电影编剧习题整理.docx
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电影编剧习题整理
第一套
1．一部影视剧要由许许多多影视艺术工作者合作完成，这些人中第一个接触生活素材的人是（）
A.导演B.编剧C.演员D.美工
2．在整个电影声音中占比重最大的是（）
A.对白B.人声C.音响D.音乐
3.蒙太奇美学理论的奠基人是（）
A.爱森斯坦B.卓别林C.格里菲斯D.伯格曼
4.剧作的结构必须服从于（）
A.导演的要求B.塑造人物形象的需要C.镜头的需要D.造型的需要
5.电影改编工作最基本的一条要（）
A.赋予原作以逼真、具体的视觉造型特征B.对原作情节加以调整
C.删除概括叙述的部分D.紧扣电影主题选材
6.把电影剧本的作者称为“在纸上设计影片的总设计师”的是（）
A.戈达尔B.黑泽明C.杜甫仁科D.伯格曼
7.电影音乐基本上分成两大类，影片中人物演唱、演奏或播放的音乐称为（）
A.表现性音乐B.写实性音乐C.假定性音乐D.画面外音乐
8.电影和戏剧有三个主要不同之处，下列不属于这三个特点之列的是（）
A.镜头的迫近人B.动作的平行发展
C.时空的自由转换D.造型和叙事的结合
9.构成影视剧本的最小单位是（）
A.镜头B.场面C.段落D.剧情
10.电影改编者必须具备至少三个条件，下面不属于这三个条件之列的是（）
A.要热爱原作B.要善于想象
C.要熟悉原作所描写的生活D.要有足够的艺术功力
2.名词解释（每小题3分，共15分）
11.视觉造型性的画面语言：
电影的视觉造型性的画面语言，是电影的特有表现形式，它综合了画面的光影、色彩、构图以及镜头剪辑所造成的节奏和情绪冲击力等。
12.声画对位：
所谓“声画对位”，是指声音和画面分别表达不同的容，它们各自以其在节奏独立发展，分头并进，最终而又殊途同归，从不同方面说明着同一含义。
13.表现性蒙太奇：
追求镜头与镜头组接后所产生出的“新的含义”；讲求镜头与镜头之间的对列，用以迸发出艺术的感染力量；要求把容表现得生动优美，给人以艺术享受。
14.对比蒙太奇：
把不同涵，不同画面形象的镜头组接起来，造成强烈的对比关系，因而会收到互相衬托、互相强调的效果。
15.长镜头：
就是连续地用一个镜头拍摄一场戏或一段戏，以完成一个比较完整的镜头段落，而不破坏事件发展中时间和空间的连贯性，所以又称“段落镜头”。
3.简答题（每小题5分，共20分）
16.如何正确对待画面的造型功能和叙事功能？
总的说来，应把两者很好地结合起来，不要偏废。
因此，电影工作者不应脱离人物命运而专门去追求造型。
如果只强调了画面的造型功能，而忽略了画面的叙事功能，必然会导致造型失去意义。
这样的画面造型再美，光影、构图再讲究。
它的意义最多也就局限在画面本身。
电影是造型性和叙事性相结合的一门艺术，是一门用镜头（或造型画面）讲故事的艺术。
离开造型不行，离开叙事也不行。
17.为什么说人物是影视剧作的核心？
这是因为，人物是影片主题的体现者，矛盾冲突要靠人物来展开，情节的安排、场面的处理、细节的选择和运用，也都要以人物为依据。
所以，影视剧创作必须抓住写人物这个中心，抓住了人物也就抓住了影视剧创作的关键。
18.电影改编者必须具备哪些条件？
第一，要热爱原作；
第二，要熟悉原作中所描写的生活，否则就无法对原作进行必要的增删；
第三，要有足够的艺术功力。
19.电影时空观念的演变，可以分为哪几个阶段？
分为四个阶段：
第一，卢米埃尔——记录性电影时空阶段。
第二，梅里爱——舞台式的电影时空阶段。
第三，格里菲斯——电影的新时空阶段。
第四，伯格曼——心理时空阶段。
4.问答题（每小题10分，共30分）
20.为什么说电影剧本是电影创作的“基础”？
创作一部电影要由编剧、导演、演员、摄影、美工、化装、道具、剪辑等许多电影工作者集体努力。
