《茶馆》节选教案.docx

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《茶馆》节选教案

《茶馆》（节选）教案

《茶馆》（节选）教案

　　教学要点：

１、鉴赏王利法等主要人物形象。

２、品味本课准确、生动、幽默而富于个性化的语言。

３、了解《茶馆》戏剧结构和矛盾冲突的特点。

课时：

２节

教学过程

第一课时

要点：

熟悉课文，了解剧情结构

一、导入课文

鲁迅先生在小说《药》里，为我们展示了资产阶级民主革命时期的一个小“茶馆”，并用个性化的语言写出了“茶馆”里的形形色色的人物，无论是花白胡子的低声下气，还是驼背五少爷的幸灾乐祸，写来都是如见其人，如闻其声，让我们不仅看到了那个时代群众的愚昧麻木，而且也感受到了革命者不被人理解的悲哀。

今天，我们又看到了老舍先生为我们描绘的另一个《茶馆》，它又告诉了我们一个什么样的故事呢？

二、了解作者

老舍（1899－1966）现当代作家，原名舒庆春，字舍予，另有笔名絮青、鸿来、非我等。

满族，北京人。

一生写了约计800万字的作品。

主要作品有：

长篇小说《老张的哲学》《骆

王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。

第三幕：

抗日战争胜利后，国民党统治时期的社会生活。

剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。

裕泰茶馆已经破烂不堪，无论主人怎样改良也无法维持正常的生意；有名的厨师只能在监狱里蒸窝窝头；身怀绝技的艺人无法维持生计，民间艺术濒于失传。

与此对照，恶势力却异常活跃，国民党特务和美国兵在北京横行，老一代人更加衰颓，其后代登场。

刘麻子、唐铁嘴、二德子等流氓打手更无耻；沈处长比以前的马五爷更仗洋人势力向中国人施威；庞太监的侄子们则组织复辟活动，百姓更难以生活。

最后茶馆掌柜王利法在茶馆被人霸占之后悬梁自尽。

作者怀着强烈的激情批判和诅咒了这样一个黑暗的时代，表明了旧中国注定灭亡。

剧中通过康大力等投奔西山解放区一笔亮色，暗示出黑暗就要过去，光明即将到来。

教师小结：

《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城中一个大茶馆——裕泰茶馆的兴衰为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近５０年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国的动荡、黑暗和罪恶，达到了作者预想的创作意图，即埋葬这三个诅咒的时代，宣告旧中国必将走向灭亡。

老舍先生以自己丰富的阅历，凭借对北京市民社会的熟悉，带着对旧社会的满腔憎恨，为它唱出了一曲葬歌。

作品上演后在国内外产生了强烈反响。

四、分组讨论，概括本幕剧情

讨论题：

以王利法的茶馆为背景，出现了哪些人物？

他们进行了什么活动？

反映了什么样的社会现实？

提要：

李三向王淑芬发牢骚

反映茶馆为生存而进行了改良，王利法苦心经营，在动荡局势中努力挣扎，下层人民生活愈加困苦，生活难以维系。

王利法和王淑芬拌嘴

王利法生意的难做，战乱对人们生活的威胁。

巡警和大兵的压榨与掠夺

黑暗势力横行霸道，小商人委曲求全。

唐铁嘴要租房屋

社会更动荡，军阀混战使得病态与丑恶进一步滋生。

常四爷、松二爷来贺喜开张

旗人失去了铁杆庄稼，倔强的常四爷自食其力，而懒散的松二爷难以维生。

吴祥子、宋恩子来抓人、敲诈

常四爷身上表现出中国人的不甘受奴役的反抗情绪，两个特务的敲诈行为表现出反动势力的猖獗和人民的欺诈。

康顺子求工

下层人民的不幸遭遇和困苦生活。

刘麻子和老陈、老林的交易

病态与丑恶进一步滋生。

王利法与崔久峰

旧民主主义革命者悲观绝望的情绪，也反映中国难以救治的黑暗事实。

１０、老陈、老林被抢，刘麻子被抓

黑暗势力蛮横、霸道、社会秩序混乱。

预习：

试体会本剧的结构特点。

第二课时

一、师生共同研讨上节课提出的问题，初步感知《茶馆》特殊的戏剧结构和矛盾冲突。

：

《茶馆》的戏剧结构是独特的，作品没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以写人来带动情节的发展，人物虽多，但关系并不复杂。

