《荷塘月色》同步练习.docx

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《荷塘月色》同步练习

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【基础知识】

一、阅读课文，从下列两个方面说说“这几天心里颇不宁静”一句的作用。

1.从结构上看，这一句的作用是什么?

2.从贯穿全文的感情看，这一句的作用是什么?

二、阅读2-3段，回答问题。

1.写荷塘边的小路，着重描绘了它怎样的特点?

2.“没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。

”为什么作者说“今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的”?

3.说说作者领略到的“独处的妙处”指什么？

4.“我且受用这无边的荷香月色好了”，流露出作者怎样的心情?

三、阅读4-6段，回答问题。

1.第4段描绘了月色下荷塘的景物，作者依次描绘了哪些景物?

2.第5段的景物描绘，观察角度与第4段相比有什么变化?

3.作者笔下，月光是“淡淡的”，如“流水”，如“牛乳”，如“轻纱”，月光笼罩下的一切都朦朦胧胧。

为什么作者说“但我以为这恰是到了好处”?

4.说说第6段所写景物有哪些特点，作者为什么发出了“但热闹是他们的，我什么也没有”的感慨?

四、“忽然想起采莲的事情来了”，这“忽然”写出了作者怎样的心绪?

五、阅读课文开头和结尾的几句话，回答问题。

开头：

“……妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。

我悄悄地披了大衫，带上门出去。

”

结尾：

“……轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

”

1.你认为这样开头和结尾有哪些作用?

2.作者对“妻”着墨不多，却集中在开头和结尾。

作者为什么要写“妻”，为什么要这样写“妻”呢?

谈谈你的看法。

【素质优化】

1.下列四组词语中，有错别字的一组是（）

A.迷迷糊糊凝碧波痕朗照

B.隐隐约约幽僻袅娜空隙

C.蓊蓊郁郁寂寞稀疏羞涩

D.没精打睬丰姿酣眠倩影

2.依次填入下列横线上的词语，恰当的一组是（）

①月亮地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了。

②微风过处，送来清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

③叶子本是肩并肩地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。

④月光如流水一般，静静地在这一片叶子和花上。

A.渐渐阵阵密密照

B.渐渐缕缕密密泄

C.已经阵阵紧紧照

D.已经缕缕紧紧泄

3.依次填入下面文字中横线处的关联词语，恰当的一组是（）

叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着轻纱的梦。

是满月，天上有一层淡淡的云，不能朗照，我以为这恰是到了好处――酣眠不可少，小睡也别有风味的。

A.虽然却所以然而既

B.即使也因此但固

C.即使也因而但是既

D.虽然却所以但固

4.下面对加横线词的分析，不正确的一项是（）

A.而叶子却更见风致了。

（风致：

写出了叶子的神态，这神态是做给流水看的，叶子与流水便沟通了感情。

）

B.叶子底下是脉脉的流水。

（脉脉：

本是形容人与人之间含情不语的神态，这里用在流水与叶子之间，赋予了人情味。

）

C.这便宛然有了一道凝碧的波痕。

（凝碧：

青翠欲滴的样子。

这里把一闪即过的情景固定化，形成一幅恬静的画面，但静中有动。

）

D.零星地点缀着些白花。

（点缀：

写出了满地碧荷，荷花稀少的特点：

与花相映成趣，更增添了荷塘的美。

）

5.下列各句括号内的两种表述分别编为四组，表述全都恰当的一组是（）

①层层的叶子中间，（a.白花零星地点缀着b.零星地点缀着些白花，）有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵的。

②月光是隔了树照过来的，（a.高处丛生的灌木，b.高处的灌木丛生，）落下参差斑驳的黑影。

A.①a②aB.①a②bC.①b②aD.①b②b

【创新深化】

阅读朱自清先生的散文《桨声灯影里的秦淮河》，回答1～4题。

1923年8月的一晚，我和平伯同游秦淮河；平伯是初泛，我是重来了。

我们雇了一只“七板子”，在夕阳已去，皎月方来的时候，便下了船。

于是桨声汩――汩，我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。

秦淮河的水是碧阴阴的，看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么?

