福师1203考试批次《中国现当代散文研究》复习题及参考答案.docx
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福师1203考试批次《中国现当代散文研究》复习题及参考答案
福师1203考试批次《中国现当代散文研究》复习题一及参考答案
1．“五四”时期，周作人以人道主义和个性主义精神去革新传统的文学观念，提出“人的文学”的著名命题。
2．记游之作，开中国现代散文之先声。
3．1920年起，散文成了冰心最喜爱的文学形式。
4.林语堂早期的杂文风格接近于钱玄同，慷慨激昂，悍泼放恣。
5.李素伯在《小品文研究》中称道“以清新的形式与笔调”写下的散文，“很可注意的”。
6.《语丝》时期，周作人的文学活动，以“小品文”的写作为中心。
7.书信体散文《寄小读者》的作者是冰心。
8.文学史家唐弢在《晦庵书话》里曾高度评价梁遇春的散文。
9．刘半农的《我之文学改良观》最早具体论述散文变革的问题，并首先提出
文学散文的概念。
10.“五四”时期记游作品形成了两大分支：
一是采风访俗、了解社会的旅
行记，一是写景抒怀、发现自然的山水游记。
11.沙汀记述贺龙将军在抗战初期的战地生活和回忆的长篇报告文学《随军散记》，是抗战以来描写高级将领的报告文学中最出色的一部。
12.1921年7月，郁达夫与郭沫若等人组织“创造社”，同年出版第一部小说集《沉沦》，在现代文坛引起巨大的震动。
13.真正为沈从文赢得声誉的散文作品是《湘行散记》和《湘西》。
14.评论家李健吾认为丽尼的散文“感情厚实，蕴藉有力，文字格外凝重不浮”，“在现代中国散文里面，有些耐人一读再读”。
15.《羞女山》是叶梦的成名作，也是新时期“女性散文”的一篇扛鼎之作。
16.邵燕祥认为，理性批判精神的复活和高扬才是新时期杂文所取得的“最可贵”的成就。
17.曹明华的意义在于，她使散文界不能不正视一个充满青春气息、毫无传统负累的新生代散文群体的崛起。
18．张秀亚的散文，表现出一个知识女性特有的敏感与细腻，特别是带有明显的“五四”时期冰心式的笔调。
19．台湾海洋散文的代表作家是廖鸿基和雅美族的夏曼·蓝波安。
20．陶里的实验性散文收在《静寂的延续》一书里。
二、选择题（每题2分，共10分）
1.20世纪30年代散文创作趋于活跃，“小品文年”是指（
）
1930年
1931年
1932年
1933年
2.“孤岛”时期《文汇报·世纪风》的主编是（①）。
①柯灵 ②王任叔 ③周木斋 ④唐弢
3、昆明杂文作家群重要的杂文园地是（②）。
①《生活导报》②《民主周刊》③《自由论坛》 ④《时代评论》
4．与余光中相类似，台湾另一位“众体兼擅”的散文全才是（
）
杨牧
梁实秋
王鼎钧
张晓风
5．20世纪60年代初期，以“晦庵”笔名开设“书话”专栏的作家是（
）
阿英
唐弢
路工
陈友琴
三、名词解释（每题5分，共20分）
1.孤岛“鲁迅风”杂文流派
考核知识点：
“鲁迅风”
参见教材：
导言部分P8
在中国现代散文发展的第二个十年中，以刊登杂文为主的期刊大量涌现，杂文理论的论争和革命现实主义杂文理论体系的形成，都是现代杂文运动蓬勃发展并进入成熟期的重要标志。
就杂文创作本身而论，以鲁迅为代表的左翼作家和进步作家的战斗杂文，其队伍和影响日益壮大，成为这一时期社会舆论的中心。
同时，战斗杂文反映现实更敏锐、更广泛、更深刻了，而且杂文的文体样式和艺术风格也更丰富、更多样了。
当然，以鲁迅为代表的“鲁迅风”革命现实主义战斗杂文的形成和发展，是现代杂文史上最重要的成果。
2、“太白派”
考核知识点：
“太白派”
参见教材：
导言部分P5-6
所谓“太白派”，指的是团结在《太白》杂志周围，以左翼作家为骨干，包括鲁迅、茅盾、陈望道、胡风、聂绀弩、曹聚仁、徐懋庸、唐弢、陈子展、夏征农等。