但是电影编剧把生活素材经过他的提炼、加工和构思，用文字构成银幕形象，然后交给以导演为核心的摄制组，进行“二度创作”，把文字形象转化为银幕形象。
所以电影编剧创作的电影剧本是影片创作的“基础”。
（5分）
应当特别指出的是，尽管在电影编剧手里的“银幕形象”，尚处在用文字表现阶段，但它能“独立地描绘出鲜明的生活图画”。
所谓“独立的”，是指电影编剧所写的剧本，是一种用独特的银幕画面来构造形象的剧本。
因此，它虽是文字的，却能向导演提供出拍摄影片的、包括思想和艺术的“基础”。
（5分）
21.诗的电影中的结构美是如何得到体现的？
第一，诗在感情和想像的转移和变化方面，由这一事物飞翔到那一事物，常常呈现出一种千变万化的景象，表现出一种极大的深度和跃进性，它使诗人摆脱了现实生活的拘泥，形成了诗一般的结构美，这一点诗的电影是吸取了的。
这就使得诗的电影从开头到结尾，既有情节发展的清楚的在逻辑联系，而形象的展开却又比较迅速。
往往只用几个镜头就表达了无限深厚的感情，摈弃了单纯的交代，省略了镜头与镜头之间的一些浮面的、形式上的联系。
第二，诗的电影还往往要采用诗的重叠、对比等手法。
重叠的手法，在诗中是一种回环的形式，它重复地说，目的却并非为了说得少，而是为了说得强烈些，或是为了使形象更为饱满，更是为了使意境更加深远。
诗的电影借用这种重叠的手法，是为了根据情节或人物情绪发展的状态，用它来造成一种感动人的调子。
因此，重叠手法的出现，总是在合理、巧妙的布局中，造成动静结合、互相依托，前后呼应的局面。
对比手法和重叠手法不同，它不是同一事物的再度出现，而是用相反的事物造成呼应和对照，以强化人物情感的波澜，达到渲染和强调的目的。
22.西方现代派电影之一，“意识流”影片的电影美学观念是什么？
“意识流”电影主以非理性的意识流动构成影片的容。
所谓“非理性的意识”，是指一种不清醒状态的意识活动，如梦、幻觉等都是。
所以，意识流电影是由一连串彼此毫无联系的回忆、幻觉等景象的流动所构成的影片。
如果说“生活流”主以“自我溶解”于客观之中，那么“意识流”主以“自我表现”去代替客观，而且就连影片中的时间和空间也被“主观化”了。
这类影片在容上是颠倒、错乱、无联系的，所以，在结构上也表现为“用非理性的意识活动”来代替或打乱有逻辑的情节结构，使得这种影片也是根本排斥结构的。
“意识流”电影结构上的特点是：
1、抛弃了传统的叙事顺序，以非理性的心理连续代替传统的叙事逻辑顺序；
2、在时、空方面打破了传统的顺序结构，影片量地运用闪回和倒叙，把过去、现在和未来交织在一起，把回忆和幻想，真实的物象和错觉糅合在一起。
但是，在我们看来，由于这种艺术所追求的是一种下意识活动，所以往往给人以支离破碎、晦涩难懂的感觉。
在结构艺术上也是不和谐、不统一的。
5.创作题（25分）
编写一段“离别”场景的剧本，注意使用视觉造型性语言，字数在200字左右。
评分要求：
1.紧扣主题；2.描绘具体活动、具体场景，适合上镜头；3.形式不拘。
第二套
1.写影视剧本首先要考虑到影视的（）
A.视觉造型性B.剧本结构C.蒙太奇效果D.叙事性
2.电影音乐基本上分成两大类，不是画面中人物发出的音乐属于（）
A.写实性音乐B.表现性音乐C.画面音乐D.空间音乐
3.下面属于“表现性蒙太奇”的一种类型是（）
A.复现式蒙太奇B.象征蒙太奇C.交叉式蒙太奇D.连续式蒙太奇
4.构成影视剧本的最基本单位是（）
A.镜头B.场面C.段落D.情节
5.连续地用一个镜头拍摄下一个场景、一场戏或一段戏，以完成一个比较完整的镜头段落，这样的镜头称为（）
A.分镜头B.短镜头C.长镜头D.特写镜头
6.电影艺术紧密衔接的两部分是（）
A.造型和摄影B.造型和叙事C.造型和剪辑D.摄影和剪辑
7.声音和画面的结合，呈现出三种形态，下面不属于这三种形态之列的一项是（）