我们初上船的时候，天色还未算黑，那漾漾的柔波是这样恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。

等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了；黯淡的水光，像梦一般；那偶在闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。

我们坐在舱前以为那隆起的顶棚，仿佛总是昂着首向前走着似的；于是飘飘然如御风而行的我们，看着那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般的人物，便像是下界一般，迢迢的远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的，这时我们已过了利涉桥，望见东关头了。

沿路听见断续的歌声：

有从沿河的妓楼飘来的，有从河上船里渡来的。

我们明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机械地发出来的；但它们经了夏夜的微风的吹漾和水波的摇拂，袅娜着到我们耳边的时候，已经不单是她们的歌声，而是混着微风和河水的蜜语了。

于是我们不得不被牵惹着，震撼着，相与浮沉于这歌声里了。

那时河里热闹极了；船大半泊着，小半在水上穿梭似的来往。

停泊着的都在近市的那一边，我们的船自然也类在其中。

因为这边略略的挤，便觉得那边十分的疏了。

在每一只船从那边过去时，我们能画出它的轻轻的影和曲曲的波，在我们的心上；这显然是空，且显着是静了。

那时处处都是歌声和凄厉的胡琴声，圆润的喉咙，确乎是很少的。

但那生涩的、尖脆的调子能使人有少年的，粗率不拘的感觉，也正可快我们的意。

况且多少隔开些儿听着，因为想象与渴慕的作美，总觉更有滋味；而竟发的喧嚣，抑扬的不齐，远近的杂沓和乐器的嘈嘈切切，合成另一意味的谐音，也使我们无所适从，如随着大风而走。

这实在因为我们的心枯涩久了，变为脆弱；故偶然润泽一下，便疯狂似的不能自主了。

但秦淮河确也腻人，即如船里的人面，无论是和我们一堆儿泊着的，无论是从我们眼前过去的，总是模模糊糊的，甚至渺渺茫茫的；任你张圆了眼睛，揩净了眦垢，也是枉然。

这真够人想呢。

在我们停泊的地方，灯光原是纷然的；不过这些灯光都是黄而有晕的。

黄已经不能明了，再加上了晕，便更不成了。

灯愈多，晕就愈甚；在繁星般的黄的交错里，秦淮河仿佛笼上了一团光雾。

光芒与雾气腾腾的晕着，什么都只剩了轮廓了；所以人面的详细曲线，便消失于我们眼底了。

但灯光究竟夺不了那边的月色；灯光是浑的，月色是清的。

在混沌的灯光里，渗入一派清辉，却真是奇迹!