他们支持创办了《涛声》、《新语林》、《太白》、《芒种》、《中流》等刊物，积极提倡反映现实生活斗争的“新的小品文”，促进了30年代散文写实精神的发展和深化。
3、金体文
考核知识点：
金耀基
参见教材：
导言部分P55
“金体文”：
在香港域外游记创作中，特别值得一提的是金耀基，他的《剑桥语丝》和《海德堡语丝》，行文潇洒畅达，不论叙事、写景、抒情、论说，都充满学者文人风范。
金耀基这种写景写情写得有诗意又有历史感和文学神韵的文字，被董桥称为“金体文”。
4.框框杂文
考核知识点：
最具香港特色的“框框杂文”
参见教材：
导言部分P48-49
框框杂文：
20世纪70年代以来，伴随着香港经济呈多元化发展，报刊由专人执笔的杂文栏目逐渐发展壮大和多元化起来。
这些框框杂文，每篇短则二百字，长则千字，无所不谈，充分表现香港这个自由开放社会的精神。
到今天，打开香港报章，由固定作者占据一框一栏的局面比比皆是，而多彩多姿的杂文专栏也是每张报纸不可或缺的重要组成部分。
四、简答题（每题10分，共20分）
1.简述“野草”杂文流派的三个特点。
考核知识点：
“野草”杂文流派
参见教材：
导言部分P8-9
★野草”派作为一个杂文流派，具有三个特点：
（一）从1940年阴霾密布的秋天创立，到1949年阳光灿烂的秋天终结，历时九年，跨越了抗日战争和解放战争两个历史时期。
而且，在这九年的时间里，“野草”派成员，始终思想一致，团结成一个朝气蓬勃的战斗集体，这同中国现代杂文史上的其他流派，如“语丝”派、“现代评论”派、“论语”派、“鲁迅风”派等相比就显得异常突出了。
（二）后期《野草》，在表现中国人民的伟大历史决战时，清晰勾画出敌我力量的消长，国统区黎明前的黑暗，解放区明朗天空的朝霞，轰响着人民胜利进军的历史足音，其杂文有着更多的欢歌笑语与喜气亮色，这是鲁迅杂文和“鲁迅风”派杂文所没有的新特点。
（三）由于《野草》创刊于文禁森严的国统区，客观形势决定“野草”派杂文家不能“直言”，必须进行“讽谕”，只能“戴着镣铐跳舞”语出自闻一多对格律诗的论断，以曲折迂回、绵里藏针棉絮里面藏着针。
形容柔中有刚。
也比喻外貌和善，内心刻毒的方式进行战斗。
这样，他们在那些直接评论现实的杂文外，夏衍写了一批自然科学小品式的杂文，宋云彬写了一批论史、论学的杂文，孟超写了众多的评论古典小说人物的杂文，聂绀弩创作了一批“故事新编”式的杂文，其中不少精彩篇什融知识性、趣味性和思想性于一炉，这都是对鲁迅杂文艺术的新发展。
2、分析20世纪80年代台湾散文的四大特点。
考核知识点：
20世纪80年代的台湾散文
参见教材：
文选部分P39-40
★80年代台湾散文逐渐形成迎合读者口味的四大特点：
（一）字数要少。
读者没有时间对散文细嚼慢咽，所以希望作家提供简食快餐，结果导致各种札记体、笔记体、警句体、短书体的散文集大量出炉，报纸副刊也竞相刊登短文。
（二）文意要浅。
读者把文学当成休闲之用，所以文章的含意越明白浅露越好。
它甚至也影响到散文的题目和书名。
80年代初期的散文集《花之随笔》、《紫色小札》、《有情岁月》等等，书名与内容一样典雅可观；可是到了80年代末期，读者似乎更偏爱像《我曾经那样仓皇失措的想着你》（小野著）、《婚姻最近缺货》（温小平著）、《永不止息的爱》（凝川著）等开口见喉的书名。
（三）影像要多。
文学书籍的影像造型偏重文字的美感排列和大量精心设计的插图，甚至刻意把作者的照片美化加工后，插入正文，结果书中文字大量缩水，正文反而沦为整本图书包装设计的配角。
（四）内容要熟悉。
读者看书，不但要求“速食”，而且要“速饱”，那些泛谈爱情人生的情趣及哲理小品最受欢迎。
五、分析论述题（30分）
以《听听那冷雨》为例，谈谈余光中“现代散文”的特色。
考核知识点：
余光中《听听那冷雨》
参见教材：
文学部分P204-205
★作为台湾现代主义文学阵营中的一员大将，在现代诗创作方面颇具影响力的余光中把“革命”的火种引向散文领域。