A.声画合一B.声画互应C.声画分立D.声画对位
8.电影长镜头理论的奠基人是（）
A.爱森斯坦B.普多夫金C.安德烈•巴赞D.希区柯克
9.影视剧将若干镜头构成场面，又将若干场面构成段落，最终将若干段落构成一部影片的特有方法，叫做（）
A.蒙太奇B.剪辑C.分镜头D.速剪
10.法国著名导演雷•克莱尔把电影主题称为（）
A.电影的灵魂B.电影的核心C.剧情的统帅D.视觉的主题
二.名词解释（每小题3分，共15分）
11.把摄影机纳入剧作构思：
指编剧应当在构思剧本形象时就考虑到摄影机
即从摄影机镜头中看到未来的图像，也就是说剧作者在构思时已经考虑到景别和构图的变化。
12.速剪艺术：
在现代的西方电影中，出现了一种艺术倾向，创作人员在剪辑一部影片时，不像过去传统的做法那样，主要依靠画面，而是依靠声音的节奏。
这就使得电影声音在影片里变得越来越重要，而且也使得画面的变化显得非常简明、快速。
13.平行式蒙太奇：
指把发生在同一时间不同场合的事件平行地叙述出来，因此具有同时性。
而这种同时发生的平行事件，往往互相衬托和补充，使得矛盾更加激烈。
14.隐喻蒙太奇：
指在电影画面中将外表相同、实质不同的两个事物加以并列，以此喻彼，故又称“类比蒙太奇”。
15.声画分立：
指画面中的声音和形象不同步，互相离异；
或者说，观众听到的声音和观众所看到的画面不一致。
三.简答题（每小题5分，共20分）
16.电影音乐基本上可以分成哪两类？
它们所起的作用有哪些？
电影音乐基本上可以分成故事空间的音乐（又称画面音乐或写实性的音乐）和画面空间外的音乐（又称表现性音乐或假定性的音乐）两种。
画面音乐可以起到展示人物身份、性格和心情感的作用。
画面外音乐应用围甚广，既可以展示环境烘托气氛，又可以抒发人物感情，表述创作者的主观评价，甚至还可以制造悬念，表现各种情绪效果。
17.电影和戏剧有哪三个主要不同之点？
第一，电影打破了舞台演出和观众之间所保持的一定距离，使电影的镜头能够迫近人物。
第二，电影的蒙太奇语言使得舞台上不能表现的东西在电影中变为可能，这就是动作的平行发展。
第三，运用蒙太奇，还可以打破戏剧受时间和空间的限制，创造出新的电影时空来。
18.什么叫“创造新的银幕形象”？
第一，对原作进行增删，以突出题旨，使形象更加集中。
第二，重新构思。
第三，要有声画结合的意识。
第四，要有时空综合的意识。
19.电影时间包括哪三个含义？
第一，放映时间。
一般为100分钟到120分钟。
第二，表现时间，即影片故事的时间长度。
第三，观众心理感受时间。
在不同层次的观众中，其时间长度是不等的。
四.问答题（每小题10分，共30分）
20.将电影和小说、戏剧做比较，说明电影属于“视觉造型性”的艺术。
电影和小说、戏剧一样，都要讲故事，即“叙事”。
不过，小说在书本里讲，戏剧在舞台上讲，而电影在银幕上讲。
不管在哪儿讲，毕竟它们都是属于叙事艺术。
但它们叙事的表现方式却很不一样。
小说中的夹叙夹议手法，或是夸的、带比喻性的描写，在电影中是不适用的，因为它们和电影的视觉造型性相抵触。
而戏剧因受三堵墙的限制，在时空转换上很不自由，而电影在空间转换上享有极大的自由，这又是戏剧和电影的差别。
此外，戏剧家塑造人物形象主要依靠性格语言，电影虽也要求人物语言性格化，但它更依赖运用人物造型以及人物的造型动作去塑造人物，这也是戏剧和电影的相异之处。
从电影和戏剧、小说的不同方面，我们可以感到电影特别强调它的视觉造型性。
21.西方现代派电影之一，“生活流”影片的电影美学观念是什么？
“生活流”电影主“让生活本身说话”，按照“生活本身的自然流动”，对生活作一种“纯”客观的记录。
换句话说，这种影片要求“按照生活原来的样子”去记录生活，对于所描写的对象不作任何思考和概括，也不作任何评价和分析，认为应该由观众自己去得出结论。
