄景物中能产生清晰影像的最近点至最远点的距离。
影响景深的三要素:
光圈—反比、焦距—反比、距离—正比
●超焦距：
镜头聚焦到无穷远时，从镜头至景深近界的距离。
当镜头聚焦在超焦距上时，景深就扩大到1/2超焦距计算公式：
超焦距H=1000x（镜头焦距/光圈F值）（光圈小----超焦距小----景深大）
8.近摄（macro）的调节
⑴将镜头逐渐靠近拍摄对象，直到所希望的尺寸
⑵调节聚焦环，把焦点调到最近
⑶将macro钮按下，同时顺时针方向把macro环拧到底
⑷将zoom选择器调节到“M”位置，同时调手动变焦环，使景物聚焦清晰。
注意：
近摄功能用后，一定要将macro环调回原位置
9.光圈调节
⑴自动光圈
①按景物的平均亮度来确定曝光量
②适合被摄物亮度分布比较均匀，明暗反差适中
⑵手动光圈
①复杂光线环境下
②逆光环境下
③推、拉、摇、移、跟等运动镜头的拍摄
方法1：
以自动光圈测出起落幅的光圈值，取两者中间值，用手动光圈拍摄。
方法2：
以落幅画面光圈值为准，保证落幅画面质量光圈调节基本方法：
先用暂时自动光圈测出一个光圈值，停在相应位置，然后再采用手动光圈方式，改变半档或一档
10.机身结构：
①电源开关（POWER）ONOFF
②VTRSTBY/SAVE录像机等待节能开关
ONSTBY待机位置
ONSAVE节能位置
③自动光圈模式
▲BACKL（逆光）
▲SPOTL（聚光）用于舞台上人曝光过度，还想用自动光圈
▲STD（标准）
④斑马纹开关（ZEBRA）ONOFF
手动光圈调节时的参照标准显示在景物最重要部分辅助调节光圈
出现办斑马纹的地方曝光最准确
根据光圈的变化来移动
⑤增益（GAIN）H18dB高M9dB中L0dB低
⑥白平衡/黑平衡自动调节开关（AUTOW/BBAL）
▲AWB（自动调节白平衡）
▲ABB（自动调节黑平衡）
⑦白平衡开关（W.BAL）
A寄存器B寄存器PRST预设
⑧自动跟踪白平衡（ATW）
⑨滤色片旋钮（FILTER）
1:
3200K室内、夜间室外、日出日落
2:
5600K+1/16NE晴朗、特别明亮的室外
3:
5600K室外、高色温灯
4:
十字镜效果：
可以使晚上的灯光变成十字花，也可以使水面的反光更漂亮
⑩快门开关（SHUTTER）
●快速运动物体1/50,1/60,1/120,1/250,1/500,1/1000,1/2000
●清晰扫描功能1/50.21/248.0
拍摄电脑屏幕时，要使摄像机的频率与电脑相同，否则出现横条，一般电脑的扫描频率为70~80
⑾.菜单/状态开关（MENU/STATUS）
11.基本调节：
⑴白平衡的调节（为了防止偏色）
色温：
与实际温度无关，表征不同光源发光的色彩
①为什么调节白平衡
同一物体在不同色温光源的照射下，会呈现不同的颜色
例如偏红时，把红调低，把蓝调高，以绿为参照
白平衡调节：
为了确保白色物体在具体的色温照明下呈现白色，必须告诉摄像机补充红光或蓝光并自以为摄像机使用的正是全白光，这种通过摄像机的补光叫白平衡调节。
白平衡：
根据不同的发光状况，分别调节3个CCD输出的视频电平，使红绿蓝三路信号电平保持1：
1：
1，以重现白色
②滤色片的调节依据：
光源色温与滤色片的色温相一致作用：
光源色温校正到摄像机的操作色温3200k
③白平衡的调节步骤
●选择与现场拍摄光源相符（色温相符）的滤色镜片