他想努力消除“五四”散文的负面影响，为他所大力倡导的“现代散文”的发展铺平道路。
他不仅在理论上大力倡导“现代散文”，而且在创作中也积极实践这一理论。
他的“现代散文”的创作具有以下特色：
①“弹性”。
纵观余光中的散文创作实践，他制造“弹性”的方法，首先表现在对各种文体的容纳上。
他写的《听听那冷雨》就是这方面的代表作，文中兼容并蓄了这多种表现手法，而形成了一种多元的美感，纵横捭阖，汪洋恣肆。
其次，余光中散文在句式上注意文白交融，中西合璧，雅俗相济，并且力求以长短句的错落有致来控制句子的速度，以插入句、倒装句来使文句更为摇曳多姿。
如在《听听那冷雨》中，他的文字中透露着一种中国传统的音韵美，平仄讲究，最突出的一个特点就是大量使用叠音字。
在写雨来临时的时间节奏时，他使用的词汇就有“料料峭峭”、“淋淋漓漓”、“淅淅沥沥”、“点点滴滴”、“滂滂沱沱”等；在写到雨的声音是，又用到“滂滂沛沛”、“忐忐忑忑忐忑忑”等；写到雨打击在屋顶上的声音时，“轻轻重重轻轻”、“滴滴点点滴滴”，俨然是李清照的笔法。
作者对雨的敏感度是超乎常人的，他通过这些异乎寻常的字句组合，创造出合乎情理又出人意料的效果。
这些叠字的运用，使得文章具有独特的文采性同时，也增强了文章的可诵性。
这篇散文的另一个特点，是余光中化用长短错杂的句式。
如“听听，那冷雨。
看看，那冷雨。
嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。
”这种长短相间的笔法，突破了呆板的长句式的枯燥抒情，又克服了诗歌分行，不成完整句式的形式，骈散结合，恰似如歌的行板，余韵绵长。
文中我们可以发现一些西化的句式。
由此可见，他在中国古典文法，西方的意识流程，再加入民族情感一起融入散文中，做到了诗性散文的创新。
②“密度”。
余光中散文的“密度”，是指“文字的稠密，意象的繁复，以及结构、运笔的变化”。
“密度”可以增加散文美感的浓缩性和辐射力，在尽可能精炼的文字中传达出难以穷尽的艺术魅力和人生蕴味。
以他的《听听那冷雨》为例，文中以冷冷的雨珠，将在一颗敏感心灵中蠢蠢而动的古中国层层叠叠的记忆串起。
蒋捷摧心折骨听雨词的哀苦，王禹偁黄冈竹楼冬雪夏雨的意趣；杏花春雨，商略黄昏雨；疏雨滴梧桐，骤雨打荷叶，或是石破天惊的台风暴雨，都被余光中有机地组合成一幅凄楚凄迷的思乡图。
散文家柯灵称赞《听听那冷雨》“在‘五四’以来的散文领域中，算得是别辟一境”。
他说：
“方块字的形象性和平仄声，神而化之，竟凝结为一幅幅绵绵密密、千丝万缕的雨景，一阵阵远远近近，紧敲慢打的雨声，甚至那潮潮湿湿的雨意，清清冷冷的雨味，飘飘忽忽的雨腥，一齐进入读者的眼耳鼻舌身，同时渗透每根神经。
”③“质料”。
余光中散文的语言深具表现力。
“弹性”和“密度”究其实是语言的表现形式，关键在于他散文语言有着特殊的“质料”。
余光中的散文，正如他自己所说，不仅“有声，有色，有光”，而且“有木箫的甜味，釜形大铜鼓的骚响，有旋转自如像虹一样的光谱”，更有一种“奇幻的光”“明灭闪烁于字里行间”。
余光中这种独有的创造性的句型与节奏，正像他自己所声称要追求的那种“把螺丝钉全部上紧了的富于动力的东西”，构成了余光中“坚实如油画，遒劲如木刻”，崇高、繁复、强烈散文风格的重要因素。
福师1203考试批次《中国现当代散文研究》复习题二及参考答案
教学中心专业学号姓名成绩
注：
考试时间为100分钟
一、填空题（每空1分，共20分）
1．胡梦华在1926年3月发表的《絮语散文》一文中，着重介绍了欧美的FamiliarEssay。
2．丁玲的报告文学《田保霖》，曾得到毛泽东的赞扬。
3．鲁迅的《野草》影响深远，青年作家高长虹、韦丛芜等人的作品明显带有《野草》影响的痕迹。
4．鲁迅的《朝花夕拾》带有自传的性质。