这种力主以“自我溶解”于客观之中的影片，必然会导致艺术家的创作活动仅仅是不偏不倚地、客观主义地去记录日常的“生活流”，而不必去考虑作品的情节和结构。
即主用事件的无逻辑组织去代替或打乱有逻辑的情节结构，造成这类影片根本排斥结构。
于是，在“生活流”的影片中，时间的联系被打断了，世界上的一切似乎都处于分崩离析之中。
然而，就是这种“仿佛是从时间的织机上随手剪下来的、描写无尽混乱的画面”，却曾一度被西方电影理论界认为它将取代传统的有情节结构的影片。
总之，这种电影美学观念主不必对生活作任何选择，只需抓取一些生活片段，客观主义地将它们混杂在一起即可。
22.影片怎样造成电影的新时空？
造成电影新时空的手法是多种多样的，如运用光影的变化、季节的变化、景色的变化、服饰的更换，或用更迭地名的方式来表现等。
但是造成电影新时空的最根本的手法，是时间和空间的交织。
具体来说，就是让时间随着空间的变化而流动，空间随着时间的延续而变化。
在电影里，时间的体现离不开空间，空间的表现也离不开时间。
就连表现时间的长短，也离不开空间的变化。
因此，电影剧作家无论是组织一场戏、一段戏或整个剧本，一时一刻也离不开对时间和空间的把握，也就是说，必须具备电影的时空结构意识。
5.创作题（25分）
使用视觉造型性语言编写一段“久别重逢”场景的剧本，字数在200字左右。
评分要求：
1、紧扣主题；2、描绘具体活动、具体场景，适合上镜头；3、形式不拘。
第三套
1.电影叙事倚靠的是（）
A.造型画面B.蒙太奇C.人物对白D.画外音
2.速剪艺术是指剪辑一部影片时主要依靠（）
A.画面B.声音的节奏C.故事情节D.色彩和构图
3.“电影艺术的基础是蒙太奇”，这句话的表述者是（）
A.林格伦B.普多夫金C.爱森斯坦D.伯格曼
4.用影片中人物的眼睛去观察他身边的人和事，称为（）
A.客观镜头B.全能视点C.主观视点D.交叉视点
5.蒙太奇的的种类很多，但基本上可以分为两大类，它们是（）
A.平行式蒙太奇、交叉式蒙太奇B.叙事性蒙太奇、表现性蒙太奇
C.隐语蒙太奇、象征蒙太奇D.对比蒙太奇、抒情蒙太奇
6.电影诞生于（），有声电影出现在（）
A.1895年、1927年B.1897年、1927年
C.1898年、1938年D.1896年、1938年
7.卓别林拍摄的第一部真正意义上的有声影片是（）
A.《城市之光》B.《摩登时代》C.《大独裁者》D.《大马戏团》
8.对电影主题的要（）
A.单纯、明确B.深刻、复杂C.深刻、含蓄D.单纯、特别
9.掌握写作潜台词的根本原则是（）
A.巧设对话B.隐藏情感C.引而不发D.虚实相间
10.电影一百多年的历史，就电影美学学派而言，总共只有两派，它们是（）
A.蒙太奇美学学派和分镜头美学学派B.分镜头美学学派和意识流美学学派
C.长镜头美学学派和蒙太奇美学学派D.生活流美学学派和意识流美学学派
2.名词解释（每小题3分，共15分）
11.声画合一：
又叫“声画同步”或“写实声”。
指画面中的形象和它所发出来的声音同时出现，又同时消失，两者互相吻合。
12.时空交错式结构：
把故事的现在、过去和未来互相穿插起来结构成的一种影片，它往往是为了深入刻画人物的心理活动。
13.交叉式蒙太奇：
指在电影镜头中让两个动作或场面交叉出现，互相加强，从而给人以“惊心动魄的印象”。
14.长镜头：
就是连续地用一个镜头拍摄一场戏或一段戏，以完成一个比较完整的镜头段落，而不破坏事件发展中时间和空间的连贯性，所以又称“段落镜头”。
15.声画对位：
所谓“声画对位”，是指声音和画面分别表达不同的容，它们各自以其在节奏独立发展，分头并进，最终而又殊途同归，从不同方面说明着同一含义。
三.简答题（每小题5分，共20分）
16.就整部影片而言，因时空结构的变化而造成的电影的不同样式，基本上可以分成哪两个大类？