每个人的故事都是单一的，人物之间的联系也基本上是单线的、小范围之内的。

整个一幕剧是由一个个发生在茶馆中的小情节、小故事联成的，是平面展开的。

这与中外传统戏剧的写法完全不同。

二、与《雷雨》比较，鉴赏《茶馆》特殊的戏剧结构及矛盾冲突。

（分组讨论）

明确：

１、《雷》严格按照“三一律”创作，有尖锐的矛盾冲突的人物性格的冲撞，闪耀出烁目的火花；《茶》则没有完整的情节贯穿和尖锐的矛盾冲突，而是分散穿插若干个生活画面，有生动鲜明的人物肖像（非形象），这些人物的活动都是截取他们在茶馆中的一个横断面。

这无数个画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情逐步展开。

“画卷式”的结构，点面结合，每一幕体现一个历史时期社会生活的矛盾，从广阔的生活横断面上把纷繁复杂的矛盾接触点构成舞台形象，若续若断，从平凡的生活入戏，有浓厚的生活气息，既有雄伟的场面，也体现了社会生活的多样性和丰富性。

２、《雷》以周朴园为中心，围绕他与鲁侍萍、鲁大海等人的矛盾展开戏剧冲突，反映社会生活。

而《茶》第二幕出场人物３０多人，但并非以一个人为中心，每个人都在做自己的事，说自己的话，他们之间并不存在直接的确、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接的关系，但作者把矛盾的焦点直接指向那个时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突。

道是“莫谈国事”，却没有一个画面不和国家联系。

小结：

卷轴式的平面结构

人物生活的变迁反映社会的变迁

特殊的戏剧冲突小茶馆影射大时代

三、结合剧情，通过分角色朗读，鉴赏生动、鲜明的人物形象。

（一）王利法：

１、从《茶》全剧宏观显示王利法的一生：

一幕：

真真假假，千变万化，左右逢源，只求温饱，天下太平。

二幕：

随着时代大改其良，任它开放，我去开张，不问天下，莫谈国事，非常顽固保守。

（前面开茶馆，后面开旅馆）

三幕：

请女招待，使茶馆焕发青春，最后倒闭，自杀。

为作顺民，心机用尽，

顺民不行，悬梁自尽。

２、学生分角色朗读：

“难民在门外央肯……你倒是抓早点买菜去呀”后评析王利法对不同态度：

对难民：

难捺的烦恼，没有同情心。

对巡警、大兵：

奉承巴结、讨好、委曲求全，明知是敲诈，还赔着笑脸不得罪他们。

反映的性格：

胆小怕事，圆滑自私。

＜3＞对唐铁嘴：

称呼“先生”

打发“不再拉拉扯扯白送茶喝”满心厌恶轻蔑，仍笑脸相迎，不得罪

说谎“住满了人”

＜4＞对报童：

烦恼。

小结：

王利法是一个圆滑自私、胆小怕事、精明强干的小商人的典型

——旧中国广大市民生活命运的写照

联系下文的有关情节，进一步把握王利法的性格：

自私：

默许刘麻子的肮脏交易／不愿收留康顺子母子，同情但有限度。

圆滑、怕事：

对宋恩子、吴祥子的敲诈不敢反抗，曲意奉承。

继续分角色朗读，鉴赏其它几个人物形象：

讨论：

1、常四爷：

正直、善良，敢作敢为，富于正义感，但一个人很难挽狂澜于即倒

——不甘受奴役的中国人的代表。

2、松二爷：

胆小怕事、懒散无能

——无谋生能力的旗人代表。

3、刘麻子、唐铁嘴：

满嘴流气、无耻无赖

——反映了社会的畸形和病态。

4、崔久峰：

——悲观、绝望的旧民主主义革命者的形象。

5、吴祥子、宋恩子：

——蛮横霸道，傲慢无礼的老牌特务的代表。

总结：

受帝国主义、军阀、反动势力、地痞重重压榨的人，他们性格的发展和命运的归宿闪烁着鲜明的时代的色彩。

而帝国主义入侵、军阀混战、反动势力的横行霸道，更显示出社会的黑暗与灭亡的必然趋势。

分析本剧的语言特色

：

人物语言个性化是本剧的一大的特色，老舍善于从人物的身份、思想、性格出发，让他们说出符合自己个性的语言。

如王利法谦恭、周到、善于与各种人物打交道，对不同的人使用不同的语言，与他的掌柜生涯非常吻合。

幽默是本剧语言的又一特色。

作者把对黑暗社会的讽刺、批判与对劳动人民的同情、对祖国的热爱联系起来，在微笑中蕴含着严肃和悲哀，形成自己独特的幽默风格。

比如唐铁嘴夸耀自己如何抽“白面儿”时，表面看滑稽可笑，但仔细琢磨却又蕴含着深意，明明是受人侵害却偏偏要自我夸耀，这是一种让人带泪的笑。