5、20世纪20年代中期，鲁迅的杂文带有鲜明的时代色彩。
6.1988年，《收获》杂志以专栏的形式开始连载余秋雨的“文化苦旅”系列散文。
7.苏叶的代表作《总是难忘》，像一支温馨而沉重的“少女奏鸣曲”，展示了一群20世纪60年代初中女生天真烂漫的生活。
：
8.《羞女山》是叶梦的成名作，也是新时期“女性散文”的一篇扛鼎之作。
9.郁达夫早期的散文率性纵笔，才情毕露，创造了被朱自清称为“风靡一时”的创造体白话文。
10.1978年3月28日《人民日报》上发表了秦牧的杂文《鬣狗的风格》，真正打响了新时期杂文的第一炮，曾彦修誉之为“重振杂文旗鼓的代表作”。
11.林语堂自1965年2月10日起,应“中央通讯社”社长马星野约请撰“无所不谈”专栏,三年间共写作180篇，并结集为《无所不谈》一、二集出版。
12.张洁从1978年5月开始，创作了一系列总名为“大雁系列”的散文，追忆美好的童年生活。
13.20世纪80年代中期，女性散文在澳门文坛崛起，它的标志是_____《七星篇》___的出版。
14、钱钟书的杂文集是《写在人生边上》。
15、中国大陆20世纪50年代初最著名的散文是魏巍的朝鲜通讯《谁是最可爱的人》。
16、台静农的散文集《龙坡杂文》，被誉为“思极深而不晦，情极衷而不伤”。
17、萧萧写下一系列朝兴村杂记，记述了几十年来台湾乡野的真实面貌，描绘了农家的辛苦勤勉和奋斗史实。
18、刘大任于1995年出版的《强悍而美丽》一书，描写了运动员“强悍而美丽”的求胜斗志和运动生命。
19.20世纪60年代初期，中国大陆散文界兴起_“诗化”散文__的创作热潮，这是对散文审美性回归的努力。
20.1940年8月在桂林创刊的《野草》月刊，是国统区持续最久、影响最大的一个杂文刊物。
二、选择题（每题2分，共10分）
1．20世纪30年代散文创作趋于活跃，“小品文年”是指（
）
1930年
1931年
1932年
1933年
2.抗战初期优秀报告文学作品《呼吸》的作者是（
）
骆宾基
曹白
丘东平
碧野
3.何其芳1936年获得《大公报》文艺奖的散文集是（
）
《画廊集》
《画梦录》
《刻意集》
《白夜》
4.台湾20世纪50年代的“软性散文”是指（
）
闲适散文
幽默散文
闺秀散文
小女人散文
5.杂文名篇《况钟的笔》的作者是（
）
巴人
徐懋庸
邓拓
郭沫若
三、名词解释（每题5分，共20分）
1、“论语派”
考核知识点：
“论语派”
参见教材：
导言部分P5
“论语派”：
1932年9月，林语堂创办《论语》半月刊，提倡“幽默小品”和“趣味小品”；继而创办《人间世》（1934年4月），打出“以自我为中心，以闲适为格调”的旗号；后来还创办了《宇宙风》，从而形成了以林语堂、周作人为代表的“论语派”。
他们在趣味、游戏、幽默、闲适中改变了20年代散文“问世”的径路，从意兴湍扬的激扬文字走向了沉潜适世的生命关怀与日常人生的吟味咀嚼。
2、“风华杂文征文”
考核知识点：
刘征、邵燕祥等
参见教材：
导言部分P28-29
“风华杂文征文”：
1988年7月11日至9月30日《人民日报》为繁荣杂文创作，高扬鲁迅精神而举办了“风华杂文征文”，共收到7000多篇稿件，其数量之巨，声势之壮阔，接触面之广，作者面之普及，形式之多样都是空前的。
尤其是征文连续发表了一批新品种、新样式的杂文，如刘征的《庄周买水》、邵燕祥的《大题小做》等，拓展了杂文创作的题材和样式。
3、“新生代”
考核知识点：
“新生代”
参见教材：
导言部分P33-34
“新生代”原是一个地质学术语，在新时期文学中借用这个称谓，通常是指二十世纪六十年代出生、八十年代中期走上文坛的作家群。
它一般泛指“知青族”一代人之后的新一代，他们大致成长于1976年以后的“经济时代”，是“信仰危机”的产儿。
4、《背影》
考核知识点：
朱自清《背影》
参见教材：
文选部分P11-13