●在现场拍摄光源下将镜头对准以标准白卡或白色物体（如白纸、白墙）变焦将白色调慢换面，白卡纸放在主体所在的位置。
●按下自动白平衡开关，几秒钟后，寻像器上显示指示灯或字母（WHITEOK），白平衡调好，并被自动记忆，但有时寻像器也可能会显示WHTNG，白平衡未调节好TRYAGAIN再试一遍等，这是应按指示，重新选择滤色片重新调节白平衡
●得到不同的色彩利用彩色纸代替白纸，画面偏补色
想得到暖色调（橙色），把白纸换成蓝纸，蓝越深，则其补色黄越深，便成了橙色，利用彩色卡纸代替白色，颜色则偏它的补色。
⑵黑平衡的调节作用：
使画面中的黑色呈纯黑色
条件：
●黑色不纯
●初次使用摄像机
●长时间未使用
●遇到温度突然变化
12.摄像机的执机方式：
⑴固定执机方式
⑵肩扛执机方式
①站立拍摄四点支撑点把牢摄像机
②跪姿拍摄一腿曲立，一腿膝盖撑在地上，加强稳定性
③蹲姿拍摄两腿略比肩宽，全蹲下，两肘利用大腿作依托，尽量保持稳定
⑶徒手执机方式
①抱机拍摄立姿、跪姿一只手抱机身，另一只手负责开关、调焦、推拉等，寻像器提起来。
②举过头顶拍摄
13.执机摄像的要领：
“稳定高于一切”
⑴无论用任何姿势拍摄，都要保持放松状态
⑵注意屏气，控制好呼吸★拍摄时间短科学屏气法：
先深呼吸，然后慢慢呼出约五分之四或三分之二的气，再屏住呼吸进行拍摄，不超过20-30秒★拍摄时间长腹式呼吸：
用腹部的起伏代替呼吸时胸部的扩张，呼吸匀而浅，不能做大幅度深呼吸。
⑶徒手拍摄和运动拍摄优先采用广角镜头
⑷为了稳定，尽量降低身体重心
⑸定位拍摄,尽量利用依托物稳住身体和机器
14.摄像机使用和拍摄注意事项：
1开机预热先开机预热1-2分钟，再打开镜头盖
2最佳室外拍摄时间上午十点之前，下午三点之后
3尽量缩短暂停时间，防止磨损磁头和磁带ONSTBY等待ONSAVE节能
4注意录像提示灯是否亮
5磁带的带首先录制一段5-10秒带头◎方便识别◎带首易损坏
6拍摄每个镜头应提前录制5-10秒
7拍摄画面长度比实际用的长度长
8多拍一些辅助镜头转场镜头、空镜头、全景镜头
9考虑不同景别的搭配全、中、近景各占1/3远、特酌情拍摄
10做好场记镜头在素材带的编号、位置、简要描述、评述
11拍摄如有误，应立即重拍
12录像带和盒子上都要贴上标签特写镜头、空镜头、全景镜头
15.摄像机操作的基本要领：
⑴平指所摄画面的地平线一定要平，景物应横平竖直以寻像器的边框为准来衡量
⑵稳
⑶准聚焦、光圈、色彩等要准确
⑷匀运动镜头的速度要均匀
16.景别：
是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所小和范围。
1远景
远景是远距离拍摄广阔场面，往往从大处着眼，以势取胜。
远景的特点
①易于表现整个环境和总体气势，
②适合表现自然景观和群众活动场面。
远景处理要求:
从整体入手，注重大关系，忽略小细节。
“远取其势”作为电视片中开篇或结尾的画面
远景处理要求:
注意表现人物的动作、姿态、手势
⑵全景
全景是事物的全貌，是表现人物全身或某一具体场景全貌的画面
全景的特点：
①用来交待人物之间的相互关系
②交代主体与环境的关系
③完整的表现人物的形体动作
全景处理要求:
①保留主体外部轮廓线的完整
②在主体周围保留适当的空间
与全景相比有明显的中心内容和结构主体
⑶中景
中景是指主体大部分出现的画面，即摄取人物膝盖以上部分或场景局部的画面，它可以完整地表现人物上半身最为活跃和明显的手臂或场景局部的画面。