“时空顺序性结构”和“时空交错式结构”。
“时空顺序性结构”是指那种按照故事发生、发展的时间顺序向前推进的一种结构样式。
“时空交错式结构”是指那种按照人物的心理活动，把现在、过去和未来相互穿插起来的一种影片。
17.电影时空观念的演变，可以分为哪几个阶段？
分为四个阶段：
第一，卢米埃尔——记录性电影时空阶段。
第二，梅里爱——舞台式的电影时空阶段。
第三，格里菲斯——电影的新时空阶段。
第四，伯格曼——心理时空阶段。
18.中国电影改编有哪几种方式？
中国的电影改编方式主要有三种：
1、忠实于原著精神基础上的创造，这种方式一般用于改编名著；
2、忠实于原著文字语言的改编，也被称为“描红式”的改编；
3、最不忠实于原著的改编，这是指仅从原著中提取一个意念，或某些素材，
严格地讲，已经不能叫改编，只能说取材于某某作品。
19.为什么说人物是影视剧作的核心？
这是因为，人物是影片主题的体现者，矛盾冲突要靠人物来展开，情节的安排、场面的处理、细节的选择和运用，也都要以人物为依据。
所以，影视剧创作必须抓住写人物这个中心，抓住了人物也就抓住了影视剧创作的关键。
四.问答题（每小题10分，共30分）
20.为什么要提出“声画分立”的原则，它的依据是什么？
普多夫金在《有声电影的一个原则——音画分立》一文中说：
“有声电影的主要因素不是音画合一，而是音画分立”，因为，“音响的首要作用是增强电影容的可能的表现力。
”这说明，“音画合一”局限于告诉观众他们已经知道了的东西，而“音画分立”则能增强电影的表现力。
“声画分立”的依据来源于现实中人对客观世界的感觉。
在生活中，往往会出现客观的声音不等于感觉到的声音的现象，而如果电影剧作者让画面去表现客观部分，而让声音去表现主观部分，则会出现“音画分立”，达到刻画人物心理等目的。
“声画分立”的依据还来源于人们的感觉过程。
在现实生活里，音响和形象并不总是同时出现的，人们或是先听到音响，或是先看到形象。
如果电影剧作者掌握这种感觉过程，就会让音响和形象互相补充，不仅能增强电影的表现力，更能逼真地表现生活的形态。
21.西方现代派电影之一，“意识流”影片的电影美学观念是什么？
（重复）
22.为什么说电影剧本是电影创作的“基础”？
（重复）
5.创作题（25分）
编写一段剧本，注意视觉造型性语言的运用，字数在200字左右。
评分要求：
1.结构紧凑；2.描绘具体活动、具体场景，适合上镜头；3.形式不拘。
第四套
1.第一部有声电影诞生于（），我国首部有声片拍摄于（）
A.法国、1936年B.意大利、1939年C.英国、1940年D.美国、1931年
2.卓别林拍摄的第一部真正意义上的有声影片是（）
A.《城市之光》B.《摩登时代》C.《大独裁者》D.《大马戏团》
3.影视剧作的核心是（）
A.故事情节B.主题思想C.人物D.视觉画面
4.间离效果这种艺术表现方式起源于戏剧，这一戏剧理论的独创者是（）
A.法斯宾德B.布莱希特C.新藤兼人D.柴伐蒂尼
5.有声电影起初遭到一些电影艺术大师的反对，其中包括（）
A.巴拉兹、伯格曼B.黑泽明、普多夫金C.卓别林、爱森斯坦D.卓别林、巴赞
6.影视兼有文学和绘画的长处，因而其艺术特征是（）
A.叙述与描写结合B.形象性与情感性结合C.生动鲜明D.时空结合
7.西方现代主义电影有一个共同的最基本的特征，就是（）
A.蒙太奇画面B.对传统情节的否定C.情节典型化D.消解冲突
8.意大利新现实主义电影的突出特点是（）
A.情节的典型化B.蒙太奇结构C.高度的纪实性D.强调冲突律
9.电影中的声音包括三个方面，它们是（）
A.声响、音乐和画外音B.人声、音响和音乐
C.对白、音乐和配音D.音响、话语和自然声。
10.影视时空和现实时空相比,其特点是（）
A.压缩了现实时空B.拉长了现实时空
C.与现实时空同步D.既能压缩，也能拉长现实时空