朱自清是抒情的高手，《背影》一文，是传父子之情的佳作，也是他最为人称诵的名篇。
作者以八年前家中祖母去世、父亲失业这“祸不单行的日子”为背景，透出惨淡悲戚的氛围，用可感的形象写出父亲对他深厚的热爱和他对父亲别后的感念，奏出温馨缠绵的父爱颂和思亲曲。
送行的细节——亲自送站、与脚夫商谈小费，直到细致描述买橘子的情景，焦点集中在父亲的“背影”上，而这背影又凝聚着舔犊的深情，混和着作者感动的眼泪，暗含着生离和奔波的酸辛，给读者以极大的感染。
四、简答题（每题10分，共20分）
1、简述朱自清散文题材的四种类型。
考核知识点：
朱自清的散文
参见课件：
第七讲 冰心、朱自清的散文
★就题材而言，大体可分为四类：
（一）写景抒情：
有以写景物为主的游记和写景文，如《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《松堂游记》等；有以写地方史迹为主的地方志，如《南京》、《说扬州》等。
（二）写人抒情：
涉及父亲、妻子、儿女、友人、佣人，如《背影》、《给亡妇》、《儿女》、《一封信》、《阿河》等。
（三）描述生活情趣：
如《看花》、《谈抽烟》、《择偶记》等，从中可以“感到朱先生的风趣”（李广田语）。
（四）表现社会题材：
如《生命的价格——七毛钱》、《航船中的文明》、《白种人——上帝的骄子》、《执政府大屠杀记》等。
2、简述香港框框杂文日趋短小的两方面原因。
考核知识点：
香港框框杂文
参见教材：
导言部分P48-49
★香港框框杂文日趋短小的两方面原因：
一方面是因为香港的生活节奏越来越快，大家都只争朝夕，要在有限的时间内做最多的事情，香港人在忙碌倥偬之际，根本没有时间，也没有兴趣阅读长篇大论，而短小的框框杂文，则成了他们寻求资讯、调剂精神、获得情趣的最佳途径。
另一方面也因为香港人越来越接受思想与风格的多元化，喜欢倾听不同的声音，因此，报纸编辑想容纳较多作家的作品，使副刊杂文阵容更为鼎盛，便把版面越分越细，越划越小。
五、分析论述题（30分）
以《庄周买水》为例，谈谈刘征杂文的风格。
考核知识点：
刘征《庄周买水》
参见教材：
文学部分P148-150
★刘征自称是杂文界的新兵，从新时期才开始写作杂文，但他却善于推陈出新，尤其擅长创作荒诞古怪奇趣的故事新编体杂文，独具风格。
他的杂文不仅有全新的角度，开阔的视野，跳跃的思维，辛辣的讽刺，而且他在杂文形式上很有突破创新。
在他笔下古人今事掺杂，鬼神禽兽登场，妙趣横生，令人倾倒。
在获得《人民日报》“风华杂文征文”一等奖的《庄周买水》这是一篇寓言式的杂文，作者运用《庄子》中的典故和人物形象，赋予其时代的内容、题材，加以艺术的组织编排，生发新意，成为一则新编寓言，活画出在商品经济冲击下学者“庄周”弃文从商的窘境，揭露现实生活中“官倒爷们”在商品流通领域以权谋私，哄抬物价，凭空暴富的非法经营活动，刻画出他们丑恶的嘴脸和破坏改革的罪恶。
文章写得生动活泼，语言幽默风趣，读来兴味盎然，令人于开心一笑之后，领悟到其中讽刺的辛辣。
作者还活用了《庄子》中的典故和人物形象，从“濠梁观鱼”和“涸辙之鲋”里生发新意，他把没有深刻的见解和炽热的感情的杂文称作“没有脊柱的软体动物”。
因此，刘征的杂文不仅在艺术上富于创新，而且思想上也奇警绝到。
全文中另一个突出特点，是作者讲故事时没有忽略细节的刻画。
如东海办事处通告牌上的苍颉体，西装笔挺的办事员，河伯办事处梳披肩发的女秘书的洋腔调，濠梁吴主任的满面笑容和圆滑应对，等等，均巧用白描，略加点染，便使人物性格迥异，各具特征，有颊上添毫的立体感。
让人如闻其声，如见其人，仿佛看到了自己遇到的某些活生生的官僚形象，具有极强的现实性和嘲讽意味。
显然，这种鲜明生动而又尖锐泼辣的手法，得之于作者对鲁迅同类杂文的精心揣摩和艺术创新。
福师1203考试批次《中国现当代散文研究》复习题三及参考答案
教学中心专业学号姓名成绩