中景的特点：
①最常用的景别，擅长表现动作和情节
②集中表现人与人、人与物之间的关系
⑷近景
近景的特点：
①细致地表现人物的面部神情和情绪
②拉近主体与观众的距离，容易产生交流感
近景处理要求:
“近取其神”
⑸特写
小结:
要以“情节”感人，就用中景。
“远取其势，近取其神”要以“势”感人，就用远景或者全景；要以“神”感人，就用近景或者特写；
17.拍摄方向：
拍摄三坐标：
距离、高度、方向
拍摄方向：
摄像机镜头与被摄主体在水平平面上360度范围上的相对位置
⑴正面拍摄
作用：
有利于表现被摄主体的正面特征
容易显示出庄重稳定严肃的气氛
完整看到人物脸部特征和表情动作容易产生参与感
不足：
缺少立体感构图容易呆板无生气
⑵正侧面拍摄
作用：
表现主体的运动方向姿势及轮廓线条
表现人物之间的对话交流
表现人物之间的冲突和对抗
不足：
缺乏立体感，与观众缺乏交流
⑶斜侧面拍摄
作用:
拍摄方向中运用最多的
立体感强
有利于安排主、陪体，突出主体
⑷背面面拍摄
作用：
画面所表现的视向与别摄对象的视向一致，给人一种主观参与感，具有一种不确定性，给观众积极思考和联想空间
人物在特定情境下难以表现的心理状态
18.拍摄高度：
⑴平摄
作用：
不容易产生变形
画面感觉中立客观公正是新闻拍摄常用角度
心理上平等的，反映出亲切冷静的情绪，有一定的交流感
不足：
表现同一水平面上的景物时，前景遮住后面景物
⑵仰摄
作用：
净化背景突出主体
强调主体高度、气势
广角仰拍夸大空间透视
带有赞颂、敬仰、自豪、骄傲的感情色彩
不足：
近距离仰拍产生严重变形
⑶府摄
作用：
表现场景整体气氛和宏大场景
人物显得萎缩渺小，具有贬低蔑视的意味
不足：
带有贬低意义，会丑化人物形象
19.镜头:
（技术）摄像机的光学部件
（创作）一段连续拍摄制作的画面片断
1固定镜头机位、光轴、焦距三不变画框静止
⑵运动镜头
㈠推摄
推摄是指根据拍摄的需要，摄像机向被摄主体的方向前进，或者变动镜头焦距（广角到长焦的变化）使画面由远而近像被摄主体不断接近的方法。
1、画面表现力
1）突出主体人物和重点形象
2）介绍整体与局部、环境与主体人物的关系
3）调整画面节奏
2、注意问题
1）有明确的表现意义
2）推进过程中始终保持主体在画面的中心位置
作用：
保持注意力有利后期编辑
方法：
镜头在推进的过程中，画面中心要边推边向落幅中心点靠拢，始终保持主体在画面中的优势位置
3）落幅要准确起、落幅8~10秒
4）推进速度与画面内的情绪、节奏相一致
5）推进过程中聚焦清晰一般聚焦法
㈡拉摄
拉摄是摄像机不断地远离被摄对象，或变动镜头焦距来拍摄（从长焦逐渐调制到广角）使画面框架由近至远拉开距离的拍摄方法。
1、画面表现力
1）表现主体与环境的关系
起幅：
主体落幅：
主体所处环境
2）画面构图的多结构变化
3）形成对比、反衬、比喻等效果
4）作为结束性、结论性镜头或转场镜头
㈢摇摄
狄克逊1896年首创
1.种类水平横摇垂直纵摇间歇摇环形摇斜线摇
跟摇闪摇---甩不规则摇
2.表现力
1）展示空间，扩大视野
2）交代同一场景中两个物体间的内在联系
3）用摇跟的方式表现主体的运动
注意：
被摄主体相对稳定地处在画框的某个位置
速度相一致
直线运动物体与运动路线平行的一侧，中间地带
4）摇出意外之物，制造悬念
3.注意问题
1）要有明确的目的性落幅要精彩