2.名词解释（每小题3分，共15分）
11.声画分立：
指画面中的声音和形象不同步，互相离异；
或者说，观众听到的声音和观众所看到的画面不一致。
12.叙事性蒙太奇：
是用来讲清楚故事，交代清楚情节的。
它是蒙太奇中最简明和直接的一种表现形式。
它们起到连接段落与段落，转换场景与场景，贯穿动作线索的作用。
13.速剪艺术：
在现代的西方电影中，出现了一种艺术倾向，创作人员在剪辑一部影片时，不像过去传统的做法那样，主要依靠画面，而是依靠声音的节奏。
这就使得电影声音在影片里变得越来越重要，而且也使得画面的变化显得非常简明、快速。
14.蒙太奇结构：
一部影片由若干段落构成，一个段落又由若干场面构成，而场面又由若干镜头构成。
这就是影视剧本的蒙太奇结构。
15.把摄影机纳入剧作构思：
是指编剧应当在构思剧本形象时就考虑到摄影机，即从摄影机镜头中看到未来的图像，也就是说剧作者在构思时已经考虑到景别和构图的变化。
三.简答题（每小题5分，共20分）
16.电影时间包括哪三个含义？
第一，放映时间。
一般为100分钟到120分钟。
第二，表现时间，即影片故事的时间长度。
第三，观众心理感受时间。
在不同层次的观众中，其时间长度是不等的。
17.影视剧作中的语言可以概括为哪几类？
可以概括为叙述性的语言、对话和对话以外的话语三类。
叙述性的语言包括人物造型描写、造型动作描写（包括表情、手势等）以及景物描写。
对话用于展现、说明和塑造性格，它还包括有潜台词的对话。
对话以外的话语是指独白和旁白。
18.在哪些方面表现出电影和文学确实是两种不同的艺术形式？
第一，电影是用镜头构成银幕形象，文学用语言构成文学形象；第二，小说通过语言叙述故事，电影通过画面的流动展现故事。
这就造成两者虽同属时间艺术，但其表现形态却又完全不同。
总之，空间成为电影和文学的主要区别点。
电影要靠空间画面去展现时间。
故而改编者在将小说改编成电影时，必须加强空间的表现力，通过空间去表现人物情感和故事，创造出一个全新的电影艺术境界来。
19.电影和戏剧有哪三个主要不同之点？
第一，电影打破了舞台演出和观众之间所保持的一定距离，使电影的镜头能够迫近人物。
第二，电影的蒙太奇语言使得舞台上不能表现的东西在电影中变为可能，这就是动作的平行发展。
第三，运用蒙太奇，还可以打破戏剧受时间和空间的限制，创造出新的电影时空来。
四.问答题（每小题10分，共30分）
20.影片怎样造成电影的新时空？
造成电影新时空的手法是多种多样的，如运用光影的变化、季节的变化、景色的变化、服饰的更换，或用更迭地名的方式来表现，等等。
但是，造成电影新时空的最根本的手法，是时间和空间的交织。
具体来说，就是让时间随着空间的变化而流动，空间随着时间的延续而变化。
在电影里，时间的体现离不开空间，空间的表现也离不开时间。
就连表现时间的长短，也离不开空间的变化。
因此，电影剧作家无论是组织一场戏、一段戏或整个剧本，一时一刻也离不开对时间和空间的把握，也就是说，必须具备电影的时空结构意识。
21.我们应如何正确对待西方现代派电影？
我们不应盲目模仿西方现代主义电影。
自然，这也并非是说，对待西方现代主义电影，我们可以采取一概排斥的态度。
我国《诗经》中有“它山之石，可以为错”的说法。
我们可以借鉴西方现代主义电影中的长处，丰富和发展我们的电影艺术手段。
当然，这种借鉴，是以和原来的容剥离，以适合于表现我们的生活容为前提的。
1979年以来，我国一些电影艺术工作者已经从“意识流”电影中借鉴了时空交错手法、创造了一种能够揭示和剖析主人公在思想感情的心理电影，便是一个例子。
22.西方现代派电影之一，“生活流”影片的电影美学观念是什么？
（重
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