灯与月竟能并存着，交融着，使月成了缠绵的月，灯射着渺渺的灵辉，这正是天之所以厚秦淮河，也正是天之所以厚我们了。

1.对文中加横线的“蔷薇色”“因袭的言词”解说正确的是（）

A.前者指秦淮河两岸似锦的繁花，后者指歌词都是当地方言。

B.前者指两岸妓楼，后者指歌词里陈词滥调。

C.前者指六朝金粉的繁华，后者指歌词里因袭的陈词滥调。

D.前者指秦淮河色彩迷人，后者指歌词是当地方言。

2.朱自清先生的散文语言具有朴素典雅富于诗意的特点，请运用对《荷塘月色》语言特点分析的方法结合例证简要说明本文语言特点。

①朴素：

②典雅：

A运用比喻和通感：

B运用叠字叠词：

3.下面是对“生涩的、尖脆的调子……正可快我们的意”的缘由解说，不正确的是（）

A.作者认为，当时处处都是歌声和凄厉的胡琴，圆润的歌喉，确乎是很少的。

B.作者认为，那调子固然不美，但能使人有少年的，粗率不拘的感觉。

C.作者认为，能激发人的想象，再加上“我们”的渴慕，总觉得更有滋味。

D.作者认为，竞发的喧嚣，抑扬的不齐，远近的杂沓和乐器的嘈嘈切切，合成另一意味的谐音，使“我们”无所适从，如随风而走。

4.下面是对本文赏析的评语，不恰当的一项是（）

A.作者在邀约俞平伯同游秦淮河，是有意排遣郁闷，借此抚慰自己枯涩的灵魂，隐约地表现五四运动高潮之后，知识分子的郁闷和惆怅。

B.全文秀丽纤细，笔触雅致委婉，以完美和谐的笔调，描绘秦淮河朦胧的夜景，赞美了祖国的大好河山，表现了经过五四运动洗礼后，知识分子积极向上的热情。

C.全文文字缠绵，朴素而典雅，细腻而隽永、朦胧而真切，洋溢着诗情画意。

D.作者重彩浓墨地描写十里秦淮的朦胧夜景。

他倾心神往历史秦淮河的艳迹，为的是追求梦境的慰藉，文章浓浓地涂上了作者的个性色彩。

【《荷塘月色》同步练习参考答案】

【基础知识】

一、1.从结构上看，“这几天心里颇不宁静”起了总领全文的作用。

2.贯穿全文的感情是难以摆脱的“不宁静”，是笼罩在作者心头的哀愁。

“这几天心里颇不宁静”奠定了全文感情的基调。

二、1.曲折、幽僻。

2.今晚却很好，不仅仅指或主要不是指“淡淡的”月光，而是指这淡淡月光下的宁静给了作者一些抚慰。

3.可以不按照别人的意志做事、说话、想问题，身心获得了自由。

4.暂得宽余，希望借陶醉荷香月色摆脱不宁静的心绪。

三、1.荷叶→荷花→荷香→微风吹拂下荷塘的颤动。

2.角度是：

写荷塘上的月色。

3.符合作者此时的心境：

难得的片刻喜悦和宁静，难得的自我陶醉中换来的自由。

4.写树，用“重重围住”写树木的茂盛，更写出作者的压抑感；“树色一例是阴阴的”，写色彩的黯淡，更写出作者心情的黯淡。

写灯光，“没精打采的，是渴睡人的眼”，表现的是作者心绪的低落。

“这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声”，表现的是作者那片刻的宁静不复存在，心中烦乱不堪。

“但热闹是他们的，我什么也没有”，正是无法摆脱烦乱、哀愁的感受。

四、“忽然”，写出作者不甘心境又归于“不平静”，因此极力由眼前联想欢快的、愉悦的场景，从“忽然”中，不难体察出作者是在努力摆脱烦乱和哀愁。

五、1.从结构上，有前后照应的作用；从内容上，表现了“依然如旧”的场景：

作者“不宁静”也“依然如旧”。

2.这是一道开放性题目，可以自由地谈看法。

【素质优化】

1.D（睬―采）

2.B

3.D

4.D（应为：

与叶相映成趣）

5.C

【创新深化】

1.C（本题主旨在引导学生在阅读过程中联系语境揣摩语言含义，是课文学习的迁移。

从上下文看，“蔷薇色”做历史的定语，所以决非两岸或河的景物特征。

而是秦淮河历史沿革的特色，在下文与之搭配的当然是六朝金粉。

“因袭的言词”从因袭就可判断决非方言，而是陈词滥调。

完成本题应从语法分析入手，再寻找上下文联系，才能准确判断。

）

2.①朴素：

作者多用口语、俗语，给人亲切感。

如走马灯般的人物、下界一般、略略的挤、灯光是浑的、月色是清的……用人们司空见惯的话描写，通俗易懂而又自然亲切。

②典雅：

A作者讲究修辞和语言运用，通过比喻、通感、比拟的修辞方式，增强了文章的形象性和美感，通过叠字和恰当的选词，传神地描摹出所见景象。

给人音韵和谐的美感。

例如：

用“又像在雾里看花”，比喻作者看泊船和人物时的感受，利用朦朦胧胧的相似点将所见景物特征描绘出来；再如：

“黯淡的水光，像梦一般；那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。

”用梦觉比喻视觉，突出了水光朦胧黯淡特征，既形象生动，又给人通俗易懂的感觉。

这也是运用通感的例子。

再如用“如随着大水而走”是用触觉比喻移写了听觉，突出喧嚣声多，少韵律、杂沓的特点。

这些比喻和通感的运用，引发了读者的联想，突出了描写事物特征，使文章形象典雅。

B文中多用叠字叠词也是增强语言典雅性的一方面：

如“漾漾的柔波”、“迢迢的远了”、“尽朦朦胧胧的”、“轻轻的影和曲曲的波”，……这些叠字叠词，不仅准确描绘了事物特征，而且增强语言的和谐的音韵美。

3.A

4.B