2）摇速与画面的情绪相对应
摇跟时，摇速与物体运动速度相一致
介绍两个事物的空间关系时，摇速影响观众对两事物距离的把握
考虑观众对画面内事物的辨认速度
3）整个摇动过程要完整和谐起落幅构图完美，摇速均匀
4.甩镜头
1）概念快速的摇镜头。
从起幅快速摇到落幅，中间过程由于速度过快而形成视觉模糊。
控制好方向、力度、速度、落幅的构图
技巧：
单独拍落幅，后期编辑时与摇甩的过程剪接在一起。
用长焦距、小景别拍摄
摇甩的起动一定要快
摇甩的部分一定要完全虚化
选线条丰富、教密集、有层次的景物。
㈣移摄将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄
普洛米奥1896年
1.种类
向前移动，表现景物的纵向情景，进入事物的感觉
向后移动，表现景物的纵向情景，退出事物的感觉
横向移动，表现景物的横向情景，从旁审视的感觉
曲线移动，表现景物的复杂情景，穿梭其中的感觉
2.表现力
1）表现自然山川和城市风貌航拍
2）表现狭长空间中的景物和事物狭长的过道弯曲的小巷地道、隧道横向超常的景物移动摄像机或移动拍摄对象
3）表现大场景、大纵深、多景物、多层次的复杂场景
4）表现一种主观视点，有现场感和参与感边走边看纪实效果和真实性
3.注意
1）力求画面平稳
2）尽量利用广角镜头拍摄
3）随时调焦点
㈤跟摄指摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄
1.种类
前跟与活动主体正面相对拍摄正面形象
侧跟侧面跟随拍摄，侧面形象
后跟（背跟），从后面拍摄，背面形象或活动主体所面对的情况
2.表现力
1）连续而详尽地表现运动中的被摄主体
2）由人物引出环境
3）利用背跟引发观众强烈的现场感和参与感
3.注意
1）画面始终跟随一个运动的主体
2）摄像机的速度与运动主体的速度相一致
3）被摄对象在画框中处在一个相对稳定的位置
4）尽量利用广角镜头拍摄
㈥升降拍摄
指摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式
1.种类垂直升降斜向升降不规则升降
2.表现力
1）有利于表现高大物体的各个局部
2）有利于表现纵深空间中的点面关系：
升---表现点在面中的位置，降---表现面中某点的情况
3）展示事件或场面的规模、气势
4）变现画面内容中感情状态的变化：
升----蔑视之意降----敬仰之意用在电视节目全片结尾
3.注意主观创作意图明显，新闻纪实类节目少用
※※移与推拉镜头区别：
推拉中发生较大景别变化，主观故意。
移摄中不应发生较大景别变化，即使出现也没有主观上的故意。
移与跟镜头区别，画面中没有一个具体的主体。
画面中始终有一个具体的运动主体，主体呈现的景别相对稳定。
移与升降镜头区别：
移以水平运动和水平变化为主要特征，升降以垂直运动和垂直变化为主要特征
⑦综合运动摄像在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式不同程度地，有机结合起来
种类：
1.先后方式2.包容式（同时式）3.前两种方式的混合运用
20．轴线规则：
⑴轴线：
指电视画面中的一条虚拟或假想的线条
⑵轴线规则：
摄像机要在假想轴线180度之内设置机位。
⑶轴线种类
①关系轴线指同一画面中出现的两个或两个以上人物之间的假想连线。