注：
考试时间为100分钟
一、填空题（每空1分，共20分）
1.在“左联”时期，唐弢就曾与徐懋庸并称杂坛“双璧”。
2.散文评论家刘锡庆在《女性散文已开始辉煌》中认为，叶梦的散文“标志了中国‘女性文学’的自觉”。
3.《蔚蓝色天空的黄金——当代中国60年代出生代表性作家展示·散文卷》的编者是_______苇岸_______。
4.______张晓风_____是台湾第一个斩断闺怨传统来写爱情的女散文家。
5.20世纪70年代末期，_____也斯_________、西西等人，发起了一场小型的“散文的后现代主义革命”。
6.上海“孤岛”时期影响最大的杂文期刊是______《鲁迅风》________。
7.余光中的____“现代散文”__________理论与创作实践，是台湾当代散文发展史上一次颇具创新意味的“革命”，奠定了台湾散文的新构架。
8.阿盛从1977年开始写作散文，他作品的主题紧紧扣住的是“土地”和____人性_________。
9.在香港作家的域外游记中_____蔡澜_________的作品可说是别具一格，如《海隅散记》、《西班牙》等，写得很随意，很轻松。
10.20世纪80年代，林燿德等人创作的_______都市散文_______在台湾文坛崛起，被认为“在中国散文史上却有革命性的意义”。
11.潘铭燊的小品文集____《人生边上补白》__________系模仿钱钟书的《写在人生边上》之作，同样“兼有理趣和情趣”。
12.1956年，香港出现了第一份以介绍西方现代文学、推动现代主义文学为宗旨的刊物_____《文艺新潮》_________。
13.1938年11月，王任叔、唐弢、柯灵、周木斋、周黎庵、文载道六人出版了杂文合集____《边鼓集》__________。
14.1940年8月20日，夏衍、聂绀弩、孟超、宋云彬、秦似在桂林创办_____《野草》_________杂文月刊。
15.巴金从1978年12月开始写作____《随感录》__________，他的目的就是给“十年浩劫”作一个总结。
16.金耀基笔下写景写情写得有诗意又有历史感和文学神韵的文字，被董桥称为______金体文________。
17.20世纪80年代中期，女性散文在澳门文坛崛起，它的标志是____《七星篇》__________的出版。
18.何其芳的散文集_____《画梦录》_________曾和曹禺的剧本《日出》、芦焚的小说《谷》一起，获得《大公报》1936年度的文艺奖。
19.20世纪30年代初期，林语堂提倡“幽默”、“性灵”和“闲适”的文学，成为有影响的______“论语”派________的“主帅”。
20.吴晗写得最多、最有特色的是历史小品式的杂文，史论性的杂文，即_____历史杂文_________。
二、选择题（每题2分，共10分）
1．《撒哈拉的故事》的作者是（
）。
徐钟珮
林海音
三毛
张晓风
2．1983年6月30日，《澳门日报》的纯文学副刊（
）出刊，这是澳门报纸出现的第一个纯文艺副刊。
镜海
快活林
星辰
海天
3．笔名味橄的散文家是（ A）。
钱歌川
何凡
柏杨
李敖
4．《剑桥语丝》和《海德堡语丝》的作者是（
）。
蔡澜
吴康明
金耀基
尹怀文
5．梁实秋的《雅舍小品》最早发表于（
）。
《世纪评论》
《每周评论》
《星期评论》
《现代评论》
三、名词解释（每题5分，共20分）
1.“女性散文”
考核知识点：
女性散文
参见教材：
导言部分P30-31
“女性散文”是指由女性作家创作的，以女性眼光观察、评判世界，其文字具有女性经验和心理特征的散文，女性散文表现出强烈的女性主体意识。
2、“东北作家群”散文
考核知识点：
“论语派”
参见教材：
导言部分P6
“东北作家群”指"九
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