②方向轴线被摄主体运动方向形成的轴线
⑷越轴技巧
①利用被摄主体在画面内的运动改变
原来的轴线人物移动转弯处
②利用摄像机的移动超越轴线向观众展示机位的移动过程
③用间隔镜头过渡（弥补方法）中性镜头、空镜头、特写中性镜头：
无方向性镜头“接不上用特写”
④用全景再次交待视点和人物关系
21.三角形原理：
在关系轴线的一侧，可以选择三个顶端位置，这三个顶端构成了一个底边与关系轴线平行的三角形。
摄像机的位置就可以安排在这个三角形的三个顶端上，形成一个相互联系的三角形机位布局。
首要规则：
选择关系轴线的一侧并将机位始终置于那一侧。
⑴外反拍三角形布局
指位于三角形底边上的两台摄像机分别处于两个被摄人物的后面，向里把两人拍入画面。
（过肩镜头，中景近景）
过肩镜头：
视线越过一个角色的肩头望向另一个角色。
注意：
背向观众的人，一般应以不露出鼻尖为宜
⑵内反拍三角形布局
指位于三角形底边上的两台摄像机处于人物的前面，向外拍摄一个被摄人物。
交叉镜头：
拍摄两个人中的任一个时，另一个人完全留在画外。
⑶平行三角形布局
指位于三角形底边上的两台摄像机视轴相互平行，得到两个视线完全相反的对应画面。
并列表现同等地位的不同对象，客观、同等评价的含义
三角形顶角机位：
全景、远景，交待环境和人物关系，用于对话场面的开始和结束
电视摄像机的发展：
⑴电子管时期20世纪30—60年代
⑵晶体管和集成电路时期60年代初---70年代末
⑶大规模集成电路时期80年代初到80年代末
⑷数字化和CCD时期90年代至今
电视摄像机的分类：
⑴按质量分类①家用级摄像机（民用）②专业级（业务级）③广播级（高标清）⑵按制作方式分类
①ENG电子新闻采集
②EFP电子现场制作
③ESP电子演播室制作
④SNG卫星新闻采集
⑶按摄像器件分类
①摄像管摄像机
②CCD摄像机（固体器件）
⑷按摄像器件数量分类
①三管或三片式
②二管或两片式
③单管或单片式
⑸按摄像器件尺寸分类摄像管直径大小衡量5/4in、1in、2/3in、1/2in、1/3in、1/4in三片式2/3inCCD----广播级主流
⑹按功能分类
①普通摄像机
②摄录一体机可分离型和完全一体机
⑺按信号处理方式分类
①模拟摄像机
②数字摄像机
⑸按清晰度等级分类
①标准清晰度清晰度：
250---850TV线
②高清晰度清晰度：
1000TV线以上
基本概念：
⑴帧电视中一幅画面称为一帧（格⑵帧频单位时间内所扫描、传递、接收的帧数。
⑶像素把任何一幅图像划分为许多大小相等而明暗、色调不等的最小单元，并且按一定顺序排列起来即可构成原来的图像，这种构成视频画面的最小单元称为像素。
高清晰度电视HDTV：
CCIR（国际无线电咨询委员会）为HDTV定义：
当观看距离为屏面高度的三倍时，HDTV系统的垂直和水平方向的空间分解力大致是现行电视系统的两倍，幅型比要展宽到16：
9，并配有多声道的优质伴音。
特点：
逐行扫描、数字信号、广播卫星直播大屏幕
数字化问题：
1数字电视指整个电视系统的数字化机顶盒
2数字化优点多次复制仍保持高质量
3数字化设备硬盘存储节目的全自动化播出系统数字演播室、虚拟演播室
1995年中央电视台800平米全数字化电视演播室
4数字化传输卫星、有线、地面
5三网融合通信、广播电视、互联网
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